title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text:
また、20時40-50分、文部科学省は、住民に屋内退避指示が出されている福島県浪江町内の福島第一原発から約20キロの距離の山間部地点、川房・昼曽根・尺石の3ヶ所にて車内外で計測、195 - 330マイクロシーベルト/時の放射線量を観測したと3月16日に発表。なお車の内外で観測値に大きな違いはなく、「車には遮蔽効果がなかった」とした。これは20〜30km圏内（屋内待避地域）の初期モニタリングとして行われたのだが、山間部の狹域の調査のみで町中は計測データが存在しない。その事に対し保安院は管轄が文科省にあるので把握していないとした。
2012年6月18日と19日の朝日新聞と読売新聞の報道によれば、2011年3月17日・18日・19日の3日間米国エネルギー省は米軍の航空機2機で空中測定システム（Aerial Measuring System：AMS）により福島第一原発を中心に周辺約40km圏内、地上高さ1mにおける放射線濃度測定を行った。これにより原発から北西方向約30kmまで放射線濃度125μSv/hを超えるなどの測定結果を得た。この測定結果に基づき作成された放射能汚染地図は在日米国大使館から外務省に電子メールで測定翌日の3月18日と20日に2回送られ、さらに外務省から放射線測定を担う文部科学省科学技術・学術政策局と住民の避難範囲を決める原子力災害対策本部の事務局を担う経済産業省原子力安全・保安院に提供されていたが、原子力安全委員会や首相官邸にはこれら汚染状況の情報は伝えられず、公表もなかった。科学技術・学術政策局の担当者は「当時、米国から提供されたデータを住民避難に生かすという発想はなかった」と朝日新聞の2012年6月の取材に答えたとされる。朝日新聞と読売新聞の報道は放射能汚染地図を載せている。米国では2011年3月23日午前（日本時間）に放射能汚染地図などが公表された。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 原発に近い地域ほど、放射性物質の浮遊・降下が多くなったが、その濃度は同心円状ではなく、短時間に特定の方向に飛んだことを示している。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text:
2011年5月6日に文部科学省が発表した航空機モニタリング結果では、高濃度地域が独特の形をしていた。
すなわち、激しく放射性物質が放射された原因事象が短時間だったために、それらの物質は、そのときたまたま風下だった北北西に流れた。20km, 30kmと遠くなるにつれて左右に広がったが、風が強かったせいか、細い形状である。濃い対流・着地部分は主に原発から40km前後までであったが、薄い部分まで見ると、その先で南西に方向転換している様子が見てとれる。一方、南西方向にも30km方向の細い筋がある。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: また、群馬大学教授の早川由紀夫は、福島県災害対策本文発表の線量データを等高線にして地形に重ね、さらに広域の「フクシマの放射能地図」を作っている。これから、気流は山に阻まれて平地と谷を進んだらしいことが分かる。また、南南西方向にも広がりが見える。これは北西方向への強い広がりとは別の時間に拡散されたものと思われる。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 早川の「福島第一原発から漏れた放射能の広がり」の地図では、関東における汚染の広がりが示され、水色以上（0.5マイクロシーベルト/時以上）の領域が東京都葛飾区にまで分布した様子が分かる。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 首都圏ではゴミの焼却灰について処分する場所がないことから、茨城県・栃木県・埼玉県・千葉県・神奈川県・静岡県の一部の自治体ではDOWAエコシステムを通して秋田県大館市の花岡鉱山跡や鹿角郡小坂町の小坂鉱山跡地に埋め立て処理を行っているが、事故当時は焼却灰の放射線量を計測しておらず、薬剤処理のあとに汚染されたまま埋め立て処分されていることが7月になって判明した。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 問題の発覚後、千葉県松戸市から搬入され埋め立てられた小坂鉱山跡地では、覆土・コンクリート・盛土・遮水シートなどによって対策が施されたが、定期的に行われる秋田県の放射線量の測定では2014年5月でも依然として放射性セシウムが放流水と排水汚泥から検出され続けている。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: NHKのまとめにある観測点では、北は青森から南は静岡までの主に太平洋岸の都県で、3月15-16日と21-23日の2回、地上放射線量が大きく上昇したピークが観測された。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 東京都でみれば規模は前者の大漏洩のほうが圧倒的に大きかったが17日に値が落ち着いたのに対して、後者の大漏洩は、毎日続いている原発からの大気漏洩と、地表に落ちた放射性降下物からの放射などのために、短期間に減衰するようなことはなかった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text:
さらに文部科学省のまとめや各県等が発表している数値表やグラフによれば、放射性物質が各地に次々と到達していった。
（日は各列の代表日が基準、「大」はその地域の値の中での大きなピーク、「小」は小さなピーク、「丘」は高い状態の継続（プラトー）を示す）


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text:
日本原子力研究開発機構が各地の施設で測っている放射線量をまとめたグラフによると、15日に、
という急速な伝播があった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 翌16日、20日に小、そして21日に大きなピークがあって、それぞれの波及状況が観測されている。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 上のデータのように、原発から遠いほど放射性物質の放出から到達までの時間が遅くなり、濃度が薄まり、時間でみた濃度のピークがつぶれ、到達する時間も前後するという、地点ごとの実際の様子が記録された。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text:
これによれば、原発からの距離から、あるいは地上の風速と風向だけで、単純に比例計算できるものではないことが明白である。
第一原発から第二原発の約15kmを、1時間から2時間で放射性物質が届くこともある。本原発から東京までも意外に高速に南下した形跡がある。関東平野はかなり濃い状態で高速に波及したがその先は遅くなった。薄くなりながらも、太平洋岸に沿って香川県、兵庫県にまで影響が及んだことがグラフで見てとれる。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: また、地形の影響は大きかった。阿武隈山地の形状により、運悪く北西部の山間にある平地に空気が長時間流れ込んだ。また、白河市と福島市に空気が回り込んだ。谷を伝わって内陸部に回り込むのには時間がかかり非常に薄まった。また、山脈を越えて新潟県など日本海側に流れた様子はほとんど見られなかった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 13日（9時以降）の状況は、飯舘村のデータがみあたらず明確ではないが、白河市と福島市には大量放出の影響がまだこの日は見られていないところに特徴がある。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 15日の状況は、茨城県南下は速かった一方、白河市、福島市、飯舘村への到達は、風向の変化のせいか回り込むのに時間がかかったせいか遅かった。しかし濃度が高く、不運にも何日にもわたって影響を受けることとなった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 10分毎位に測定できるモニタリングサイトのデータは、きめ細かい防災に役立つ。緊急時迅速放射能影響予測ネットワークシステム (SPEEDI)第2版などによる拡散予測技術の検証（上空の風力場の影響だけではなく単独では時速200km/s以上のI（ヨウ素131）などの気体分子がブラウン運動をして窒素や酸素と衝突しながら、対流、大気の渦、降雨、山や海の影響も受けて拡散する速度の計算モデルの改良方法）ならびに住民避難指示範囲および方法を検証する材料にもなる。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 今回は、大量放射性物質の拡散事故を実測するという世界的にも極めて稀な機会であったが、初期のデータには欠測しているものがある。急遽観測機器を手配して稼働させたのならよいが、原発事故が起こった後で、もともと停止していた観測機器を徐々に起動したようなサイトが多い。途中何日間も欠測が記録され続けたサイトも見られる。特に、福島県と宮城県の代表サイトは、被災で停電や故障があったにしても、肝心の初期に約3週間も放置されたため、貴重なデータが記録、公開できなかった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 福島県原子力センターでは、福島県内約23か所の放射線テレメーター測定値を公開していた福島県原子力センター（本原発から約3kmに所在）が、3月12日昼以降機能を停止してしまった。放射能拡散の時間、地理、濃度を記録する最良の研究データになるはずであった。センターの所在地が原子力事故で避難地域になるなどとは想定されていなかった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 福島県災害対策本部が発表している「環境放射能測定結果・検査結果関連情報」から、サーベイメータや可搬型モニタリングポストによる測定データは見ることができる。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 国立環境研究所の大原利眞室長も本原発事故による放射性物質の大気中の挙動を分析する研究を行い、これに関して今後実施すべき取組みを次のように挙げた。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 独立行政法人 日本原子力研究開発機構は震災からほどない2011年6月13日、東京電力福島第一原子力発電所事故によるプラント北西地域の線量上昇プロセスを解析している。ただし当時判明している事実のみからいろいろな仮定を置いた研究である。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 海洋中に放出された放射性物質については、高レベル汚染水を格納する為に保管してある、比較的汚染レベルの低い汚染水を意図的に放流したほかに、建屋内の配管及び亀裂から漏れ出した高レベル汚染水が意図せず放流されたことで、拡散していった。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: これらの放流により魚など水産資源が汚染され、それらから放射性物質が検出されることとなった。ポイント毎にブイを流すことが検討されたが、現在のところ実行されていない。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 2013年8月10日、東京電力は、汚染された地下水の水位が流出防止用の水ガラス注入固化体による地中壁の上端を上回ったと発表した。地中壁は福島第一原子力発電所の海岸沿いに位置し、汚染水が海に漏出していることを示している。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 2013年8月20日、東京電力は、福島第一原子力発電所の貯蔵タンクから、ストロンチウムなどのベータ線を出す放射性物質を最大1リットル当たり8000万ベクレル、放射性セシウムを同14万6000ベクレル含む高濃度放射能汚染水が推計300トン漏出していたと発表した。3月18日、 (CTBTO) は、事故により放出された放射性物質とみられる少量のキセノン133がアメリカ合衆国カリフォルニア州サクラメントで検出されたと発表したが、アメリカ合衆国環境保護庁は健康に影響がある値ではないとした。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 3月21日、カナダ保健省は、観測される放射能が西海岸のブリティッシュコロンビア州で僅かながら増加していると発表したが、健康に影響が出る値ではないと不安が広まっている地区の住民に対し呼びかけた。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 3月22日、アイスランド政府は、この事故により放出された放射性物質と推測されるヨウ素131が、レイキャヴィークに設置した放射線監視センターで微量ながら検出されていたと発表した。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 3月24日、スウェーデン放射線安全機関は、事故によるものとみられるヨウ素131が、キルナ、ウメオ、ストックホルムで検出されたと発表したが、微量であるため環境に影響が見られるようなことはないとした。


title: 福島第一原発事故による放射性物質の拡散

text: 3月25日、ドイツ環境省は、ドイツ国内3ヶ所の大気から福島第一原発事故の影響とみられる放射性ヨウ素が事故後初めて観測されたと発表したが、ごく微量であり健康に影響が出るほどの量ではないとした。


