title: STEAL!

text:
主人公、”小林明日叶”は父の勧めでエリート学校”魁堂学園”に転入する。
さらに学園の中でも特別な存在とされる”美学行動科”に配属されるが、そこは”マニュスピカ”とよばれるプロ怪盗集団を養成するための教育機関であった。
各自が特殊な能力を持つ”チームグリフ”の一員となり、明日叶はマニュスピカになるべくミッションに立ち向かっていく。


title: STEAL!

text:
主要な登場人物
その他の登場人物


title: 皇象

text: 皇 象（こう しょう、生没年未詳）は、中国三国時代の呉の人物。字は休明。徐州広陵郡江都県（江蘇省揚州市）の出身。『三国志』呉書趙達伝注に引く『呉録』および張懐瓘『書断』に略伝がある。


title: 皇象

text: 呉に仕えて官職を得た。（『書断』では最終的な官位は侍中であったとされるが、『文武帖』の自署では青州刺史とある。もちろん遥任である。）


title: 皇象

text: 杜度に師事して書道を学んだ。章草に巧みであり、世人は彼の書を「沈着痛快」と評し「書聖」と賞賛した。厳武らとともに「八絶（江南八絶）」と称された。現存する皇象の書として、『文武帖』・『急就章』・『文武将隊帖』がある。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 『小人の冒険シリーズ』（こびとのぼうけんシリーズ、原題："The Borrowers"）はイギリスの作家メアリー・ノートンによる児童向けのファンタジー小説シリーズ。人間からものを借りることでひっそりと暮らしていた小人の冒険を描く物語。1952年に第1作が発表され、1982年までに全5作が発表された。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 小人の少女アリエッティとその両親であるポッドとホミリーの、人間の家での借り暮らしや家を出てからの冒険が、小人たちや人間たちとの交流をまじえて描かれる。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 1961年4巻の刊行で物語は完結したに思われたが、その21年後に5巻が発売された。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 1952年に発表された第1作は、その年にイギリスでカーネギー賞を受賞。2007年には、過去70年間の最も重要な児童小説のひとつに選定された。邦訳は1956年に岩波少年文庫より第1作が出版された。訳者は第1作から第4作までが林容吉、第5作が猪熊葉子。猪瀬は本作品をあとがきにて人間の現代社会の批判と述べている。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 出版順に次の5作から成る。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 小人のアリエッティとその両親の一家は、イギリスの田舎の民家の床下で、人間から借りたもので生活する借り暮らしをしていた。しかし好奇心旺盛なアリエッティが人間の少年と知り合ったことで、その住処が見つかり、煙で燻り出されてしまう。アリエッティたちは新しい住処を求めて冒険の旅に出る。


title: 小人の冒険シリーズ

text: 鉛筆ほどの大きさの人々。田舎の古い民家の片隅に住み、人間から食料や日用品を借りる借り暮らしをしている。人間のことは自分たちを養うための存在と見ているが内心では怖れている。家の名はその家の最寄りの家具からとられている。


title: 河田雅圭

text: 河田 雅圭（かわた まさかど、1958年 - ）は、日本の生物学者。東北大学教授。


title: 河田雅圭

text:
大学院時代は、小哺乳類（なかでもエゾヤチネズミ）を使って、集団の構造や社会構造が個体の繁殖にどのように影響しているかについて研究した。静岡大学に移ってからは、主として、淡水性巻貝を使って個体と集団の関係を探った。
「進化生物学や生態学の理論に関心が強い」と『進化論の見方』のプロフィールには記述されている。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 『機動戦士ガンダム』（きどうせんし-）は、1993年にバンプレストからリリースされたアーケードゲーム。テレビアニメ『機動戦士ガンダム』を題材とした対戦型格闘ゲームである。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: なお本項では、システムを刷新したバージョンアップ版『機動戦士ガンダム EX REVUE』についても併せて記述する。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 本作は、スーパーデフォルメではない、リアル体型のガンダムゲームとして、アーケード向けに発売された初の作品。『機動戦士ガンダム』の出来事である一年戦争を舞台に、モビルスーツ(MS)を操作して相手MSのゲージを0にすれば勝ちとなる。対戦型格闘ゲームの基本を踏襲しており、原作でモビルスーツの主武器だったビームライフルなどの飛び道具はコマンド入力による必殺技扱いであり、通常攻撃は格闘となっている。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 操作はレバー1本と弱攻撃ボタンと強攻撃ボタン。システム面で特筆すべき部分として空中ガードが使用できる。これは開発元のアルュメが過去に開発した対戦型格闘ゲーム『ブランディア』に次いで2例目であった。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 地上戦用のモビルスーツでも、宇宙ステージで支障なく戦闘を行う。また、最後の1機になるまで戦う格闘ゲームのシステムの関係上、連邦軍・ジオン軍関係なく戦う。『機動戦士SDガンダム サイコサラマンダーの脅威』や『SD機動戦士ガンダム V作戦始動』で登場したプロトタイプガンダム（ガンダムの胸部の青い部分が赤く塗装されている）がセイラ専用ガンダムとして登場。なお、同キャラクター同士での対戦はできない。その他、CPU専用の最終ボスとしてジオングが登場する。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 1994年に発売。新たに「投げ」のシステムが追加され、操作は1レバー4ボタン（弱・中・強・投げ）になった。使用可能なモビルスーツも増加し、同キャラクター対戦も可能となる。ただしセイラ専用ガンダムは外された。前作から操作系が改善されたが、描画フレーム数が秒間30フレームと前作より低下した。


title: 機動戦士ガンダム (対戦型格闘ゲーム)

text: 最初の電源投入から1ヶ月経過すると、大河原邦男が新規デザインしたモビルスーツ「ドルメル」と前作のボスだった「ジオング」が使用可能になる。


title: 杣友厚

text: 杣友 厚（そまとも あつし、1949年6月10日 - ）は、元バスケットボール選手である。ポジションはフォワード。187cm。


title: 杣友厚

text: 徳島海南高校から日本大学を経て、住友金属に入社。


title: 杣友厚

text: 全日本にも選出され、1972年ミュンヘンオリンピックにも出場した。


title: ステッソン大学

text: ステッソン大学（）は、アメリカ合衆国フロリダ州にある私立大学。1883年に創立された。同州中部を東西に貫く州間高速道路4号線沿いに4つのカレッジを持つ。主だったキャンパスは東部のデランドにある。2010年にUSニューズ&ワールド・レポートが発表した「アメリカで最も素晴らしい大学」では南部の博士部門で3位にランクインした。


title: クイズアワー

text: 『クイズアワー』は、1966年4月4日から1967年3月27日までNHK総合テレビジョンの毎週月曜20時00分 - 21時00分（JST）に放送されたクイズ番組の放送枠の名称である。


title: クイズアワー

text: 開局以来枠を移動しながらも続いていた人気番組『ジェスチャー』（設置前は火曜20:00 - 20:30）、そしてこれまた長期に渡って放送されていた『私の秘密』（同じく月曜20:00 - 20:30）だったが、1966年春の改編で『ジェスチャー』の直後に放送されたドラマ『飛行機雲』（月曜20:30 - 21:00）が終了したため、これを機会に、『私の秘密』と『ジェスチャー』をワンセットにした枠を設置する事になった。枠構成は、前半が『ジェスチャー』、後半が『私の秘密』という体制になった。


title: クイズアワー

text: 番組は1年続いたが、1967年3月27日をもって『私の秘密』が終了する事となったため、枠名は新たに『ファミリーショー』と改名、残された『ジェスチャー』は、『ファミリーショー』の第3部（第1部は「ヒットメロディー」、第2部は「いつか見た夢」）に繰り込まれた。そしてその1年後に、『ジェスチャー』は終了した。


title: 名誉神学博士

text: 名誉神学博士（めいよしんがくはかせ、英語：doctor of divinity、ラテン語：divinitatis doctor、略称：D.D.）は、神学における上級の学位。歴史的には、キリスト教神学や宗教に関した科目を教える許可をうけていることを証明するものである。今日では、キリスト教会への貢献者に対して、修学課程や学位論文なしに授与される学位である。


title: 名誉神学博士

text: 英国では、名誉神学博士は大学によって保障される最高位の博士号である。通常、地位があり卓越した宗教学者の上に授与される。


title: 名誉神学博士

text: 伝統的には、名誉神学博士号は、法学ならば法学博士の上、医学ならば医学博士の上、文学ならば文学博士の上、理学ならば理学博士の上、音楽ならば音楽博士の上など、それぞれの分野において、各博士号の上に置かれていた。20世紀に大学が世俗していった結果、名誉神学博士は、事実上、その優越的な地位を失ったが、形式的には、オックスフォード大学、ケンブリッジ大学、ダーハム大学などのイングランドの大学や、セント・アンドルーズ大学、グラスゴー大学、アバディン大学、エディンバラ大学などのスコットランドの大学では、いまだに最高の学位とされる。


title: 名誉神学博士

text: アメリカ合衆国では、名誉神学博士号は、名誉学位として授与される。アメリカでは最高の博士号というシステムはない。従って、最高の学問的学位は、哲学博士、神学博士、世俗神学博士である。神学に当てはまる専門的学位は、聖書研究博士、実践神学博士と牧会学博士である。


title: 名誉神学博士

text: 近年では、名誉神学博士号は、宗教に関係する卓越した個人の業績の名誉を保障するものである。ほとんどの英語圏では、宗教の博士課程の学業と研究を終了した学生は、名誉神学博士ではなく、哲学博士、神学博士を通常は授与される。わずかな大学は、いまだに、個人の著作活動による神学の貢献に対して、名誉神学博士を授与している。


title: 名誉神学博士

text: 早い例としては、ジョン・アンドリューズ師（ペンシルベニア大学の四代目教務部長）である。以前よりは少なくなったが、ランベス宮殿によって博士号が与えられている。


title: 良妻賢母の心得

text: 良妻賢母の心得 (Good Wife's Guide) は "Housekeeping Monthly" 誌（『月刊 家事』）の1955年5月13日号に掲載されたと噂されている雑誌記事である。


title: 良妻賢母の心得

text: この記事には「良妻賢母」がいかに振舞うべきかが記されているが、今日的な役割分担からかけ離れた記述が含まれている。本文、および記事のスキャンと思われる画像は（主に英語圏において）電子メールで広く回覧された。裏付けとなる証拠が無いことから、その由来には強い疑義が向けられている。


title: 良妻賢母の心得

text: 複数の調査は、この文書が悪戯であることを示唆している。スノープス (都市伝説のファクトチェックサイト) によると、挿絵の右側にある "The Advertising Archives" というキャプションがまやかしの証拠であるという。なぜなら、そのアーカイブは1990年に開始されたものだからだ。加えて、この挿絵は "John Bull" 誌 () の1957年の表紙からとられたものだと指摘されている。すなわち、同誌の表紙画で「一家を切り盛りする女性」という囲い文字の下にある絵から切り取られたものと思われる。最後に、このスキャン画像のコントラストを高めると、各項目の周囲に長方形の枠が見える。これは本文をデジタル処理した上でこの「誌面」へ各々コピーしたとしか考えられないだろう。なお、この本文は少なくとも1980年代からFAXで回覧されていたという指摘もある。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 西東京バス五日市営業所（にしとうきょうバスいつかいちえいぎょうしょ）は、東京都あきる野市舘谷台24に位置する西東京バスの営業所である。社番の営業所記号はC。武蔵五日市駅前に位置し、あきる野市、福生市、八王子市（秋川街道沿い）、西多摩郡日の出町・檜原村を所轄エリアに持つ。


title: 西東京バス五日市営業所

text: あきる野市舘谷台25（バスターミナルを隔てた北側）に飛び地の車庫、同市五日市70（「五日市」停留所）に「下町（しもちょう）車庫」がある。現在の五日市営業所は、1996年7月6日の武蔵五日市駅の駅舎高架化の後に新設されたものであり、それまでは現在の下町車庫が五日市営業所であった。現在でも整備工場は下町車庫にあり、給油・洗車も下町車庫で行われる。


title: 西東京バス五日市営業所

text:
また管轄下に、氷川車庫と併設の氷川工場（東京都西多摩郡奥多摩町）がある。
京王八王子駅・JR八王子駅から楢原町・上川霊園・武蔵五日市駅方面へ向かう。ほぼ全線で秋川街道を経由する。2008年4月1日、八20に帝京八王子高校入口停留所を新設、これにより帝京八王子高校経由便は全てで高校前ロータリーへの乗り入れが廃止された。五36のうち、武蔵五日市駅発上川霊園行きは、上川霊園において京王八王子駅行き（八23・秋03）に連絡している。


title: 西東京バス五日市営業所

text:
京王八王子駅～武蔵五日市駅まで直通する八20は1時間に1本程度である。
2008年4月16日に、多摩バス青梅営業所から移管された。なお、福20は曜日に関係なく1日4本、福21は平日のみ片道1本（秋川駅方向の運行のみ）。福22は2007年9月1日に新設、福23は2008年4月1日に秋02を延伸して新設した。2009年9月1日、阿伎留医療センターを経由しない福26を新設したが、こちらは早朝・夜間のみ運行。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 2015年4月1日には、福22・26の日の出折返場以西を武蔵五日市駅まで延伸する形で福27・28が新設された。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 福生駅西口～東秋川橋間は拝島駅発着の月01～高月03系統と並行している。拝島駅発着の方が需要があるからか、福生駅発着の福24は1日3本の運行である。2009年12月1日、五30で通常の倍額運賃収受の深夜バスの運行を開始した（それ以前にも23時以降発車のバスはあったが、運賃は通常運賃だった）。2009年4月1日、五07・08・15（日中便）を統合して檜52を新設した。曽利郷橋～上養沢間は、4月1日～11月30日の休日を除き自由乗降区間である。車両は小型車の日野・ポンチョが使用される（五07・08で用いられていた車両を転用）。武蔵五日市駅から数馬方面へ向かう。系統番号の「滝」と「里」は払沢の滝入口を経由するが、「里」はやすらぎの里も経由する。1時間30分に1本程度の運行で本数は少ない。ただし武蔵五日市駅～本宿役場前までは、後述の小岩で藤倉方面と合わせて1時間に1本もしくは2本の運行がある。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 本宿役場前～数馬間は、4月1日～11月30日の休日を除き自由乗降区間である。数馬で都民の森行に接続する便があるが、都民の森行は季節運行なので運休日は接続しない。観光シーズンはハイカーで混雑するため、続行便が運行されることもある。補助金を受けて運行されている系統である。


title: 西東京バス五日市営業所

text:
こちらも数馬方面と同じく、1時間30分に1本程度の本数で本数は少ない。数馬方面と同じく補助金で運行されている系統である。払沢の滝入口～藤倉間は4月1日～11月30日の休日を除き、自由乗降区間である。
五20では、トレーラーバス「青春号」を使用する便もある。毎週火曜日はつるつる温泉が休業のためすべての便が五21の松尾止まりとなる。細尾～松尾間は、4月1日～11月30日の休日を除き自由乗降区間である。季節運行の路線である。運行期間は以下のとおり。
都民の森〜数馬は運賃が無料である。詳細は、都民の森のホームページの交通案内を参照。


title: 西東京バス五日市営業所

text: あきる野市よりコミュニティバス「るのバス」の運行を受託している。


title: 西東京バス五日市営業所

text:
秋川駅から五日市方面へ向かう路線、秋川駅と医療センターを循環運行する路線、秋川駅を中心に北部と南部を循環運行する路線がある。
2001年6月、日の出町から委託を受け、コミュニティバス（乗合バス）として運行開始。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 2008年6月9日をもって日の出ユートピア号は廃止、翌6月10日より、無料町内循環バス「東京オリンピック号」が新設されたが、町民専用バスに変更されたため、町民以外は乗車できなくなった。管理運行は西東京バス五日市営業所が続行する。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 日の出ユートピア号では、専用カラーの日野・レインボーHR7m観光マスク車（C230→C20169、KK-HR1JEEE）が充当されていた。日の出ユートピア号廃止後に、専用車両は西東京バス一般路線カラーに塗色変更された。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 2008年6月に町民専用バスへ変更された際、専用車両も日の出町専用カラーの日野・リエッセ（K20872→CK20872、トップドア車）に変更されている。


title: 西東京バス五日市営業所

text:
2012年4月1日、「東京オリンピック号」から「ぐるり〜ん日の出」号に改称。以降の歴史は「ぐるり〜ん日の出」号の記事を参照。
2003年に多摩バス恩方営業所へ統合された旧・日野営業所（観光バスセンター）から特定輸送事業を引き継ぎ、送迎バスの運行を行ってきた。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 帝京八王子中学校・高等学校のスクールバス、西多摩霊園のシャトルバスなどの運行を受託していたが、現在、帝京八王子中学校・高校のスクールバスは他の事業者が受託し、西多摩霊園のシャトルバスは青梅営業所に移管されている。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 長らく日野自動車の車両を採用しているため、日野車が多いが、一部は他の営業所に従い、日産ディーゼル車やいすゞ車も在籍している。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 日野車は、かつては富士重工業製ボディ架装車が多く在籍し、後に日野・レインボーHRが主力となっていたが、2016年にHR系は全廃し、2017年現在、日野・ブルーリボンIIや日野・レインボーIIが中心となっている。他に日野・リエッセ（西東京バス塗色・るのバス塗色）と日野・ポンチョ（西東京バス塗色）が在籍する。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 日産ディーゼル車は、2006年まではノンステップ車の日産ディーゼル・スペースランナーRAや日産ディーゼル・スペースランナーRMが多く在籍していたが、西東京バス青梅営業所への路線移管により、ほとんどが楢原営業所へ転属した。代わりに小型車の日産ディーゼルRNが転属してきたが、現在は全車除籍されており、富士重工車体を架装した路線車は、2017年4月現在2台を残すのみとなっている｡


title: 西東京バス五日市営業所

text: 当営業所所属車のなかで最も特異なのが、蒸気機関車をモデルに日野・レンジャーを改造したトレーラーバス「青春号」で、つるつる温泉方面で運行している。トレーラーバスによる定期運行としては現在日本で唯一のものである。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 1996年に導入された初代は排ガス規制のため、2007年9月17日を最後に「ひので号」（青春号の赤色版で、自家用登録）とともに運行を終了し、同年11月30日に東京特殊車体架装による2代目が登場した。初代青春号の先頭車は、当初1ナンバー登録だった。


title: 西東京バス五日市営業所

text: 2013年3月中旬より、車体に運行エリアの1つである檜原村の観光をPRするデザインが施されたハイブリッドバス（いすゞ・エルガハイブリッド）が1両導入された。エルガハイブリッドの導入を皮切りに、新車導入や転属によって一般車路線車のいすゞ・エルガも在籍するようになったため、他の営業所と差異の無い車両配置となっている｡


title: プライドドリームス埼玉

text: プライドドリームス埼玉（-さいたま）とは埼玉県に本拠地を置く主要スポーツクラブチームが共同で、Jリーグ百年構想に沿った異競技交流を促進・連携するための組織。2010年3月設立された。


title: プライドドリームス埼玉

text: 「スポーツで埼玉をもっと元気に!!」を合言葉に、埼玉県を本拠地とする6チームが共同で提携を結び、競技の枠を超えた相互交流・促進を図ることを目指して立ち上げられた。現在9チームが加盟している。


title: プライドドリームス埼玉

text: 具体的には、参加団体が主催するスポーツ教室や、選手・指導者を集めたシンポジウム・トークショーなどを開催している。


title: 魔女の秤

text: 魔女の秤（まじょのはかり）とはオランダのアウデワーターの町にある大きな秤で、魔女かどうかを判定する道具として使用されてきた。


title: 魔女の秤

text: 中世時代の魔女狩りでは魔女は空を飛ぶために体重が極端に軽いと考えられており、体重を量って軽ければ魔女とされていた。


title: 魔女の秤

text:
この秤は魔女裁判のために人間の体重を量るための物であるが、1500年代に作られてから1729年に最後の判定が行われるまで魔女と認定された人物は一人もいない。
この秤は神聖ローマ帝国の皇帝カール5世から特権を与えられており、この秤で判定された証明書は神聖ローマ帝国全土で有効とされたため、証明書を求めて遠くから来た人も多かったと伝えられている。


title: 魔女の秤

text: 観光名所として現存していて現代でも魔女かどうかの判定を行っており、魔女ではないとする証明書が発行されている。


title: アラン・イラズマス

text: アラン・イラズマス（Alan Erasmus、生年月日不明 - ）はジョイ・ディヴィジョンやザ・ドゥルッティ・コラムを輩出したファクトリー・レコードの共同創立者の一人である。


title: アラン・イラズマス

text: イラズマスは最初、俳優や制作関係者としてテレビドラマコロネーション・ストリートなどで活動していたが、トニー・ウイルソンらとの出会いをきっかけとして音楽業界に活動の場を移すことになる。


title: アラン・イラズマス

text: そして、ファクトリー・レコードの創立に関わるとともに、ザ・ドゥルッティ・コラムのマネージャーとしても活動していたことが知られているが、彼に関する情報はファクトリーレコードが活発だった時期において、そしてその後においても非常に少ない。


title: アラン・イラズマス

text: ちなみに、ファクトリー・レコードにかって所属した実際のミュージシャンが本人役として出演する映画24アワー・パーティー・ピープルにおいても本人は登場せず、レニー・ジェームスがイラズマス役を演じている。


title: 吉川峰夫

text: 吉川 峰夫（よしかわ みねお、1947年10月3日 - ）は、元バスケットボール選手である。


title: 吉川峰夫

text: 住友金属で選手として活躍。


title: 吉川峰夫

text: 全日本にも選出され、1972年ミュンヘンオリンピックにも出場した。


title: 矢堀孝一

text: 矢堀 孝一（やぼり こういち、1965年1月19日 - ）は、日本のギタリスト。fragile、Fazjaz.jp等のバンドで活躍し、音楽学校メーザーハウスの講師も務める。また、作曲家、アレンジャーとして、数々のミュージシャンのプロデュース活動も行っている。


title: 矢堀孝一

text: 1965年1月19日 東京都生まれ。1987年学習院大学卒、1990年頃からライブ活動、佐藤達哉(sax)らとジャズ・ユニットを結成。ジャズライフ誌上で「犬でも弾けるジャズギター講座」を執筆、人気講座となり2年間連載。1992年FRAGILE結成。六本木PIT-INN中心にライブ活動の後、1996年に1stアルバム「FRAGILE」をコンポジラsubconscious labelよりリリース。その後も毎年順調にリリースを続け、2012年発売の「Unconscious behavior」まで、1枚のDVDを含む12枚のアルバムをリリース。最新作「Bloomfield」に至る4枚のソロ・アルバム、Fazjaz.jpでの2枚のCDと1枚のDVD、TV-JAZZのプロデュース等、インディペンデンス・レーベルのジャズ作品には欠かせない存在。


title: 矢堀孝一

text: 妻はオルガニストの大高清美。


title: 矢堀孝一

text:
水野正敏 (b) 、山木秀夫 (ds) ジャズ・ギター的クリーン・トーンを意識したジャズ作品。Pro-tools黎明期にPro-toolsで録音、マスタリングはSeigen Ono。
岡田治郎 (b) 、山木秀夫 (ds) ギター・トリオ一発録り作品で敢えて24chアナログ・マルチで録音。'Addidted to Jazz'などその後ライブでも演奏されている楽曲を多数収録。
後藤次利 (b) 、山木秀夫 (ds) 後藤次利プロデュース作品でジャズ手法の潜在化と根の深いサウンドで異色作。
ロベン・フォード (g) 、スコット・キンゼイ (kbd) 、ゲイリー・ノバック (ds) 、デビッド・ヒューズ (b) との LA録音、日野賢二 (b) 、東原力哉 (ds) 、大高清美 (org、kbd) との日本録音でダブルキャスト・レコーディングを実現した最新作（2010年リリース）。ディストーション系の音色を主にフィーチャーしオリジナル楽曲中心にジャケット・デザインに至までセルフ・プロデュースした意欲作。


title: メンドクサイ愛情

text: 「メンドクサイ愛情」（メンドクサイあいじょう）は、大島麻衣の楽曲。亜美が作詞、前山田健一が作曲を手掛けた。大島の１枚目のシングルとして2010年5月5日にavex traxから発売された。


title: メンドクサイ愛情

text: 元AKB48のメンバー・大島麻衣のソロデビューシングル。AKB48メンバー関連作品のソロ作品では初となるオリコントップ10入りを果たした。初回生産特典として抽選応募券、トレーディングカード1枚（全6種）が封入されている。3形態で発売され、ジャケットA・ジャケットBはCD+DVD仕様である。


title: 宮下直樹

text: 宮下 直樹（みやした なおき、1956年11月22日 - ）は、バレーボール指導者。神奈川県川崎市出身。


title: 宮下直樹

text: 1975年、東海大学男子バレーボール部に入部し、セッター・レシーバーでプレーし、副将も経験する。


title: 宮下直樹

text:
1979年に朝日生命男子バレーボール部に入団し、同社バレーボール教室専任講師にも就任。
選手としては1986年までセッターでプレーする。
女子バレーボール部のコーチ及び監督に就任し、2000年まで務めた。
1996年に同社バレーボール教室の校長に就任し、2001年まで務めた。


title: 宮下直樹

text:
2001年には、カナダ女子代表コーチに就任。
2006年に監督に昇格し、2008年まで務めた。
（コーチ時代は、カナダウィニペグ大学女子バレーボールチーム及び、ウィニペグ大学ジュニアクラブチームメントールコーチも務める）


title: 宮下直樹

text: 2008年に武富士バンブーのコーチに就任。2009年の同部の廃部まで務めた。


title: 宮下直樹

text: 2009年に再び、カナダウィニペグ大学女子バレーボールチーム及び、ウィニペグ大学ジュニアクラブチームメントールコーチを務める。


title: 宮下直樹

text: 2010年6月1日付けで、パイオニアレッドウィングスの監督に就任した。2013年5月をもって健康上の理由により退任。


title: 宮下直樹

text: 2016年12月、日本バレーボール協会の女子強化事業本部長に就任。。


title: 迫田

text: 迫田（さこた、さこだ）


title: 山下悟

text:
山下 悟（やました さとる、1955年9月8日 - ）は、舞台演出家。東京都生まれ。演劇集団円演出部所属。円に所属し下記作品の演出をする傍ら、演出助手としても数多くの木村光一の作品に参加し、木村が代表をつとめていた地人会にて二本の作品の演出を担当。
駒場東邦高等学校、1979年早稲田大学第二文学部演劇学科卒業。同年演劇集団円の養成所入所。1982年、演劇集団円の演出部会員となる。1995年から1年間、文化庁在外研修員としてロンドンに滞在。現在和光大学及び淑徳大学にて非常勤講師も務める。
演劇集団円の演出部に所属しながら、2000年から『メリーさんの羊を上演する会』を俳優:山口眞司、制作:高木由起子と共ユニットを組み、俳優三谷昇氏と共に2012年まで別役実作「メリーさんの羊」を上演して来たが、同作品の上演について10年間の休眠期間取るとし、2013年から新たに『山の羊舍』（命名者：三谷昇氏）として年に数本の上演を目指し活動を開始している。


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車（こうせんろぼこん2010 げきそう ロボりきしゃ）は2010年に開催された23回目の高専ロボコンである。


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text: 二足歩行ロボットが乗り物に乗った人をゴールまで運ぶ速さを競う。赤・青ゾーンに分かれ、タイムレースを行う。


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text: 競技課題の流れは次のようになっている。本大会は下記の日程で地区大会、全国大会が行われた。


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text: 11月21日 両国国技館にて開催された。


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text: 11月21日 両国国技館にて開催


title: 高専ロボコン2010 激走! ロボ力車

text:
最速タイムは鹿児島高専・和歌山高専・奈良高専の22秒。
鹿児島高専は初めての全国優勝、和歌山高専は3度目の準優勝となった。


title: 坂井和史

text: 坂井 和史（さかい かずふみ、1947年10月2日 - ）は、日本の元バスケットボール選手である。


title: 坂井和史

text: 日本鋼管で選手として活躍。


title: 坂井和史

text: 全日本にも選ばれ、1972年ミュンヘンオリンピックなどにも出場。


title: 枯渇性資源

text: 枯渇性資源（こかつせいしげん）とは、自然のプロセスにより、人間などの利用速度以上には補給されない天然資源のことである。再生不能資源、非再生資源とも言う。これに対して、利用速度以上に補給される天然資源を再生可能資源（非枯渇性資源）と言う。


title: 枯渇性資源

text: 枯渇性資源はその名の通り、資源を利用するとその分だけ資源量が減少し、資源量の増加速度が遅いため、使えば使うほど減少していく資源のことである。エネルギー資源のうち、石油・石炭・天然ガスなどの化石燃料は枯渇性資源である。金属や石灰岩類などの鉱物資源はどれも増加速度が遅いため、ほとんどが枯渇性資源である。核燃料物質も枯渇性資源である。ただし、鉱物資源はその必要量の違いから、可採年数（年間生産量/確認埋蔵量）は鉱物によって大きく異なり、数十年とされているものもあれば、数十万年分の埋蔵が確認されているような鉱物もある。


title: 口金

text: 口金（くちがね）


title: 杉田勝彦

text: 杉田 勝彦（すぎた かつひこ、1946年5月8日 - ）は、日本の元バスケットボール選手である。


title: 杉田勝彦

text: 大阪商業大学から松下電器に入社。1972年日本リーグではベスト5に選ばれる。


title: 杉田勝彦

text: 全日本にも選ばれ、1972年ミュンヘンオリンピックなどに出場。


title: 1月にはChristmas

text: 『1月にはChristmas』（いちがつにはクリスマス）は、岩館真理子原作の漫画および、それを原作としたOVA作品である。『週刊マーガレット』（集英社）1983年2・3合併号及び4・5合併号に掲載された。


title: 1月にはChristmas

text: クリスマスに辛い思い出のある女の子・立野瑞希と、青年・藤岡順正との、ひと時の出会いとふれあいと別れを描いた短編。舞台は東京都武蔵野市（OVA版で初出）。


title: 1月にはChristmas

text: 1991年にOVA化された。監督は出崎哲。


title: 1月にはChristmas

text: シンガーソングライター・岡崎律子が、初めてアニメの主題歌を自分の声で歌った作品である。主題歌（エンディングテーマ）『冬のないカレンダー』と、イメージソング『夜明けの青いソファー』は、1997年の岡崎律子のアルバム『Ritzberry Fields』にアレンジされて収録された。


title: 1月にはChristmas

text: 本作は、林原めぐみが岡崎律子と出逢うきっかけとなった。主役の立野瑞希役に決まっていた林原めぐみがスタジオで擦れ違った際に、「この人が主題歌を歌うんだな」と思った人物が岡崎律子である。林原めぐみはこの作品を通して岡崎律子を非常に気に入ったため、岡崎律子を大月俊倫に引き合わせており、以降数多くの楽曲提供を受けることになる。ラジオ『林原めぐみのTokyo Boogie Night』にて岡崎律子の死去が林原めぐみの口から初めて直接告知された際にも林原めぐみはこの作品を引き合いに出していた。


title: 1月にはChristmas

text: 同時に、林原めぐみが『新世紀エヴァンゲリオン』の「綾波レイ」役に抜擢されるきっかけになった作品でもある。当時の林原めぐみは元気で闊達な少女役を主に演じることが多かったが、エヴァンゲリオンの監督の庵野秀明は本作のOVAを観てクールな綾波レイ役に林原を抜擢したという。


title: 1月にはChristmas

text: クリスマス直前の雪の日。大学生・藤岡順正の隣家に、ひねくれた性格の女の子・立野瑞希が引っ越してきた。瑞希は言う。「クリスマスは嫌い」。彼女はなぜクリスマスが嫌いなのか？　なぜ大きな家に独りで暮らさねばならないのか？　クリスマス直後に事件が起き、瑞希の過去が明らかになる。


title: 1月にはChristmas

text: 声優はOVA版のもの。


title: スターばっちりショー

text: 『スターばっちりショー』は、1968年6月2日から同年9月29日までTBS系列局で放送されていた朝日放送製作の演芸番組である。全18回。放送時間は毎週日曜 12:15 - 12:45 （日本標準時）。


title: スターばっちりショー

text: 東西のコメディアンたちが披露する名人芸・珍芸を審査していた番組。出場者たちはさまざまな役柄に扮し、各回のテーマに沿った内容の芸を披露していた。司会は三波伸介が、審査員は香川登志緒が務めていた。


title: スターばっちりショー

text: 参考：


title: 青木倫太郎

text: 青木 倫太郎（あおき りんたろう、1902年（明治35年）2月26日 - 1989年（平成元年）1月23日 ）は、会計学者、商学博士。関西学院大学名誉教授・関西学院大学商学部長、等松青木監査法人代表社員、大蔵省公認会計士3次試験委員、日本会計学会常務理事、税理士試験委員、日本会計学界の大御所的存在であった。


title: 青木倫太郎

text: 近代会計の動向,管理会計の研究、推進、発展に寄与し、多くの業績を残した。また会計実務の指導的意見で実務界の発展に寄与した。 滋賀県栗東町（現：栗東市）生まれ。


title: 二人でお茶を

text: 二人でお茶を（ふたりでおちゃを, ）は、ポピュラー音楽の作曲家ヴィンセント・ユーマンスの代表作の一つであり、それにちなんで制作された映画およびアルバムの題名である。以下の例が名高い。


title: 椚ありさ

text: 椚 ありさ（くぬぎ ありさ、1998年4月28日 - ）は、日本のファッションモデル、女優。東京都出身。モデルとしては株式会社レキシントンに所属。雑誌『Seventeen』（セブンティーン）、『Popteen』（ポップティーン）のモデルや、同じくモデルの森みはると広瀬ちひろとの三人組ユニット「ありぱるろっく」などとして活動中。舞台女優としては演劇ガール☆フューチャに所属。


title: 椚ありさ

text: 2014年8月から2016年3月にかけて、読モBG（読者モデル BOYS&GIRLS、少年少女）の公式チーム「FLASH TOKYO」3期生に所属して活動していた。小学生時分は、株式会社スマイルプロモーションに所属していた。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 「二人でお茶を」（ふたりでおちゃを、）は、1925年のヒット・ソングである。ヴィンセント・ユーマンスがアーヴィング・シーザーの台本に曲付けしたミュージカル『ノー・ノー・ナネット』（）で使用された。原作では、ヒロインのナネットが第2幕において、恋人役のトムと共に、自分たちの将来を思い描いて歌う曲として扱われる。1950年公開のミュージカル映画『』ではドリス・デイとがデュエットした。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 曲は、変イ長調からハ長調への唐突な転調を含み、旋律は付点四分音符と八分音符の組み合わせが散見される。アレック・ワイルダーはこのような特色について、舞台劇のヒット・ソングを特徴づける要素ではないとしながらも、それでも「二人でお茶を」が大成功をおさめたことを認めている。余談だが、歌詞についてシーザーは、スティーヴ・アレンのラジオ番組に出演した際に、間に合わせのつもりで作ったとほのめかした。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 「二人でお茶を」は1924年にベンソン・オーケストラ・オブ・シカゴがレコードに吹き込んだ。以降、ジャズのスタンダード・ナンバーとなり、数多くカヴァーが存在する。その中でも、トミー・ドーシー楽団によるチャチャチャ・バージョンは有名である。これは、1958年にトップ・テン入りした後、2005年にマクビティ・ビスケットのCMに採り上げられて再び脚光を浴びた。別の有名な演奏には、アート・テイタムが1939年に録音した例がある。ビバップ様式の演奏家では、セロニアス・モンクが、原曲のコード進行に手を入れ、旋律を複雑にしたものを1952年に録音し、自作の「スキッピー（）」として発表している。アニタ・オデイは「二人でお茶を」を持ち歌にしており、1958年のニューポート・ジャズ・フェスティバルにおける彼女の歌唱は、このヒット・ソングの解釈の最高峰の一つとして認められている。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 1927年にソビエト連邦の作曲家、ドミートリイ・ショスタコーヴィチは管弦楽曲として編曲し、「タヒチ・トロット」の題名で発表した。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 「二人でお茶を」は、1995年のBBCのコメディ番組 “"Next of Kin"” のテーマ曲にも転用された。


title: 二人でお茶を (曲)

text: 日本では、味の素グループのテレビCMに利用されている他、2017年にテレビ東京で放送されたテレビアニメ「けものフレンズ」の最終話でも流された。


title: 百蔵山

text: 百蔵山（ももくらやま）は、山梨県大月市にある山。標高は1003.4メートル。山梨百名山の一つ。当山の東側の扇山、北東側の権現山とをあわせて郡内三山という。


title: 百蔵山

text:
相模川水系の桂川と支流の葛野川の合流地点の北にある。山頂からの展望に恵まれ、大月市街、猿橋周辺、中央本線新桂川橋梁などが一望できる。富士山の眺望は秀麗富嶽十二景の一つに選定されている。
山の名と近隣の地名から、桃太郎伝説がある。隣の山の扇山のふもとに犬目集落（上野原市）があり、桂川沿いに鳥沢集落、猿橋集落がある。仲間をそろえた桃太郎は、九鬼山に鬼退治に出かけた、というもの。


title: マリリン・ムーア

text: マリリン・ムーア（Marilyn Moore, 1931年6月16日 オクラホマ州 オクラホマ・シティ - 1992年3月 フロリダ州）は、1950年代に活動したアメリカ合衆国のジャズ・シンガー。ビリー・ホリデイに瓜二つの声色で知られ、ジャズ評論家のウィル・フリードワルドによると、ホリデイとは友人同士であったという。ジャズ・サクソフォン奏者のアル・コーンと結婚した時期があり、息子ジョーはジャズ・ギタリストとして活躍中である。代表作のアルバム『ムーディ（）』ではアル・コーンと共演を果たしており、ビリー・ホリデイの生き写しと言われるムーアの声質や発声法もそこで確認することができる。


title: 鍾毓

text: 鍾 毓（しょう いく、? - 263年）は、中国三国時代の魏の臣。字は稚叔、父に鍾繇、弟に鍾会がいる。


title: 鍾毓

text: 豫州潁川郡長社県（現在の河南省許昌市長葛市）の人。


title: 鍾毓

text: 14歳で散騎侍郎となり、太和初に黄門侍郎に遷った。そして太和4年に父の鍾繇が死去したため、その爵位を継いだ。正始年間には散騎常侍となった。また曹爽が蜀征伐を行った際、苦戦して増援を要請する曹爽に対して撤退を勧めた。しかしその後曹爽からの信頼を失ったため、侍中に左遷された上で、魏郡太守に移った。曹爽の失脚後は中央に復帰して、御史中丞・御中廷尉となった。


title: 鍾毓

text: 正元元年に毌丘倹が乱を起こすと、鍾毓は節を持して揚州と豫州の慰撫に当たった。その後尚書となっている。甘露2年には諸葛誕が乱を起こしたため、司馬昭に従って討伐に赴き、その後青州刺史となり後将軍を加官された。さらに都督徐州諸軍事・仮節となった後、都督荊州諸軍事に転じた。


title: 鍾毓

text: 景元4年に死去し、車騎将軍を追増され、恵侯と諡した。息子の鍾駿が爵位を継いだ。


title: 鍾毓

text: 『三国志演義』には第107回に登場する。鍾会と共に曹丕に謁見する際、8歳であった鍾毓が満面に汗を掻いていたため、「卿何を以て汗するや?」と下聞され、「戦戦惶惶、汗出如漿」と駢文をもって答えた（惶と漿はともに平声陽韻）。しかし、「卿何を以て汗せざるや?」と下聞された7歳の鍾会が、「戦戦慄慄、汗不敢出」と一枚上手の駢文で答えた（慄と出はともに入声で類似韻）ため、人々はかえって鍾会を誉めそやすこととなっている（元になった話は『世説新語』にある。鍾会は225年生まれであり、曹丕の崩御時には2歳であったので、この話は史実ではない）。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ヴィンセント・ミリー・ユーマンスまたはユーマンズ（Vincent Millie Youmans, 1898年2月27日 ニューヨーク・シティ - 1946年4月5日 コロラド州デンヴァー）は、アメリカ合衆国のポピュラー音楽の作曲家。ブロードウェイでミュージカルのプロデューサーとしても活動した。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ニューヨーク州に生まれ、セントラルパーク西部のメイフラワー・ホテルの跡地に育つ。父親が裕福な制帽工場の経営主だったため、ニューヨーク州ラーチモントの上流階級に加わった。ウェストチェスター郡ママロネックの私立高校トリニティー・スクールや、ライ市のヘスコート・ホールに籍を置いた。当初はエンジニアをめざして短期間イェール大学に通ったが、中退してウォール街の証券会社に就職した後、徴兵されて第1次世界大戦に出征した。海軍のための慰問団をプロデュースした際に劇場に関心を抱くようになり、戦後に復員してからは、ティン・パン・アレー歌謡の支持者としてTBハームズ社に入社し、次いで著名な作曲家ヴィクター・ハーバートのオペレッタのレペティトゥールを務めた。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ユーマンスのミュージカル・コメディ『ノー・ノー・ナネット』は、1920年代の欧米において最大の成功作となり、挿入歌の《二人でお茶を》と《アイ・ウォント・トゥ・ビー・ハッピー》は、スタンダード・ナンバーとして認められた。1927年以降は自作のショウのプロデューサーも兼ねた。ユーマンスのもう一つの成功作は、挿入歌《ハレルヤ》で知られる『ヒット・ザ・デック（）』（1927年）である。その後のユーマンスの公演は失敗に終わるも、多くの歌がヒットを続けた。ブロードウェイに最後に提供したのは、1932年のミュージカル『テイク・ア・チャンス（）』のための追加の楽曲だった。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ユーマンスは、ブロードウェイの最も優れた作詞家、例えばハーバート・ストサートやオットー・ハーバック、オスカー・ハマースタイン2世、アーヴィン・シーザー、アン・コールドウェル、レオ・ロビン、クリフォード・グレイ、ビリー・ローズ、エドワード・エリスク、エドワード・ヘイマン、ハロルド・アダムソン、マック・ゴードン、バディ・デ・シルヴァ、グス・カーンらと共作を行なった。アイラ・ガーシュウィンと共作した『トゥ・リトル・ガールズ・イン・ブルー（）』の楽曲は、広く評判をとった。次いで手懸けたのが、ハーバックやハマースタイン2世との共作によるショウ『ワイルドフラワー（）』である。しかし、最も長く成功を続けたのは、アーヴィン・シーザーとの共作による『ノー・ノー・ナネット』であった。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ユーマンスは、わずか13年の活動を経て、1934年に引退を余儀なくされる。ブロードウェイへの唯一の復帰作は、不幸な運命をたどった大興行の『ヴィンセント・ユーマンス・バレエ・レビュー（）』（1943年）である。このショウは、ラテン音楽と、ラヴェルの《ダフニスとクロエ》などのクラシック音楽とを融合させた野心作で、レオニード・マシーンが振り付けたが、約400万ドルの赤字に終わった。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: 1946年に結核により病歿。未出版の楽譜を大量に遺したまま亡くなった。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: 1970年に「ソングライターの殿堂」入りを果たす。


title: ヴィンセント・ユーマンス

text: ユーマンスの最初期の歌は、旋律素材の簡潔さが際立っている。2音から4音でできたフレーズが、絶え間なく繰り返され、和声やリズムを絶妙に変化させつつ変奏される。だが、後年になると、明らかにジェローム・カーンに影響されて、より長い楽句や自在に流れる旋律線に頼るようになった。ユーマンスは、同時代の他のソングライターと比べても、限られた数の旋律を盛んに再利用しており、100曲以上の歌を出版したが、ASCAPによってスタンダードと認められたのは18曲だけである。


title: 上党戦役

text: 上党戦役（じょうとうせんえき）は、中国山西省上党地区（現長治市）内で1945年に発生し、日中戦争終結後国共両党間に発生した最初の軍事衝突で、1945年中の国共衝突中の一部分であり、第二次国共内戦の序曲である。この戦役は中国共産党によって開始され、さらに重慶交渉と歩調を合わせた重要な軍事行動であった。この戦役で閻錫山所属の11個師の部隊が殲滅され、閻錫山は第二次国共内戦中に中国共産党の起こした攻勢に対応できず、また、これまでの独立割拠ができなくなり、山西の守備に中央軍の援助を受けなければならなくなった。


title: 上党戦役

text: 1945年8月下旬、閻錫山の部隊第19軍の史沢波率いる4個師が上党地区で日本軍の投降を受け入れた。しかしこの地区はちょうど晋冀魯豫辺区（晋冀魯豫根拠地）の太行分区と太岳分区の両区間にあって孤立した状況にあり、中国共産党が日中戦争勝利後直ちに占領地区に組み入れる予定の地区の一つであった。8月26日、中国共産党中央軍事委員会は各地に配置した軍への指示で、「すべての有効な手段を用い徹底的に国民党軍を滅ぼし、敵を投降させ、上党全区を回復する。」よう、直ちに太行軍区への主力の結集を要求した。31日に再度劉伯承と鄧小平へ「閻錫山の部隊1万6千は我が長治を囲む6城を占領していて、これは身中の虫であり、断固としてこのすべてを徹底的にせん滅しなければならない。」と指示した。


title: 上党戦役

text: これに基づき、劉伯承と鄧小平は上党地区（長治地区）に作戦行動を手配した。晋冀魯豫辺区の部隊は日中戦争の後に4個野戦縦隊に編成され、上党戦役のために3個縦隊が動員された。


title: 上党戦役

text: 9月10日、晋冀魯豫軍区は太行、太岳、冀南の3個縦隊を閻錫山支配下の各城鎮へ攻撃のため派遣し、10日以内に拠点の大部分を攻略した。20日、第19軍は長治で包囲され、史沢波は堅く守り援軍を待っていた。閻錫山は長治が包囲されたと知ると、史沢波軍の士気を鼓舞するため「上党は必ず争われる戦略の要衝であり、潞城は必ず守りとおさなければならない地点である。援軍は必ず到着させる。敵は必ず敗れる。」と連絡する一方、第7集団軍を集め、彭毓斌率いる第23軍と第83軍を援軍として長治に派遣した。中国共産党軍は、市街（城）を包囲し援軍を攻撃する戦法をとった。白晋線に伏兵を置き、長治支援の彭毓斌の部隊を屯留北部の山地に包囲した。10月5日、援軍は全滅した。閻錫山は援軍の失敗を見て、急きょ史沢波に包囲を突破するよう命令した。10月8日、史沢波隊は包囲を突破し南へ逃れたが、12日、沁水の東方で中国共産党軍に阻まれ滅ぼされ、史沢波は捕虜となった。


title: 上党戦役

text: 中国共産党の記載では、上党戦役全体で中国共産党軍は合計で敵の第19軍、23軍、83軍等11個師約3.5万人をせん滅した。敵将官27名を捕虜にし、山砲24門、重軽機関銃2,000挺以上、銃器1.6万挺以上を鹵獲した。上党戦役でせん滅された閻錫山の部隊はその総兵力の三分の一に及んだ。


title: 上党戦役

text: 上党戦役で閻錫山は11個師を損失し、閻錫山の部隊にとっては深刻な打撃であった。中国共産党にとっては、この戦闘は晋冀魯豫解放区の直接的な脅威を取り除くだけでなく、重慶交渉の有力な支援となり、蒋介石の片方で交渉しもう片方で戦闘をという状況を粉砕し、軍事的優勢な局面を占めようと画策した。これにより、中国共産党の晋冀魯豫地区は日増しに強固になり、後に中国共産党が全国的政権を取るための重要な基地となり、併せて後に河北局の設立と北京に首都を定めるための初歩条件となるものであった。


title: 上党戦役

text: 閻錫山は第19軍を失った後、単独で山西を守ることができなくなり、そのため蒋介石（黄埔）系中央軍の山西進駐を求めなければならなくなり、民国初年からの閻錫山が独占割拠した状態が終結した。


title: 山一證券

text: 山一證券株式会社（やまいちしょうけん、）は、かつて存在した日本の証券会社。


title: 山一證券

text: 野村證券、大和證券、日興證券とともに日本の「旧・四大証券会社」の一角にあったが、不正会計（損失隠し）事件後の経営破綻で1997年（平成9年）11月24日に廃業した。


title: 山一證券

text: 法人関連業務に強く「法人の山一」と言われ、多くの日本の大企業の幹事証券会社であった。企業グループとしては芙蓉グループと緊密な関係にあった。


title: 山一證券

text: 戦後の一時期まで日本最大の業績を持つ証券会社であったが1950年代から野村證券など他社に抜かれ、1965年（昭和40年）の日銀特融以降は廃業時まで「四大証券」の第4位であった。


title: 山一證券

text: 1997年（平成9年）に自主廃業して業務を停止したが、法人としての山一證券株式会社（旧社）は2005年（平成17年）に解散するまで存続した。


title: 山一證券

text: 現在の山一證券株式会社（新社）は法人としての連続性はないが、商標権を取得した元社員により再興されたものである（後述）。


title: 山一證券

text: 自主廃業するまでは、現在の東京証券取引所や名古屋証券取引所に株式を上場していた。


title: 山一證券

text: 以下、歴代社長の業績を中心に記述する。


title: 山一證券

text: 山一證券は、1897年（明治30年）4月15日に山梨県出身の創業者小池国三が東京株式取引所仲買人の免許を受け、1週間後兜町に小池国三商店を開店したことをもって創業としていた。社章に小池が師事していた若尾逸平の家紋である「山に一」を選び、これが「山一」の由来となる。1907年（明治40年）に小池合資会社に改組した。小池合資は、1909年（明治42年）の国債下引受、1910年（明治43年）の江之島電気鉄道社債元引受など、債券引受業務に証券会社として初めて進出した。


title: 山一證券

text: 国三は、開業20周年にあたる1917年（大正6年）4月15日をもって小池合資を解散することを発表した。


title: 山一證券

text: 小池合資の解散を受けて跡を引き継ぎ、1917年（大正6年）に杉野喜精を社長として山一合資会社が設立された。


title: 山一證券

text: 1926年（大正15年）に山一證券株式会社への改組を行った。


title: 山一證券

text: 1935年（昭和10年）12月、杉野が東京株式取引所理事長に就任するため山一證券社長を辞任し、後任社長に太田収が選ばれた。


title: 山一證券

text: 太田は1938年（昭和13年）5月4日、自らが指揮した鐘淵紡績新株投機戦の失敗の責任を取って山一證券社長を辞任して自殺した。


title: 山一證券

text: 太田の後任として副社長だった平岡伝章が暫定的に社長に就任、12月に専務だった木下茂が社長を引き継いだ。


title: 山一證券

text: 1943年（昭和18年）9月、山一證券と、小池国三の小池銀行が改組した小池証券とが合併して新しい山一證券株式会社が発足した。社長は小池国三の次男で、小池証券の社長であった小池厚之助が就任した。


title: 山一證券

text: 1921年（大正10年）に山一合資に入社し、1947年（昭和22年）に副社長に就任した。1954年（昭和29年）に大神が社長に就任し、小池厚之助は会長となった。


title: 山一證券

text: 1957年（昭和32年）頃に野村證券が業界トップの座を占め、山一は業界2位になりその差は年々開いた。


title: 山一證券

text: 1961年（昭和36年）に岩戸景気が終焉を告げ、株式相場が7月をピークに下げに転じた。この証券不況で投資信託解約や手数料収入の低下により、山一の経営も悪化を続け、経常損失は1963年（昭和38年）9月期で30億円、1964年（昭和39年）9月期で54億円に上った。1964年（昭和39年）11月に大神は会長となり、日本興業銀行出身の日高輝が社長に就任した。


title: 山一證券

text: 1964年（昭和39年）8月に、大蔵省は山一を検査して危機を知る。メインバンクの1つであった日本興業銀行頭取の中山素平は、興銀同期入社で日産化学工業の社長をしていた日高輝を、再建のため山一證券社長に送り込んだ。


title: 山一證券

text: 山一の経営状態はマスメディアの知るところとなったが、大蔵省が在京大手新聞社に報道自粛を要請して報道されなかった。自粛協定外の西日本新聞が、1965年（昭和40年）5月21日朝刊で1面トップ記事を載せ、他紙も同日付夕刊トップで一斉に追随した。22日は土曜日で半日営業であったが、山一各支店は朝から投信、株式、債券の払い戻しを求める客が殺到した。


title: 山一證券

text:
5月28日午後11時30分、大蔵大臣の田中角栄と日本銀行総裁の宇佐美洵が記者会見し、
ことを発表した。その後、大規模なリストラを経て、市況の回復が追い風となり、早くも1969年9月30日に特融を完済した。


title: 山一證券

text: 1972年（昭和47年）、日高は社長を辞任して会長となり、後任として植谷久三が就任した。


title: 山一證券

text: 植谷の社長在任中に山一の預かり資産は10倍に増えるが、他社も活発な市場で山一以上に業績を上げる中で、営業収入シェアは社長就任時の21%から辞任（会長就任）時は18.8%に低下した。


title: 山一證券

text: 植谷は1980年（昭和55年）12月に横田良男に社長を譲り、自らは会長におさまった。1987年（昭和62年）に相談役に退いた。


title: 山一證券

text: 1984年（昭和59年）頃から、営業特金が存在していた。法人の資金を一任勘定という自由に売買して良いという了承の下に預かり、運用するもので、考案者であった永田元雄常務の名前を取って社内では「永田ファンド」と呼ばれていた。


title: 山一證券

text: 横田は1985年（昭和60年）9月に営業の軸足を法人へ移し、一任勘定・営業特金（「永田ファンド」）の獲得を最優先する決定を下した。


title: 山一證券

text: 1986年（昭和61年）に、三菱重工業の依頼により値上がり確実な転換社債を総会屋へ頒布する三菱重工転換社債事件が発生した。この頒布先リストを投資情報誌『暮らしと利殖』のオーナー生田盛が入手して山一を動揺させると、山一は総会屋の大御所上森子鉄に仲裁を依頼し、上森は行平次雄を辞めさせるか、成田芳穂を社長にしろ、と調停案を示した。植谷は悩んだ末、行平を取締役から外してロンドンにある現地法人・山一インターナショナルの会長とすることで手打ちとした。


title: 山一證券

text: さらに、事件が明るみに出た。植谷自身が酒に酔って経済誌『財界』のインタビューに応えて、すべての経緯を話してしまい、それが1986年12月号の記事となったものが、特別捜査部の検事であった田中森一の目に止まったのである。田中は成田を呼び出し、政官界を含めた転換社債とカネの流れについて取り調べをしようとしたが、成田はその数時間前に首吊り自殺した。その後、田中は嫌気がさして検察庁を辞め、闇人脈とのつながりを強めた。


title: 山一證券

text: 1988年（昭和63年）9月、行平は社長の座についた。行平の社長就任と同時に横田が会長に就任した。横田は1991年（平成3年）に健康問題から会長も退任し、2005年（平成17年）3月に亡くなっている。