福島第一原発事故による放射性物質の拡散


title: 赤崎神社

text: 赤崎神社（あかさきじんじゃ）は、伊勢神宮豊受大神宮（外宮）の末社。


title: 赤崎神社

text: 伊勢神宮を構成する125社のうち三重県鳥羽市に鎮座する唯一の神社である。鳥羽市内にある伊勢神宮に関係する施設としては、赤崎神社のほかに、神宮御料鰒調製所が国崎町にある。地元では「赤崎さん」と呼ばれ、産土神として親しまれる。


title: 赤崎神社

text: 鳥羽市を南北に流れ、鳥羽湾に注ぐ加茂川の河口付近にある山崖の傾斜地中腹にあり、国道167号沿いの鳥居をくぐり、石段を上ると本殿に到達する。『神宮略記』や『志陽略誌』などの史料にも現在地に鎮座していた旨が記載されている。


title: 赤崎神社

text: 社殿は神明造の板葺で玉垣に囲まれている。社殿の建つ地の左には空き地がある。ここは以前の社殿があった地とされる。


title: 赤崎神社

text: 祭神は、荒崎姫命（あらさきひめのみこと）。鳥羽湾内の海岸から外宮に奉納する御贄（みにえ）採取の守り神とされる。神前神社と荒前神社に祀られている荒前比賣命（あらさきひめのみこと）は赤崎神社の祭神と同じ神であり、建速須佐之男命（たけはやすさのおのみこと）の子、瀬織津姫（せおりつひめ）の妹である。


title: 赤崎神社

text: 建久年間の「皇太神宮年中行事六月十五日贄海神事の祭」には、悪志（あくし）・赤崎・加布良古（かぶらこ）明神を祀ると記されていた。


title: 赤崎神社

text: 『鳥羽市史 下巻』の赤崎神社の項には創建に関する記述はない。赤崎神社の現今の鎮座地は志摩国の領域に属し、伊勢国度会郡にある伊勢神宮の所管する神社がこの地にある謂れはなく、伊勢・志摩両国の境であった妙慶川より北側（伊勢国側）にある賀多神社が赤崎神社の旧社地だったとする説がある。


title: 赤崎神社

text: 現在は崖の中腹にあるが以前は海浜にあったとされる。江戸時代には舞殿（神楽殿）があったが今はない。


title: 赤崎神社

text:
赤崎祭（あかさきまつり）は、毎年6月22日に開催される赤崎神社の祭り。祭り当日の天候は雨が多いと言われているが、夏の到来を告げる鳥羽を代表する祭りとして鳥羽周辺や鳥羽沖の離島、志摩市磯部町を中心に多くの人が訪れる。2010年（平成22年）には約8,000人の人出があった。"ゆかた祭り"とも言われるように、
祭りの当日は浴衣姿の老若男女が訪れて賑わう。


title: 赤崎神社

text: 赤崎神社から近鉄志摩線中之郷駅にかけての道には露店が並び、100軒以上になるという。2004年（平成16年）の祭りからは、1916年（大正5年）創業の豆腐店・糀屋（こうじや）が「豆乳ソフトクリーム」の販売を始め、女性や子どもを中心に、店の人の手が腱鞘炎になるほどの客が買い求めに来るという。


title: 赤崎神社

text: 祭りの日には、月次祭の神事が境内で営まれ、崇敬会により神社の入り口で宮域から採取された杉の小枝が売られる。宮域の小枝を取り去る者が多かったことから頒与が始まったという。


title: 赤崎神社

text: この小枝を吊るしていた家では病気が流行したときに感染せずに助かったという言い伝えがあることから、各家庭の玄関に吊るすならわしがある。蘇民信仰の異形の一つであると考えられている。


title: 矢吹勝二

text: 矢吹 勝二（やぶき かつじ、1907年 - 1986年）は、日本の英語学者。


title: 矢吹勝二

text: 広島県生まれ。1931年早稲田大学高等師範部英語英文学科卒業、ジャパン・ツーリスト・ビューロー入社。1967年定年退職、調布学園女子短期大学教授。


title: 大谷山

text:
大谷山（おおたにやま）は、福井県三方郡美浜町および滋賀県高島市の山塊である。高島トレイルのルートである。
真柄越をはさみまた赤坂山へ林道の峠を隔て大御影山に通じる。


title: 春日キスヨ

text: 春日 キスヨ（かすが キスヨ、1943年-）は、日本の福祉学者、社会学者。九州大学教育学部卒業。熊本県出身。


title: 春日キスヨ

text: 京都精華大学教授、安田女子大学教授などを経て2012年まで松山大学人文学部社会学科教授。


title: 春日キスヨ

text: 『介護とジェンダー　男が看とる　女が看とる』で1998年度山川菊栄賞を受賞した。


title: ジェナ・アウシュコウィッツ

text: ジェナ・ノエル・アウシュコウィッツ（"Jenna Noelle Ushkowitz"、1986年4月28日 - ）はアメリカ合衆国の舞台およびテレビ女優、歌手である。ブロードウェイミュージカルへの出演とテレビドラマ『glee/グリー』の役で知られている。


title: ジェナ・アウシュコウィッツ

text:
韓国ソウルにて誕生するが、生後3か月でアメリカ・ニューヨーク州へ養子として渡る。
3歳でショービズ界へデビュー。セサミストリートなどのテレビ番組で子役として活躍。
幼少期は主にカトリック系の学校に通っていた。


title: ジェナ・アウシュコウィッツ

text:
『glee/グリー』に出演する以前は数多くのミュージカルに出演。
舞台は1996年の王様と私がデビュー。


title: ジェナ・アウシュコウィッツ

text: 2011年レディー・ガガの“マリー・ザ・ナイト ”のPVに出演。


title: ジェナ・アウシュコウィッツ

text: Gleeで共演しているリア・ミシェルとはお互い8歳の頃からの知り合いで、ミュージカル春のめざめで共演している。


title: ハナキンBONUS TRACK

text: 『ハナキンBONUS TRACK』（ - ボーナストラック）とは、エフエム秋田で2011年4月1日から2011年12月30日まで放送されていたラジオ番組。略称は「ハナキンBT（ビーティー）」。


title: ハナキンBONUS TRACK

text: ハナキン桜庭編集部の姉妹番組として放送された音楽+フリートーク番組。パーソナリティはハナキン桜庭編集部と同様に椎名恵と真坂はづきが隔週で担当。


title: ハナキンBONUS TRACK

text: ハナキン桜庭編集部と同様のメールアドレス、ツイッターアカウントでメッセージを募集。リアルタイム感を重視し、主にツイートをメインに取り上げていた。


title: ハナキンBONUS TRACK

text: 放送時間は番組開始から2011年6月24日までは金曜19:00 - 19:55、2011年7月1日から番組終了までは金曜19:16 - 19:55（金曜19時台前半に「ブラウブリッツ on the wave」が開始したのに伴う放送時間短縮）。


title: 朴恵淑

text: 朴 恵淑（パク ヘスク、1954年4月20日 - ）は、韓国の環境地理学者。ソウル特別市出身。


title: 朴恵淑

text: 梨花女子大学校師範大学校社会生活学科卒、同学科大学院修了。その後日本へと留学し、筑波大学大学院地球科学研究科博士課程を修了した。2000年より三重大学人文学部教授。2011年4月1日より三重大学の副学長となり、日本の国立大学において初めての外国人副学長となった。


title: 三国山 (福井県・滋賀県)

text: 三国山（みくにやま）は福井県三方郡美浜町、同県敦賀市および滋賀県高島市の山塊である。高島トレイルのルートでもある。


title: 三国山 (福井県・滋賀県)

text: 若狭国・越前国・近江国の分岐からその名がつけられた。


title: 三国山 (福井県・滋賀県)

text: 赤坂山からは明王の禿と呼ばれる花崗岩が露出した稜線があり高島トレイルルートより200mほど北分岐した山頂に三等三角点がある。林道の黒河峠からの登山道と赤坂山からの登山道があり、周遊できる。


title: あの蒼い海より

text: 『あの蒼い海より』（あのあおいうみより）は2009年7月31日にLilac Softより発売された18禁のパソコンゲーム（アダルトゲーム）ソフトである。


title: あの蒼い海より

text: LilacSoftのデビュー作。記憶をテーマとした、入院少女との甘く切ない恋を描いた純愛ADV。


title: あの蒼い海より

text: 演出面に力を入れており、シナリオ作成においても原作となる小説を執筆して、そこからゲーム用のシナリオを書くという手法をとっている。


title: あの蒼い海より

text: BGMは田舎が舞台の作品ということで、リアルでアナログ志向なものを取り入れている。


title: あの蒼い海より

text: シナリオを担当した下妻憂がツンデレ好きということもあり、本作品にはヒロインにツンデレ要素が多く含まれている。下妻によると、人間不信なヒロインの孤独な感情が徐々に救われていく様を背景から描く事を心がけたという。ヒロイン以外にもツンデレ要素が含まれている。


title: あの蒼い海より

text: 母の療養のため猫鳴町に引っ越してきた七瀬空は、深夜の海辺で宮倉海という少女と出会った。翌日彼は母の見舞い先である大神療養院で海と再会した。そこで空は海に「友達になってやる」と一方的に告げられる。空は友達という関係に戸惑いつつも、周りを巻き込みながら、次第に彼女との仲を深めていく。


title: あの蒼い海より

text: （出典：）


title: 横田亜美

text: 横田 亜美（よこた　あみ、1991年2月18日 - ）は、日本のモデル。愛称は「あみみ」


title: 横田亜美

text: 愛知県出身。東海テレビ「名美女」や美少女図鑑 (フリーペーパー)でモデルを務めた。2009年に南山短期大学のミスコンで優勝。2010年には東海地方のミスコン「プリンセス名古屋」（プリカン）に出場して準グランプリを受賞した。南山大学短期大学部を卒業し現在は主に名古屋で活動中。2011年に男性ファッション誌『Men's egg』の関西ギャルアイドルASASとしてアイドルソングで配信メジャーデビュー。日本ツインテール協会のロリチェンガールにも選ばれた。2014年〜2016年に愛知産業大学オープンキャンパスのイメージガールを勤めた。インスタグラムアカウントはamimi0218 フォロワーは間もなく2万人に昇る。