title: 山一證券

text: 山一證券はバブル期にあたる1987年（昭和62年）から1990年（平成2年）にかけて、毎年1,000億円以上の経常利益を上げていた。


title: 山一證券

text: しかし、1989年（平成元年）5月からの数回にわたる公定歩合引き上げにより、高騰していた株価は同年12月の最高値を最後に暴落を重ねるようになった。11月に大和證券を皮切りに、優良顧客に対して証券会社が、下落した株券に損失補填をしていたことが発覚した。バブル崩壊により、「永田ファンド」である営業特金は多額の損失を抱えることとなったが、行平は根本的な処理をすることなく、損失の先送りを続けた。


title: 山一證券

text: 1992年（平成4年）6月、行平は健康問題を理由に、三木淳夫に社長を譲った。


title: 山一證券

text: 1992年（平成4年）に三木が社長に就任した後も、事実上の決裁権限は全て会長の行平が握っており、山一證券が簿外債務を処理することはなかった。簿外債務は日本で1,583億円、世界で1,065億円あった。


title: 山一證券

text: 日本の分を飛ばすために、クレディ・スイス信託銀行で特定金銭信託口座を開設し、2000億円分の日本国債を購入させている。山一はこれを子会社のペーパーカンパニーへ貸し出しつつ買い戻して、これらの子会社へ損失補填用資金を流した。世界の分は外国債券を損失補填した含み損であり、その外債を山一オーストラリアへ、買い戻す約束で売却したものである。


title: 山一證券

text: 1997年（平成9年）3月25日火曜日、野村證券に対して、東京地方検察庁と証券取引等監視委員会の家宅捜索が入った。容疑は総会屋・小池隆一への利益供与であった。


title: 山一證券

text: 4月17日木曜日、週刊東洋経済（1997年4月26日・5月3日合併号）が『山一證券を襲う重大疑惑の真相』という、山一證券が優良顧客への損失補填と簿外債務を抱えている「追及第1弾記事」を掲載した。


title: 山一證券

text: 4月28日月曜日に発表された山一の1997年3月期決算は、1,647億6,300万円という過去最大の当期損失となった。山一はこの危機をメリルリンチとの提携で乗り切ろうとする。


title: 山一證券

text: 6月21日土曜日、東洋経済新報社の週刊東洋経済6月28日号が、続報を詳細に調べた「追及第2弾記事」を掲載した。この記事により、金融機関に動揺が広がる。


title: 山一證券

text: 総会屋利益供与問題の責任を取って、8月11日月曜日に行平・三木を始めとする取締役11人が退任した。後任として社長に野澤正平、会長に五月女正治の両専務が昇格することが発表された。


title: 山一證券

text: 1997年（平成9年）9月24日水曜日に、前社長の三木が総会屋利益供与事件で逮捕された。


title: 山一證券

text: 10月6日月曜日、常務の渡辺と、前副社長の沓澤龍彦が富士銀行を訪れて、「飛ばし」と呼ばれる簿外債務の存在を明らかにすると共に、再建計画を説明し、支援を求めた。


title: 山一證券

text: 10月23日木曜日、山一證券の中間決算発表日だった。しかし、当日、東京地方検察庁特別捜査部が「昭和リースに対する損失補填容疑」で家宅捜索に入った。記者会見は、27億円の経常赤字の発表と利益供与事件拡大の謝罪で終わった。


title: 山一證券

text:
11月11日火曜日、富士銀行から最終回答があった。
という内容であった。


title: 山一證券

text: 11月14日金曜日。野澤は、大蔵省証券局長の長野厖士に対して簿外損失の存在を初めて説明した。


title: 山一證券

text: 11月15日土曜日、大蔵省証券業務課長の小手川大助は長野の指示を受けて山一證券の藤橋企画室長から説明を受けた。この日、山一證券が主幹事を務め最後まで資金供給を行っていた北海道拓殖銀行が経営破綻している。


title: 山一證券

text: 11月17日月曜日、週刊東洋経済11月22日号（東洋経済新報社）が発売され、山一證券の損失補填追及第3弾記事を掲載し、山一證券の存続を危うくする損失を抱えていることを、隠蔽の方法をなどと伴に詳細に報じた。


title: 山一證券

text: 11月19日水曜日、野澤は再度大蔵省証券局長の長野を訪ねた。長野は「感情を交えずに淡々と言います。自主廃業を選択してもらいたい」と通告した。山一證券の株価は、東京証券取引所の終値が65円と、企業存続の節目となる100円を一気に割り込み、再上場以来の最安値を付けた。


title: 山一證券

text: 11月21日金曜日、アメリカ合衆国の格付け機関は、山一證券の社債を「投資不適格」に格下げした。


title: 山一證券

text: 11月22日土曜日午前3時頃、日本経済新聞が「山一證券、自主廃業へ」というインターネットニュース速報を流した。急遽、役員たちが集められ、午前8時から臨時取締役会が開催された。


title: 山一證券

text: 11月24日は月曜日だったが、勤労感謝の日の振替休日で休業日だった。午前6時から臨時取締役会が開かれ、自主廃業に向けた営業停止が正式に決議された。会社創立から100年目という節目の年に、山一證券は廃業という社史で幕を閉じた。午前11時30分に社長の野澤、会長の五月女、顧問弁護士の相澤光江が東京証券取引所で記者会見に臨んだ。2時間ほど経過した記者会見で、野澤は『私らが悪いんであって、社員は悪くありませんから』と、立ち上がり号泣しながら発言し、その様子は当時の報道機関によって大々的に報じられた。負債総額約3兆5000億円。


title: 山一證券

text: ここでは主に、破綻へ至った原因とされているものについて触れる。


title: 山一證券

text: 自主廃業発表後、顧客保護を理由に、慌ただしく無担保の日銀特融が実施された。日銀特融はピーク時で1兆2千億円にのぼった。


title: 山一證券

text: 12月13日、常務業務監理本部長の嘉本隆正が委員長となって、今で言う『第三者委員会』が発足した。3月26日に報告書『社内調査報告書-いわゆる簿外債務を中心として-』は完成し、4月16日に一般に公表された。


title: 山一證券

text: 1998年（平成10年）3月4日、行平と三木の元社長2人ならびに元財務本部長の3人が、最大2,720億円の損失を隠して虚偽の有価証券報告書を作成した証券取引法違反の容疑で、東京地方検察庁に逮捕された。行平と三木は粉飾決算の容疑があった。2000年（平成12年）3月に、東京地方裁判所で行平と三木に有罪の判決が下された。東京地裁で執行猶予が付いた行平は判決を受け入れたが、実刑判決だった三木は控訴し、控訴審の東京高等裁判所では、執行猶予付きの有罪となっている。


title: 山一證券

text: 自主廃業発表以降、事務処理を進めたが、1998年（平成10年）6月の株主総会で、会社の解散決議に必要な株主数を確保できなかったことから、自主廃業を断念せざるを得なくなった。そのため自己破産申立てをすることに方針を転換し、1999年（平成11年）6月2日に東京地方裁判所より破産宣告を受けた。


title: 山一證券

text: 破産宣告後の手続は、債権者の多さや、海外資産の整理に手間取ったために長引いたが、最終的に2005年（平成17年）1月26日の債権者集会をもって終了した。同年2月に破産手続終結登記が行われ、名実共に「山一證券株式会社」はこの世から消えた。小池国三による創業から107年余りが経過しての終焉であった。


title: 山一證券

text: 山一の元株主が中央青山監査法人（当時中央監査法人）に損害賠償を求めた訴訟の判決で、大阪地方裁判所（本多俊雄裁判長）は、「監査法人は通常実施すべき手続きで監査しており過失はなかった」として請求を棄却した。


title: 山一證券

text: 山一本社所属の従業員や店舗の大多数は米国の大手金融業メリルリンチが設立した「メリルリンチ日本証券」に移籍・譲渡された。その後同社のリテール部門が三菱UFJフィナンシャル・グループとの合弁企業である三菱UFJメリルリンチPB証券に移管された後、三菱UFJとメリルリンチの合弁解消に伴い2014年現在は三菱UFJモルガン・スタンレーPB証券となっている。


title: 山一證券

text: 最後の社長野澤正平はIT業界に身を投じた後、再び証券業界へ復帰しセンチュリー証券(現・日産証券)の代表取締役社長となっていた（2009年退任）。


title: 山一證券

text: 子会社のその後については以下の通りである。


title: 山一證券

text: 企業同窓会である「山友会」は現在も、日本橋茅場町に事務所を置いて存続している。


title: 山一證券

text: 山一證券の商標権は、2007年（平成19年）に元社員が申請したが承認は得られなかった。6年後（2013年）を目標に山一證券を復活させたいとしていた（日経スペシャル ガイアの夜明け（テレビ東京系）2007年12月18日放送より）。2011年（平成23年）4月、元社員を中心に2004年に設立された「IBS証券」が「IBS山一証券株式会社」に社名を変更して山一証券の名称が復活した。2014年7月に「山一證券株式会社」（2代目）に社名を変更し金融庁へ届け出ている。「山一證券」の商標は2016年10月に、特許庁に正式に登録された。


title: 山一證券

text:
※山一投信委託でクレジットされた。
※上記と同様。1997年8月に発生した事件。犯人は逮捕されておらず、現在も未解決事件となっている。


title: 山一證券

text: 山一證券は1997年に創業100周年を迎えるにあたり、伊藤正直らに『山一證券百年史』の編纂を委嘱していた。しかし、同社の自主廃業決定に伴い、編纂事業も中止となった。編纂事業において収集された資料はその後、東京大学経済学部図書館に寄贈された。


title: ジャンヌ・ダルクの異名を持つ人物の一覧

text: ジャンヌ・ダルク（仏：Jehanne Darc）は、15世紀に起きた百年戦争でのフランスの英雄で、女性ながらに勇敢に戦った姿から現在でも女性に異名としてつけられることがある。


title: Dear Friends-友へ-

text: 「Dear Friends-友へ-/学校へ行こう」（ディア・フレンズ ともへ/がっこうへいこう）は、フジテレビ系『クイズ!ヘキサゴンII』発のユニット2組による両A面シングル。2010年4月21日にポニーキャニオンより発売された。


title: Dear Friends-友へ-

text: フレンズの「Dear Friends-友へ-」と、まいける&はなかの「学校へ行こう」の2曲が収録されている。


title: Dear Friends-友へ-

text: 『クイズ!ヘキサゴンII』発の16枚目のシングル。


title: Dear Friends-友へ-

text: フレンズにとっては「泣いてもいいですか」から9ヶ月振りの、2枚目かつ最後のシングルである。2010年1月から2ヶ月間の育児休業をとり、同期間『ヘキサゴンII』への出演も無かったつるの剛士の番組復帰と同時に発表された。


title: Dear Friends-友へ-

text: 「Dear Friends-友へ-」は『ヘキサゴンII』のエンディングテーマとして使用されず、「学校へ行こう」の方が使われた。両A面シングルの収録1曲目をエンディングテーマに使用しなかったのは初めてのケースである。


title: Dear Friends-友へ-

text: 「まいける&はなか」は、2009年に同番組で開催された「ヘキサゴンで歌いたい人オーディション2009」の準グランプリ・村上マイケル昌爵（まいける）と審査員特別賞・附田花香（はなか）による、小学生2人組ユニット。今作がデビュー作で、発表された唯一の楽曲である。「学校へ行こう」は、小学校入学をテーマにした楽曲。


title: Dear Friends-友へ-

text: CDジャケットは、表面が『フレンズ Dear Friends-友へ-』と大きく表記され、フレンズの2人が大きく写っている写真の右下に、小さくまいける&はなかが写っているもの。裏面は『学校へ行こう まいける&はなか』と大きく表記され、まいける&はなかの2人が大きく写っている写真の右から、フレンズが覗き込んでいる、というパターン。CDブックレットの裏表紙の写真では4人全員が一緒に写っている。


title: Dear Friends-友へ-

text: 2010年12月11日に行われた「ヘキサゴンファミリーコンサート2010」では、矢口真里とmisonoの2人組ユニット「FRIENDS II（Mari＆misono）」による「Dear Friends-友へ-」が披露された。


title: 与次郎

text: 与次郎（よじろう Yojirō）は鹿児島県鹿児島市の町名。与次郎一丁目及び与次郎二丁目があり、全域で住居表示を実施している。郵便番号は890-0062。人口は969人、世帯数は397世帯（2009年9月末現在）。元は下荒田町の一部。


title: 与次郎

text: 「与次郎」という町名は、百姓の平田与次郎が荒田浜に塩田を拓き、いつしか一帯が「与次郎ヶ浜」と呼ばれた事に由来する。


title: 与次郎

text: 鹿児島市中部、甲突川の下流域に位置している。町域の北方には天保山町、南方には鴨池、西方には下荒田とそれぞれ接しており、東部には錦江湾に面している。


title: 与次郎

text: 与次郎一丁目にはフレスポジャングルパークなどの複合商業施設や南日本新聞社、KKB、KYTの本社が所在する。与次郎二丁目の半分近くを鹿児島県立鴨池陸上競技場が占めており、残部は高層マンションが建設されている。


title: 与次郎

text: 1972年に行われた太陽国体に合わせ与次郎ヶ浜を埋立て、現在の与次郎に当たる区域に鹿児島県立鴨池陸上競技場などのメイン会場となる施設が建設された。


title: 与次郎

text: 1972年に長島公佑が経営する長島商事によってジャングルパーク遊園地が開園したが2005年に閉園した。


title: 与次郎

text: 1976年（昭和51年）10月12日に下荒田町の一部から分割され、与次郎一丁目及び与次郎二丁目が設置された。市立小・中学校に通う場合、学区（校区）は以下の通りとなる。


title: 鳩待峠

text: 鳩待峠（はとまちとうげ）は、群馬県利根郡片品村にある峠である。


title: ハルイロ

text: 「ハルイロ」は、universeのメジャー1枚目のシングル。


title: 坤六峠

text: 坤六峠（こんろくとうげ）は、群馬県利根郡のみなかみ町と片品村の境にある峠である。


title: コヴァ

text: コヴァ


title: 2010年の世界競馬

text: < 2010年 | 2010年のスポーツ


title: 2010年の世界競馬

text:
2010年の日本以外の国、地域の競馬について述べる。
※国旗は死亡国。


title: 2010年の世界競馬

text: ※国旗は国籍。


title: 2010年の世界競馬

text: ※国旗は引退時の調教国。


title: 巡回診療魔

text: 『巡回診療魔』（じゅんかいしんりょうま）は、宇能鴻一郎による日本の官能小説。桃園書房の雑誌『小説CLUB』で1984年から1985年にかけて「姐御探偵」（あねごたんてい）の表題で連載され、1986年に桃園文庫へ収録される際に改題された。


title: 巡回診療魔

text:
主要な登場人物4名は西遊記をベースにしており、文庫版の表紙には「超次元西遊記」の副題が付けられている。
しがないサラリーマン生活に身をやつしている猿田サトルの前世は戦国武将・織田信長であったが本能寺の変で追い詰められて自害し、その瞬間に臣下の羽柴秀吉へ意識が乗り移り謀反を起こした明智光秀を討って天下人となったが400年後、転生してサラリーマンとなった猿田は上司から理不尽かつ執拗ないびりに遭い続けていた。


title: 巡回診療魔

text: そんなある日、猿田はおでん屋台で酔い潰れ意識が朦朧とする中で不思議な預言を聞かされる。そして、その預言の通りに美女が2人組のヤクザに追われて猿田に助けを求めて来た。猿田は特技の手品でヤクザを翻弄し、美女を窮地から救い出すがその美女は駐車場に停めてあった自分の愛車へ猿田を誘い込むや否や、猿田のズボンを脱がせて男性器に金属製の輪をはめ込み「お師匠様」と呼ぶことを強要して来た。美女の正体は内閣調査部の特命調査官・通称「姉御探偵」だったのである。


title: 巡回診療魔

text:
その後、保健所の検診車を装って巡回し団地妻を犯していた猪瀬八郎と、上野でロリコン・ショップを営んでいた斜五条を加えた一行は様々な難事件の解決に挑んで行く。
宇能鴻一郎、『巡回診療魔 』 桃園書房〈桃園文庫〉


title: TAKA (1986年生のミュージシャン)

text: TAKA（タカ、1986年12月27日 - ）は、愛知県豊明市出身の日本のビジュアル系ミュージシャン、ボーカリスト、コンポーザー、俳優である。身長175cm、体重55kg。


title: TAKA (1986年生のミュージシャン)

text: エンターテイメントユニット「DIAMOND☆DOGS」のボーカリスト兼サウンドプロデューサーとして活動し、2011年5月11日に同ユニットでVictor Entertainmentよりメジャーデビュー。ソロとしてもライブ活動や他アーティストへの楽曲提供などを行う。2014年3月からビジュアル系バンドAYABIEにフィーチャリングボーカリストとして加入。


title: TAKA (1986年生のミュージシャン)

text: ちなみに4人兄弟の長男。


title: TOKYO'S FINEST

text: 『TOKYO'S FINEST』（トウキョウズ・ファインスト）は、ZEEBRAの3枚目のアルバム。


title: ノー・ノー・ナネット

text:
ノー・ノー・ナネット（またはノウ・ノウ・ナネットなどとも、）は、アメリカ合衆国のポピュラー音楽の作曲家ヴィンセント・ユーマンスが、1925年に作詞家アーヴィング・シーザーと合作したミュージカル作品。同年ブロードウェイで初演されたのち、次のように数度にわたって映画化された。
ノー・ノー・ナネット (競走馬) - 1973年産のフランスの競走馬(父ソヴリンパス)。繁殖牝馬としてノーアテンションを輩出した。


title: インヴァ・ムラ

text: インヴァ・ムラ（Inva Mula、1963年6月27日 - ）はアルバニア・ティラナ出身のソプラノオペラ歌手。父のアヴニ・ムラ(Avni Mula)はコソボ出身でアルバニアの歌手。インヴァ(Inva)の名前は、父親の名前(Avni)を逆に読んで付けられた。デビュー間もなくは夫の名チャコ Çakoを読みやすくしたTchakoも併記していたが、96年頃から使用しなくなった。イタリア・オペラの出演が多いことからか、日本ではインヴァ・ムーラとイタリア風な読み方もされるが、特に音引きは必要ない。


title: インヴァ・ムラ

text:
1987年からヨーロッパ各地で数々のコンクールで優勝。1993年にはパリの国際オペラコンクールで賞を取りCDを出した。
その後も欧米各地の歌劇場で活躍している。1998年に演じたジョルジュ・ビゼー作のオペラ、『美しきパースの娘』のDVDは日本でも発売された。


title: インヴァ・ムラ

text: 2004年には来日し、新国立劇場上演の『椿姫』で主演した。


title: インヴァ・ムラ

text: 1997年の映画『フィフス・エレメント』ではマイウェン・ル・ベスコ演じる異星人のオペラ歌手"ディーバ"の歌唱部分の吹き替えを行っている。歌曲The Diva Dance(ディーヴァ・ダンス)は80%がインヴァの歌であとはサンプリングによるものである。当初、音楽担当のエリック・セラは、インヴァが歌えるのは全体の60%くらいだろうと思っていたが、実際には80%も歌いこなしたのでとても驚いたという。


title: インヴァ・ムラ

text: なお、この映画では"Inva Mulla Tchako"とクレジットされているがMullaは誤植。Tchakoは当時の夫Pirro Çakoの綴りを国外用に変えたものであるが、この映画以後その姓は使っていないので、その映画を見た人やサントラを買った人たちを混乱させてしまっている。現在の夫は実業家のHetem Ramadani氏。


title: インヴァ・ムラ

text: Auzias, Dominique, Labordette, Jean-Paul (ed), “ "Albanie"”, Petit Futé, 2009, p. 80. ISBN 2746925338


title: 喜劇初詣列車

text: 喜劇初詣列車（きげきはつもうでれっしゃ）は1968年1月3日公開の日本映画。喜劇列車シリーズの第3作。


title: 喜劇初詣列車

text: スキー客で満員の上越線急行越路は、越後湯沢でスキー客を降ろし北上、新潟を目指す。上田新作は、今年から上越線担当の国鉄の車掌。車内で小学校の頃の幼馴染、美和子に再会する。その夜、先輩の野々宮と新潟市内のクラブに繰り出す。するとそこで酔っ払った客に絡まれている美和子に再び会い、野々宮も、かつて電車内で介抱した中年の芸者、ぽん太と再会し、飲む。一方新作は酔った美和子を介抱し、美和子の家に運ぶ。新作は、東京で研吉を探し、発見。説得し、自宅に連れて来る。そして新作の妻、幸江は、新作が、新作とは全く無関係の三和子（ぽん太）と浮気してると勘違いし、そこにいた野々宮も、妻の富子に、ぽん太と浮気していると勘違いされ、騒ぎをおこす。そこに美和子が来て、研吉は美和子と再会し、騒ぎは収まる。その後研吉は鉄道弘済会に就職し、クリスマスを房子とともに過ごす。新作の方も初詣を前に美和子に大好きだと言われる。新作は期待するが、それは自分の亡くなったおじさんに似ているから好きだと言っただけで、良い友達としてこれからも付き合ってということだった。がっかりする新作。年が明け、上田は研吉と房子を伴って伊勢神宮へ行くのだった。


title: シンコー

text: 株式会社シンコーは、日本の株式会社である。


title: シンコー

text: 創業者は飯塚誠知。輸出入・国内を含む一貫物流企業であり、特に重電や精密機械の輸出梱包を得意とする。


title: 大沢基明 (侍従)

text: 大沢　基明（おおさわ　もとあきら、寛文8年（1668年） - 元禄4年10月4日（1691年11月23日））は、江戸時代の旗本。大沢尚親の子。友之助、主水。官位は、家督相続前は、播磨守。元禄2年5月に遺蹟を継いだのち従五位下、侍従となるが、元禄4年に24歳で早世。法名は、元忠。


title: 大沢基明 (侍従)

text: 室は本庄宗資の娘。子に次男大沢基隆（大沢基恒養子）ら。


title: 南田平村

text: 南田平村（みなみたびらむら）は、長崎県北松浦郡にあった村。昭和の大合併で田平町となり消滅した。


title: 南田平村

text: 村域は大部分が平戸市となっているが、一部は江迎町を経て佐世保市となっている。免の名称に「小手田」「下寺」の大字を冠する。（田平村） – 平戸口駅〔山内免〕 – （江迎町）


title: 南田平村

text: 現在、旧村域には西田平駅〔荻田免〕が設置されている。また、江迎町へ編入された末橘免にはすえたちばな駅が設置された。


title: 小長谷部氏

text: 小長谷部氏（おはせべし、おはせべうじ）は、日本の古代氏族のひとつである。


title: 小長谷部氏

text: 起源は、武烈天皇の子代として設定された部民であるため、諱の「小長谷若雀命」に由来して小長谷部とされる。小長谷部は、武烈天皇の生活の資用に当てられた料地管理や皇居の警備、雑用の任に服していたものと考えられている。


title: 小長谷部氏

text:
万葉集に小長谷部笠麿の名があり、正倉院御物に調庸の麻布に小長谷部尼麿の名が見られ信濃国に関係している。また、屋代木簡などから千曲川流域に沿って広く居住していたものと推定されている。
このことから長谷（ハセ～長野市篠ノ井塩崎長谷）・小谷（オウナ～千曲市八幡）・姨捨（オバステ）、などに転訛して、地名として冠着山（姨捨山）の麓に残されたと考えられている。
他にも小長谷部氏の名は近畿からは遠い越中、遠江、甲斐、上野、下総など東国に見られている。


title: 江南機器製造総局

text: 江南機器製造総局（こうなんききせいぞうそうきょく, 1865年（同治4年）9月20日 - 1917年）は清朝の洋務運動の中で成立した軍事生産機構である。晩清期の中国では最も先進的で重要な軍事工場の1つであり、後の江南造船廠の前身である。


title: 江南機器製造総局

text: 略称は江南製造局あるいは江南製造総局、また上海機器局と別称される事もある。


title: 江南機器製造総局

text: 1865年9月20日に上海で江南機器製造総局は成立した。計画立案は曽国藩、後を継いで実際に成立させたのは李鴻章であった。まず上海租界にあったアメリカ系の「旗記鉄廠」という会社を買収して機械製造工場とドックを入手し、同じ年に元の蘇州洋炮局・安慶内軍械所と合併して成立させた。


title: 江南機器製造総局

text: 1905年（光緒31年）、製造総局のうち造船部門が「江南ドック」として独立し、さらに辛亥革命で「江南造船所」と改名した。


title: 江南機器製造総局

text: 1917年に製造総局本体は「上海兵工廠」と改称し、1937年に操業を停止した。日本軍が上海を占領した後、その跡地と機械は江南造船所に編入された。


title: 江南機器製造総局

text: 1953年に「江南造船廠」と改名した。


title: 江南機器製造総局

text: 1979年に戦艦武蔵の建造責任者で長崎造船所所長も務めた三菱重工業社長の古賀繁一の直接指導で再建される。


title: 江南機器製造総局

text: 1996年に「江南造船有限責任公司」に改称し、中国船舶工業集団公司に属している。


title: 江南機器製造総局

text: 洋務運動の過程で成立したいくつかの兵器工場の中でも、江南機器製造局は規模・予算ともに最大級であった。成立初年度の投資費用25万両の他、初めのうちは主要経費を淮軍の軍費で賄い、その後1867年に曽国藩が許可を得て上海税関の関税の10％が製造局の経費となり、さらに1869年にはその比率を20％まで上昇した。これは少なくとも毎年40万両以上の経費に相当した。


title: 江南機器製造総局

text: 製造局のトップは督弁であり、曽国藩・左宗棠・張之洞ら洋務運動の大立者達が歴任し、晩清期には李鴻章が最も長く担当していた。督弁配下の行政主管者には、初期は李鴻章の選んだ馮焌光と沈保靖が任用され、後に（1865年、丁日昌の時）地元地方官である上海道員が兼務するようになった。実際の機械管理面の仕事の多くは西洋人が行い、例えば初期の首席技師はアメリカ人の霍斯（T．F．Falls）だった。


title: 江南機器製造総局

text: 江南製造局はその後、満州民族と漢民族を含む大量の中国人労働者を雇用した。その中で機械を操作しながら学び、その専門技能のため労働者の給料水準は普通の都市部の肉体労働者の4-8倍に達していた。これらの労働者が近代中国の最初の技術労働者となる。


title: 江南機器製造総局

text: 江南機器製造局は同治年間には東アジア最大の兵器工場であり、清朝の軍事力と重工業品生産力を向上させた。例えば1867年には毎日平均15丁のモーゼル銃と各式の弾薬を生産する能力があり、李鴻章はこの時の銃器・弾薬の生産が捻軍の反乱鎮圧にある程度有益だったと認めている。弾丸の他にも、製造局では1868年に初めて国産の蒸気船（木製の船体）「恵吉号」を生産し、1891年には中国で初めて鋼鉄を精練した。


title: 江南機器製造総局

text: しかし全体的には、江南製造局が晩清期に生産した軍事物資の品質は良くなかった。例えば歩兵銃のレベルは高くなく、性能も良くなかった、しかも生産コストは完成品を外国から直接買うより高かった。造船事情も似たようなもので、1868年の最初の蒸気船製造後も続々と数隻の蒸気船を作ったが、建造速度は遅くて生産コストも高い上に燃費も悪く、結果的に外国船を買った方がかえって安上がりだった。


title: 江南機器製造総局

text: 製造局の生産コストが高くなったのには、いくつかの理由があった。


title: 江南機器製造総局

text: 但しこれらについては矛盾する資料の存在から否定的な意見もある。


title: 江南機器製造総局

text: 江南機器製造局には機械製造の外に、広方言館、翻訳館、工芸学堂を付設しており、これらが西洋の知識を紹介するとともに言語・科学技術方面の人材を育成した。1868年-1907年の約40年間で翻訳書は160種類に達し、その分野は主たる軍事科学関係の他にも地理・経済・政治・歴史等の書籍が翻訳された。晩清の知識人が西洋の知識を吸収したという点では、非常に大きな影響を与えた。


title: パイドロス

text: 『パイドロス』（、）は、プラトンの中期対話篇の1つであり、そこに登場する人物の名称。副題は「恋について」。


title: パイドロス

text: 本作は、その甘美で爽快感のある情景や描写により、時期的にやや先行する同じ中期の作品『饗宴』『パイドン』と並び称される。また、プラトンの思想の中核をなす諸概念が多彩に盛り込まれつつ、うまくまとめられ、それまでの初期・中期の著作の総括的な内容になっていることもあり、同時期に書かれた『国家』とも併せてよく言及される。


title: パイドロス

text: また、弁論術が主要な題材となっていることもあり、初期の作品である『ゴルギアス』との関連・対比についても、度々言及される。


title: パイドロス

text: なお、この対話の最後尾には、「書き言葉」批判と「話し言葉」称揚と解釈されやすい内容が含まれており、この部分は西洋の「話し言葉中心主義」の象徴として、言語を巡る思想的コミュニケーションにおいて、好んで言及される（参照：パロールとエクリチュール、脱構築）。（ただし、プラトンは、「書き言葉」「話し言葉」を問わず、「言葉」（あるいは「物体（模造）」）といった脆弱なものに依拠・満足し、問答を通して内的な「知性（魂）」を育てていく先にある「真実在（イデア）そのものの観照」へと向かわないことや、「執拗・綿密な問答を通しての「知」の受け渡し（飛び火）」であるべき哲学（愛知）の営みがないがしろにされることに対する批判を、『国家』の「線分の比喩」や『第七書簡』など各所で度々述べており、本篇の記述も、哲学者（愛知者）と関連付けて述べられていたり、前段で「話術」としての弁論術に対する批判も行われている以上、「書き言葉」批判と「話し言葉」称揚といった近視眼的・短絡的な解釈よりは、そうした「言葉」そのものへの依存に対する批判の一環と理解した方が、より整合的な解釈となる。）紀元前5世紀末、真夏の日中、アテナイ南郊外にて。


title: パイドロス

text: ソクラテスがパイドロスと出くわすところから話は始まる。パイドロスは朝早くから弁論作家リュシアスのところで長い時間を過ごし、今出てきたところで、これから城壁の外へ散歩に行く所だという。


title: パイドロス

text: （リュシアス等ケパロスの一家は、アテナイ市民ではなく、アテナイの外港ペイライエウスに住む富裕居留民だが（『国家』参照）、リュシアスはその時はアテナイの町に来て、城壁の南東内側にあるゼウス神殿近くの、民主派政治弁論家エピクラテスの家に滞在しており、そこで一緒に時を過ごしたのだという。）


title: パイドロス

text: パイドロスとリュシアスが何を話していたのか気になるソクラテスは、パイドロスの散歩に付き合いながら聞き出そうとする。なんでも、リュシアスが書いた、「好きでもない美少年を口説く男」の風変わりな恋（エロース）の話だという。俄然興味が湧いたソクラテスは、パイドロスがその文書を上着の下に隠してるのを見つけ、是非教えてくれるよう頼む。


title: パイドロス

text: 2人はイリソス川に入って川沿いに歩いて行き、プラタナスの木陰に腰を下ろし、恋の話を披露し合いまた語らい合う。


title: パイドロス

text: 十分に語らい合い、両者がそこを立ち去るまでが描かれる。


title: パイドロス

text: ソクラテスが主な話者として登場する点は他の対話篇と共通しているが、対話者が次々と入れ替わる『国家』とは対照的に、本作ではソクラテス以外に登場するのはパイドロスのみであり、町（アテナイ）の外れの木陰で終始二人きりで語らい合う設定になっている。


title: パイドロス

text: 前半は「恋」（エロース）についての3つの挿入話にその記述の大部分が割かれ、対話の大部分は後半に展開される。


title: パイドロス

text: 表面的な議題としては、「恋」と「弁論術」が出てくるが、最終的にそれらは「哲学（者）」という隠れた主題に回収・統合されることになる。


title: パイドロス

text: パイドロスが披露したリュシアスの話は、「ある男が恋しているわけでもない美少年を口説く弁論風の物語」で、男は少年に対して「自分に対して恋をしている者よりも、（男のような）恋していない者にこそ、身をまかせるべき」であることを、以下の根拠を挙げながら説得しようと試みている。


title: パイドロス

text: 概ね、「恋をしている者がいかに正気を失って正常な判断ができない状態にいるか（そしてその相手がいかに不利益を被るか）、逆に恋をしていない者がいかに理性・分別を保ち賢明に振る舞えるか（そしてその相手がいかに利益を受けるか）」を強調する内容になっている。


title: パイドロス

text: ソクラテスはその修辞的な面は褒めるが、内容については不満を述べ、リュシアス自身も十分だとは思ってないだろうし、同じことを何度も繰り返すような内容だったと指摘する。さらに以前聞いた話で、今の話に見劣りしない話ができると述べたため、パイドロスに促され、今度はソクラテスが話を披露することになる。


title: パイドロス

text: 続いてソクラテスが披露した話は、リュシアスの話を問答風にしたような話で、内容も同じく「恋をしている者」を非難するものだった。


title: パイドロス

text: 昔ある求愛者が多い若者に恋をしていた男が、自分は恋をしていないのだと相手に信じ込ませつつ、ある日「恋していない者に身をまかせるべき」だと説得を始める。


title: パイドロス

text: 男はまず議論を成果あるものにするには「議論の対象の本質」が何であるかと知っておかねばならないとして、「恋」についての検討を始める。そして我々の中には先天的な「快楽への欲望」と、後天的な「最善を目指す分別・理性」という2種類の力があり、両者が争った場合、「分別・理性」が勝てば「節制」と呼ばれ、「欲望」が勝つと「放縦」と呼ばれる。「放縦」にはその欲望の対象に応じて様々な名前が与えられるが、「肉体の美しさ」に対する欲望が「恋」（エロース）と呼ばれる、と述べる。


title: パイドロス

text:
続いて、その「恋」の定義に基づいて、まずは「恋をしている者」の検討が始められ、リュシアスの話と同じように、「恋をしている者」は恋人を自分より弱く劣った、貧しく孤独な、自分に依存し、自分が支配できる存在へと仕上げたがる「有害」な存在で、さらにそれが年の離れた老齢の男ともなれば「不愉快」な存在ともなり、また恋が冷めて正気を取り戻し打算的になれば約束を反故にする「不実」な存在ともなるとして、非難を加える。
ここまで話をしたところで、ソクラテスはニュンペー（ニンフ）たちに取り憑かれて正気を失いつつあるとして話を止め、残りの話は先程の話の逆で「恋してない者」には様々な「善い」点がある、というものだと簡潔に述べ、さっさと川を渡って帰ろうとする。


title: パイドロス

text: パイドロスが、まだ正午で暑いので日が落ちて涼しくなるまで待ちがてら話を続けようと引き止めている際に、ソクラテスは、今しがた例の「ダイモーンの合図」があって、「神聖なものに対して罪を犯しているから、その罪を清めるまではここを立ち去ってはならない」と命令され、その罪とはおそらく神であるエロースを自分たちの2つの話で冒涜した不敬虔のことだと言い出す。


title: パイドロス

text: そしてエロースに対する罪を清める取り消しの詩（パリノーディアー）を捧げて償いをするとして、3つ目の話を始める。


title: パイドロス

text:
3番目にソクラテスが披露した話は、『国家』の最後で述べられる「エルの物語」とも関連した内容で、輪廻転生や魂の想起説、イデア論、あるいは『国家』の「線分の比喩」などに見られる「視覚と思惟の対比」といった多彩な要素が盛り込まれた物語となっている。また魂の三分説を表現するために、馬車の比喩が用いられている。
ソクラテスはまず、前2つの話の「恋が狂気であり、他方が正気だから、自分に恋していない者の方に身をまかせるべき」という主張は誤りであり、その理由は「狂気」が必ずしも悪いものというわけではなく、我々の身に起こる数々の善きものの中でも、最も偉大なものは、神から授かって与えられる「狂気」を通じて生まれてくるからだと主張する。


title: パイドロス

text: 神から授かる「狂気」が善いものである証拠として、第1に、デルポイ、ドードーネー、シビュラなどの神託や予言は、「狂気」（神がかり）によってもらたらされ、国家にも個人にも役立ってきた。（アポローンによる予言の霊感）


title: パイドロス

text: 第2に、かつて先祖の罪の祟りによって、疾病・災厄に襲われた氏族があった時、神に憑かれ「狂気」が宿った者が、神々への祈願・奉仕によって罪を浄める儀式を探り当て、救ったことがあった。（ディオニューソスによる秘儀の霊感）


title: パイドロス

text: 第3に、ムーサがもたらす「狂気」（神がかり）は、様々な詩に情を盛り込み、古人の業績を言葉で飾り、後世の人々の心の糧になる。正気のまま技巧だけで立派な詩人になろうとしても、うまくいかない。（ムーサによる詩的霊感）


title: パイドロス

text:
このように神から授かる「狂気」は偉大な善きものを生み出す。
最後に、第4の神から授かる「狂気」である「恋」が、こよなき幸いのために授けられることを証明しなくてはならない。（アプロディーテーとエロースが司る恋の霊感）


title: パイドロス

text: これを証明するためには、「魂」の活動やその本性について知らなくてはならない。


title: パイドロス

text: 「魂」は「不死」であり、その似姿は「二頭立ての馬車（チャリオット）とその御者」として表現できる。二頭の馬と御者にはそれぞれ「翼」が生えており、右の馬は美しく節度・慎みのある善い馬だが、左の馬は醜く放縦・高慢悪い馬である。「翼」が生えた状態の「魂」は上空で神々と共にある。


title: パイドロス

text: この左の悪い馬をしっかりと訓練していない「魂」は、天球外の「真理の野」にある様々な真実在（イデア）を観照する饗宴（あるいは秘儀）を開くため天球の頂上へと上り詰めていく神々を追っていく際に、この馬が下へと引っ張る重荷となって、天球を超えられずに似たような「魂」と踏み合い突き合いとなり、「翼」を傷つけたり折ったりして地上に堕ち、これまで真実在（イデア）を見た数の多寡に応じて、ふさわしい人間の肉体に寄生し、新たな「翼」が生える一万年後まで、1000年周期の自己選択による輪廻転生を10回繰り返すことになるが、3回連続で愛知の生涯を送った「魂」だけは例外的に、その3000年のみで「翼」が生えて飛び去っていける。


title: パイドロス

text:
我々人間の知る働きは、雑多な感覚から出発して単一なる形相（エイドス）に即して行われるが、これは我々の中の「魂」がかつて見ていた真実在（イデア）を「想起」しているに他ならない。
人の「魂」がこの世の「美」を見て、真実の美を「想起」し、翔け上がろうと羽ばたくがそれができず、鳥のように上方を眺め、下界のことをなおざりにする時、「狂気」であると非難を受けるが、この「狂気」こそが全ての神がかりの中で最も善きものであり、また最も善きものから由来するものである。


title: パイドロス

text: 「美」以外にも「正義」「節制」など「魂」の「恋」の対象となる徳性・善きものは数々あるが、それらは人間の肉体の感覚で捉えることができないので「想起」する力が弱い。「美」のみが善きものの中で唯一、「視覚」という最も鮮明な感覚を通して、かつての輝かしい真実在（イデア）に近い形で捉えることができるものであり、最も強く「想起」の力、「恋」ごころをかき立てることになる。


title: パイドロス

text: かつての観照（秘儀）の記憶が薄れたり堕落した「魂」は、「美」を見ても、「美」の本体へと向おうとはせず、肉体的な快楽・放縦にふけるが、観照（秘儀）の記憶をよく留めている「魂」は、「美」を見ると畏怖を覚え、その後、異常な汗と熱と共に「視覚」を通して受け入れた「美」のうるおいによって、「翼」が生えていた部分が溶かされ「翼」の芽生え・成長が始まる。美少年を見る時も同じである。しかしその「美」（美少年）から離れ、うるおいが涸渇すると、「翼」の出口は再び塞がり、「翼」の芽は体内に閉じ込められて出口を刺戟するので、離れた「美」（美少年）のことを思うだけで喜びと苦しみが混じり合った不思議な感情に惑乱し、「狂気」にさいなまれる。しかし再びその「美」（美少年）を見ると、うるおいによって「翼」の出口を開き、刺戟の苦悶から解放される。したがって、「恋」する者は、その相手から昼夜を問わず離れず近くにいようとするし、何よりも大切にする。そしてかつて上空で加わっていた隊列を率いていた神に対するように、相手を崇敬し、その「魂」が神のそれに近づくようにあらゆる努力を尽くす。それによって相手も「恋」する者を受け入れるようになるし、2人が接していく中で「恋」する者の中の「美」のうるおいの流れが外へと流れ出し、相手の「視覚」を通ってその「魂」へと達し、その「翼」を生えさせる。こうして相手の中にも「恋」が生じる。


title: パイドロス

text: こうした「恋」する2人が、知を愛し求める秩序ある生活を送れたならば、生前も幸福だし、死後も3回求められる愛知生涯の1つを終えたことになり、これに勝る善きものは無い。仮に2人の生き方がもう少し俗なものであったとしても、その「魂」は「翼」を生じようとする衝動を持ちながら肉体を離れて行くことになるので、その報奨は決して小さくない。このような「恋」の「狂気」がもたらす数々の偉大な幸いと比べると、「恋」していない者がもたらすこの世だけの「正気」と混じり合ったけちくさい施しは、相手の「魂」の中にけちくさい奴隷根性を産みつけるだけである。


title: パイドロス

text: ソクラテスが話を終えると、パイドロスはその素晴らしい出来映えを賞賛し、そのせいで心酔する弁論家リュシアスを自分が貧弱に見てしまうようにならないか心配だと言う。これをきっかけに、話題は弁論家・弁論術に移っていく。


title: パイドロス

text: ひとしきりの雑談の後、「話をする」ことや「文を書く」ことの上手下手とはどういうことなのかについての考察が始まる。


title: パイドロス

text: ソクラテスは上手に語るためには対象の「真実」をよく知っていなくてはならないと考えるが、説得を目的とする弁論術を「言論の技術（テクネー）」の名で広めている教師たちは、内容が正しいかどうかよりも、「群衆の心に正しいと思われるかどうか」が重要であることを説いている。この双方の考えの対立を背景として、ソクラテスがこの弁論術教師たちの主張を突き崩すべく話を進めていく。


title: パイドロス

text: ソクラテスは弁論術が物事の「類似性・混同」を利用して相手の魂を思い通りに誘導していく術であるならば、対象の「真実」を知っていて、他との「類似点」や「相違点」を正確に把握していなくては、そのようなことはうまくできないことを指摘する。特に「正しい」「善い」といった異論の多い抽象概念に関しては、そうした把握が大事になってくる。先の3つの話で扱った「恋」も同様で、最初のリュシアスの話はそれができていなかったが、2番目のソクラテスの話は冒頭で「恋」の定義を行っていた。また2番目の話と3番目の話で「恋」について反対の評価を下す話をしたし、3番目の話の中では「狂気」を4分類して説明した。


title: パイドロス

text: ソクラテスがなにげなく語った話の中でそうしたことができたのは、多様に散らばっている概念を「綜合・定義」し、また自然本来の分節に従って「分割」するという「2種類の手続き」を行ったからだという。ソクラテスはそれを「ディアレクティケー」（弁証術・問答法）と呼び、「レートリケー」（弁論術）と対置させる。


title: パイドロス

text: 次に2人は「言論の技術（テクネー）」の名で多様に教科書が書かれ、教えられている弁論術の内容、例えば、テオドロスの「序論・陳述・証拠・証明・蓋然性・保証（続保証）・反駁（続反駁）」で構成される法廷弁論術、エウエノスの「ほのめかし法」「婉曲賞讃法」「あてこすり法」、テイシアス・ゴルギアス・プロディコス・ヒッピアス等の話術、ゴルギアスの弟子ポロスの「重言法」「格言的話法」「譬喩的話法」、リキュムニオスの美文創作術、プロタゴラスの「正語法」、トラシュマコスの「俳優術」、その他に話の最後に「総括」（要約）を持ってくる手法などを一覧し、ソクラテスはこうした「予備的」な内容で以てその分野の技術を修得したと称しても、例えば医者・悲劇詩人・音楽家などであれば相手にされないと指摘する。


title: パイドロス

text: ソクラテスは自分が技術を身につけ、他人にも教授することを望むのなら、まずはその技術の対象が「単一」なのか「多種類」なのかを調べ、「多種類」であればそれを一つ一つ数え上げ、それら一つ一つの「機能・性質」（能動的作用・受動的作用）を調べ把握しなくてはならないと指摘する。そして弁論術であれば「魂」がその対象となるので、第1に「魂」が「単一」なのか「多種類」なのか、第2に「魂」の「機能・性質」（能動的作用・受動的作用）、第3に「話し方」の種類と「魂」の種類、それらの反応の分類整理と原因を論じることができてはじめて技術と呼ぶに値するものである（すなわち弁論術は技術と呼ぶに値しない）ことを指摘する。


title: パイドロス

text: ソクラテスは締め括りに架空のテイシアスに語りかける体裁で、「真実らしくみえるもの」は「真実」に似ているからこそ多数の者に真実らしく見えるのであり、その「真実」と他の類似を最も把握できるのはいつの場合も「真実」そのものを知っている者であること、そしてその「真実」の把握には対象の詳細な検討が必要であり並々ならぬ労苦を伴うこと、それを人間相手の説得という「小さな目的」のために行うよりは神々の御心にかなうように語れる・振る舞えるようになるという「大きな目的」のために行うべきであり、そうしていれば自ずと「小さな目的」も達成されるようになることなどを述べる。


title: パイドロス

text: 「話すこと」に関する議論が終わり、続いて「書くこと」についての議論に移る。


title: パイドロス

text: ソクラテスはまず古来から伝わる物語という体裁でエジプトにまつわる創作話を披露する。テーバイ（テーベ）に住んでエジプト全体に君臨していた神の王タモス（アモン、アンモーン）の下に、発明の神であるテウト（トート）がやって来て、様々な技術を披露した。「文字」を披露した時、テウトはそれが知恵を高め、記憶を良くすると説明したが、タモスはむしろ人々は「文字」という外部に彫られた印（しるし）に頼り、記憶の訓練を怠り、自分の内から想起することをしなくなるので、かえって忘れっぽい性質が植え付けられてしまうこと、また「文字」によって親密な教えを受けなくても「物知り」になれるため、上辺だけのうぬぼれた付き合いにくい自称知者・博識家を生むだろうと指摘する。


title: パイドロス

text: ソクラテスは「書かれた言葉」というものは「絵画」と似ていて、何か尋ねてみても沈黙して答えず、また内容を理解できない不適当な者の目にも触れてしまうし、誤って扱われたり不当に罵られても身を守ることができないものであり、せいぜい自分が老いた時や自分と同じ道を進む者のために蓄えておく「覚え書き」「慰み」程度にしかならないものだと指摘する。


title: パイドロス

text:
そしてそれと対比されるのが、「書かれた言葉」と兄弟関係にあり正嫡の子とも言うべき「ものを知る者が語る生命を持った言葉」「学ぶ人の魂の中に知識と共に書き込まれる言葉」であり、それはちょうど農夫が適した土地に種を蒔いて時間をかけて育てていくように、「ディアレクティケー」（弁証術・問答法）の技術を使ってその内部、魂の中に「正義」「善」「美」の知識と共に植え付けられるものであり、その中の種を育て、継承し、不滅のままに保っていくものであると述べる。
こうして全ての問答が終わり、これまでの内容をおさらいした後、ソクラテスは「長い時間をかけて文句をひねくり返し組み立て書き、その作品以上のものを自己の中に持ってないような者」はそれらの書き物からつけられる「詩人」「作文家」「法律起草家」などの名で呼ばれるのがふさわしいが、他方で真実のありようを知り自己の魂の中に書き込まれている知識・言葉に基づいて語ることができる者はその真剣な目的から採って「愛知者（哲学者）」などの名で呼ぶのが適切だと述べる。


title: パイドロス

text: 最後にソクラテスが当時まだ若かったイソクラテスが偉大になることを予言しつつ、土地の神々に祈りを捧げて2人はその場を去る。


title: マイウェン

text: マイウェン(、1976年4月17日 - ）はフランス・パリ近郊レ・リラ出身の女優、映画監督、脚本家。2002年まではマイウェン・ル・ベスコ（仏:Maïwenn Le Besco)名義で活動していた。愛称ウィンウィン(Ouin-ouin)。女優のイジルド・ル・ベスコは妹。


title: マイウェン

text: 母は俳優のカトリーヌ・ベルコジャ（）。父親からはブルトン人とベトナム人、母親からはアルジェリアのカビル人の血を引く。3歳から子役として活動、1981年5歳で映画デビュー。以後人気子役・若手女優として活躍する。


title: マイウェン

text: 1991年に映画プロデューサー、リュック・ベッソンと出会い女優業を一時中断、1993年にはベッソンとの間に1女をもうけている。1994年ベッソン監督の『レオン』への出演時は、ウィンウィン名であった。


title: マイウェン

text: 1997年にベッソン制作の映画、『フィフス・エレメント』では異星人のオペラ歌手“ディーバ”を演じた。特殊メイクでの出演ではあったが世界的にはこれが彼女の代表作である。


title: マイウェン

text: ベッソンとの破局後はフランスに戻り女優活動を再開。以後は映画監督や制作もこなしている。2007年のセザール賞では、最優秀主演女優賞に『"Pardonnez-moi"』の演技でノミネートされた。2011年の監督作品『』は第64回カンヌ国際映画祭審査員賞に選ばれ、第37回セザール賞作品賞、監督賞、オリジナル脚本賞にノミネートされた。


title: 鹿田村

text: 鹿田村（かったそん、しかたむら、しかたそん）


title: OVER THE BORDER

text: 『OVER THE BORDER』（オーバー・ザ・ボーダー）は、スリーピースガールズロックバンド・ステレオポニーの2枚目のアルバム。2010年6月9日リリース。


title: OVER THE BORDER

text: 1枚目のアルバム『ハイド.ランジアが咲いている』から約1年の期間を置いてのリリースとなった。


title: OVER THE BORDER

text: 「スマイライフ」「ツキアカリのミチシルベ」「はんぶんこ」「OVER DRIVE」を含む全13曲を収録している。初回生産限定盤には｢LOVERS X'MAS LIVE DIGEST MOVIE｣・｢Cherry blossom blooms 2010 LIVE DIGEST MOVIE｣を収録したDVD、購入者限定スペシャルライブの抽選応募ハガキが封入されている。


title: OVER THE BORDER

text: Sony Music Shop公式サイト等でネット予約もしくは対象店舗で購入すると、先着で非売品告知ポスターが特典として付いた。


title: ジャズドラム

text: ジャズドラム（）とは、1910年代のデキシーランド・ジャズから1970年代のジャズロック・フュージョンや1980年代のラテンジャズまでにわたるさまざまなジャズスタイルで打楽器、主に各種のドラムとシンバルを含むドラムセットを演奏する技術である。


title: ジャズドラム

text: この種類の演奏を行う技法や楽器の用法は複数の時代を経て進化し、ジャズ一般や、その中での個々のドラマーたちから影響を受けてきた。この演奏様式は、発祥の地であるニューオリンズばかりでなく、アメリカ合衆国の他の地域、西インド諸島、アフリカなどを含む世界の諸地域で形成されたものである。


title: ジャズドラム

text: 伝統的なヨーロッパ式の打楽器奏法とは異なる、新しいジャンルのさまざまなリズムに容易に対応できる奏法をジャズは必要とし、このためにジャズドラムの複合的なテクニックが生み出された。例えばスウィング・ジャズやビバップのように、ジャズの進化の各時代はそれぞれ独自のリズム様式を持つ傾向があり、ジャズドラムは20世紀を通して音楽と共に進化を続けた。時間と共に浮かび上がってきた傾向として、ビートの段階的な「解放」があった。しかし、より古いスタイルもまた後の時期まで続いた。どれか1つのスタイルが他のものに完全に取って代わることもなく、またスタイルの間には数々の相互影響があったため、これらの時期の境界ははっきりとはしていない。


title: ジャズドラム

text: ジャズにおけるリズムや打楽器の用法は、ジャズの形式自身と同様に、さまざまな場所での幅広い文化的混淆によって生まれたものであった。これが起きた最初の機会はムーア人によるヨーロッパ侵攻であり、フランス、スペイン、そして幾許かはアフリカの文化が遭遇し、恐らくは文化的な情報の交換があった。ジャズを生み出したと雑多な混淆のリズムの影響は深いものであったが、この影響は後になるまで現れてこない。


title: ジャズドラム

text: アフリカ音楽とジャズはさまざまな中核的特質を共有するが、その中でも最も顕著なのが即興演奏の重要性である。ジャズ（の、特にドラム）に現れるアフリカ音楽由来の器楽の特質としてはピッチのない楽器を用いて音楽的なピッチもしくは高低的な音色を作り出すこと、全ての楽器を用いて人間の声を真似ようとすること、リズム構造を他のリズム構造と重ね合わせること（例えば3拍と2拍）、時間の規則的な区分（音楽用語でいう小節）を2拍と3拍のグループに分割すること、楽曲全体を通じてしばしばクラーベと呼ばれる反復的なリズムパターンを用いることなどがある。そのパターンと、それに伴う美学がジャズの世界ではしばしば顕著に現れるので、この最後のものは特に重要である。


title: ジャズドラム

text: アフリカの奴隷たちがカリブ海諸島、特にキューバへと連れて来られたという経緯のため、クラーベ（スペイン語：）はカリブ音楽に不可欠なものでもある。これらの文化のミュージシャンたちにとってクラーベは、リズムを合わせ、また曲の中でどの拍にアクセントを置くかを決定するための道具として機能する。アフリカでは、クラーベは小節を3つの拍に分割したものに基づいて構成され、そのうち一部の拍のみが強調される。（さまざまなバリエーションがある）アフリカのものから派生したキューバのクラーベは2つの小節からできており、うち1つは3拍、もう1つは2拍からなっている。2つの小節は3拍と2拍のどちらを先に演奏しても良く、それぞれ「2-3」「3-2」と呼ばれる。


title: ジャズドラム

text: この小さな柔軟性を別にすれば、クラーベの使用には数多くの非常に厳密な規則がある。ある曲が「クラーベである」（in clave）ためには、強調のある音符は全てクラーベの拍に乗っているか、さもなければ、クラーベの拍にある音符と均等にされなくてはならない。曲のビートは、どちらの小節が先となっているかによってオフビートとオンビートが入れ替わらなければならない。もしクラーベが本来オフであるが自然に解消される場合は、その曲は依然としてクラーベであると見做される（バックビートも参照）。