title: Re:Seven 〜僕が君に出来るコト〜

text: 『Re:Seven 〜僕が君に出来るコト〜』（リ セブン ぼくがきみにできること）は、2010年3月26日にLilac Softより発売されたアダルトゲームソフトである。


title: Re:Seven 〜僕が君に出来るコト〜

text: テキストアドベンチャーゲームのほかに『BISCA』というミニスロットゲームがあり、このゲームで得たメダルを消費することにより、新しいシナリオやCGを解放したり、キャラクターを着せ替えたりできるという仕組みになっている。


title: Re:Seven 〜僕が君に出来るコト〜

text: スロット専門店「Bisca」で働く尚也は、ある日、謎の女性から7日後に「尚也を消去するが、その代わりに尚也の願いを1つだけ叶える」と告げられた。


title: 天使の眼、野獣の街

text: 『天使の眼、野獣の街』（原題：跟蹤、英題：Eye in the Sky）は、2007年公開の香港映画。


title: 天使の眼、野獣の街

text: 日本では2007年の第8回東京フィルメックスで「アイ・イン・ザ・スカイ（原題）」として上映され、審査員特別賞を受賞。劇場公開は2009年1月31日。


title: 天使の眼、野獣の街

text: 2013年には韓国でリメイクされた(「監視者たち」)。


title: 二条教頼

text: 二条 教頼（にじょう のりより）は、南北朝時代の公卿・歌人。系譜は明らかでないが、関白・二条師基の子にして、関白左大臣・二条教基の弟と推定される。あるいは教忠や教嗣（のりつぐ）と同一人か。南朝に仕えた。


title: 二条教頼

text: 南朝の補任記録が残されていないために官歴は不明の点が多いが、正平11年/延文元年（1356年）4月に内大臣として初見、10年を経た正平21年/貞治5年（1366年）4月にもなお内大臣であり（還任か）、建徳2年/応安4年（1371年）2月に自邸で主催した『三百番歌合』においては右大臣であった。天授元年/永和元年（1375年）には関白で、翌天授2年/永和2年（1376年）にも同じく関白であり、弘和元年/永徳元年（1381年）12月に成立した『新葉和歌集』には関白・左大臣として見任。その後、関白職を甥の冬実（長■か）に譲ったと思われ、元中6年/嘉慶3年（1389年）正月には既に故人となっていたことが花山院長親の『』奥書から知られる。


title: 二条教頼

text: 南朝歌壇における主要歌人の1人であり、『三百番歌合』（残欠本のみ現存）を主催した他、天授元年（1375年）の『五十番歌合』･『五百番歌合』や同2年（1376年）の『百番歌合』･『千首和歌』に詠進し、同じ頃のものと思われる述懐百首･名所五十首の詠がある。『新葉和歌集』には「関白左大臣」として28首が入集した。その多くは温雅平明な二条派の歌風だが、また清新な風情の叙景歌もあり、宗良親王との間で交わした贈答（秋下･331、哀傷･1359）には実生活の感慨が出ている。


title: スペースケム

text: 『スペースケム』（英名：SpaceChem）とは、Zachtronics Industriesによって開発された、Windows、Mac OS X、Linuxで起動できるクロスプラットフォームのインディーズ・ゲームである。


title: スペースケム

text: スペースケムのエンジニアである主人公が、反応装置を構築し、原子から指定された化合物を生成する。パズルゲームではあるが、決まった解答があるわけではなく、プレイヤーそれぞれがプログラムを組み立てて自分だけの正解を導き出す点が特徴である。


title: スペースケム

text:
世界各地の7人のスタッフが週末に作業を続け、一年をかけて完成させた。
2011年1月1日にZachtronicsのウェブサイトにてデジタル・ダウンロード版で発売され、その後、Valve SoftwareのSteamをはじめとするオンラインプラットフォームで配信されている。
IndieGamer.comとのインタビューでは、開発者は続編の可能性があることを述べた。


title: スペースケム

text: "SpaceChem" はOut of Eightにて7/8、 PCGamerにて89/100、Eurogamerにて9/10、Igromaniaにて9.5/10という高い評価を得ている。イギリスのゲーミングブログRock, Paper, ShotgunのQuintin Smith氏は「2011年のトップインディーズ・ゲームは第一週ですでに出てしまったのかもしれない」とコメントしている。


title: 魔法少女マナ

text: 『魔法少女マナ』（まほうしょうじょまな）は2006年9月29日にTOUCHABLEより発売された18禁のパソコンゲーム（アダルトゲーム）ソフトである。


title: 魔法少女マナ

text:
ミッションスクールに通う少女・鏡真那は、魔女っ娘への第一歩として悪魔召喚を見事成功させるが、召喚したのは秋葉系のオタクのような悪魔・九郎だった。
そんな中、彼女の学校では、事件が起きており、真那は探している魔導書と関係があるのではないかと推測した。


title: 東後勝明

text: 東後 勝明（とうご かつあき、1938年 - ）は、英語教育者、早稲田大学名誉教授。


title: 東後勝明

text: 兵庫県生まれ。兵庫県立小野高等学校を経て早稲田大学教育学部卒業、同大学専攻科修了。ロンドン大学大学院教育研究科修士課程修了、博士課程修了。早稲田大学教授、2008年定年退職、名誉教授。東京YMCAインターナショナルスクール校長。1972年から1985年9月までの長きに渡りNHKラジオ「英語会話」の講師を務めた。1995年キリスト教に入信。英語学・英語教育に関する著書多数。英語音声学、英語教育学専攻。


title: りとるらびっつ -わがままツインテール-

text: 『りとるらびっつ -わがままツインテール-』は2010年5月28日にWHITESOFTより発売された18禁のパソコンゲーム（アダルトゲーム）ソフトである。


title: りとるらびっつ -わがままツインテール-

text:
涼太郎と美菜子の兄妹は仲が良いことでよく知られていた。だが、美菜子の兄に対する愛情は、恋愛感情へと昇華しており、涼太郎はそのことに頭を悩ませていた。
そこへ、涼太郎が大好きすぎてたまらない義姉・あずさが遊びに来たため、姉妹そろって涼太郎を誘惑しだした。困り果てた涼太郎は同級生のリナと恋人同士になることにしたが、あずさと美菜子は自分たちの魅力をアピールしようと同盟を組むという結果になった。


title: タイニーバン・ストーリー

text: 『タイニーバン・ストーリー』（英名：The Tiny Bang Story）とは、Colibri Gamesによって開発されたパズル系 ポイント＆クリックアドベンチャーゲームである。


title: タイニーバン・ストーリー

text: ある日小惑星が衝突しバラバラに壊されてしまったタイニー・プラネットという空想上の世界が舞台となっている。プレイヤーは、5つのチャプターを通してポイント＆クリック操作で色々なパズルを解いたり想像力豊かな機械を修理したりして、タイニー・プラネットの復元を目指していく。


title: タイニーバン・ストーリー

text: タイニーバン・ストーリーは、2010年にロシアにてアーティストのエドワード・アルチュニャンとプログラマーのドミトリー・サンニコブによって設立されたインディーズ・ゲーム会社のColibri Gamesによって、13ヶ月にかけて開発された。手書き風のビジュアルの大部分は、Photoshopを利用して描かれている。


title: JNN総力蔵出しSP こんなの見たかった!超ブッ飛び映像祭

text: 『JNN総力蔵出しSP こんなの見たかった!超ブッ飛び映像祭』（ジェイエヌエヌそうりょくくらだしスペシャル こんなのみたかった!ちょうぶっとびえいぞうさい）は2010年7月2日から2012年1月7日までTBSで放送されたバラエティ特別番組である。通称『JNN総力蔵出しSP』、『超ブッ飛び映像祭』。


title: JNN総力蔵出しSP こんなの見たかった!超ブッ飛び映像祭

text: 本特別番組は、JNN系列の報道・情報・ドラマ・バラエティ番組でのNGシーンや過去の『JNNニュース』で放送されたスクープ映像を紹介した番組である。第4回（事実上の最終回）は番組内容を一部変更され、JNN系列各局からの集められた映像をゲスト審査員が審査を行い大賞局を決める形式になったため、ドラマのNGシーンは一切放送されなかった。また（TBS制作の）バラエティ番組のNGシーンも「アナウンサーハプニング集」の中で、一部触れられただけだった。2013年からは続編企画『神がかりハプニング!プラチナ映像アワード』が放送されており、再びドラマのNGシーンも放送している。


title: イオン東札幌店

text: イオン東札幌店（イオンひがしさっぽろてん）は北海道札幌市白石区東札幌3条2丁目にあるイオン北海道株式会社が運営する商業施設（ショッピングセンター）である。ダイエー時代の店番号は0418。


title: イオン東札幌店

text: イオンがキーテナントとなった商業施設である。北海道道3号札幌夕張線の沿線に立地している。


title: イオン東札幌店

text: 。2009年には大幅改装を行った。


title: イオン東札幌店

text: 3階塔屋および屋上駐車場にて、隣接の11階建てマンション「コーユーハイデンス」と接続している。以前は、建物東側の駐車場を挟んで向かい側の場所にも駐車場が設けられていてYOSAKOIソーラン祭り東札幌会場としても使用されていた。


title: イオン東札幌店

text: 2015年9月1日に営業権がイオン北海道に承継され、名称を「イオン東札幌店」に名称変更した。


title: イオン東札幌店

text: 1,2階が店舗となっており、1階が「食料品・暮らしの品・HBC＆コスメ・スイーツのフロア」、2階が「衣料品・暮らしの品・本・アミューズ・レストランのフロア」を標榜している。