title: ジャズドラム

text: ジャズバンドにおいては、非常に早い段階から、「パターン」として知られるフレーズにクラーベの要素が含まれていた。「コンピング」"comping"という言葉は"accompany"（伴奏する）と"complement"（補う）から来ており、実際の音楽としては、他のミュージシャン、特にソロイストをサポートし、また曲のや補強をするものである。「チャールストン」（"The Charleston" 同名のダンス音楽の一部として始まった）として知られるフレーズはクラーベのジャズにおける（特にコンピングとしての）応用の一般的な例である。これは、キューバ由来のクラーベの1つであるソン・クラーベのツービートの小節とほぼ同一のパターンである。クラーベをジャズへと統合するもう1つの方法は、曲をリズム的に書き換えてクラーベに対応させることである。


title: ジャズドラム

text: このパターンの最も一般的に使われるバージョンを生み出したのはキューバの文化である。キューバの音楽と文化を作り出した環境は、ジャズを作り出したそれと非常に良く似ていた。フランス、アフリカ、スペイン、そしてキューバ先住民の文化が全てキューバにおいて結合され、クラーベのみならず数多くのポピュラーな音楽形式が作り出された。クラーベはその中で比較的早期に生み出されたものであった。キューバの音楽はまたラテンジャズとして知られるジャズの1変種の発達にも影響した。


title: ジャズドラム

text: 初期のジャズピアニスト・作曲家であったジェリー・ロール・モートンは、自分の曲や他のミュージシャンの曲における、主にタンゴとハバネラからの影響に基づく「スペイン風味」（）に言及した。しかし同時に、キューバ出身のミュージシャンたちもまた、ラグタイムや初期のジャズといったアメリカのスタイルを耳にしていた。1940-50年代は合衆国全土でのマンボダンス（と、同名の伴奏音楽）の大流行を受けてこの新しいサブジャンルの発達が頂点に達した時期であった。バンドリーダーのディジー・ガレスピーもまたアフロ・キューバンのリズムをビッグバンドに導入することで重要な寄与をした。


title: ジャズドラム

text: 他のジャズジャンルの大部分で一般的な「スウィング」した音符とは対照的に、ラテンジャズは概して均等な音符の組み合わせを使用することが特徴である。またクラーベの影響を強く受けており、作曲者はアフロ・キューバン音楽の打楽器の働きについても理解する必要がある――各打楽器は論理的に互いと組み合わされねばならないのである。アフロ・キューバン・ジャズという特定のジャンルは、カリブ海諸島全体や他の地域からというよりも、特にキューバの伝統的なリズムから影響を受けたものである。


title: ジャズドラム

text: 1800年代およびそれ以前のアメリカの軍楽隊、特に鼓笛隊（ファイフとドラムコー）は初期のジャズドラマーたちの技法と楽器の編成法の大きな源となった。ベイビー・ドッズやといった影響力のあるプレイヤーたちは軍楽隊のと軍楽隊の楽器を用い、短いパターン軍から構成されるドラミングの標準である「ルーディメンツ」による軍楽隊鼓手の様式で演奏した。この音楽のリズム構成もまた初期およびそれ以降のジャズで重要となった。西洋の拍子記号とは直接対応しない流動的なスタイルであるアフリカの演奏美学とは大きく異なり、軍楽隊により演奏される音楽は、2拍子と3拍子の両方を持っていたとはいえ、厳密にテンポと拍子に収まるものであった。このグループに属するドラマーたちの機材は、初期のドラムセットの発達に特に重要なものであった。シンバル、バスドラム、スネアドラムが全て用いられていたのである。同時にバスドラムを演奏しながら、組にしたシンバルを押し潰させあうことで音を弱める方法は、今日のドラムセットの重要な部分であるハイハットの由来となったものと思われる。軍楽の技法や楽器の編成法は間違いなく初期のジャズとそのドラミングの要因となったが、ジャズのメロディと拍子の要素はこの時期のダンスバンドから辿る方が容易である。


title: ジャズドラム

text: 黒人ドラマーたちは鼓笛隊からその技術能力を獲得することができたが、1800年代のダンスバンドの技法の応用は音楽的実験のためのさらに豊饒な下地となった。奴隷たちは主人たちの舞踏会で演奏させられるヨーロッパのダンス音楽を習得し、その中でも最も重要なのはカドリーユと呼ばれるフランスのダンス音楽であり、これはジャズと延いてはジャズドラムに際立った影響を与えた。ミュージシャンたちはまたヨーロッパのレパートリーに加え、アフリカやカリブ海諸島を期限とするダンス音楽を演奏することもできた。そのようなダンスの1つが「コンゴ」であった。この（特に白人の聴衆にとって）新しい音楽の演者たちは彼ら自身の娯楽と用途のための音楽もまた作り出したのである。


title: ジャズドラム

text: アメリカにおける奴隷たちは数々の音楽伝統を持っており、これらは合衆国の音楽、とりわけジャズにとって重要なものとなった。アフリカ音楽の中核的な特徴である、コールアンドレスポンスの概念に基づく歌の即興である労働歌はこうした伝統の1つであった。他にもさまざまな楽器の即興技法が用いられた――労働を終えると、これらの人々は盥やその他の音楽用途では使われていなかったもので作った楽器もどきを演奏し、また自分の体を使ってリズムを演奏する「」も用いた音楽のひとときを持ったものであった。私的な場所以外で奴隷たちが自身の音楽を演奏することが許されていた唯一の場所は、コンゴ・スクウェアと呼ばれるニューオーリンズにある広場であった。


title: ジャズドラム

text: こうした演奏を許可するという決定は当時の都市行政としては非常に珍しいもので、他の全ての地域では奴隷の音楽演奏に関する極めて制限的な法律を制定しており、ニューオリンズでさえもアフリカ文化の他の全ての側面を原則的に禁止する法律を有していた。ともあれ、アフリカ出身者たちは自身の伝統的音楽を演奏することができ、これは当時のニューオリンズに存在した数多くの他の文化のサウンドと混淆を始めた――、ヨーロッパ、キューバ、アメリカ、その他の無数の小さな単位のそれらである。しかしながら、コンゴ・スクウェアで演奏していたのは、革新と混淆文化への新しい姿勢に通常結び付けられる若い世代のミュージシャンではなく、年老いたミュージシャンたちであった。彼らは太鼓をアフリカで作られたものとほとんど区別がつかぬやり方で演奏したが、そのリズムは奴隷たちの祖国の歌のものとは若干違ったものとなっており、これは数世代にわたりアメリカに住んでいたためであったものであろう。コンゴ・スクウェアで演奏したミュージシャンたちにはカリブ海諸島出身者もまた多かった。ニューオリンズにおいてコンゴ・スクウェアでの演奏が持った大規模な露出と、その音楽と伝統的な西アフリカの歌との間に見出される違いから、この地はニューオリンズにおけるジャズ発祥の地と見做されている。


title: ジャズドラム

text: ジャズに重大な影響を与えたもう1つのものはブルースであり、これは労働を祝うものである労働歌とは正反対に、奴隷たちが日々経験する苦難を表現するものであった。この音楽的な着想もまたアフリカに由来するものであった。ブルースのリズム形式は、後にジャズに現れてくる数多くの発展の基礎となった。ブルースで用いられるのはメロディ楽器と歌い手だけにほぼ限られていたが、その情感とリズムは途轍もなく重要なものであった。アメリカ音楽の他の無数の形式で見られる交代するビートの生む鼓動と、2分割の代わりに3分割に基づくシャッフル（本質的にはパッティン・ジューバのリズムである）が2つの主要なリズム感である。


title: ジャズドラム

text: 初期のジャズ、とりわけドラミングとリズムの発達に影響を及ぼした最後のもののうちの1つはセカンド・ラインのドラミングであった。「セカンド・ライン」という言葉は、葬送の行進やマルディグラの祝賀で演奏するマーチングバンドの後にしばしば集まる文字通りの2列目のミュージシャンたちを指す。セカンド・ラインには通常2種の主要な鼓手がいた――バスドラムとスネアドラムの奏者である。そこで演奏されるリムズは必然的に即興的なものであったが、、さまざまな機会に演奏されるものの間には類似性があり、ある種の一貫性を持つに至ったので、初期のジャズドラマーたちはこのスタイルに由来するパターンを他のさまざまなスタイルからの要素と同様に自分の演奏に取り入れることができた。


title: ジャズドラム

text: ジャズが有名になる前は、ドラマーたちはしばしばラグタイムと呼ばれるスタイルで演奏しており、ここでジャズの不可欠なリズム特性である「シンコペーション』が実際に用いられ始めた。シンコペーションは「オフビート」であることと同義であり、これはとりわけ、音符の不均等な組み合わせ（例えば3+3+2）で書かれたアフリカのリズムを西洋の均等に分割された拍子の概念に当て嵌めた結果である。ラグタイムもまた黒人ミュージシャンが西洋の楽器を演奏することから生まれたスタイルの1つであり、この場合はピアノをアフリカのリズムで演奏したわけである。


title: ジャズドラム

text: 真の意味での最初期のジャズドラマーたちは、その幅広い影響に比して、幾分限られた引き出ししか持っていなかった。軍楽のルーディメンツと軍隊式のビートが、基本的に彼らが自由に使えた唯一の技法であった。しかしながら、演奏される個別の音楽に適応する必要があったので、新しい技法とミュージシャンとしての能力が進化を始めた。用いられる主要な技法にロールがあり、重要なパターンの1つは単純に1つおきのビートをロールにするというものであった。これが最初の「ライドパターン」の1つであり、キューバ音楽でクラーベが果たしていたのと同様の機能を持つビートとなる一連のリズムとなっていった――楽団の他のメンバーにとっての「心のメトロノーム」である。ニューオリンズの第2世代のジャズドラマーの中で最も有名かつ重要な1人であるベイビー・ドッズは、各コーラスの背後でドラマーが何か違ったものを演奏する重要性を強調した。ドッズのスタイルは、のような古い世代のジャズミュージシャンの一部からは慌しすぎるとも見做されていた。


title: ジャズドラム

text: 一定のリズム的なインプロヴィゼーションの下で、ドッズは基本的な1/3のロールよりほんの僅かだけ洗練されたパターン、しかしながら、今日のものとは逆であるだけで事実上同一のものであるパターンを演奏していた。このリズムは次のようなものである――2つの「スウィングした」8分音符（8分音符の3連符の1番目と3番目の音符）、4分音符、そして最初の3つのビートの繰り返し（右にある「反転したライドパターン」の音声サンプル参照）。これらのパターンを別にすると、この時代のドラマーは全体としてはバンドの中で極めて小さな役割しか与えられていなかった。当時のバンドはアンサンブルに重きを置いており、最初期のジャズにおける他の全ての楽器と同様に、ドラマーは滅多にソロを取らなかった。ソロを取った時にも、その演奏は個人的な表現というよりは、軍隊のミリタリーケイデンスのように聞こえるようなものであった。例えば付点8分音符の連続といった、他のリズム的なアイデアの大半はラグタイムとその後継者から来ていた。


title: ジャズドラム

text: ドラマーたちとその演奏するリズムは、ラグタイムやその他諸々のダンス曲を演奏するダンスバンドの伴奏として働いており、ジャズは後からやって来る。こうしたバンドでは、スネアドラム担当とバスドラム担当の2人のドラマーがいるのが普通であった。しかし、さまざまな要因（経済的な理由も少なからずあった）から、結局はドラマーの数は1人へと削減され、このために打楽器奏者は複数の楽器を演奏する必要が生じ、そこでドラムセットが生まれた。最初のドラムセットもまた軍楽のドラムから始まったが、後には幅広い音を作り出すため、また新味をアピールするために、さまざまな他の付属的な楽器が追加されてゆく。


title: ジャズドラム

text: 最も一般的な追加品としてはウッドブロック、タムタム（大きな、2つのヘッドがある太鼓）、カウベル、シンバルなどであったが、他にもドラマーが追加しようと思い付いたありとあらゆるものが追加された。こうしたセットアップの生む音の特徴は「チャカチャカした」（ricky-ticky）とでも言い表せるであろう――ほとんど響きのない物体をスティックが叩くノイズである。とはいえ、ドッズを含むドラマーたちは、演奏の大半をバスドラムとスネアドラムに集中させていた。1920-30年代には、ジャズの黎明期が終わりつつあり、ジーン・クルーパ、、バディ・リッチといったスウィング・ドラマーたちが、前世代の達人たちが敷いた基礎をもとに実験を始めた。しかしながら、こうしたドラマーたちによる技巧的な名人芸の披露は、もう少し後になると根底となるリズム構造とジャズの美学の決定的な変化によって置き換えられてゆくことになる――ビバップと呼ばれる時代である。


title: ジャズドラム

text: スウィングの時代にも若干はあったものの、ビバップの時代に最も顕著に、ドラマーの役割はほぼ純粋にテンポをキープするだけのものから相互作用する音楽アンサンブルの一員へと進化を遂げた。以前の荒削りなものから、今日我々が知るスムースな流れるようなリズムへとジョー・ジョーンズが変えた明確に定義されたライドパターンを基礎として、標準化されたドラムセットと共に、ドラマーたちはコンピングのパターンや繊細な演奏を実験できるようになった 。こうした革新者の1人にがいた。キャトレットの貢献としては、バスドラムを用いたコンピング、「ビートの先頭で」の演奏（気付かぬほど微妙な加速）単に伴奏するのではなくソロイストと「共に」演奏すること、メロディと繊細な音色を多く含む自分自身のソロを演じること、演奏全体を通じて「ドラムを歌わせる」ことなどがあった。ビバップの影響あるドラマーとしてはケニー・クラークもおり、彼はそれまでバスドラムで演奏されていた4ビートのパルスをライドシンバルへと切り替え、これは将来コンピングを前進させることになる。1950-60年代には今一度、ドラマーたちはその表現の基礎を根底から変化させ始める。エルビン・ジョーンズは、とのインタビューで、この移行を「自然なステップ」と言い表した。


title: ジャズドラム

text:
この時期に、ドラマーはジャズグループの中で総じてより影響力のある役割を担うようになり、またドラムをより表現力のある楽器へと解放し、アンサンブルの他の部分とより対等かつ相互作用のあるものへと変えていった。ビバップにおいては、コンピングとテンポの維持はドラマーに要求される2つの全く異ったものであったが、後には、この2つは1つの統一されたものとなった。この新たに発見された流動性は、ドラマーの持つインプロヴィゼーションの能力を大きく拡げた。かつては硬直したものであったパターンの変化を受け、この時期のジャズドラムの感覚は「ブロークン・タイム」と呼ばれた。ライドパターンとハイハットの規則的なパルスはほぼ一掃された。
ジョン・コルトレーンとマイルス・デイヴィスのものに代表されるように、リズム隊もまた新しい拍子とリズムの可能性を探求していた。テンポの操作、つまり音楽自体を減速させたり加速させたりすることは、以前のドラマーは決して試みなかったことであるが、この時代に急速に発展を見た。複数のリズムを互いに重ね合わせて（ポリリズム）音楽に異ったテクスチャを作り出すことや、フィーリングを変化させるために不規則な音符の組み合わせを用いることなどは、それまでの世代の堅苦しいドラミングでは決して可能にならなかったものである。この時期以降の楽曲は、ドラマーの側にも高い参画と創造性を要求するものとなっている。


title: ジャズドラム

text: ジョン・コルトレーン・カルテットのメンバーであったエルビン・ジョーンズは、コルトレーンの当時の曲が3つの下位分割に基づいていたこともあり、3拍子のフィーリングに基づく新しいスタイルを発達させた。また、この新しいスタイルにはリズムとハーモニーの双方でより広い余地があったので、一層の実験をぐっと簡単に行うことができた。ビバップでは極端に速いテンポやめまぐるしいコード進行といった多くの側面が重荷となっていたが、そうしたものがなくなったのである。


title: ジャズドラム

text: ジャズドラムの歴史を通して、ビートとドラマーの演奏は徐々に流動的で「フリー」なものとなってゆき、とフリー・ジャズでこの流れはほぼ完遂された。というドラマーが、ドラミングへのこの新しいアプローチの代表的な創造者である。「ビート」を演奏する代わりに、マレイはパルスの概念を取り巻いてそのインプロヴィゼーションを組み立て、「……楽器に内在する自然な音と、その音に内在する脈動」を演奏した。マレイはまた、彼のこのスタイルの創造がピアニストのセシル・テイラーの曲で用いる新しい種類のドラミングの必要からのものであったとも語っている。


title: 数学II

text: 数学II（すうがくに）は高等学校数学科の科目の一つである。数学Iと共に1956年の学習指導要領で登場して以来、幾度か大きな内容の変更が行われ、名称も何度か変更された科目である。本稿ではこの科目の内容の変遷を、補足的に他の数学科の科目にも触れつつ説明する。なお、当時の用語の一部は現在なじみの深い用語に直している。


title: 数学II

text: 数学IIという科目は1956年の学習指導要領で登場した。高等学校数学の初歩的内容から発展させていくものとしてはそれまで「解析II」という科目があった。しかし、「解析II」で扱う内容は、現在の数学IIと数学IIIの両方に大体相当する内容とさらに確率・統計内容を含むかなり広いものであった。一方でベクトルがなく、線形代数学に関する内容が少ないという問題があった。


title: 数学II

text: こうしたことを受けて1956年度の学習指導要領では、高校数学の履修内容を段階化することと、発展的な内容を学習できるようにするために数学I、数学II、数学IIIという科目が設置された。数学IIが発足したときの履修内容は次のとおりである。このときから、数学IIの履修内容として高次方程式・三角関数・指数関数・対数関数・極限という大枠が定まったが、ベクトルは登場せず、微分・積分内容は限定的であった。


title: 数学II

text: 1963年度から学年進行で施行された学習指導要領では数学IIは「数学IIA」「数学IIB」に分割された（以下それぞれIIA、IIBと略記）。IIAは実務的な内容を重視しており、先の1956年度のものと比較すると方程式や三角関数、解析幾何学などの内容を削除して計算法や確率・統計、数列が登場しており、初歩的な微分・積分内容が強化されている。しかし、後述するIIBと比較すると、実用的であると共に「簡易版」ともいえるものであった。


title: 数学II

text: むしろ1956年度における数学IIを継承発展させたのはIIBの方であった。このことは内容的なものはもちろん、数学IIIの履修に当たって前提となるのがこのIIBの履修であったからである。当時の履修内容は次のとおり。


title: 数学II

text: これからもわかるように、この改定から数列やベクトルが登場し、1956年改定では極限程度しか扱わなかったのが大幅に改定され、微分・積分の初歩的内容まで踏み込んだものになり、後述する「現代化カリキュラム」導入時よりも多くの内容が追加されていることがわかる。


title: 数学II

text: 1973年度から学年進行で施行された学習指導要領は現代化カリキュラムと呼ばれる、全体的に極めて内容の多いものであった（学習指導要領#学習指導要領の変遷参照）。しかし、IIA及びIIBでは履修内容の量に関していえばそれほど増加していない（むしろ追加されたものの「質」が問題であった。）。というのも、平面上のベクトルや三角関数などは数学Iで学ぶことになったことなどが理由として挙げられる。また、IIAとIIBの位置付けは変わっていない。


title: 数学II

text: IIAでは行列及び電子計算機と流れ図が初めて高等学校の内容として追加された一方、数列や計算法は削除された。


title: 数学II

text: IIBの方は前述のものに加えて、解析幾何や平面上の曲線（図形と座標）、順列と組合せ（二項定理を除く）が削除され、代わりに行列、空間におけるベクトル、公理系が追加された。


title: 数学II

text:
現代化カリキュラムと呼ばれている1973年度版はあまりに濃密過ぎたため、授業内容についていけない生徒が増えるなどの弊害が指摘・批判されるようになった。このため、ゆとりカリキュラムと呼ばれた、1978年に定められた学習指導要領以降は内容の削除や先送りが行われるようになった。
この学習指導要領では大規模な変更が行われた。これまでのIIA及びIIBの違いを残しつつ、IIBの系統を更に分割するカリキュラムがとられるようになった。こうしてIIAの系統のみが数学IIとなり、IIBは「代数・幾何」「基礎解析」「確率・統計」の3科目に分割された。さらに数学IIIは確率分布や統計的な推測を「確率・統計」に移行し、残りの内容は「基礎解析」の後に履修する科目「微分・積分」に移行され、「基礎解析」だけでも履修すれば整式の微分・積分とそれらの応用を履修できるようにされた。このIIBの改定は以降のローマ数字系（方程式・不等式と関数を中心とした解析学の内容）とアルファベット系（方程式・不等式以外の代数学、幾何学、論理学、統計学などの内容）の改定の走りであった。
こうして新たに数学II（標準単位数 3 単位）として位置付けられたものの内容は次のとおりである。
標準単位数は 3 単位であったが、実際はほとんどの高校で電子計算機と流れ図を除く全ての内容を履修していた。
そしてIIBおよび数学IIIの一部は以下のように分割された。
この改定により、公理系は削除されたが、対数などは2年次以降の内容へ舞い戻っている。
また、1979年から実施された大学共通一次試験(以下、共通一次)とそれを受け継いで1990年から実施された大学入試センター試験(以下、センター試験)では数学IIを受験科目とした。しかし、共通一次でもセンター試験でも、出題範囲は上記漢字3科目との重複分野のみと規定され、電子計算機と流れ図は出題されなかったため、「簡易版」のIIA、「進学系」のIIBという傾向に変化はなかった。このことを示す例として当時のチャート式の中でもいわゆる「赤チャート」に数学IIはなかったこと、当時のセンター試験の赤本において数学IIの分野と「代数・幾何」「基礎解析」「確率・統計」との対応を掲載していたことなどが挙げられる。


title: 数学II

text: この版では、「簡易版」と「進学系」の系統を廃し、1982年度版の「代数・幾何」「基礎解析」「微分・積分」「確率・統計」を全面的に改め、ローマ数字系とアルファベット系に、1年次の内容も含めて全面的に改組した。「基礎解析」においては、数列以外は数学IIに、数列は数学Aに、「代数・幾何」においては、ベクトルは数学Bに、行列と二次曲線は数学Cに、「確率・統計」においては、場合の数と確率（条件付き確率、確率の乗法定理、事象の独立・従属を除く）は数学Iに、二項定理は数学Aに、条件付き確率、確率の乗法定理、事象の独立・従属、確率分布（正規分布を除く）は数学Bに、資料の整理、正規分布、統計的な推測（検定を除く）は数学Cに、それぞれ組み込まれた。さらに、平面幾何、計算とコンピュータが数学Aに、1963年度版以来の復活となった複素数平面、算法とコンピュータが数学Bに組み込まれた。ローマ数字系とアルファベット系にはこれまでのような難易度の差はなくなり、純粋に内容の違いで分けられるようになった。また、センター試験でも、数学IIまたは数学II・数学Bのどちらかを選択できるようになった。このため、進学校でも文系は数学II・数学Bまでとする傾向が出てきた。


title: 数学II

text: こうして再び位置付けが変わった数学IIであるが、このとき内容面も大きく変更された。この時の数学IIでは平面図形と式が数学Iから移行したこと、微分・積分に関する内容の大部分が数学IIから数学IIIへ移行されたことが挙げられる。また、高次方程式(この前の課程までは数学I)は数学Bへ、弧度法は数学IIIへと移された。


title: 数学II

text: このときの改定は「ゆとり教育」と呼ばれるが、数学IIの内容に関して言えば前回の改定が大規模なもので、特に代数的な内容を大幅に数学Bへと移したことの反動からか、いろいろな内容が数学IIに戻っている。具体的には、高次方程式などの数式関連、弧度法が数学IIへと戻された。数学Bの方は複素数平面が削除された代わりに、小学6年・中学2年から資料の整理が“統計とコンピュータ”として移行された。また、数学Aの“計算とコンピュータ”、数学Bの“算法とコンピュータ”を統合し、“数値計算とコンピュータ”として数学Bに置かれた。


title: 数学II

text: 数学IIの方は2003年度版とはあまり大きな差はない（ただし、数学Iから三次式の展開及び因数分解の公式が、数学Aから二項定理が移行された。）。数学Bでは“統計とコンピュータ”の内容が小学6年、中学1年、数学I（データの分析）に分割移行され、“数値計算とコンピュータ”も削除された。一方、数学Aから期待値が、数学Cから確率分布と統計的な推測が移行された。


title: アルノルドゥス・モンタヌス

text: アルノルドゥス・モンタヌス（Arnoldus Montanus、1625年 - 1683年）は、オランダの宣教師、歴史学者。世界中の地理歴史についての書物を多数著した。


title: アルノルドゥス・モンタヌス

text: 1625年ごろ、アムステルダムに生まれる。ライデン大学に入学し、スターテン・コオレルヒーで哲学を専攻。オランダ・カルヴァン主義を主張する改革派教会の側に立つ。1653年、スヘリングオウデ（Schellingwoulde）のオランダ・カルヴァン派教会の牧師となる。1667年にはホラント州のグラマースクールの校長であった。1683年、スホーンホーフェンで死去。


title: アルノルドゥス・モンタヌス

text: 日本に関する著作に、1669年刊の『東インド会社遣日使節紀行』（, 英訳題『日本誌』 ）がある。オランダ語の原書は5版に達し、また原書が出版された1669年のうちにドイツ語訳、翌1670年には英語訳とフランス語訳が出版されるなど、出版当時は幅広く読まれた著作であった。ただし、モンタヌス自身は一度も来日しておらず、イエズス会士の報告書や、使節の江戸参府紀行、ブレスケンス号事件の報告などに基づいて著したとされる。このため、誇張や不正確な記述が多いことが指摘されている。特に、多数挿入された挿図は、全くの想像に基づいて描かれたものである。


title: アルノルドゥス・モンタヌス

text: 日本刀について、ヨーロッパの刀身を容易に切断できると紹介している（も同様の事を記している）。


title: アルノルドゥス・モンタヌス

text:
島田孝右は、本書の内容がジョルジュ・サルマナザールの偽書『台湾誌』や、ジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』第3部の日本に関する描写に影響を与えたことを指摘している。
英語訳はモンタヌスの著作として出版されたが、実際はの著作である。


title: モンタヌス

text: モンタヌス（）は、ラテン語の男性名である。「山の」「山がちの」の意。


title: アラビア (フィンランド)

text: アラビア（Arabia）は、イッタラグループが所有するフィンランドの陶器ブランドである。キッチンウェア、テーブルウェア、陶器、衛生陶器に特化している。フィンランド国内におけるアラビア製品の評価は高く、特に古い製品は蒐集品として高値で取引されている。


title: アラビア (フィンランド)

text: 最初に建造されたアラビアの陶器工場はトウコラ（ヘルシンキ）にある。同工場は、現在でもイッタラグループの製造の中枢のひとつとして稼働している。


title: フォルバン級防護巡洋艦

text: フォルバン級防護巡洋艦 (La classe Forbin est la première classe de croiseurs protégés) はフランスが建造した全鋼製の防護巡洋艦である。フランス海軍での類別は三等巡洋艦。設計はド・ビュシィ。


title: フォルバン級防護巡洋艦

text: 本級は水雷学派のオーブ海相の1886年に「巡洋艦と水雷艇」製作に基づき建造された。艦隊用小型高速防護巡洋艦6隻のうち3隻が本級である。


title: フォルバン級防護巡洋艦

text: 本級の船体形状は当時、フランス海軍が主力艦から軽艦艇に至るまで主に導入していたタンブル・ホーム型船体である。これは、水線部から上の構造を複雑な曲線を用いて引き絞り、船体重量を軽減できる船体方式で、他国では帝政ロシア海軍やドイツ海軍、アメリカ海軍の前弩級戦艦や巡洋艦にも採用された。外見上の特徴として水線下部の艦首・艦尾は著しく突出し、かつ舷側甲板よりも水線部装甲の部分が突出すると言った特徴的な形状をしている。このため、水線下から甲板に上るに従って船体は引き絞られ甲板面積は小さくなっている。これは、備砲の射界を船体で狭められずに広い射界を得られる。