title: イオン東札幌店

text: 出店全店舗一覧は公式サイト「フロアガイド」を参照。


title: 刀根薫

text: 刀根 薫（とね かおる、1931年 - ）は、日本のシステム工学者。政策研究大学院大学名誉教授、元日本オペレーションズ・リサーチ学会会長。


title: 刀根薫

text: ちなみに、日本オペレーションズ・リサーチ学会会長では土光敏夫、会員では鳩山由紀夫が著名。


title: 臼井久和

text: 臼井 久和（うすい ひさかず、1940年6月27日 - ）は、日本の政治学者、獨協大学名誉教授、フェリス女学院大学名誉教授。国際政治学、平和学専攻。


title: 臼井久和

text: 神奈川県平塚市生まれ。学習院大学政治経済学部卒業。東京都立大学大学院社会科学研究科修士課程修了、一橋大学大学院法学研究科博士課程単位取得退学。獨協大学法学部専任講師・助教授・教授、フェリス女学院大学文学部教授、同大学国際交流学部教授、中央大学法学部教授を務める。


title: 1998-2010

text: 『1998-2010』は、2011年4月27日に発売された角松敏生通算3作目のベスト・アルバム。


title: 1998-2010

text:
デビュー30周年第1弾リリース作品。5年間の活動凍結を経て、1998年の再始動シングル「Realize」から2010年の最新作『Citylights Dandy』までの楽曲に加え、新曲「ALL LIFE IS PRECIOUS」を収録したベスト・アルバム。
SonyMusic
iTunes


title: 大山祇神社 (新上五島町今里郷)

text: 大山祇神社（おおやまづみじんじゃ）は、長崎県新上五島町今里郷に鎮座する神社である。


title: 大山祇神社 (新上五島町今里郷)

text: 大山祇命、事代主命を祀る。


title: 大山祇神社 (新上五島町今里郷)

text:
創建年代は不詳。江戸時代中期に記された今里村の地図に当社が記されていることから、それ以前に創建されたものである。当初、郷内別地に石祠のみ奉祀し、明治16年（1883年）に新社殿を造営。しかし境内地が狭かったため、大正3年（1914年）9月に現在地に奉遷し、昭和27年（1952年）に社殿を新築した。
明治7年（1874年）5月5日に無格社に列せられる。大正2年（1923年）10月3日に、郷内・蛭子神社を合祀した。


title: 大山祇神社 (新上五島町今里郷)

text: 当社は旧上五島町内に鎮座するが、神楽を伝承していない荒川郷・雄嶽日枝神社の神主が受け持っている関係から上五島神楽の奉納はない。隣接する三日ノ浦郷に金刀比羅神社が、道土井郷に大山祇神社がある。


title: AWA世界ライトヘビー級王座

text: AWA世界ライトヘビー級王座（AWAせかいライトヘビーきゅうおうざ）は、AWAが認定するプロレスの王座の一つである。


title: AWA世界ライトヘビー級王座

text: 1981年に設立され、マイク・グラハムを初代王者に認定。


title: AWA世界ライトヘビー級王座

text: しかし、1988年に日本のFMWがAWAの許可を得ずジミー・バックランドを第6代王者に認定（ただしバックランドがグラハムを倒したために認定した可能性もある）。FMWにおいては、初期の同団体の路線に沿って異種格闘技戦として行われることも多く、プロレスの王座でありながら、テコンドーの李珏秀や、キックボクサースタイルの上田勝次も戴冠している。


title: AWA世界ライトヘビー級王座

text: AWAでは1990年に一度空位となり、バック・ズモフがジョニー・スチュワートを退けて王座を奪還するが、1991年AWA解散のため封印。


title: AWA世界ライトヘビー級王座

text: 一方FMW版は、AWA解散後も存続し継承されたが、1992年4月にWFDA世界マーシャルアーツ・ジュニアヘビー級王座に改称され、さらにインディペンデント・ワールド・ジュニアヘビー級王座に取って代わる形で1993年封印。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text: 熊野神社（くまのじんじゃ）は、長崎県新上五島町阿瀬津（あぜつ）郷に鎮座する神社である。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text: 速玉男尊 、伊邪那岐尊、事解男尊を主祭神に祀る。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text: 創建年代、及び縁起等は不詳。明治7年（1874年）5月5日、無格社に列せられる。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text: 当社鎮座の山全体を神域とし、一の鳥居から参道を上がって行くと、順に役行者社、当社、恵比須神社、金刀比羅神社が鎮座する。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text:
また、かつて東浦地区（当郷と鯛ノ浦郷）には6つの塩釜があり、その内の2つが塩釜神社として当社境内に祀られている。
祖父君神社の神主が受け持っている関係から、旧9月9、10日の例祭には上五島神楽が奉納される。上五島神楽は国の選択無形民俗文化財にも指定された五島神楽に含まれ、長崎県無形民俗文化財に単独で指定された。
その他の阿瀬津郷の神社に奥浦神社がある。


title: 熊野神社 (新上五島町)

text: また隣接する七目郷に潮目天満神社が、鯛ノ浦郷に鯛之浦神社がある


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク黄金時代（Danish Golden Age）とは、特に19世紀前半のデンマークにおいて創作活動が盛んだった時期を指す。当時のコペンハーゲンは戦火（1807年のコペンハーゲンの戦い）や財政破綻に苦しんでいたものの、芸術の分野では隣国たるドイツロマン主義に触発され新たな時代を迎えることとなる。1800年から1850年頃にかけて、ベルテル・トルバルセンの彫刻の他、クリストファー・エカスベアやその門下生のウィルヘルム・ベンズ、コンスタンティン・ハンセン及びヴィルヘルム・マーストランらの絵画が一世を風靡。新古典主義建築も発展を遂げ、とりわけコペンハーゲンの街はクリスチャン・フレゼリク・ハンセンやミカエル・ゴットリープ・ビンデスベル設計の建築物で様変わりした。


title: デンマーク黄金時代

text: 音楽に関しては、ヨハン・ペーター・エミリウス・ハートマン、ハンス・クリスチャン・ロンビ、ニルス・ゲーゼ及びバレエマスターのオーギュスト・ブルノンヴィルを含め、ナショナル・ロマンティシズムの洗礼を受けた数多くの人物を輩出した。ロマン主義を中心とする文学は、1802年にノルウェー系ドイツ人哲学者ヘンリク・ステフェンスが紹介。アダム・エーレンシュレーガー（エーレンシュレーヤーとも）やベルンハルト・セヴェリン・インゲマン、ニコライ・フレゼリク・セヴェリン・グルントヴィが中心を担ったが、何と言っても現代童話の父ハンス・クリスチャン・アンデルセンを忘れてはならないであろう。また、ハンス・クリスチャン・エルステッドが科学の方法論を打ち立てた一方で、セーレン・キェルケゴールは哲学の深化に貢献した。従って、黄金時代はデンマークに留まらず、やがては国際的にも大きな影響を与えることとなった。


title: デンマーク黄金時代

text: 黄金時代の淵源は19世紀初頭頃に遡り得るが、驚くべきことに、デンマークにとって極めて波乱に富んだ時代であった。知的生活の中心地コペンハーゲンは、1794年から翌年にかけて初めて大火に見舞われ、クリスチャンスボー城及び市内の大半を消失。1801年には第二次武装中立同盟にデンマークが関与した結果、イギリス軍がコペンハーゲンの戦いで砲撃を行い、市内は深刻な被害を受けた。1807年、フランスがデンマークに対しバルト海閉鎖を強いるかもしれないとの噂が流れると、自由な航行を求めるイギリス軍は再度コペンハーゲンを砲撃、この時はなかんずく同市とその市民を標的とするものであった。その後、1813年には戦費の負担が不可能となったため、デンマークは国家破産を宣言するに至る。更に追い討ちをかけるように、翌年ノルウェーがデンマークとの同盟関係を解消し、キール条約によりスウェーデンとの併合を選択する（スウェーデン＝ノルウェー）。


title: デンマーク黄金時代

text:
こうした事情にも関わらず、コペンハーゲンの荒廃はピンチをチャンスに変えた。建築家や都市計画家が通りを拡張し、新古典主義の建築物を設計したことで、真新しくも親しみ深い景観を提供したのである。同市は当時10万人程度の人口と極めて小さい上、古い塁壁の境界内に建てられた都市でもあった。このため、時の有力者は頻繁に会合を行い、構想を共有し、ひいては芸術と科学とを二つながらに持ち出した。特に、ヘンリク・ステフェンスがロマン主義思想の最も影響力のある支持者であろう。ステフェンスはコペンハーゲンで行った一連の講義の中で、ドイツロマン主義の背後にある思想をデンマークへ伝えることに成功。エーレンシュレーガーやグルントヴィら有力思想家も彼の諸見解を素早く採り入れた。また、間も無く芸術及び科学のあらゆる流派・学派が新時代のナショナル・ロマンティシズムへ合流すると、後にデンマーク黄金時代として知られるようになる。
特に絵画の分野で変化が明白であった。芸術は以前から君主制なり体制側を支えてきた一方で、クリストファー・エカスベア及びその門下生らは、工業化の進展に伴い中産階級が次第に影響力を持つようになったことを理解した。壮麗な歴史的絵画がより広範な支持を取り付けたものの、華美な絵画や風景は廃れていった。黄金時代は一般的に1850年頃まで続いたとされる。この時期になると、デンマーク文化は第一次シュレスヴィヒ戦争（1848年 - 1851年）の勃発に苦しんだ。加えて、1848年の絶対王政終焉や翌年制定のデンマーク憲法を含む政治改革により、新時代の幕開けを迎えることとなる。遂に古い塁壁を越えて拡大したコペンハーゲンは1850年代、都市発展にとって新しい地平へと到達した。


title: デンマーク黄金時代

text: なお、デンマークの哲学者ヴァルデマー・ヴェデルがこの時期を指してGuldalderen（グルダルデレン、黄金時代）という言葉を初めて用いたのは、1890年になってからである。1896年には、作家ヴィルヘルム・アンデルセンがデンマークの文化史上最も豊かな時期に、ヘンリク・ステフェンスを嚆矢とする当黄金時代を挙げている。


title: デンマーク黄金時代

text: 19世紀初頭頃から中盤にかけて、デンマーク黄金時代の絵画は中世以降初めて、従来とは一線を画する国民的な形式を生み出した。オランダ黄金時代の絵画特に風景画の描写様式を採り入れ、軟らかながらも色彩のコントラストを照らし出す光を描いたのである。景色は概ね現実を理想化して描かれているものの見栄を張らず、実際よりもリアリズムに徹しているのが特徴。また、室内画も質素な小物や家具の他、しばしば作者の内輪グループを描くのが一般的となっていた。しかし、デンマークで修行を積んだドイツロマン派の画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒはドイツでその影響を大いに与えたにも関わらず、デンマーク絵画を国外で見ることは少ない（今日までその流派は廃れずにいるが）。