title: フォルバン級防護巡洋艦

text: 本艦の船体形状は前級と同じく乾舷の高い艦首から低い艦尾までなだらかに傾斜する平甲板型船体でスクーナー形式の帆走用マストを3本供えていた。水面部が突出した艦首から艦首甲板上に帆走用の前部マストが立ち、両脇に船橋の付いた箱型の艦橋の背後に間に中部マストを配置する細身の2本煙突。煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、船体中央部の舷側に2本1組のボート･ダビットが片舷3組の計6組により運用された。後部甲板上に後部マストの順である。舷側には箱型の砲郭（ケースメイト）を片舷2箇所を設け、そこに「14cm（30口径）単装砲」を単装砲架で片舷2基の計4基を配置した。


title: 民族ボルシェヴィズム

text: 民族ボルシェヴィズム（、) あるいはナショナル・ボルシェヴィズム、国家ボルシェヴィズム、国民ボルシェヴィズムとは、ナショナリズムとボルシェヴィズムとを融合させた政治思想。保守革命の一種とされる。エスノセントリズムと反資本主義との習合思想として見なされるも、今日の「第三の位置」的潮流の淵源と見る向きもある。


title: 民族ボルシェヴィズム

text: 民族ボルシェヴィズムはヴァイマル共和政時代のドイツで始まった。第一次世界大戦後のヴェルサイユ条約に反発したドイツの民族主義者、例えば作家エルンスト・ユンガーは『労働者。支配と形態』を発表し、ドイツ社会民主党から転向したエルンスト・ニキシュはドイツ共産党との共闘の上での直接行動によって資本主義の打倒を主張した。ナチスでもバンベルク会議でアドルフ・ヒトラーはグレゴール・シュトラッサー、オットー・シュトラッサー兄弟らナチス左派を「民族ボルシェヴィスト」と断じ、指導者原理を訴えた。このことをゲッベルスは日記で「我々の課題はボルシェヴィズムの粉砕であるだって？ボルシェヴィズムはユダヤ人のこしらえ物であるだって？」と批判している。ロシアでは1992年にアレクサンドル・ドゥギンとエドワルド・リモノフがこの運動を始め、国家ボリシェヴィキ党を立ち上げた。プーチン政権打倒を主張している。反米、ホモフォビアの傾向を持ち、ロシア国外ではウクライナやベラルーシの他に、移民の多いイスラエルにも信奉者が居るとされている。


title: 民族ボルシェヴィズム

text: ワイマール期においてナショナル・ボルシェヴィズムという概念は、ボルシェヴィズムの祖国ロシアへの依存、提携を重視する多種多様の民族主義運動の上位概念だった。この運動の巾は、ロシアとの外交政策上の了解というそれほどボルシェヴィズム的とは言えない理念から、ドイツにおける国家共産主義の変種にいたるまで大きく広がっている。


title: 民族ボルシェヴィズム

text: ドイツ共産党では党の路線を民族的方向に転換させようとする試みがあった。ハンブルク支部の二人の共産党員ラウフェンベルク()とフリッツ・ヴォルフハイムによって初めて正式に表明されたドイツ共産党内の国家共産主義の動きは、当初激しく批判されたが、1922年には「虚無へのさすらい人シュラゲター」と題するラデックのセンセーショナルな演説によって間接的に党から承認された。


title: 中村嘉男

text: 中村 嘉男（なかむら よしお、1933年 - ）は日本の医師、生理学者、歯学者、医学博士。東京医科歯科大学名誉教授。専門は口腔生理学、基礎歯科学、脳科学。


title: 中村嘉男

text: 1933年に東京府で生まれる。1958年に東京大学医学部を卒業。1963年に東京大学大学院生物系研究科第一基礎医学課程を修了し、医学博士を取得した。学位論文は　「Spindle bursts and hippocampal EEG in relation with autonomic function(紡錘群発と海馬脳波 : 自律機能と関連づけて)」。 1972年から東京医科歯科大学教授（歯学部顎口腔総合研究施設咀嚼研究部門）を経て、1982年に歯学部口腔生理学教室担当となる。1994年～1997年に歯学部長を務め、1994年に東京医科歯科大学医学部教授を併任した。1999年に東京医科歯科大学名誉教授となり退職し、後に帝京平成大学情報学部福祉情報学科教授を2002年まで務めた。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: 葛城山（かつらぎやま）は、静岡県伊豆の国市にある標高452mの山である。他地域の葛城山と区別するために伊豆葛城山と呼ばれることもある。また、方向によっては釈迦が寝ている姿に見えるため、俗に寝釈迦山とも呼ぶ、葛城山は釈迦の顔の辺りにあたる。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: 葛城山は静浦山地の南部を構成する山で、白浜層群と呼ばれる地層で構成されている。これは科層群・湯ヶ島層群に次いで、伊豆半島で3番目に古い地層である。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: この白浜層群のほとんどは、およそ1千万〜200万年前の海底火山の噴出物と、そこから削られた土砂が近くの浅い海底にたまってできた地層からなっている


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: これらがフィリピン海プレートと本州側のプレートの衝突によってそれらが隆起して侵食が進み、現在の静浦山地が形成された。葛城山はその中でも海底火山の火道（マグマの通り道にあたる部分）が浸食に耐えて残った火山岩頸と呼ばれる地形である。これは隣の城山なども同じである。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: 山地部が伊豆の国パノラマパークとして整備されており、北麓から山頂までロープウェイが運行されている。山頂では富士山や天城山などが望める。茶屋やアスレチックなども置かれ、スカイスポーツ用のテイクオフポイントも設けられている。また、伊豆長岡中継局も設置されている。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: 山頂には葛城神社や、鎌倉時代より鎮座していたと言われる百体地蔵などがある。葛城神社は古くから山頂に鎮座していたもので、延喜式内社の倭文（しどり）神社の論社とされているが、明治時代に山麓の小坂神社に合祀された。現在山頂にある社殿はロープウェイ会社によって1966年に新たに建てられたものである。


title: 葛城山 (伊豆の国市)

text: 複数の登山道があり、北東麓の小坂地区から登るルートが一般的。城山の狩野川脇の登山口から城山に登頂し、葛城山を目指すルートも存在する。葛城山に登頂したあとに発端丈山に向かい、駿河湾に抜けるルートを歩くこともできる。


title: カザフスタン明るい道民主党

text: 明るい道民主党（あかるいみち みんしゅとう、カザフ語：）は、カザフスタン共和国の政党である。略称は（アク・ジョル）。


title: カザフスタン明るい道民主党

text: 2002年3月16日、創設（同年4月3日に登録）。2002年12月12日、法務省に再登録。


title: カザフスタン明るい道民主党

text: 党中央会議は、117人の議員から成り、議員17人から成る幹部会を有する。


title: カザフスタン明るい道民主党

text: 党の財政の管理は、中央監査委員会が実施する。


title: ぬこ耳団

text: ぬこ耳団(ぬこみみだん)は、2010年、あさくさFMのラジオ番組『Asakusa Catch UP』から誕生した、君島樹と、ふじいなおみの2人から成る、頭にネコ耳をつけた日本の女性ラジオパーソナリティユニットである。また、パーソナリティの他、イベントMCとしても活動。


title: ぬこ耳団

text:
【君島樹（きみしま いつき）】
所属事務所：株式会社ホワイトマジックエンターテインメントジャパン


title: ぬこ耳団

text: 【ふじい なおみ】


title: 村林裕

text: 村林 裕（むらばやし ゆたか、1953年9月8日 - ）は、日本の実業家。東京フットボールクラブの元代表取締役社長。


title: 村林裕

text:
東京都品川区出身。「サラリーマン家庭（本人談）」に生まれ、慶応幼稚舎からエスカレーター式に慶應義塾大学商学部へと進学。
1976年に大学を卒業し東京ガス株式会社に入社。入社時には工場勤めを希望していたが神奈川県大船の事業所に配属され、単身赴任で働く現場作業員800人の寮長役として昼夜駆け回った。社内運動会のチーム作りや都市対抗野球大会に向けての応援団編成（自身は応援団長を務めた）といった事業所間の調整が必要な仕事を任されていき、目上・年上問わず社内での顔を広げていった。


title: 村林裕

text: ニューヨークのブルックリン・ユニオンガス（現）社への研修、東京ガスハウジング（現 東京ガスリモデリング）社及びリビング・デザインセンター社への出向、さらに1993年にはサー・テレンス・コンランに見込まれザ・コンランショップを新宿の東京ガスパークタワーに誘致するなど方々で活躍。


title: 村林裕

text:
1997年7月、同社のJリーグクラブ設立準備事務局長に就任。村林を「アイデア豊富で、地域のいろんな人と本音の付き合いができる熱意と個性を持っている」と評する鳥原光憲のたっての希望が通っての異動だった。東京フットボールクラブ株式会社設立に携わり、1998年10月の同社設立と同時に常務取締役として出向。Jリーグ加盟を果たした。以後も「背広組の顔」として尽力。2002年にはワールドカップ宮城会場のベニューコーディネーターを兼務。ワールドカップ日本組織委員会（JAWOC）にはFC東京から14名を出向させた。
2004年からは専務取締役に昇格するも、2005年7月に東京ダービーで起きた傷害事件の責任をとって常務に降格している。その後再び専務に戻り、さらに慶應義塾大学の教授（スポーツビジネス専攻）を兼務、FC東京バレーボールチームの部長も務めた。


title: 村林裕

text: 2008年、代表取締役社長に就任。後発クラブだったFC東京を観客動員数第3位（2004年-2009年実績）まで躍進させたものの、観客動員数や年間チケット購入者数で横這いを見せ始めたことから2011年1月をもって退任した。


title: 村林裕

text: 2013年、一般社団法人アリーナスポーツ協議会の代表理事に就いた。


title: 村林裕

text: 2013年より日本ハンドボール協会理事、2016年から日本ハンドボールリーグ委員長を兼務。


title: コハラ山地

text: コハラ山地（コハラさんち、）はアメリカ合衆国ハワイ州のハワイ島にある死火山で、最高地点は海抜1,637メートル。 島の西北端にあり、近くの町は島の最西北端にあるハヴィ（）。


title: コハラ山地

text: ハワイ島を作り上げた5つのおもな楯状火山のひとつであり、他はマウナ・ロア山、マウナ・ケア山、キラウェア火山、フアラライ山である。これらの火山のうち最も古いもので、風雨によつ浸食も最も進んでいて、いくつかの深い谷がある。最近の噴火は約12万年前と考えられている。


title: コハラ山地

text: 近年、ハワイ島の西海岸の観光リゾート（ワイコロア・ビーチなど）の開発が進んでおり、そこから手近なハイキングコースとして、多くの観光客も訪れるようになった。 ここへ行く途中の州道19号線では冬季に鯨の群れを見ることもあり、またコハラ山地の北海岸にはワイピオ渓谷、ポロルー渓谷（）などがある。


title: ニヌルタ

text: ニヌルタまたはニンウルタ（Ninurta）は、バビロニアやアッシリアで崇拝された、メソポタミア神話の、豊穣（農業・狩猟）と戦闘の神。意味は「大地の主」。「エンリル」と「ニンリル」（あるいは変形神話では「ニンリル」の代わりに「ニンフルサグ」）の息子。古くは、「ニニブ（Ninib）とニニプ（Ninip）」と呼ばれ、時には、創造神・太陽神・秩序の神として描かれていた。


title: ニヌルタ

text: 「ニヌルタ」はラガシュの都市神「ニンギルス」（Ningirsu）と同じ神とされている。ニヌルタ（ニンギルス）のシンボル（聖獣）は「双頭の鷲」。象徴する惑星は土星。


title: ニヌルタ

text: ニヌルタの配偶者はニップルの「ウガルル」（Ugallu）、ニンギルスの配偶者は「バウ」（Bau）。


title: ニヌルタ

text: 「ニヌルタ」の名は、聖書の登場人物「ニムロド」（Nimrod）の名の基になったと考えられている。


title: ニヌルタ

text: 元来はシュメール地方を中心としてまつられた大地の神で農業や狩猟などの豊穣をつかさどった。後に狩猟から戦闘の神の要素が派生し、後者の神として崇められるようになった。当時（紀元前3千年紀）のメソポタミアは都市国家間の争いが激しかった上に、多数の捕虜をしばしば殺害していたために犠牲者が多く、ニヌルタの性格も時代が下るにつれてより戦闘の神としての性格が強くなり、「戦士の王」の祖形となった。


title: ニヌルタ

text: ニヌルタは銅の神・青銅器の神でもある。ニヌルタは、煮えたぎり姿を変える活きた山「クル」と戦い、「クル」が投げつけてくる緑色の石（酸化銅・緑青）を粉々に砕いて、精錬して、赤い物（純銅）に変えて、石の魔力を封じたことで、「クル」は無力な赤い姿となり、それ以降、山は楽園となった。


title: ニヌルタ

text: ニンギルスは「エンリルの洪水」とも称され（「大洪水」参照）、戦闘の神として「洪水のように諸都市を破壊しつくす」と表現されたり、グデア王の夢には「彼の下半身は洪水」という表現もある。ニンギルスの武器を「洪水」と呼ぶ場合もある。


title: ニヌルタ

text: ニヌルタは、単頭のライオン頭の鷲である、怪鳥アンズーを退治する神話が有名である。


title: 基金訓練

text: 基金訓練（ききんくんれん）は、日本の緊急人材育成・就職支援基金による職業訓練であった。雇用保険を受給できない人を対象に、無料で職業訓練を行っていた。2011年（平成23年）9月開講分をもって終了し、10月以降は求職者支援訓練に引き継がれている。


title: 基金訓練

text: 雇用対策法施行規則（昭和41年労働省令第23号）第13条第2項の規定に基づき、平成22年度雇用施策実施方針の策定に関する指針として、「平成二十二年度雇用施策実施方針の策定に関する指針」が定められた（2010年（平成22年）4月1日より適用）。この一の（一）カにおいて、基金訓練が規定されている。


title: 基金訓練

text: 2009年（平成21年）現在、深刻な経済危機に伴い、離職を余儀なくされる人や失業期間の長期化等の懸念に対応するため、国は平成21年度補正予算による緊急人材育成支援事業を創設した。この事業の一つが、基金訓練である。


title: 基金訓練

text: 雇用保険を受給できない人が対象となっていた。例えば、学生だったが就職できなかった人、フリーターやパートタイマーなどをやっていて雇用保険に加入していなかった人、雇用保険の受給が修了してしまった人などである。基金訓練を受講できる人は、以下のいずれにも該当する人である。


title: 基金訓練

text: ※ただし、雇用保険の受給者も受講できる可能性はある。その場合は当然ながら公共職業訓練のような各種手当てなどの優遇措置はない。あくまで雇用保険を受給できない人間が優先され、受給者の参加枠がない場合もある。興味がある場合は詳細を管轄のハローワークで確認するとよい。


title: 基金訓練

text: 中央職業能力開発協会による訓練実施計画の認定を受けた職業訓練が対象となっていた。以下のような認定基準が定められている。対象となる職業訓練の内容は、成長や雇用吸収を見込める介護、福祉、医療、情報通信等の分野を中心に、地域のニーズ等を踏まえたものとする。受講料は無料であるが、実費（テキスト代など）の負担が必要な場合がある。


title: 基金訓練

text: 2010年8月現在、以下の3種類がある。


title: 基金訓練

text: 雇用保険を受給できない人が、ハローワークのあっせんにより基金訓練または公共職業訓練を受講する場合に、下記の要件をすべて満たせば、訓練期間中の生活保障として、訓練・生活支援給付金（被扶養者のいる人は12万円/月、それ以外は10万円/月）が支給され、同時に訓練・生活支援資金融資（被扶養者のいる人は8万円/月、それ以外は5万円/月）を申請することができる。


title: 澤孝子

text: 澤 孝子（さわ たかこ、本名：加瀬 孝子、1939年8月14日 - ）は、日本の浪曲師である。千葉県銚子市野尻町出身。第17代日本浪曲協会会長。


title: 澤孝子

text: 澤は、1939年8月、利根川近くの千葉県銚子市野尻で生まれ、太平洋戦争の暗雲漂う暗い世相の中で育った。戦時中の厳しい灯火管制の中、薄暗い電灯の下で澤が考えていたことは、子供心にこれからの時代は、女性でも自立した生活をしなければ、一生を通して悔いが残るのではないかという素朴な疑問であった。そして、何よりも、周りの人たちが皆そうしていたような「女は嫁に行って、嫁ぎ先の家風に従って生活をする」という、古風な生き方が出来ない女であることは、澤自身が一番良く知っていた。


title: 澤孝子

text: 終戦後の1946年に椎柴村立椎柴小学校（現・銚子市立椎柴小学校）へ入学し、音楽担当の伊予先生と出会った。歌う事が好きで、芝居で役を演ずることも大好きだった澤は、伊予先生の音楽指導で才能が開花し、学芸会等ではオペレッタの劇中でプリマドンナ役を演ずることが多かった。


title: 澤孝子

text: その後、幼少期からの自立した女性でありたいという思いから、父の勧めもあって1954年3月30日、落語浪曲の二代目廣澤菊春に入門した。師匠の菊春は、芸には特に厳しいことで知られた。戦後の混乱で日本中が貧しく食べ物が無い時代であり、修業中は空腹で何度も目を回し、倒れそうになった。しかし、浪曲は好きな道であり、空腹でも楽しかった日々として思い出されるという。


title: 澤孝子

text: 1954年6月6日、廣澤菊奴と名乗り、横須賀市立衣笠小学校にて初舞台を踏んだ。廣澤菊春一門会にて、『恋慕月夜』を口演した。1958年には年季明け。半年お礼奉公の後、師匠・廣澤菊春の妹弟子、梅中軒園子一行でさらに一年間修行。1959年から1961年までの3年間は、四代目天中軒雲月会一行に出方として加わり、芸を磨く。


title: 澤孝子

text: 1961年9月、澤孝子と改名し、三笠節子をマネージャーとして一座を結成。全国を巡業し、その名を広めていった。1973年には、NHK第一回浪曲新人コンクールで最優秀賞を受賞。また1982年には文化庁芸術祭優秀賞を獲得した。1977年には、大西信行作、神津善行音楽による、民音の創作浪曲『羅生門の盗賊たち』において「沙金」役で主演。また、2001年からは、小椋佳作曲・演出のミュージカルにレギュラー出演した。


title: 澤孝子

text:
2008年-2012年、日本浪曲協会会長を２期４年務めた。
現在の相三味線は佐藤貴美江（一門全ての曲師を務める）。


title: 実用聖書注解

text: 『実用聖書注解』（じつようせいしょちゅうかい）は、日本の福音派による聖書全巻の聖書注解書。全1巻。『新聖書注解』の全面改訂を志したもの。福音派を代表する神学者宇田進らが編集員を務め、企画から、執筆、編集、そして、1995年の出版まで5年の歳月をかけた。新改訳聖書が第3版になったのに伴い、2008年には改訂版にあたる『新実用聖書注解』が刊行された。


title: 菅原真一

text: 菅原　真一（すがわら　しんいち、1952年7月6日 - 2009年6月12日）は北海道中標津町生まれの歯科医。


title: 菅原真一

text:
中標津町で歯科医を開業しながら、道東の山、開陽台や地域の歴史、アイヌ文化について深く研究しており、その研究著書も残している。
「天の川委員会」の代表を勤め、同地域での天文学普及にも尽くす。


title: Strikeforce: Heavy Artillery

text: Strikeforce: Heavy Artillery（ストライクフォース：ヘヴィ・アーティラリー）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「Strikeforce」の大会の一つ。2010年5月15日、ミズーリ州セントルイスのスコットトレード・センターで開催された。


title: Strikeforce: Heavy Artillery

text: 大会メインイベントではアリスター・オーフレイムとブレット・ロジャースによるヘビー級タイトルマッチが行われた。


title: Strikeforce: Heavy Artillery

text: 大会サブタイトル「Heavy Artillery」は英語で「重火砲」を意味する。


title: Strikeforce: Heavy Artillery

text: メインイベントの世界ヘビー級タイトルマッチでは、王者アリスターが挑戦者ロジャースをTKOで下し、王座の初防衛に成功した。


title: 楊洲周延

text: 楊洲 周延（ようしゅう ちかのぶ、天保9年8月8日〈1838年9月26日〉 - 大正元年〈1912年〉9月29日）とは、江戸時代末期から明治時代にかけての浮世絵師。作画期は幕末動乱期の混乱を挟みつつも文久頃から明治40年（1907年）頃までの約45年に及び、美人画に優れ3枚続の風俗画を得意とした。


title: 楊洲周延

text: 歌川国芳、三代歌川豊国及び豊原国周の門人。姓は橋本、通称は作太郎、諱は直義。楊洲、楊洲斎、一鶴斎と号す。


title: 楊洲周延

text: 越後国高田藩（現新潟県上越市）江戸詰の下級藩士橋本弥八郎直恕（なおひろ、家禄5石6斗2人扶持）の長男として生まれる。ただし、出身地が高田と江戸のどちらかは不明。弥八郎は中間頭を務め、徒目付を兼任した。文久2年（1862年）の記録によれば、25歳の周延も「帳付」（家禄10石2人扶持高銀3枚）という役職についている。周延は、幼い頃に天然痘にかかりあばた顔だったため写真嫌いで、亡くなった時も写真は1枚も無かったという。


title: 楊洲周延

text: 幼少時は狩野派を学んだようだが、その後浮世絵に転じて渓斎英泉の門人（誰かは不明）につき、嘉永5年（1852年）15歳で国芳に絵を学んで、芳鶴（2代目）を名乗る（有署名作品は未確認）。文久元年（1861年）国芳が没すると三代目豊国につき、二代目歌川芳鶴、一鶴斎芳鶴と称して浮世絵師となった。さらに豊国が元治元年（1864年）12月に亡くなると、豊国門下の豊原国周に転じて周延と号した。


title: 楊洲周延

text: 慶応元年（1865年）、幕府の第二次長州征討に従軍し、行軍する藩士らの様子を「長州征討行軍図」で色彩豊かに描いている。慶応3年（1867年）橋本家の家督を相続した。同年5月6日、国周が日本橋音羽町に建てた新宅開きの日に、酔った河鍋暁斎が国周の顔に墨を塗りたくって大騒ぎとなった。この時、怒った周延が刀を抜いて暁斎に切ってしまうぞと飛びかかり、暁斎は垣根を破って逃げ、中橋の紅葉川の跡に落ちてドブネズミのようになったという。錦絵では慶応3年正月刊の豊原国周の「肩入人気くらべ」（大判3枚続）中に人物を補筆したのが早いものであろう。


title: 楊洲周延

text: 幕末の動乱期には高田藩江戸詰藩士が結成した神木隊に属し、慶応4年（1868年）5月上野彰義隊に加わる。8月朝日丸で品川沖を脱走、すぐに長鯨丸に乗り換え、11月北海道の福島に上陸、陸路で箱館を目指し、翌1月5日亀田村に到着。榎本武揚麾下の滝川具綏指揮第一大隊四番小隊のもとで官軍と戦ったが、3月の宮古湾海戦において回天丸に乗り込んで戦い重傷を負う。戊辰戦争終結後に降服、未だ傷が癒えていなかったため鳳凰丸で明治2年（1869年）8月に東京へ送られ、高田藩預かりとなった。故郷の高田で兵部省よりの禁錮50日、高田藩から家禄半知または降格、あるいは隠居廃人の処分を受けた。この時、高田の絵師・青木昆山らと交流を深めている。


title: 楊洲周延

text: その後、いつ頃かは不明だが東京に戻る。明治10年（1877年）から明治13年（1880年）には上野北大門町におり以降は作画に精励した。当初は武者絵や「征韓論之図」、「鹿児島城激戦之図」などといった西南戦争の絵を描いて評判を取る。明治10年代からは宮廷画を多く描いており、晩年にかけて大判3枚続の「皇后宮還幸宮御渡海図」、「皇子御降誕之図」、「今様振園の遊」などを残す。明治15年（1882年）には橋本周延として第1回内国絵画共進会に出品した作品が褒状を受けている。なお、明治15年には明治天皇及びその家族を錦絵化することは禁止された。また、明治17年（1884年）の第2回内国絵画共進会では「人物」、「景色」が銅章を受けている。同年から明治24年には湯島天神町3丁目1に住んでいた。明治28年（1895年）から明治30年（1897年）にかけて、江戸っ子が知らない江戸城の「御表」と「大奥」を3枚続の豪華版の錦絵で発行、江戸城大奥の風俗画や明治開化期の婦人風俗画などを描き、江戸浮世絵の再来と大変な人気を博した。代表作として「真美人」大判36図、「時代かがみ」、「大川渡し舟」などの他、「千代田の大奥」107枚、「千代田の御表」115枚（3枚続、5枚続、6枚続もある）、「温故東之花」などの江戸時代には描くことができなかった徳川大奥や幕府の行事を記録したシリーズ物は貴重な作品として挙げられ、特に「千代田の大奥」は当時ベストセラーとなった。なお「千代田の大奥」には種本が存在する。永島今四郎・太田義雄『朝屋叢書 千代田城大奥 上下』（朝野新聞社、1892年）がそれで、「千代田の大奥」の個々の錦絵に付けられた画題と、『千代田城大奥』の項目が一致する。明治30年の第一回日本絵画協会共進会に出品し、三等褒状を受けている。


title: 楊洲周延

text: また明治維新後は、「外国と対等に付き合うには女性も洋服を着なければならない」と公の場では華族や新政府の高官の夫人、令嬢は華やかなロングドレスを身に纏うようになった。周延は、女性の注目を集めたこのニューファッションを取上げて錦絵に描いた。例として「チャリネ大曲馬御遊覧ノ図」や「倭錦春乃寿」、「女官洋服裁縫之図」などといった宮廷貴顕の図があげられ、周延はこれらも多く描いている。これにより、周延は明治期で人気一番の美人画絵師となっている。ただしこの文明開化の新時代に浮世絵に描かれた女性たちは、その髪型や着るものは新しいデザインであっても、その容貌は未だ江戸美人のままであった。美人画以外にも子供絵、歴史画、国周の流れをくむ役者絵、挿絵などの作品があり、周延の錦絵の作品数は錦絵820点、版本30種と多数に上り、数少ない優れた明治浮世絵師の中においても屈指の人であった。周延が生涯を通して最も力を注いだのは宮廷官女、大奥風俗を含む美人風俗であり、時代を反映した優れた作品群があった。門人には楊斎延一、吉川霊華、鍋田玉英らがいた。


title: 楊洲周延

text: 大正元年（1912年）9月29日、胃がんにより死去。享年75。墓所は台東区無縁坂の浄土宗講安寺であったが、豊島区雑司が谷の雑司が谷霊園に移された。法名は覚了院直誉義誓居士。死の2ヶ月後、池袋の本立寺に「神木隊戊辰戦争之碑」が建立された。その建設者名の冒頭に本名である橋本直義と刻まれており、周延が最後に成そうとしたのは先に亡くなった神木隊同士たちの慰霊だった事がわかる。