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク黄金時代の絵画で決定的な人物は、ジャック＝ルイ・ダヴィッドと共にパリで学び、後に彫刻家ベルテル・トルバルセンにより新古典主義に影響を受けることになる、クリストファー・エカスベアであった。エカスベアは1818年から1853年まで王立デンマーク美術アカデミーにて教鞭を執り、1827年から翌年にかけては同アカデミーの理事に就任。風景画を得意とする後進に多大なる影響を与え、ウィルヘルム・ベンズやアルベルト・キュヒラー、ヤアアン・ローズら同時代における新進気鋭の芸術家の殆どを門下に置いた。


title: デンマーク黄金時代

text: 黄金時代末期、特に風景画の画法は、デンマーク人にとって致命的だがそれ以外のほとんどのヨーロッパ人には不可解なシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン問題という政治課題の中で急浮上した。しかし、リアリズムなり印象派など新たなスタイルの画法が生まれるのは、多くの若き芸術家がアカデミーを拒否しパリに学ぶようになった1870年代のことである。


title: デンマーク黄金時代

text: アカデミーで教鞭を執っていた美術史家のニールス・ローティツ・ヘイエンは、学生に対し風景画へ回帰するよう励ました。ヨハン・トマス・ロンビューやクリスチャン・ケプケ、マルティヌス・レルビらは、デンマークの農村部を中心に題材とするなど風景画への新たなアプローチを発展させた。


title: デンマーク黄金時代

text: 新しいジャンルの絵画も黄金時代に生を受けた。中上流階級の室内を描いた絵画が人気となったのである。また、肖像画も同様の傾向をたどるようになった。


title: デンマーク黄金時代

text: 1797年からローマに長期滞在し強い影響を受けたベルテル・トルヴァーセンは、国際的にも認知されている新古典主義の作品を多く世に出した。なかんずく彼の出世作「黄金の毛織物を纏ったジェイソン」は、アントニオ・カノーヴァから高い評価を受け、イギリスの裕福な絵画蒐集家であるトマス・ホープが購入した。他にはコペンハーゲンのノートルダム大聖堂にある大キリスト像やスイス・ルツェルンのライオン・モニュメントなどの作品がよく知られる。なお、作品の多くは彼の死後から4年が経った1848年に完成した、コペンハーゲンのトルヴァーセン美術館で見られる。


title: デンマーク黄金時代

text: 新古典主義建築に触発された建築家が、1795年の大火や1807年のイギリス軍による砲撃により生じた被害の殆どを修復すると、黄金時代のコペンハーゲンは特に新たな装いを見せることとなる。


title: デンマーク黄金時代

text: 黄金時代における古典主義の主たる支持者は、18世紀末にカスパー・フレゼリク・ハースドルフの薫陶を受けたクリスチャン・フレゼリク・ハンセンであった。ハンセンは古代ギリシア・ローマ建築に想を得て、清潔で簡素な形式や大きく連続的な外観を備えた、極めて厳格な方式を発展させた。1800年以降になると、ニュートーのコペンハーゲン市庁舎（1805年 – 1815年）を設計した、コペンハーゲンの主要建築計画を一手に引き受ける。また、ノートルダム大聖堂再建や周辺の広場（1811年　–　1829年）の設計も担当。その他、1800年にはクリスチャンスボー城（1794年に消失）再建を命ぜられた。内装担当のグスタフ・フリードリヒ・ヘッチと共に再建を果たしたものの、1884年、城は不運にも再び消失してしまう。残った物と言えばイオニア式円柱や古式ゆかしい壮大な教会位であった。


title: デンマーク黄金時代

text: マイケル・ゴットリープ・ビンデスベルはトーヴァルセン美術館設計で誰よりも馴染み深い。ビンデスベルがまだ若かりし頃の1822年、ドイツやフランスでカルル・フリードリッヒ・シンケルの古典主義を体験。また、ドイツ生まれの建築家、考古学者のフランツ・クリスティアン・ガウを通じて、古代の色彩あふれる建築物を知ることとなる。フレデリク6世の下で文化活動に従事した叔父のヨナス・コリンは、王がデンマーク系アイスランド人彫刻家のベルテル・トーヴァルセンのための美術館建設に興味を示していることを察知すると、ビンデスベルに美術館の設計を依頼。そのデザインは他の建築家と比しても卓越していたため、ビンデスベルは駅舎や劇場から美術館への模様替えを委託された。当時、伝統的な都市計画から自由な建築物としてエレクテイオンやパルテノン神殿を建設していたこともあり、1848年に美術館は完成する。


title: デンマーク黄金時代

text: なお、アンドレアス・ハランデルやヨハン・マルティン・クイストも、大火で廃墟と化していたコペンハーゲンの旧地区にある家屋を再建した。


title: デンマーク黄金時代

text: ナショナル・ロマンティシズムの影響を受けた19世紀デンマークの作曲家は数多い。とりわけ、ヨハン・ペーター・エミリウス・ハートマン（1805年 – 1900年）はオペラ及びバレエ音楽の他、歌やピアノ曲に貢献した。1843年以降、死去までコペンハーゲンにあるノートルダム大聖堂のオルガン奏者であった。彼の作品はロマン主義のみならず古代北欧神話をも題材とした所に特徴がある。


title: デンマーク黄金時代

text:
ハンス・クリスチャン・ロンビ（1810年 – 1874年）は、1843年に開館したコペンハーゲンの遊園地チボリ公園の初代音楽監督を務めた。ワルツやギャロップをはじめ国内外の曲を演奏するなどレパートリーが幅広く、1839年にはヨハン・シュトラウス1世によるウィーン・オーケストラの演奏を拝聴。その後同形式の曲を作成し、遂には「北欧のシュトラウス」と渾名された。チボリ公園に関連が深く最も流行した曲の1つに『シャンパン・ギャロップ』があるが、この曲はシャンパンの栓が勢い良く飛び出る音から始まる。なお、『シャンパン・ギャロップ』（1938年）や『冷凍凶獣の惨殺』（1961年）など幾つかのデンマーク映画にも用いられた。
ニルス・ゲーゼ（1817年 – 1890年）は、クラシック音楽の啓発・普及を目的として、1836年に設立された音楽協会「ムジークフォレニンゲン」の発展に尽力。1850年同協会の指揮者に就任したゲーゼは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハのマタイ受難曲（1875年）をはじめ、自らの運営の下で数多くの聖歌をデンマーク国内で初披露した。また、コペンハーゲンの音楽学校ではエドヴァルド・グリーグやカール・ニールセンら後進の指導に当たり、交響曲を8作手掛けるなど創作活動に励んだが、中でも『春の幻想曲』はデンマーク国内で最も有名な作品として知られる。


title: デンマーク黄金時代

text: 黄金時代の音楽界に貢献した人物としては、この他にバレエマスターのオーギュスト・ブルノンヴィル（1805年 – 1879年）が挙げられる。ブルノンヴィルは1830年から1877年まで、王立デンマークバレエ団で振付師を務め、50以上ものバレエを創作。パリ・バレエ団の影響を受けてはいるものの、ほぼ独自の様式を生み出した。代表作は『ラ・シルフィード』（1836年）や『ナポリ』（1842年）、『ラ・コンセルヴァトワール』（1849年）、『ブリュージュの大市』（1851年）、『民話』（1854年）など。また、ホルガー・シモン・パウリやゲーゼなど多くの作曲家とも親交を深めた。バレエ曲は今日、デンマークのみならず世界中（特にアメリカ合衆国）で演奏されている。


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク黄金時代の文学はロマン主義を中心に据えていた。ロマン主義は前述の通り、エレール・コレギウムで一連の講義を行った哲学者ヘンリク・ステフェンスが1802年に紹介、ドイツロマン主義を主題として自然や歴史、人間との関係を強調した。なお、この運動はロマン主義者なかんずくアダム・エーレンシュレーガー（1779年 - 1850年）により継承。今日では「詩集」（1803年）や「詩作品集」（1805年）などの作品が知られるところであるが、エーレンシュレーガーは瞬く間にデンマーク国内で第一級の詩人にまで上り詰めた。また、ベルンハルト・セヴェリン・インゲマン（1789年 - 1862年）も数多の戯曲を世に出す前にロマン主義的な詩集を刊行。その後は一連の小説や宗教詩が成功を収め、宗教詩については曲が付けられ、デンマークの教会で歌われる賛美歌に付け加えられる程、重要な地位を占めるようになる。


title: デンマーク黄金時代

text:
デンマークの文壇で大御所の1人に数えられるのは、ニコライ・フレゼリク・セヴェリン・グルントヴィ（1783年 - 1872年）であろう。グルントヴィは青年時代、「北方詩集」（1808年）や長編劇「北方の巨人の終焉光景」（1809年）を通じて、当時高まりつつあったナショナリズムを鼓吹。1810年代には従来の長編詩に加え、歴史小説をも物した。また、グルントヴィは讃美歌集を残し、正統教義に基づくルーテル教会の賛美歌を置き換える程、デンマークの教会活動に大きな変化を齎した。作詞あるいは翻訳された讃美歌は1500作に上り、その殆どは現在でも歌われることが多い。
ハンス・クリスチャン・アンデルセン（1805年 – 1875年）は童話作家として第一級の地位を占めてきたのは今更言うまでもないが、1835年から1872年まで、子どものみならず大人向けの童話を多数執筆した。最も有名な作品は『人魚姫』や『親指姫』、『マッチ売りの少女』、『雪の女王』そして『みにくいアヒルの子』などが挙げられよう。現代童話の父とされるアンデルセンは計156作品を執筆、そのうち12作品は民話に基づき書かれたものである。だが、この他にも『即興詩人』（1835年）など多くの紀行文学や自伝『我が人生というお伽話』（1855年）を残した。