title: 宇都宮基師

text: 宇都宮基師（うつのみやもとし、1939年9月27日 - ）は愛媛県八幡浜市出身の元南海放送アナウンサーである。通称「よもだのもっくん」


title: 樫本英彦

text: 樫本 英彦（かしもと ひでひこ、1927年3月20日 - 2010年）は、日本の英語教諭。


title: 樫本英彦

text: 1927年（昭和2年）3月20日、石川県金沢市に父・樫本竹治、母・美代子の6人兄弟の3男（末子）として生まれる。


title: 樫本英彦

text: 金沢女子帰範附属小学校、石川県立第二中学校、旧制 石川県第四高等学校、東京大学文学部独文科卒業後、金沢大学附属高等学校で英語教諭として定年まで勤務。定年後は北陸学院短期大学教養科教授、北陸大学薬学部非常勤講師を務めた。


title: 樫本英彦

text: 趣味は絵画、旅行、ファション、写真、読書と多趣味。特にイギリスの文化と歴史が好きで、蔵書も多く詳しかった。


title: 勝川春林

text: 勝川 春林（かつかわ しゅんりん、生没年不詳）とは、江戸時代中期の浮世絵師。


title: 勝川春林

text: 勝川春章の門人。春鱗とも号す。天明（1781年 - 1789年）・寛政（1789年 - 1801年）期に、主に肉筆美人画や黄表紙の挿絵を描いた。肉筆画「三都美人図」は江戸・京・大坂の美人を春・夏・冬の季節に組合わせて描いた代表作である。画風は師の春章そのままか、やや硬直化させたものある。「五美人図（見立琴棋書画図）」の落款には「勝川春鱗画」とあり、「春林之画」の朱文鼎印が捺されている。春林の描いた黄表紙の挿絵は天明3年（1783年）刊行の宿屋飯盛著『桜草野辺錦』三巻1冊で、ほかに『芝居狂言』一冊を著している。


title: タルサ国際空港

text: タルサ国際空港（）はアメリカ合衆国オクラホマ州タルサにある国際空港。市の中心部から8Kmに位置する。


title: タルサ国際空港

text: オクラホマ空軍州兵の第138戦闘航空団（138th Fighter Wing）が配備されている。


title: はばたけ!真理ちゃん

text: 『はばたけ!真理ちゃん』（はばたけ まりちゃん）は、1974年10月3日から1975年3月27日までTBS系列局で放送されていたTBS製作のバラエティ番組である。全26回。放送時間は毎週木曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。


title: はばたけ!真理ちゃん

text: 真理ちゃんシリーズの番組第5弾にして最終作。前番組『アタック!真理ちゃん』で一旦公開番組となっていた本シリーズであるが、本番組で『ファミリーストーリー とび出せ!真理ちゃん』までと同様のスタジオ収録番組へと戻った。内容もドラマ仕立ての内容へと戻り、少女が成長していく過程を描いた名作児童文学を天地真理たちの演技で見せていた。


title: 遠藤胤直

text: 遠藤 胤直（えんどう たねなお、生没年不詳）は、安土桃山時代から江戸時代初期の武将。木越遠藤氏・遠藤胤基の子。母は遠藤盛数の娘。遠藤慶隆とはいとこ。通称、小八郎。室は慶隆の娘山本。


title: 遠藤胤直

text: 父の胤基は、文禄2年（1593年）11月23日、文禄の役より引き上げ帰る途上の長門国国分寺で46歳で病死した。父の所領を継いで、美濃国犬地城5500石を領する。文禄3年（1594年）、伏見城普請に慶隆とともに東美濃の木材を伐採しこれを提供し、普請にも進んで参加したので、伏見城の北側にある狼谷（今の京都市伏見区深草大亀谷）に屋敷を拝領した。慶長2年（1597年）12月7日、白山妙理大権現（現在の神田神社）に寄進をした。


title: 遠藤胤直

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、当初は慶隆とともに徳川家康の重臣榊原康政に忠誠を尽くすことを約し東軍に与したが、胤直は前触れもなしに西軍に寝返り、上ヶ根城に籠城した。8月1日、岐阜城主織田秀信より激励状および鉄炮三十挺と弾薬を届られた。前哨戦としての八幡城の合戦に敗北し旗色悪く、9月5日には上ヶ根城を慶隆に攻められて降伏した。戦後、同じ慶隆の女婿の金森可重は、胤直の赦免を徳川家康に願い出たが、家康は義父の慶隆に逆らったことを赦さず改易となった。改易後、妻とは離縁し浪人となり京に移り住み玄斉（玄西）と号し、慶長9年（1604年）に没するなど諸説ある。


title: ラーメン福

text:
ラーメン福（ラーメンふく）は、株式会社アライが愛知県内に展開するラーメンチェーン店。1978年創業
名古屋市港区の土古（どんこ）店に本部を併設し、愛知県内に10店舗を構える。出店地域は名古屋市郊外の幹線道路沿いに限られ、全店に駐車場が完備されている。店舗の内訳は名古屋市内の8店舗と北名古屋市の1店舗が株式会社アライの直営、名古屋市内の残り1店舗はのれん分けによる営業。名古屋市港区須成町に製麺工場を持つ。


title: ラーメン福

text: 店舗は全店カウンター席のみで、冷水はセルフサービスになる。カウンター席が満席になった際の待合所兼喫煙所がカウンター後ろに設置されているが、店側はランチタイムや混雑時の禁煙を呼びかけている。カウンター上には、一般的な塩、コショウなどの調味料の他に、ゆで卵、スタミナ辛子（ニンニク入り辛子）が置かれ、ゆで卵を食べた際は会計時に自己申告で精算する。スタミナ辛子はで、単品で持ち帰り用に別売もしている。2010年6月よりラーメンたれが調味料としてテーブルに置かれており、野菜多めを注文した時等の際に味の濃さを調節できるようになった。支払いは現金払いのみで、クレジットカード、電子マネー等は使用できない。師勝店のみ券売機で事前に食券を購入する方式をとっている。以前は10枚集めるとラーメン1杯が提供されたサービス券を配布していたが、現在はサービスを廃止している。他に10杯分の値段で11杯ラーメンが食べられる回数券を発売している。


title: ラーメン福

text:
10店舗を持つチェーン店ながらセントラルキッチンなどの一括大量製造方式は採用せず、スープ、叉焼などは各店舗ごとに製造している。メインメニューのラーメンは麺の上に盛られた大量のモヤシが特徴で、注文時の客の希望にあわせて量の調節をする。公式サイトでは、スープを染み込ませたモヤシをライスとともに食べる「通の食べ方」が紹介されている。モヤシ、ネギの野菜類は大盛りにすることができる。麺は中太のストレート麺。スープは背油醤油味のみで、叉焼は細切れにされている。この細切れにされた叉焼は隠語で「並肉」と呼ばれ、通常のラーメンから200円増しの特製ラーメン（チャーシューメン）は、丼の色が白から青に変わり、整形された叉焼を並べたものになる。一部店舗では特製ラーメンの整形された叉焼を前述の並肉に変更することも可能である。他に餃子、おつまみチャーシューといったメニューがあり、餃子は持ち帰りが可能。餃子は全て店舗ごとに巻いており、ランチタイムを過ぎた閑散時に入店するとカウンター隅で餃子を巻く姿を見ることが出来ることもある。全店11:00～23:00の営業、火曜定休。※（　　）内は店舗所在地と隣接する幹線道路
開店順に記載。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 白子（しろこ）は、三重県鈴鹿市にある地名。白子一丁目から白子四丁目まである。郵便番号は510-0243。住民基本台帳に基づく2013年（平成25年）6月30日現在の人口は4,025人）。「しらこ」と誤読されることがあるが、「しろこ」と読むのが正しい。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 白子港を持つ水産業の町であるとともに、近鉄特急の停車する白子駅を擁する鈴鹿市の玄関口である。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 鈴鹿市南東部、東側を伊勢湾に面する。近鉄名古屋線によって地域が2つに分けられ、名古屋線の東側に一丁目と二丁目、西側に三丁目と四丁目がある。さらに三丁目と四丁目の境には国道23号が通る。一丁目は港湾施設（白子港・白子漁港）と住宅地、二 - 四丁目は住宅地である。内陸部の神戸（かんべ）と並ぶ鈴鹿市の中心市街地をなす。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 北は白子駅前・白子本町、南は寺家（じけ）四丁目・同五丁目、西は白子町に接する。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 堀切川が流れ、同川の河口に相当する。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 白子の港は法的には商業港の白子港と漁港の白子漁港の2港からなる。どちらも海産物を扱っており、周辺漁港を含めた拠点となっている。江戸時代には紀州藩が手厚く保護した港湾で、伊勢湾内の物流の中核として発達、戦中には軍港になったこともある。鈴鹿市当局は白子港をまちづくりの核と考えており、鈴鹿漁業協同組合白子支部が主催する港湾でのイベントの参加者数を2010年（平成22年）には2004年（平成16年）比の10倍に相当する年間200万人にする目標を掲げている。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 市立の小・中学校に通う場合、白子全域が白子小学校、鼓ヶ浦中学校への通学となる。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 平安時代の史料『摂政右大臣家（忠実）政所下文』には既に「白子浜」として地名が記録されている。同書によると、白子浜は稲生社領四至の東限であったという。南北朝時代には藤原忠実の荘園である栗真荘の白子別分であり、分米68石余と分銭22貫余が課されたという建武2年（1335年）の記録がある。この頃には、聖武天皇の勅願寺である白子山観音寺境内にある「白子不断桜」が京都でも知られていたという。また既に港が栄えていたことが分かっており、『山科家礼記』の文明12年11月15日（1480年11月16日）の記録には白子港を出入りする船から入港料金を徴収していたことを窺わせる「伊勢国栗真帆別津料」という文字が見いだせる。応仁の乱の折には足利義視が北畠教具に伴われて白子へ到着、応仁2年7月28日（1468年8月15日）に世保氏と一戦を交えて勝利したと伝えられる。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 江戸時代には伊勢国奄芸郡（あんきぐん）に属し、白子村あるいは白子町と称した。藩政では元和5年（1619年）を境に津藩から紀州藩に所属が変更となった。紀州藩は白子の港を重視し、紀州侯別邸や白子代官所などを置き、伊勢商人も伊勢湾における物流の拠点として重宝していた。商人が拠点としたのは、白子から出港する千石船は紀州徳川家の旗印を掲げて江戸に入港することが許されたからである。こうしたことから白子では地場産業が発達し、伊勢型紙や鈴鹿墨は現代まで伝わる伝統工芸品となった。特に伊勢型紙の生産・販売に携わる者は株仲間を結成し、型商人の株仲間は宝暦3年（1753年）には37名、型彫職人の株仲間は文政9年（1826年）に23名にのぼった。中でも有力な商人は紀州藩に献金をして地士となり、帯刀が許されたり、伊勢松坂の国学者・本居宣長に弟子入りして自らの邸宅に招いたりするほどの力を有した。また、白子は伊勢参宮街道の宿場町としても機能し、隣接する江島村を含めて10軒前後の旅籠があった。宿駅は江島村と合同で運営し、人や馬などの取り扱いは月の前半12日を白子村が、後半18日を江島村が担当した。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 明治時代になると、1871年（明治4年）に安濃津県庁直属の捕亡吏（後の鈴鹿警察署）が置かれ、1875年（明治8年）に敬業学校（現在の鈴鹿市立白子小学校）を設立するなどの近代化が進められた。また1889年（明治22年）に近隣3町村が合併して白子町が誕生した際には「白子町白子」という地名となって町役場が置かれ、1893年（明治26年）には郡役所も開設された。民衆の生活面でも1910年（明治43年）には電灯が灯り、1915年（大正4年）には伊勢軽便鉄道白子駅が開業、1923年（大正12年）には海陸物産市場が開かれ、郡の中核として発展した。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 転機が訪れたのは1937年（昭和12年）の鈴鹿海軍航空隊・基地の設置であった。同基地の開設により白子港は軍港となり、横須賀海軍工廠施設部が開設されたほか、相次いで大日本帝国海軍の関連施設が建設された。この頃、白子は当時異例と称された合併を経て鈴鹿市白子町となり、白子町立型紙工業徒弟学校が鈴鹿市立工業学校に改称、航空機科が中心となるなど町全体が軍隊色に染まっていった。


title: 白子 (鈴鹿市)

text:
第二次世界大戦終結後の1948年（昭和23年）、鈴鹿市の区域変更問題のもつれから白子町を鈴鹿市から分離しようとする運動が発生した。賛否両論が入り乱れ、決選投票に持ち込まれた結果、以下のように白子の独立は僅差で阻止された。なお当日有権者数は5795人であった。
鈴鹿海軍航空隊跡は1949年（昭和24年）に鈴鹿電気通信学園へ変わり、かつての軍港・白子港もコウナゴ漁中心の沿岸漁業基地へと変貌していった。町も近鉄名古屋線以西を中心に新しい住宅街が生まれ、伊勢参宮街道沿いの古い町並みを残す東部と一線を画すようになった。


title: 白子 (鈴鹿市)

text:
1978年（昭和53年）11月1日には白子駅周辺に住居表示が導入されることとなり、白子に丁目が設定された。なお、住居表示の対象とならなかった地域は「白子町」として存続している。
総数 [戸数または世帯数： 、人口： ]


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 白子漁港で水揚げされた魚介類を使った郷土料理に特色がある。「こうなごの卵とじ」や「こうなごのくぎ煮」などが日常食として、「イワシの押しずし」が婚礼などのハレの日の食事として伝わっている。特に、「こうなごずし」に関しては鈴鹿短期大学の2名が1998年（平成10年）2月20日刊行の『日本調理学会誌 第31巻1号』にて、「鈴鹿市白子町の"こうなごずし"」として論文を発表している。同論文によると、こうなごずしは酒・みりん・醤油・おろし生姜で煮込んだこうなごを太巻きにしたもので、旧県社の久留真神社の祭りに欠かすことのできない存在であるという。


title: 白子 (鈴鹿市)

text: 2010年（平成22年）には、白子の青年有志が結成した黒子会が「しろこピザ」というご当地グルメを誕生させた。このピザには白子特産のこうなごと海苔を使うことが決められているほかは、具材に何を使ってもよいとされている。


title: 樋口康一

text: 樋口康一（ひぐちこういち）は、日本の言語学者、愛媛大学教授。京都大学卒業。


title: 樋口康一

text: 大阪府大阪市出身。モンゴル語、アルタイ語の言語学が専攻で、日本・韓国及び日本・トルコの相互理解促進の方策研究である。本職だけでなく、ラジオのパーソナリティーとして2009年4月から2010年9月まで「プロフェッサー樋口のMR.マンデー」（南海放送ラジオ）に出演していた。


title: モンテ・ゾンコラン

text: モンテ・ゾンコラン（）は、イタリア、フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州に位置する、カルニケ・アルプス()山系の山。標高1750m。日本語では、ゾンコラン山、ゾンコラン峠とも称されている。


title: モンテ・ゾンコラン

text: 自転車ロードレース大会である、ジロ・デ・イタリアでは過去に6度（2003年、2007年、2010年、2011年、2014年、2018年）、同じくジロ・デ・イタリア女子では過去に1度（1997年）、当山がゴール地点としてコース設定された。


title: モンテ・ゾンコラン

text: 当山へは、オヴァーロ、ストリオ、プリオーラの3地点からのアクセスが可能となっている。


title: 千昇秀貴

text: 千昇 秀貴（せんしょう ひでき、1983年10月14日 - ）は、モンゴル国ウランバートル出身で式秀部屋に所属していた元大相撲力士。本名はエンフバートル・バヤルバト（モンゴル語キリル文字表記：）。身長181cm、体重139kg、血液型はO型。最高位は東十両14枚目（2012年3月場所）。好物は寿司。


title: 千昇秀貴

text: 2000年に7人のモンゴル人と共に来日した。その7人の中で最も早く入門の内定を受けるなど当初の期待度は高かった。この時に共に来日したモンゴル人の中には、横綱・白鵬や元前頭・猛虎浪がいる。そして実業団の摂津倉庫相撲部で相撲の稽古を積んだ後に式秀部屋に入門し、2001年3月場所に初土俵を踏んだ。初土俵の同期には前頭・翔天狼がいる。「千昇」という四股名は、師匠である8代式秀親方（元小結・大潮）が「通算勝ち星964勝を記録した自分を超えてほしい」との願いを込めて、「1000勝」という言葉と掛けて命名した。序二段へ昇進した同年7月場所では負け越したものの、序ノ口へ陥落した翌9月場所では6勝1敗の好成績を挙げて優勝決定戦まで進出した。6人による優勝決定戦では2回戦の巴戦で同じモンゴル出身の大翔地（芝田山部屋）に敗れて優勝は逃した。


title: 千昇秀貴

text: 入門から3年半が経過した2004年9月場所において5人のモンゴル人力士と共に幕下へ昇進し、その後は幕下に定着した。2008年11月場所には7戦全勝の成績を挙げて優勝決定戦まで進出するものの、十両昇進を確定的にしていた琴国に敗れて、ここでも各段優勝を逃した。2005年5月場所からは四股名を「大想源」（だいそうげん）と改名するが、2007年5月場所に再び四股名を「千昇」へと戻した。


title: 千昇秀貴

text: 東幕下4枚目の位置まで番付を上げた2009年1月場所では、十両の土俵にも上がり北桜（のちに北桜が式秀部屋を継承したので、師匠と対戦経験をもつという珍しいことになった）と安壮富士と対戦したがいずれも敗れ、3勝4敗と負け越した。同年5月場所において7番相撲の春日国（春日山部屋）戦で右膝の靱帯を断裂する重傷を負い、翌7月場所から3場所連続して休場し、序二段にまで番付を落とした。


title: 千昇秀貴

text: 西序二段31枚目の位置で迎えた2010年1月場所では6勝1敗と大きく勝ち越し、三段目に復帰した翌3月場所では7戦全勝の成績で三段目優勝を果たした。翌5月場所に幕下へ復帰し、西幕下14枚目の位置で迎えた2011年11月場所では6勝1敗の成績を挙げて優勝決定戦へ進出し、優勝決定戦を制して初の幕下優勝を果たした。


title: 千昇秀貴

text: 西幕下3枚目の位置で迎えた2012年1月場所では、6番相撲終了時点で4勝2敗とし、あと1番勝てば悲願の関取昇進という時点で、デビューから27戦無敗・全勝なれば史上最速で各段1場所通過となる佐久間山との7番相撲が組まれた。取組では佐久間山に終始上手を与えずに上手投げで破り、佐久間山の記録を阻止すると同時に、自身も式秀部屋が創設されて以来初の関取昇進に向けて価値ある白星を挙げ、翌3月場所において新十両への昇進を果たした。初土俵から所要65場所での新十両は、外国出身力士としては史上1位のスロー昇進記録となった。その3月場所では4日目から6連敗と振るわず、9日目の徳真鵬との対戦で右母指基節骨骨折で全治6週間という重傷を負って10日目からは休場し、2勝8敗5休と大きく負け越して1場所で幕下へと陥落した。


title: 千昇秀貴

text: 2012年5月場所での全休を経て、翌7月場所からは幕下で4場所連続して勝ち越しを決め、2013年3月場所において十両へ復帰した。しかし、その3月場所では4勝11敗と大敗し、翌5月場所では再び幕下へ陥落した。以降は関取に戻ることはなく、幕下に在位していた2015年1月場所千秋楽に現役引退を表明した。同年2月14日に東京都新宿区内のホテルで断髪式を行った。本人は現役中の2013年秋にモンゴル国立農業大学の通信制課程に入学しており、引退後は学業に励みながら農業関連の事業に従事する予定だと報じられた。


title: イッタラ

text: イーッタラ（Iittala）は、「現代的な北欧デザイン」による食器などインテリアデザインを専門とするフィンランドのデザイン企業。公式ロゴに記載されている"iittala"は全て小文字となっている。また、日本で製品を扱う企業は多くがイッタラという表記を採用している。


title: イッタラ

text: 現在、イッタラグループは、アラビア、ハックマン、イッタラ、ボダノバ、ホガナス・ケラミク、ロールストランド、ホヤング・ポラリスなど、多くの企業を子会社として従える。


title: イッタラ

text: イッタラが製造する製品のうちで最も有名なものは、フィンランド人建築家アルヴァ・アールトが1936年以降にデザインしたガラス器（いわゆる「アールトの花瓶」）、およびティモ・サルパネヴァが1850年以降にデザインしたガラス器である。1956年、サルパネヴァはイッタラのロゴ（頭文字が小文字のもの）をデザインした。また、オイヴァ・トイッカがデザインしたガラス製の鳥も販売している。


title: イッタラ

text: イッタラの創業は、ピーター・マグナス・アブラハムッソンがガラス工場を設立した1881年と言われている。創業当初はフィンランドに腕利きのガラス吹き職人が不足しており、スウェーデンの労働力に頼らざるを得ない状況にあった。


title: イッタラ

text: 1917年、カルフラ・ガラス工場が所有していた製材会社A・アールストロームに買収され、1950年代までカルフラ＝イッタラの名で製品が販売された。カルフラ＝イッタラ工場は当初、化学実験やランプオイルなどに用いるボトルをメインに製造をしていたが、一部で家庭用の商品も生産していた。


title: イッタラ

text: 1920年代から1930年代にかけて、イッタラは事業を、家庭用品の生産を継続するとともに、もっと実験的で芸術的な商品を作るベンチャーへと拡大した。最初期の成功例にアイノ・アアルトのガラス器があり、後にはアルヴァ・アールトのガラス器も成功を収めた。


title: イッタラ

text: 第二次世界大戦では冬戦争と継続戦争の間に、イッタラの生産は材料不足と労働力不足によってストップしたが、1946年に生産を再開。その後、繁栄した。1970年代半ばの石油危機になると再び製造に支障を来たした。フィンランド国内におけるガラス器市場は、国外からの輸入ガラス器との競争を増していった。


title: イッタラ

text: 1987年、A・アールストロームはイッタラをバルチラ社に売却。バルチラはウルヤラにあるヌータヤルヴィ・ガラス工場の大株主であった。バルチラはイッタラとヌータヤルヴィを合併し、イッタラ＝ヌータヤルヴィを設立。1990年になるとイッタラ＝ヌータヤルヴィはハックマン社に買収される。ハックマンは同時に他のホームウェア・メーカー（アラビア、ロールストランド＝グスタフスベリ）も買収した。2003年、ハックマン社はイッタラに改称。2004年にはABN AMROキャピタルの傘下になる。2007年より、イッタラの97%の株をフィスカルスが保有している。


title: 白子港

text: 白子港（しろここう）は三重県鈴鹿市にある、三重県が管理する地方港湾。金沢川（かなさいがわ）のもたらす土砂や伊勢湾の沿岸流によって形成された砂嘴（さし）が堤防のはたらきをなす天然の良港として古くより利用されてきた。現在の港は太平洋戦争中に進出した大日本帝国海軍の整備した軍港が基盤となっている。


title: 白子港

text:
ここでは北側に隣接する、鈴鹿市の管理する第2種漁港である白子漁港（しろこぎょこう）についても記述する。
鈴鹿市南東部の白子にある港湾。本来1つの港であったが、法律上は1951年（昭和26年）以降、白子港と北側の白子漁港に区別され、管理者も白子港は三重県、白子漁港は鈴鹿市と分かれている。しかし実際にはほぼ同一の港と見なされ、2007年（平成19年）度の統計では、白子港が扱う貨物の全量が水産物であった。


title: 白子港

text: 白子港の港湾区域は白子一丁目の砂嘴の北西端を中心とする円内のうち、水面に相当する部分200haである。


title: 白子港

text: 沿岸ではイカナゴ（コウナゴ）やイワシ漁が盛んであり、ほかにも以下のような魚介類の水揚げがある。


title: 白子港

text:
2つの港湾区域が設定されている。
古代より神戸（かんべ）の外港として人や物の輸送に利用され、平安時代には伊勢平氏の水軍「古市の白児党」の根拠地となっていた。白児党の名は白布を身に付けて訓練に励んだことに由来するという。平凡社の『三重県の地名』によれば、古市とは白子の古名であるとされ、白児党が白子の語源であるという説もある。


title: 白子港

text:
室町時代には既に繁栄を築いていたことが分かっており、『山科家礼記』の文明12年11月15日（1480年11月16日）の記録には白子港を出入りする船から入港料金を徴収していたことを窺わせる「伊勢国栗真帆別津料」という文字が見いだせる。また度会郡大湊（現・三重県伊勢市大湊町）の入港記録『船々聚銭帳』には永禄8年（1565年）に白子から3隻の船が来港したと記されている。更に、本能寺の変に際して徳川家康が堺から三河へ脱出するにあたり、川南村の小川孫三の船で白子港から出港したとされている。ただし出港地については、若松（現・鈴鹿市若松町）や四日市などの異説もあり、家康ゆかりの地としてうまく宣伝できた白子が後に繁栄することに成功したと考えられている。
江戸時代には紀州藩の代官所や紀州侯別邸、目付役所、物頭役所が白子に置かれ、伊勢商人もここを重視した。伊勢商人は伊勢国・尾張国・三河国の木綿輸送を確保・統制するため江戸で大伝馬町組と白子組を結成し、白子の積荷問屋や廻船問屋を支配した。天明年間から文化年間の白子組の千石船数は25隻に及んだという。またこれら3国以外にも大和国など内陸から木綿が関東地方へ送られ、関東からは九十九里浜の干鰯や雑貨が届けられた。白子の港は遠浅で千石船は沖への停泊を余儀なくされ、決して使い勝手の良い港ではなかったが、この港が発展できたのは紀州藩と伊勢商人によるところが大きい。特に白子組の竹口家は紀州藩の御用旗や提灯を掲げて江戸へ入港することを許されていた。港の維持には紀州藩からの補助金と、入港税で賄われた。


title: 白子港

text:
歴史上有名な事件としては、大黒屋光太夫のロシア漂着がある。光太夫以下16名を乗せた神昌丸は天明2年（1782年）に江戸に向けて白子から出港したが、暴風雨に巻き込まれ、アリューシャン列島・アムチトカ島まで流されてしまった。光太夫はシベリアを横断して当時の首都・サンクトペテルブルクまで行き、ロシア皇帝エカチェリーナ2世から帰国の許しを得た。寛政4年（1792年）にアダム・ラクスマンに伴われて根室へ上陸、10年ぶりに日本への帰国がかなった。この事件を題材としたのが、井上靖の歴史小説『おろしや国酔夢譚』である。
栄華を極めた白子港が衰退した直接の原因は安政の大地震であるとされている。町村制の施行を翌年に控えた1888年（明治21年）に奄芸・河曲両郡が三重県庁に提出した『町村制実施ニ係ル取調上申書』には


title: 白子港

text: とあり、安政の大地震による堤防の破壊が衰退の引き金となったことが分かる。更に明治維新後の紀州徳川家からの援助や港の税収がなくなったことが決定打となったとある。ただし安政の大地震の発生前より、尾張・三河で白子の支配を受けない廻船が現れたり、株仲間解散令による木綿屋の解体などの白子港存立基盤が揺らぎ始めていた。こうして衰えた白子港に代わって、四日市港が幕末から台頭し、伊勢湾における最大の商業港の座を奪われた。


title: 白子港

text: 1904年（明治37年）、当時の栖原七良兵衛白子町長によって新しい防波堤が築かれ、以降は漁港としての活路を見いだしていく。


title: 白子港

text: 日中戦争の最中である1937年（昭和12年）、鈴鹿海軍航空隊が白子に開設され、1941年（昭和16年）には横須賀海軍工廠施設部が白子港に置かれたことで軍港に変わった。1942年（昭和17年）には大日本帝国海軍の軍事施設が建てられ、白子町は海軍の町になっていった。