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク哲学は19世紀前半、ヘーゲル並びにヘーゲル主義の影響を大いに受けていた。1850年までにはヘーゲルの影響力が明らかに衰微する中でも、ヨハン・ルードヴィッヒ・ヘイベルグ（1791年 - 1860年）やフレゼリク・クリスティアン・シベルン（1785年 – 1872年)、そして特にハンス・ラッセン・マルテンセン（1803年 – 1884年）は皆、各種学問分野においてヘーゲルの観念論の普及に尽力。一方、ヘーゲル主義を初めて批判した、当時のデンマークで最も重要な哲学者が、実存主義哲学者、神学者のセーレン・キェルケゴール（1813年 – 1855年）であった。


title: デンマーク黄金時代

text: キェルケゴールの哲学書は「人は如何に生きるべきか」という問題意識の下、抽象的思考を超えて現実に生きる人間を優先したり、個人の選択や責任の重要性を強調したりする物が多い。主著としては、『あれか、これか』（1843年)や『哲学断片』（1844年）、『人生における諸段階』（1845年）及び『哲学断片への結びとしての非学問的後書き』（1846年）などがある。これらの著作はいずれも、神に対する個人の認識を呼び起こしながらも、永遠の真理に到達し得ない際には絶望感が増すという、実存主義的アプローチが特徴。宗教書としては『愛の業』（1847年）や『キリスト教の修練』（1850年）などが知られる。デンマーク哲学においてもう1人重要な人物にグルントヴィがいる。その思想は、デンマークのナショナル・アイデンティティの発展にかけて無くてはならない存在であった。


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク黄金時代の科学に特に貢献した人物としては、電磁気学の重要な原理である、電流が磁界を誘導する様子を観察したことでも知られる、物理学者、化学者のハンス・クリスチャン・エルステッドが挙げられよう。ポスト・カント派哲学及び19世紀末を通じて科学の発展に尽力したが、中でも1824年には自然科学の知識を普及するべく「自然地理学協会」（SNU）を設立。デンマーク気象学研究所や欧州特許庁の前身組織の設立者としても名を連ねた。思考実験を初めて明確に記述し名付けた現代思想家としての一面もある。森羅万象は物質的にも精神的にも関連しているとの信念の下、哲学書『自然の精神』を著した。なお、同時代のアンデルセンと親交が深かった。


title: デンマーク黄金時代

text: デンマーク黄金時代において活躍した人物は、デンマーク国内のみならず世界中に永続的な衝撃を与えた。例を挙げると、アンデルセンの童話は150言語以上と、聖書を別にすればどの本よりも翻訳されており、至る所で子ども達に読まれ続けている。また、ルードヴィッヒ・ホルベルグは兎も角として、エーレンシュレーガー程1870年以前に広範な影響を及ぼしたデンマーク人作家は居ない。エーレンシュレーガーの作品は、彼の名が現在においてもスカンジナビア半島の恋愛小説と同義となる程、詩や祖先の宗教に対する同国人の熱狂を呼び起こととなった。


title: デンマーク黄金時代

text: 建築においては、ミカエル・ビンデスベルがトルバルセン美術館を設計する際、美術館の建物を環境から切り離すよう特に注意を払った。ビンデスベルの場所に対する自由な知覚はその後、都市や建造物の指導的な原理へと変貌を遂げた。


title: デンマーク黄金時代

text: 振付師のブルノンヴィルは、ヨーロッパのバレエがバレリーナを前面に出していた当時にあって、作中で男女の役割を平等に強調した。


title: デンマーク黄金時代

text: グルントヴィは教育にも少なからぬ影響力を行使し、自由や詩そして統率の取れた創造性の精神を称揚。強制や試験に抗しながら、生命という遍く創造的な秩序に従い人間のまだ見ぬ創造力を擁護した。こうして、自由や協同、発見の精神は個人や科学ひいては社会全体に活気を齎したのである。キェルケゴールもまた、現在に至るまで哲学なり文学に強く影響を与え、彼の思想の系譜に連なる人物としては、ジャン＝ポール・サルトルやニールス・ボーア、W・H・オーデンが挙げられよう。


title: デンマーク黄金時代

text: エルステッドが切り拓いた科学の進歩は、アルミニウム関連の研究により化学に、電磁気学に関する決定的な調査を通じて物理学にも特に貢献した。


title: デンマーク黄金時代

text: 最後に、この時代の画家や彫刻家の作品の多くは世界中の美術館に今なお展示されており、クリスチャン・ケプケのように近年再評価がなされている者もいる。


title: ウーゴ・ルイス

text: ウーゴ・ルイス（Hugo Ruiz Dominguez 、男性、1986年9月21日 - ）は、メキシコのプロボクサー。シナロア州ロスモチス出身。元WBA世界バンタム級暫定王者。元WBC世界スーパーバンタム級王者。世界2階級制覇王者。強打のコンビネーションを武器にする選手。プエブロ・プロモーションズ所属。マネージャーはアル・ヘイモン。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2006年12月22日、シナロア州ロスモチスのポリデポルテイーボ・センテナリオでデビュー戦を行い、初回1分5秒TKO勝ちを収めデビュー戦を白星で飾った。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2010年4月3日、ハリスコ州グアダラハラでヘルマン・メラスとWBCアメリカ大陸並びにWBOラテンアメリカスーパーフライ級王座決定戦を行い、7回TKO勝ちを収めWBCアメリカ大陸、WBOラテンアメリカ王座も獲得した。その後WBOラテンアメリカ王座は防衛せず、WBCアメリカ大陸王座は1度防衛しバンタム級に転向。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2011年1月22日、メヒコ州ネツァワルコヨトルでアルバロ・ペレス（ニカラグア）とWBA世界バンタム級暫定王座決定戦を行い、9回に偶然のバッティングによる負傷でルイスが試合続行不可能となり、9回2-0（87-83、86-86、86-84）の負傷判定勝ちを収め王座を獲得した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2011年5月14日、ロスモチスのポリデポルテイーボ・センテナリオでフランシスコ・アルセ（メキシコ）と対戦し、12回3-0（112-111、2者が114-109）の判定勝ちを収めWBA世界バンタム級暫定王座の初防衛に成功した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2011年10月15日、ロスモチスのエスタディオ・センテナリオに舞台を移してフランシスコ・アルセ（メキシコ）と5ヵ月ぶりに再戦。3回にルイスがアルセからダウンを奪うなど序盤から攻勢を見せ、4回開始のゴングにアルセが立ち上がることが出来ずレフェリーがストップ。4回24秒TKO勝ちを収めWBA世界バンタム級暫定王座の2度目の防衛に成功した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年1月5日、自身の他、パイパロープ・ゴーキャットジム（ミニマム級）、ホセ・アルフレド・ロドリゲス（ライトフライ級）、ファン・カルロス・レベコ（フライ級）、リボリオ・ソリス（スーパーフライ級）、ギレルモ・リゴンドウ（スーパーバンタム級）、ブライアン・バスケス（スーパーフェザー級）、リカルド・アブリル（ライト級）、ヨハン・ペレス（スーパーライト級）、イスマエル・エル・マスウーディ（ウェルター級）、アンソニー・ムンディン（スーパーウェルター級）、ハッサン・ヌダム・ヌジカム（ミドル級）、ブライアン・マギー（スーパーミドル級）、デニス・レベデフ（クルーザー級）の17階級中14階級の暫定王者が世界ランキング1位にランクインされた 。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年1月27日、正規王者亀田興毅との指名試合に向けた話し合いが決裂した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年3月31日、バハ・カリフォルニア・スル州ロス・カボスでWBA世界バンタム級13位のジョン・マーク・アポリナリオ（フィリピン）と対戦する予定だったが、アポリナリオのビザ取得に問題が生じた為、WBA世界バンタム級12位のヨンフレス・パレホ（ベネズエラ）に対戦相手を変更してシナロア州ロスモチスのヒムナシオ・アウディトリオで対戦し、2回にルイスがアッパーを交えたコンビネーションでパレホからダウンを奪い、5回、6回とパレホも反撃に出て挽回に努めるも7回にダウンを奪われ、8回にルイスの攻勢でパレホがダウンしたところでレフェリーストップがかかり、8回1分12秒TKO勝ちを収めWBA世界バンタム級暫定王座の3度目の防衛に成功した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年7月7日、バハ・カリフォルニア・スル州ラパスでWBA世界バンタム級15位ジャン・サンプソン（ニカラグア）と対戦し、9回KO勝ちでWBA世界バンタム級暫定王座の4度目の防衛に成功した 。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年10月30日、インドネシアのジャカルタで行われたWBA総会でWBAコンベンションが行われ、以下の通り決定した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年11月9日、WBAが2012年10月度のランキングを発表し、亀田興毅から休養王者（CHAMPION IN RECESS）を示す(*)が消え正規王者（WORLD CHAMPION）にランクインさせていることから亀田興毅は休養王者から正規王者への復帰となり、ウーゴ・ルイスからは暫定王者（INTERIM CHAMPION）を示す(INT.CHAMP)が消えているが、ウーゴ・ルイスから暫定王座が剥奪されていないのでウーゴ・ルイスは暫定王者である為、同年12月4日に大阪のボディメーカーコロシアムで行われる亀田興毅戦も正規王者と暫定王者が対戦する王座統一戦として行われる。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2012年12月4日、大阪府立体育会館で正規王者亀田興毅とWBA世界バンタム級王座統一戦を行い、12回1-2（113-116、117-113、113-115）の判定負けを喫し王座統一に失敗、WBA世界バンタム級暫定王座の5度目の防衛に失敗すると共に1年11ヵ月保持した暫定王座は正規王座に吸収される形で消滅した。しかも同年11月10日にロサンゼルスのステイプルズ・センターでアブネル・マレスとアンセルモ・モレノとの間で行われたWBC世界スーパーバンタム級タイトルマッチでアンセルモ・モレノがアブネル・マレスに0-3の判定負けを喫した為、WBAコンベンションの決定に基づくWBA世界バンタム級スーパー王者アンセルモ・モレノとの対戦指令がウーゴ・ルイスには発せられないことも決定した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2013年6月1日、メヒコ州エカテペックのでシンピウィ・ベトイェカやタカラニ・ヌドロブと対戦経験のあるジョバンニ・カロとスーパーバンタム級契約のノンタイトル10回戦を行い、初回からカロを2度ダウンさせ、2回にはルイスが右ストレートでカロからダウンを奪い、さらにルイスが攻勢に出たところでレフェリーがストップ。ルイスが2回1分22秒KO勝ちを収め再起に成功した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2013年9月5日、スーパーバンタム級に転向した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2013年9月7日、ヌエボ・レオン州で行われたWBCアメリカ大陸バンタム級王座決定戦で元WBO世界フライ級王者のフリオ・セサール・ミランダと対戦し、12回2-0（114-114、2者が115-113）の判定勝ちを収めWBCアメリカ大陸王座の2階級制覇に成功した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2014年11月22日、メヒコ州トルーカのでカルロス・メデリンと対戦し、初回2分8秒TKO勝ちを収めた。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2015年4月4日、WBCは最新ランキングを発表し、ルイスをWBC世界スーパーバンタム級1位にランクインした。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2015年8月29日、ロサンゼルスのステイプルズ・センターでレオ・サンタ・クルスのWBA世界フェザー級スーパー王座決定戦出場に伴いWBC世界スーパーバンタム級3位のフリオ・セハとWBC世界スーパーバンタム級暫定王座決定戦を行い、3回にダウンを奪うが、5回にダウンを奪い返され、連打の猛攻で追い詰められレフェリーストップ。5回2分34秒逆転TKO負けを喫し2階級制覇に失敗した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2016年2月27日、アナハイムのホンダ・センターで、レオ・サンタ・クルスvsキコ・マルチネスの前座で、WBC世界スーパーバンタム級王者フリオ・セハと6ヵ月ぶりに再戦し、開始早々に右フックでダウンを奪い最後はフックの連打でレフェリーがストップ。スーパーバンタム級世界戦で2番目に早い初回51秒TKO勝ちを収め2階級制覇を達成した。3月8日、WBCはルイスを2016年2月度の月間優秀選手賞に選出した。


title: ウーゴ・ルイス

text: 2016年9月16日、4年ぶりの日本での試合として大阪府立体育会館で元世界2階級制覇王者でWBC世界スーパーバンタム級4位の長谷川穂積と対戦し、ルイスの9回終了時棄権によりWBC世界スーパーバンタム級王座の初防衛に失敗、王座から陥落した。


title: 菊川麻里

text: 菊川麻里（きくかわ まり、1972年5月24日 - ）は、日本のAV女優。バルドエージェンシー所属。


菊川麻里


title: ユニティ

text: ユニティ、ユナイティ（UNITY, Unity, unity）


title: 真坂はづき

text: 真坂はづき（まさか はづき、1991年2月18日 - ）は、秋田県秋田市出身、秋田県を中心に活動するローカルタレント。主にラジオ番組のパーソナリティとして活躍している。


title: 笹本征男

text: 笹本 征男（ささもと ゆくお、1944年 - 2010年3月20日）は、日本の在野の歴史家。専門は日本占領史。


title: 笹本征男

text: 「大量虐殺を受けた側が、それをなした側に全面協力して、その大量虐殺兵器の効果を徹底的に科学調査し、その成果を余すところなく提供する、という転倒がなぜ成立したのか」という視点からアメリカ合衆国原爆傷害調査委員会（ＡＢＣＣ）の成立過程や対米協力の実態を研究、主著『米軍占領下の原爆調査 原爆加害国になった日本』にまとめたのを始め、多くの論文を発表した。


title: 笹本征男

text: 島根県益田市生まれ。島根県立益田高等学校卒業後、上京して働き始めた。市民グループ「原爆文献を読む会」に参加、フリーライターで原爆被爆問題に詳しい中島龍美に出会い、当時援護対象外であった在韓被爆者の存在を知って支援活動に加わる。また、働きながら中央大学法学部に通い、竹前栄治（日本占領史専攻、のち東京経済大学教授）に占領史を学ぶ。


title: 笹本征男

text: 大学卒業後、塾講師やビル清掃などの仕事をするかたわら国立国会図書館などに通って文献を読破し、アメリカ軍による日本占領、原爆投下などに関する論文、著作を発表し続けた。2008年1月に中島龍美が死去、その後を継いで在韓被爆者問題市民会議の代表となった。


title: 笹本征男

text: 2002年にがんを発症、生活保護を受けながらひとり闘病と研究を続けていたが、2010年2月半ばに入院、翌月誰にも看取られず前立腺癌で死亡した。


title: ジム・ウイルソン (内野手)

text: ジェームス・ジョージ・ウィルソン（James George Wilson , 1960年12月29日 - ）ことジム・ウイルソンは、アメリカ合衆国オレゴン州出身の元プロ野球選手（内野手）。


title: ジム・ウイルソン (内野手)

text: のMLBドラフト2巡目でクリーブランド・インディアンスに指名され契約。マイナーリーグではパワーヒッターとして鳴らした。9月13日の対ミネソタ・ツインズ戦で4番・指名打者としてメジャーデビューし、3打数1安打1打点を記録する。同年はシーズン終盤の4試合出場ながらも打率.357を記録するが、翌年以降のメジャー定着はならなかった。にはシアトル・マリナーズで4シーズンぶりにメジャー再昇格を果たしたが、5試合出場で8打数無安打に終わっている。


title: ジム・ウイルソン (内野手)

text: 、トニー・バナザード 、ウィリー・アップショーに次ぐ第三の外国人として福岡ダイエーホークスに入団。背番号00はの阪神のルパート・ジョーンズ以来、NPB史上2人目だった。5月14日に一軍登録されて6試合に出場したが、1安打に終わった上に走塁ミスもあり5月24日に登録を抹消されている。腰痛のため球団に退団を申し入れ、6月11日に任意引退が発表された。


title: 山本清衛

text: 山本 清衛（やまもと きよえ、1894年（明治27年）2月7日 - 1973年（昭和48年）10月13日）は、日本の陸軍軍人。最終階級は陸軍中将。


title: 山本清衛

text: 高知県出身。山本盛政の三男として生まれる。海南中学卒を経て、1916年（大正5年）5月、陸軍士官学校（28期）を卒業。同年12月、砲兵少尉に任官し重砲兵第2連隊付となる。1920年（大正9年）11月、陸軍砲工学校高等科を卒業。1928年（昭和3年）12月、陸軍大学校（40期）を卒業し野戦重砲兵第2連隊中隊長に就任。


title: 山本清衛

text: 1929年（昭和4年）8月、高射砲第1連隊付となる。陸士教官を経て、1932年（昭和7年）4月、砲兵少佐に昇進し野砲兵第1連隊大隊長に就任。関東軍鉄道線区司令部員を経て、1936年（昭和11年）8月、砲兵中佐に進み参謀本部員（鉄道班）となる。


title: 山本清衛

text: 1938年（昭和13年）7月、砲兵大佐に昇進し参謀本部鉄道課長となる。1940年（昭和15年）3月、山砲兵第27連隊長に発令され日中戦争に出征。1941年（昭和16年）2月、第3師団参謀長に就任し太平洋戦争を迎えた。1942年（昭和17年）8月、陸軍少将に進級した。


title: 山本清衛

text: 1943年（昭和18年）1月、第5特設鉄道司令官に就任しビルマに赴任。兼第2鉄道監を経て、1944年（昭和19年）6月、第33軍参謀長に発令された。1945年（昭和20年）2月、第15師団長心得に発令され、同年3月1日、陸軍中将に進み第15師団長に就任したがイラワジ会戦で苦戦を強いられ、同月20日に重傷を受けた。同年7月付けで四国軍管区司令部付に発令されたが赴任はできなかった。1946年（昭和21年）4月に復員。


title: マシナリウム

text: 『マシナリウム』（英:Machinarium）とは、によって開発されたパズル系ポイント・アンド・クリックアドベンチャーゲーム。日本ではPLAYISMのローカライズでPC版が2011年5月11日、PlayStation 4版が2016年9月1日配信。


title: マシナリウム

text: マシナリウムの目的は、パズル やクイズなどを解くことにある。パズルは、従来のいわゆる「ポイント・アンド・クリック」系アドベンチャー・ストーリーに見られるオーバーワールドによってリンクされ、プレイヤーは手の届く範囲オブジェクトのみをクリックできる。


title: マシナリウム

text: マシナリウムには台詞が一切存在しない。その代わりにアニメの吹き出しが使われており、独特の世界観が形成されている。イースター・エッグとして収録されているバッグストーリーでは一部の場面でのみ吹き出しが使用されている。


title: マシナリウム

text: 2つのヒントシステムがあり、レベルが上がるごとに1回ヒントを見れるが、段々と曖昧な内容になっていくものと、ミニゲームをクリアすることでいつでも閲覧できる手引書がついている。台詞と同様、攻略の手引きには文字も言葉もなく、その時のパズルとその解決法が、スケッチを通じて説明されている。


title: マシナリウム

text: 高い塔の頂上から街を見下ろすところから物語は始まる。ジョセフと呼ばれるロボットはスクラップとして捨てられるが、自分を直して動き出す。街に行くと塔を爆破しようとする3人の犯罪者、Black Cap Brotherhoodを目撃するが、ジョセフは発見され捕まってしまう。監禁場所から逃れて市民を助け始めると悪戯を働いているBrotherhoodを発見、彼らの部屋を水浸しにさせ（無力化させたまま）料理をさせられている自分のガールフレンドのベルタを探す。彼女はまだ助け出せないため塔を昇っていく。塔に仕掛けられた爆弾を解除、最上階に到達するとそこで今までの経緯が判明。街の「頭（"head"）」の巨大ロボットが部屋の中央に鎮座、無能力化していた。ジョセフはBlack Cap Brotherhoodを倒し、彼らはその場でベルタを誘拐するまで3人で幸せに暮らしていたことを思い出す。Brotherhoodの計画を阻止、ベルタを助け出した。2人は友人たちに別れを告げ、夕日に向って旅立つ。


title: マシナリウム

text: マシナリウムは7人のチェコ人の開発者によって3年をかけて開発された。資金は自らの貯金を使ったという。マーケティング予算はたった1000ドルだった。


title: マシナリウム

text: Xbox 360用ゲームとして半年間開発した。Xbox Live Arcadeで配信される予定だったがMicrosoftは最終的に配信しないことにした。開発者たちはゲームを発表するために第三者へアプローチすることに消極的だった。Xbox Live Arcadeの売上から開発者への利益が大きく減る事を意味している。アマニタ・デザインはソニーへアプローチ、PlayStationネットワークで配信するためゲームを提出した。