title: 白子港

text: 第二次世界大戦が終わり海軍が撤退すると、白子港は再び漁港に戻り、1951年（昭和26年）12月13日には港湾北部が白子漁港として第2種漁港に、1953年（昭和28年）9月22日に残る水域が白子港として地方港湾に指定された。1959年（昭和34年）には伊勢湾台風の被害を受け、高潮対策で護岸が整備される。1980年（昭和55年）からは水揚量の増加や船舶の大型化に対応するため三重県の事業として新港の整備が始まり、1989年（平成元年）からは水辺に親しむことのできる緑地と釣り堤防の設置工事を開始し、1992年（平成4年）度に完工した。これ以降、伊勢湾北部の拠点漁港として機能している。2006年（平成18年）のデータを以下に示す。


title: 白子港

text: 津松阪港や伊勢志摩の港湾のような大型の観光地ではないが、以下のような場所がある。


title: 白子港

text:
周辺の観光地としては港の北に千代崎海水浴場、南に鼓ヶ浦海水浴場があり、伊勢の海県立自然公園に指定を受けている。また、白子駅からは鈴鹿サーキット・モートピア行きの路線バスが設定されている。
白子港は名古屋市近郊の釣り場としても利用されている。専用の釣り場の整備もされ、アジ・ハゼ・クロダイなどを釣ることができる。釣り堤防には転落防止用フェンスを設置、駐車場・トイレが近くにあることから、家族で釣りを楽しむにも適する。


title: 白子港

text: 2005年（平成17年）10月18日には財団法人日本釣振興会の主催で「水辺感謝の日」と称して30人が清掃活動を行っている。


title: 籟堂

text: 籟堂（らいどう、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。


title: 籟堂

text: 師系・経歴不明。作画期は宝暦から明和にかけての頃とされ、肉筆美人画の作2点のみが知られる。『増訂浮世絵』は「これも祐信の影響やら春信の影響をも受けた人」としているが、「百亀によく似た絵」とも述べている。


title: 染めQテクノロジィ

text: 株式会社染めQテクノロジィ（そめキュー - ）は茨城県猿島郡に本社を置く、家庭や業務等におけるケミカル用品を製造・販売する会社である。


title: 染めQテクノロジィ

text: プロ用の「困った」を解決する製品作りを目指して2002年2月に東京都墨田区向島に発足した株式会社テロソンコーポレーションを前身とし、タイヤカラーやパテ等の販売を続けてきたが、2004年に「染めQ」を発売し、徐々にヒットしたことで補修業界における認知度を更に上げ、2010年1月に現在の社名に変更した。


title: 染めQテクノロジィ

text: 近年は長年にわたる塗装や補修技術を生かして、塗装のみならず防臭・防錆・除菌効果を高める製品（「タタミ染めQ」、「マスクはガードしなければ!」など）の発売や施工サービスも展開している。


title: 染めQテクノロジィ

text: 2007年には韓国のノルペイント社と「染めQ」の販売契約を締結し、同製品を韓国市場にて「PINGO」の名で販売することになった。


title: 染めQテクノロジィ

text:
2014年11月から床塗料シリーズを本格的に販売し、瞬く間に自動車製造メーカーを皮切りに、業種を問わず普及し始めている。
コンクリートに強力に密着する技術に、油があっても塗れる、水があっても塗れる特殊な塗料が、工業系工場、食品系工場、レストラン厨房など様々な悪環境の床に塗れて超耐久をもたらすため、大きなコストセーブが図れる。


title: 染めQテクノロジィ

text: 社是は「ヒトのやらないことをする」「ヒトのやれないことをする」。


title: 染めQテクノロジィ

text:
基本的に「染めQ」が付く商品名が多いが、駄洒落を絡ませたユニークな商品名も目立つ。
　　密着！！コンクリには
　　密着！！油まみれでも
　　密着！！水びたしでも
　　なめらか
　　ザラザラ
　　EP039
　　EP1000
　　AP089
など多数


title: 蜀山奇傅 天空の剣

text: 『蜀山奇傅 天空の剣』（原題：新蜀山劍俠、英題："Zu Warriors from the Magic Mountain"）は、1983年の香港映画。還珠楼主の旧派武侠小説『蜀山劍俠傳』を改編し、ワイヤーアクションやSFXを多用したスペクタクルファンタジー作品。


title: 蜀山奇傅 天空の剣

text: 『ゴーストハンターズ』のルーツといわれ、「スター・ウォーズ・シリーズ」のロバート・ブララックがSFXを担当した。1984年の香港電影金像奨では、最優秀アクション振付賞、最優秀女優賞、最優秀アートディレクター賞、最優秀映像編集賞、最優秀作品賞の5部門にノミネート。パリ国際ファンタスティック映画祭では特撮賞を受賞。


title: 蜀山奇傅 天空の剣

text: 5世紀の中国は、泰平から程遠く、戦乱が蔓延る荒廃した時代であった。乱世に乗じて魔神は人間界の支配を狙っていた。蜀山に集結した明奇たちは、魔道軍団から民衆を救うため、天空の剣を探す旅に出る。


title: 2010年モナコグランプリ

text: 2010年モナコグランプリは、2010年F1世界選手権第6戦として、2010年5月16日にモンテカルロ市街地コースで開催されたモナコグランプリである。正式名称は2010 FORMULA 1 Gran Prix de Monaco。


title: 岩松川

text: 岩松川（いわまつがわ）は愛媛県にある二級河川である。


title: 岩松川

text: 上流域の支流から河口付近まで愛媛県道4号宿毛津島線が並行し、河口では岩松港がある北灘湾に注ぐ二級河川である。


title: 岩松川

text: 上流部支流には横吹渓谷があり、広葉樹に囲まれ、ニホンザルが生息し、清流には岩松川の大ウナギ（愛媛県指定天然記念物）が生息し、冬には白魚漁やアオサ採りがある。毎年4月から6月まで河口で潮干狩りを行っている。


title: 岩松川

text: 下流域は、市立津島病院、宇和島市役所津島支所（旧津島町役場）、宇和島市立岩松小学校が立ち並ぶ、旧津島町の中心市街地になっている。


title: 染めQ

text: 染めQ（そめキュー、Somay-Q）とは株式会社染めQテクノロジィ（旧：テロソンコーポレーション）が発売する塗料ならびにスプレー型塗料であり、かつ同社の主力商品である。


title: 染めQ

text: 「ナノテク&密着技術で素材の奥まで塗料の粒子が浸透して強力に密着し、引っ張ってもねじっても塗装面は割れたり剥がれたりしない」というセールスポイントを掲げ、2004年秋に発売を開始。発売当初は通常のスプレーと比べて高価だったことや知名度が低かったこともあり、ホームセンター等を介して販売するも、どの店舗でも月に数本程度しか売れなかった。しかし、バイク雑誌で紹介されたことや店頭での度重なる実演販売、2005年・2006年DIYショーにて様々な賞を受賞するなどして徐々に認知されるようになると同時に、売上も伸び、次第に主力商品へと成長した。


title: 染めQ

text: 金属やプラスチック等、一見平らに見える素材の表面というのは実は顕微鏡レベルで細かく見るとどの素材も凹凸がある。よって、通常の塗料では粒子が大きく、その凹凸の内部に入れずの上に乗っている（接地している）だけのレベルであり、使用状況や気候によっては剥がれやすくなることがある。染めQは独自のナノテクノロジーを応用し、粒子をナノサイズとすることでそれらの欠点を解消。通常の粒子では入れない微細な隙間に入り込むことによって接地面を増やすと同時に密着効果を増大させている。


title: 染めQ

text: 結果、金属やプラスチックのほか、家具や玩具、木材など幅広い使用が可能となった。同時に、従来は塗布が適していないとされていた本皮革や人工皮革、ビニールレザー、畳、ジーンズ、サッカーボールなど耐伸縮性や耐摩擦力を要求される素材に対しても「塗る」というより「染める」という感覚での塗布が可能となった。しかも、素材の持つ肌触りをそのままに、あたかも初めからその色であるかのように素材の色を変えることが可能なため、塗布後の違和感も殆どない。


title: 染めQ

text: 但し、従来の塗料と比べて高価で、入手方法が限られてしまうという欠点はある。


title: 染めQ

text: など


title: ウィリアム・ウォルバート

text: ウィリアム・ウォルバート（, 1883年 - 1918年12月12日）は、アメリカ合衆国の映画監督、俳優、脚本家である。ビリー・ウォルバート（）とも呼ばれた。


title: ウィリアム・ウォルバート

text: 1883年、アメリカ合衆国のバージニア州ピーターズバーグに生まれる。


title: ウィリアム・ウォルバート

text: 満30歳を迎える1913年（大正2年）、バルボア・アミューズメント・プロデューシング・カンパニー（バルボア・スタジオ）で監督した、のちの映画監督ヘンリー・キングが主演するサイレントの短篇コメディ "You've Got to Pay" が、記録に残る最初の映画界での仕事である。1914年（大正3年）には同社が製作した同じくヘンリー・キング主演、チャールズ・ダドレー監督の短篇劇映画 "The Power of Print" に出演している。同年、ユニヴァーサル・フィルム・マニュファクチュアリング・カンパニー（現在のユニバーサル・ピクチャーズ）に移籍、フィリップス・スモーリー＝ロイス・ウェバー夫妻が監督・出演する短篇劇映画 "The Spider and Her Web" に出演する。同年、主演作「ウィリス・ウォラス」シリーズで女優ベス・メレディスとコンビを組み、メレディスの主演作「女探偵ベス」シリーズでも相手役を演じる。同年から翌1915年（大正4年）にかけては出演がつづき、監督としてのクレジットはみられない。


title: ウィリアム・ウォルバート

text: 1916年（大正5年）にはヴァイタグラフ・カンパニー・オヴ・アメリカ（ヴァイタグラフ・スタジオ）に移籍、監督業を復活、メアリー・アンダーソン主演作を中心に短編コメディを量産する。


title: ウィリアム・ウォルバート

text: 1918年（大正7年）前半にネル・シップマン主演の短篇映画4作を手がけた後、夏にユニヴァーサルに復帰、同社子会社のブルーバード映画で、モンロー・ソールズベリー主演の映画『悪魔バーチース』、『屍の輝き』（1919年公開）の2作を監督、同2作は日本でも公開されている。同年12月12日、カリフォルニア州ロサンゼルス市で肺炎により死去した。満34-35歳没。当時、スペインかぜがハリウッドにも猛威を振るっていたが、死因との関連は不明。


title: ウィリアム・ウォルバート

text: 特筆のないものは監督作である。


title: 鹹水魚

text: 鹹水魚（かんすいぎょ）とは、多量の塩分が含まれる水域に棲息する魚類の総称である。


title: 鹹水魚

text: 鹹水とは、狭義では炭酸ナトリウム・炭酸カリウムなどが溶解した強アルカリ性の水のことをいうが、広義では溶質の種類を問わない塩分濃度が高い水のことをいう。従って広義では海水は紛れもない鹹水であり、海水域に棲息する魚類、即ち海水魚は鹹水魚である。淡水と海水が混じり合う汽水域に棲息する汽水魚も鹹水魚に含まれる。


title: 鹹水魚

text: 上記以外の鹹水魚には、アラル海・カスピ海・死海などの強塩湖に棲息するもの、アフリカ大地溝帯のタンガニーカ湖やマラウィ湖などの地溝湖に棲息するもの、浜名湖や宍道湖などの海跡湖に棲息するものなどが挙げられる。これらの水域に棲息する魚類は、その環境の特異性（鹹水としての水質の違い以外にも、その成立過程や他の水系との孤立性の高さなど）から、それぞれの棲息地の固有種となっている例が多く、特に前出のタンガニーカ湖やマラウィ湖に於いてはカワスズメ科の魚類が爆発的な適応放散を実現しており、その殆どの種がそれぞれ同地での固有種である。


title: 少女少年学級団

text: 『少女少年学級団』（しょうじょしょうねんがっきゅうだん）は、藤村真理による日本の漫画作品。


title: 少女少年学級団

text: 『別冊マーガレット』（集英社）2007年11月号から連載開始。2011年9月号より長期休載に入っていたが、『ザ マーガレット』（集英社）2018年2月号より連載を再開、2018年6月号まで連載された。単行本全9巻。


title: 少女少年学級団

text: 野球が大好きなボーイッシュな女の子・遥が転校してきたのは、男女の仲が異様に悪いクラスだった。


title: 少女少年学級団

text: 野球に夢中な子、先生に恋をする子、おしゃれが大好きな子……、色々な子がいる中で、遥も初めて「恋」を知る。遥が好きになったのは、野球チームのライバル・渡の兄で高校生の健だった。少女と少年たちの成長を描く。


title: Miracle Episode 1

text: 「Miracle Episode I」（ミラクル エピソード ワン）とは、2007年1月24日に発売されたクローバーの4thシングル。


title: Miracle Episode 1

text: テレビアニメ『Master of Epic The Animation Age』のオープニングテーマ。


title: Miracle Episode 1

text: その後2008年に斎藤と庄子が、2010年にリーダーの井ノ上がラムズから離脱及び移籍し、事実上の解散状態となったため、本作がラストシングルとなった。


title: 御祖村

text: 御祖村（みおやむら）は、石川県鹿島郡に存在した村。


title: 御祖村

text: 村名は、小田中に能登国国造、能登臣の祖とされる崇神天皇皇子、大入杵命の墓所があることによる。


title: 大黒屋

text: 大黒屋（正字: ）、大黒谷（）（だいこくや）は屋号、姓。大黒谷（正字: ）（だいこくや）は大黒屋の異形。


title: 茨城県庁舎

text: 茨城県庁舎（いばらきけんちょうしゃ）は、茨城県水戸市笠原町にある、広域自治体である茨城県の庁舎の総称。


title: 茨城県庁舎

text: 行政庁舎（自治体組織の茨城県庁）、警察本部庁舎（茨城県警察）、議会議事堂（茨城県議会）、福利厚生棟から構成される。


title: 茨城県庁舎

text: 1999年3月に竣工した茨城県の行政の中枢となる施設で、1930年に竣工した先代の茨城県庁舎（3階建、置塩章設計）がある水戸市三の丸から移転・開設された。なお、先代の茨城県庁舎は「茨城県三の丸庁舎」、旧茨城県議会議事堂は「茨城県立図書館」として利用されている。


title: 茨城県庁舎

text: 県庁舎敷地は、旧林木育種センター（森林総合研究所、現在は日立市）の跡地に建設された。旧林木育種センターに存在した樹木を活用し、庁舎南側には緑地帯（県民広場）が整備されている。総工費は約800億円。


title: 茨城県庁舎

text:
茨城県庁舎は、茨城県の建築物では最高層の建築物で、行政庁舎では11階から25階までの吹抜け構造を取り入れている。また、自然採光の利用や雨水・排水の再利用など環境に配慮した設備の導入、デザイン・施行過程などが評価され、2000年に第41回BCS賞（建築業協会賞）を受賞した。
茨城県庁舎は、様々な作品においてロケ地として使用されている。旧庁舎である三の丸庁舎も近代設定の作品での企業ビルや役所、現代設定の作品での「古い庁舎を使い続ける警察署」などの設定で使用されることが多い。


title: 茨城県庁舎

text: 本庁舎屋上には、コミュニティ放送局である水戸コミュニティ放送の送信所が置かれている。


title: 茨城県庁舎

text: 放送エリアは水戸市、ひたちなか市、那珂市、那珂郡東海村、東茨城郡茨城町及び大洗町及びその隣接地域である


title: ナタン・ラフリン

text: ナタン・ラフリン（ / / Natan Grigoryevich Rakhlin, *1905年12月28日 チェルニーヒウ近郊スノフスク - †1979年6月28日 カザン）は、ウクライナ出身のソビエト連邦の指揮者。


title: ナタン・ラフリン

text: ユダヤ系の家庭に生まれる。1920年から1923年まで赤軍に所属。1923年から1927年までキエフ音楽院に在籍し、ヴァイオリンをD.F.ベルティエに、指揮法をアレクサンドル・オルロフに師事。また、トランペットも学んだ。その後はレニングラードでマクシミリアン・シテインベルクにも指揮法を師事している。ハリコフやキエフ、モスクワ、カザン、ドネツクで指揮者として経験を積んだ後、1937年から1941年まで、また1946年から1962年までウクライナ国立管弦楽団の指揮者に迎えられた。その間の1941年から1945年にかけてはソヴィエト国立交響楽団の指揮者に就任している。1957年にショスタコーヴィチの《交響曲 第11番「1905年」》の世界初演を指揮した。1966年よりタタールスタンのカザン管弦楽団の首席指揮者に就任した。このほかに、モスクワ放送交響楽団やレニングラード交響楽団なども指揮している。


title: ナタン・ラフリン

text: 19世紀のロマン主義音楽を得意とし、ベルリオーズの《幻想交響曲》とリストの交響詩やチャイコフスキーの管弦楽曲など、なかんずく標題音楽の解釈に長けていた。ボリス・リャトシンスキーやヴィクトル・コセンコ、ワディム・ゴモリャカ、ヘオルヒイ・マイボロダ、レフコ・コロドゥープなどのウクライナ人作曲家の作品もレパートリーに入れた。生前は、多くのソヴィエト映画に音楽監督として名を連ねるなど、ソ連の名指揮者の一人に数えられたにも関わらず、遺憾なことに重要な録音が入手し難い現状にある。


title: 滝尾村 (石川県)

text: 滝尾村（たきおむら）は、石川県鹿島郡に存在した村。


title: 滝尾村 (石川県)

text: 村名は、井田にある熊野川の滝（不動滝）、久江にある久江川の滝の尾の方（滝の下）にある村という意味による。


title: 水野佐彩

text: 水野 佐彩（みずの さあや、1989年10月12日 - ）は、日本の、女性読者モデル、歌手。学位は学士（文学）（立教大学）。


title: 水野佐彩

text: 千葉県出身。立教大学文学部史学科卒業。身長156cm、体重41kg、シュガープラス所属。


title: 水野佐彩

text: 2004年、スマイルカンパニーが開催した「スマイル ボーカルオーディション2004」に合格。その後読者モデルとして活動。


title: 水野佐彩

text: 2009年11月、ミス立教大学2009準グランプリを獲得。2010年5月26日、ジェネオン・ユニバーサルから「My Secret」でメジャーデビューを果たした。


title: アルベルト・アインシュタイン医学校

text: アルベルト・アインシュタイン医学校（）は、アメリカ合衆国のニューヨーク州ニューヨークにあるイェシーバー大学の医学校。


title: アルベルト・アインシュタイン医学校

text: 新谷弘実や東京慈恵会医科大学の大木隆生等が教授を務めていたことで知られる。


title: 大黒屋 (質屋)

text: 大黒屋（だいこくや）は、東京都港区に本社を置く株式会社大黒屋が運営する、ブランド品を中心とした古物商・チケット・金券ショップ・質屋である。


title: 大黒屋 (質屋)

text: 東京都千代田区に本社を置く、チケット大黒屋とは別の企業である。


title: 若林薫

text: 若林 薫（わかばやし かおる、1938年8月19日 - ）は、東京府東京市（現・東京都）出身の元バスケットボール選手。


title: 若林薫

text: 東京教育大学在学中、全日本に選ばれローマオリンピックに出場。


title: 若林薫

text: 卒業後、日本鋼管に入社。全日本で活躍し、1963年世界選手権と東京オリンピック、1967年世界選手権に出場。


title: 空包

text: 空包（くうほう）は、小火器に用いる弾薬の一種であり、内部に火薬が収められているが、弾頭や鉛の散弾などは詰められていない。発射時、空包は閃光や発射音を作り出す。空包を撃つこと、または実弾を込めていない銃を「空砲」という。


title: 空包

text: 空包は、しばしば演技（歴史的事件の再演、演劇、映画の特殊効果）や訓練、信号（競技に使用するスターティングピストル）に用いられる。空砲は、訓練や小火器の作動試験に使われる、推薬や雷管を除去した不活性な軍用模擬弾とは異なる。


title: 空包

text: 特殊な空包はまた、その射出力によって、野外でのさまざまな建築や射撃競技、漁に用いられている。


title: 空包

text: 空包は通常、発砲の音響と閃光が必要で、一方で弾丸等を飛ばすと危険な場合に使用される。軍隊の演習や儀式、映画で必要とされる銃撃戦や、競技開始の信号に使われるスターティングピストル、あるいはカウボーイ乗馬射撃のようなスポーツ用途である。


title: 空包

text: 通常、軍隊で空包を演習に使用するには、特別な空包用アダプターを自動火器に装着する。これは、空包から発生する燃焼ガスを圧縮し、自動火器が継続的に作動するために十分な時間と薬室への高い圧力を維持する。また空砲用アダプターは、燃え残った火薬や後述のワッズ（火薬の栓）が前方へ直接飛び散るのを防止する。


title: 空包

text: 映画における使用では、しばしば特別に設計された空包が小火器で射撃されるが、これは、実弾では安全のための許容量から充填できない火薬の分量を増強している。ファイブ・イン・ワン方式の空包は、小火器の連続作動のために設計されたもので、さまざまな種類の小火器の薬室に適合し、通常は劇的な効果のために実銃から射撃される（ファイブ・イン・ワン空包は、38-40口径および44-40口径のライフルや、38-40口径、44-40口径、そして西部劇で使われる45口径のリボルバーでも動作するよう設計された）。


title: 空包

text:
弾薬装薬の燃焼による推進力が必要とされるが、発射体は必要ない用途向けに、特別な空包が使用された。ライフルグレネードの投擲のために空包がよく用いられた。とはいえ、いくつかの形式のライフルグレネードは、内部を弾丸が通過できるバレットスルー構造を採用しているので、空砲ではなく実弾を使用できるように作られていた。より大きな空包は、モスバーグM500散弾銃のライン投射キットのように、綱を投射する銃にも用いられる。
空包におけるリムファイア（縁打ち式）カートリッジは、通常「パワーロード」と呼ばれている。これらは、いくつかの釘打ち銃で使われており（ネイルガン）、火薬の燃焼ガスが重たいピストンを前進させて釘を叩き出す、その力は釘全体が鋼やコンクリートに埋まり込むのに十分なほどである。


title: 空包

text: いくつかの様式の早射ち大会では、特別な空包を使用する。これは、層状に緩燃性のライフル用発射薬を詰め、先端には薄く速燃性の拳銃用発射薬を詰めている。拳銃用の発射薬は緩燃性のライフル用発射薬に点火し、発砲炎は散弾銃の実包のように銃口の外へ出る。燃える火薬は完全に燃焼する前に数ヤードほど飛び散るだけであるが、これは、大会で的に使われる風船を燃えあがらせるのには十分な威力を持っている。またワックス製の弾丸は、非致死性の投射物が必要とされるこうした大会や訓練では普通に使われている。


title: 空包

text: 銃殺刑においては、射撃隊のうちの一人に空包を使わせることがある。死刑執行の射撃隊にランダムに選ばれてしまった各兵士にとっては、誰か一人には空包が渡されているという事実は「自分は実弾を撃たなかったかもしれない」ということから気休めとなるかもしれないという心理的効果を狙ったものであった。この習慣は、薬莢式の武器以前にさかのぼるもので、前装式のマスケットの場合は、球状の弾丸なしで装填がなされた。しかし、実際には反動が異なることから、射手にとって空包であったか実弾であったかは明白であった。


title: 空包

text: 空包の外観は見かけが無害そうで、安全性に関する間違った感覚を与える。また、空包は弾頭を持たないが、それが非常に近距離で射撃されると、しばしば死亡や重傷といった結果を招くため、事故防止策が必要となる。


title: 空包

text: 空包はよく、ワッズ（Wad）と呼ばれる紙、木、またはプラスチック製の栓を詰められている。このワッズは近距離では貫通銃創を、中距離では打撲傷を負わせる。空包の射撃時には、銃口から高速で高熱の燃焼ガスも生じる。この高速の燃焼ガスは、近距離では重傷を引き起こす。また、もし小さな異物が銃口内に付着している場合、これは重傷や致死性の傷を負わせる能力を持ち、弾丸と同程度の速度で放出される。空包はまた大きな発射音で近隣住民に迷惑をおよぼすことがある。


title: 空包

text: 的を撃つための弾丸であるワッドカッターを詰めた実包や、と呼ばれるリボルバー用の実包は、弾丸が薬莢の口から突き出ていないために空包と間違われることがある。散弾銃用のスネークショットや、ライフル銃や拳銃で防疫のネズミ駆除に使用されるラットショットは、弾丸を押さえるためにボール紙やプラスチックで栓をしているか、薬莢の前端が折り込まれたりしており、これが空包とよく類似している。


title: 空包

text:
一般に、空包による死亡や重症は、空包の破壊力を知らない人々によって射撃されるときに引き起こされる。特に俳優は映画セットの上で使われる空包によって、深刻なけがをする危険性にさらされている。幾人かの有名な俳優が、そうした災難のために死亡した。
野球で本塁打を放っても勝利に繋がらないのを空砲と表現される。


title: 空包

text: う


title: 池田幸太郎

text: 池田幸太郎（いけだ こうたろう）


title: 小玉晃

text: 小玉 晃（こだま あきら、1944年3月20日 - ）は、日本の元バスケットボール選手。


title: 小玉晃

text: 東京教育大学在学中、全日本に選ばれ1963年世界選手権と東京オリンピックに出場。


title: 小玉晃

text: 卒業後、日本鉱業に入社。引き続き全日本で活躍し、1967年世界選手権に出場。日本リーグでは1971・72年の2年連続でベスト5を獲得。


title: 父系制

text: 父系制（ふけいせい）とは、父方の血筋による血縁集団を基礎とする社会形態や制度であり、次のような特徴がある。対義語には母系制がある


title: 父系制

text: 父方の姓を全ての子が受け継ぐ。婚姻した男女の姓は変化するとは限らない。


title: 父系制

text: 大韓民国は宗族を基盤とする父系制社会であるが、婚姻自体を制限する同姓同本不婚（同じ姓、同じ本貫同士の婚姻を禁止）を定めた韓国民法第809条第1項（）が1997年に韓国の憲法裁判所で違憲とする判決が出され夫婦同様の法的扱いを受けられるようになった。朝鮮民主主義人民共和国では独立後間もなく宗族自体が廃止されている。


title: アルプス子ども会

text: アルプス子ども会（アルプスこどもかい）は長野県駒ヶ根市に本部を置く野外教育団体。赤羽昭二（あかはね しょうじ、1927年 - 2009年1月22日）が1975年に都会の子供たち17名を集めて始めた。


title: アルプス子ども会

text: 「夏の子ども会」を中心として季節ごとに「子ども会」と銘打ったキャンプ活動を主催し、全国および日本国外から小・中学生が参加している。駒ヶ根市東伊那地区にキャンプ施設を所有して活動し、運営は東京事務局が中心となって行われている。また、「地球のまん中」ほか100曲近いオリジナルソングを軸とした独自の文化をもつ。俳優の桐谷健太は小中学生の頃、毎年参加して「最大の影響」を受けたという。2015年3月22日にはNHK BSプレミアムで、同局キャラクターの「どーもくん」が遊びにきた会活動「あそびのかんづめ」の様子が放映された。


title: アルプス子ども会

text: 2001年、創立者は日本キャンプ協会よりCamping Award 2001を受賞。