title: マシナリウム

text: 続編に関しては、「可能性はある」が、「そこまで先のことはあまり考えない」とJakub Dvorskýが述べている。


title: マシナリウム

text: ゲームレビューサイトのGame RankingsとMetacriticでは84.78%と85%という平均スコアを得た。。


title: マシナリウム

text: PS4版はファミ通クロスレビューでは8、8、8、8の32点でゴールド殿堂入り。レビュアーは体が伸び縮みするなどのロボットの愛嬌のあるアクション、謎解き、アイテムのひねった使い道、ヒントの見せ方、グラフィック、アニメーション、BGMを賞賛した。また、「BestPickofThisWeek! 今週はコレを買え!」では同じ号でレビューした10作品のうち、レビュアー6人中4人が本作を選んだ。


title: マシナリウム

text: 第12回目のにてExcellence in Visual Art賞を受賞し、PC Gamerの2009年度のベスト・サウンドトラック賞も受賞した。 Academy of Interactive Arts & SciencesよりOutstanding Achievement in Art Direction賞にノミネートされ、Paris Game Festivalではベスト・インディーズ・ゲームのカテゴリーでMilthon賞にもノミネートされた。


title: マシナリウム

text: ゲーミングサイトのKotakuにはとともに「PC Game of the Year 2009」賞にもノミネートされ、2位に。受賞したのはだった。、Gamerview、そしてトルコのもMachinariumを「Best Indie Game of 2009」とした。AceGamezもMachinariumを「Best Traditional Adventure Game of 2009」とした。


title: マシナリウム

text: 2011年、アドベンチャーゲームトップ100で本作を17位に選んだ。


title: マシナリウム

text: 2010年8月5日、Adventure Gamers調べによれば本作を購入したプレイヤーは全体の5-15％だったと発表した。売上増のため価格が20ドルから5ドルに値下げされ、8月12日までだったキャンペーンは8月16日まで延長、この「恩赦」期間中に2万本売り上げた。


title: マシナリウム

text: Tomáš Dvořák が作詞、作曲、ミックス、プロデュースした。2009年10月21日にデジタル・フォーマット（mp3とFLAC）でリリースされた。アルバムには14曲が含まれている。


title: マシナリウム

text: Machinariumが2009年度のPC Gamerベスト・サウンドトラック賞を受賞した。


title: マシナリウム

text: マシナリウムはいくつかのパッケージ、デジタルフォーマットで発売された


title: マシナリウム

text: ジョセフははプラットフォーム・ゲームのではプレイヤーキャラクターとして登場。ではカメオ出演、アマニタ・デザイン第2作のにもカメオ出演した。


title: マシナリウム

text: ジョセフはFabian Gonzalezが制作したVideo Game Character alphabetにも登場。


title: マシナリウム

text: ジョセフはとキャラクターDLCとしてコラボレーションした。


title: マシナリウム

text: 本作とそのサウンドトラックはEstablishment Magazine Issue 1で発表されたAndrew Galanの詩『The Machingeon』に影響を与えた。


title: 安田慎吾

text: 安田慎吾(やすだ しんご 1979年7月29日 - B型)は、日本の俳優、ファッションモデル。


title: 安田慎吾

text: 獨協埼玉高校卒業。身長180cm.体重66kg。所属事務所はJS MANAGEMENT。


title: ジャクリーン・ムーア

text: ジャクリーン・ムーア（Jacqueline DeLois Moore、1964年1月6日 - ）は、アメリカ合衆国の女子プロレスラー、マネージャー。テキサス州ダラス出身のアフリカ系アメリカ人。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 元WWF女子王者、WWEクルーザー級王者。黒人ディーヴァの先駆者存在であり、WWEではトレーナーとしても活動していた。


title: ジャクリーン・ムーア

text: ジェネラル・スカンドル・アクバのトレーニングを受け、1989年に地元テキサス州ダラスのGWFでデビュー。翌1990年3月、スウィート・ジョージア・ブラウン（"Sweet Georgia Brown"）のリングネームでFMWに初来日。土屋恵理子や森松由紀を下し、工藤めぐみともタッグを組んだ。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 1991年より、テネシー州メンフィスのUSWAに定着。ミス・テキサス（"Miss Texas"）を名乗り、同じくテキサス出身のドクター・トム・プリチャードのマネージャーを担当した。1992年3月2日にはUSWA女子王座の争奪トーナメントを制し、初代チャンピオンに認定されている。以降、ムーンドッグ・フィフィやルナ・バションらを相手にタイトルを争い、1996年にかけて通算14回に渡って同王座を獲得した。USWAではクイーン・モイシャ（"Queen Moisha"）なる変名を用い、PG-13（J・C・アイス&ウルフィー・D）、シャキール・アリ、サー・モハメッドらによるオリジナル版ネーション・オブ・ドミネーションのメンバーにもなっている。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 1997年、J・J・ディロンの招きでWCWと契約。ファーストネームのジャクリーン（"Jacqueline"）をリングネームにケビン・サリバンのマネージャーとなり、ヒールのポジションでクリス・ベノワ&ウーマンのコンビと抗争、同年4月12日にはサリバンに帯同して新日本プロレスの東京ドーム大会に来日した。同年下期からはベビーフェイスに転向。8月9日のPPV "" では当時nWoと抗争していたハーレム・ヒートのセコンドを務め、10月26日の "" では男性レスラーのディスコ・インフェルノと対戦して勝利を収めている。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 1998年中盤、セイブルと喧嘩別れしたマーク・メロの新マネージャーとしてWWFに登場。再びヒールターンしてセイブルと抗争を展開する。同年9月15日、当時空位だったWWF女子王座の王者決定戦でセイブルを破り新チャンピオンとなったが、11月15日の『サバイバー・シリーズ1998』にてセイブルに敗退、王座から陥落した。


title: ジャクリーン・ムーア

text:
1999年はテリー・ラネルズとプリティ・ミーン・シスターズ（"Pretty Mean Sisters" / PMS）を結成し、マーク・ヘンリーやミートなどの男性レスラーを手玉に取る小悪魔キャラクターに変身。PMS解散後はベビーフェイスに戻り、一時はファルーク&ブラッドショーのアコライツ・プロテクション・エージェンシーに「女用心棒」として加入していた。2000年2月1日（2月3日放送）の『スマックダウン』では、女装してWWF女子王者となったハービーナことハービー・ウィップルマンを17秒で下し、王座に返り咲いている。
2001年には新人選手オーディション番組『タフ・イナフ』第1シリーズの女性教官に起用され、以降WWEではトレーナーやレフェリーを兼任。2002年下期からは選手活動も再開し、12月15日の『アルマゲドン2002』では、王者ビクトリア&トリッシュ・ストラタスとのトリプル・スレット・マッチによる女子王座戦に出場。スティーブン・リチャーズなどの男性レスラーとも試合を行い、2004年5月4日にはチャボ・ゲレロを破りWWEクルーザー級王座を獲得している。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 2004年6月にWWEを離れ、同年11月にTNAに初登場。2005年から2006年にかけてはインディー団体に単発出場し、2007年より ""The Pride of Tennessee"" をニックネームに、ジャッキー・ムーア（"Jackie Moore"）の名でTNAに再登場。2009年7月まで、ゲイル・キムとの抗争やビアマネー・インクのマネージャーなどで活躍した。その後、2011年6月から11月まで一時的にTNAに復帰、ことジェシカ・クレサのパートナーを務めた。


title: ジャクリーン・ムーア

text: 2016年3月14日、WWE殿堂に迎えられることが発表された。4月2日に地元ダラスのアメリカン・エアラインズ・センターにて行われた殿堂入り式典では、ダッドリー・ボーイズのババ・レイとディーボンがインダクターを務めた。


title: 豪快ガールズ

text: 『豪快ガールズ』（ごうかいガールズ、英雄豪傑、韓国名：영웅호걸）は、韓国のSBSで放送されていたバラエティ番組。『ニュー!日曜日は楽しい』の第2部の番組。


title: 豪快ガールズ

text:
韓国の人気女性アーティストたちが、自身のプライドをかけて人気チームとダメチームに分かれて人気対決を行う。彼女たちが様々な場所、グループを訪ね、人気度を測定し、自身の人気度や認知度を上げるために様々なことに挑戦する新感覚のバラエティー番組。人気投票は全国各地で様々な人をターゲットに行われる。基本的に一泊二日の長時間撮影であり、スケジュールの都合上欠席、遅刻、早退するメンバーもいる。IUは平均及び最終回にて、ぶっちぎりの人気投票1位となった。他の出演者もIUの人気を熟知しており、IUがドラマ撮影のため遅刻する33回放送では、MCから第20戦闘航空団での人気投票で4人しかKF-16戦闘機に乗れないと告げられた際、メンバーはIUを可愛がっていたにもかかわらず、「早く来なさい」「全員揃ってから投票しよう」などと言うのではなく、「遅く来てほしい」「IUが来る前に投票しよう」と自分達が搭乗できる確率を少しでも高くするような発言があった。途中降板したニコルについては事情が事情だけに一切の降板の説明がない。
韓国での放送時間は毎週日曜日の18:40から19:50。2010年7月18日から2011年5月1日まで放送された。放送回数40回。低調な視聴率のため放送開始からおよそ9か月で放送終了となった。
日本では、KNTVで本放送は土曜日9:30から12:00、再放送は金曜日16:50から19:20に放送されている。
2012年3月15日からテレ朝チャンネルで放送されている。毎週木、金曜日19:30から20:45。再放送は毎週火曜日14:00～16:30（2話連続）、毎週水曜日9:00～11:30（2話連続）。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 久保 裕也（くぼ ゆうや、1993年12月24日 - ）は、山口県山口市出身のサッカー選手。ブンデスリーガ・1.FCニュルンベルク所属。日本代表。ポジションはFW（セカンドトップ、ウイング、センターフォワード）/MF（オフェンシブハーフ）。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 父親は柔道、剣道、空手に精通し、母親は合気道をしていたという格闘技一家に生まれ育ち、5歳の頃からサッカーを始める。厳しい父親の元で育ち「1秒たりともグレる時間がなかった」という。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 小学校までDFだったが、鴻南中学校のサッカー部でチームメイトとの日々の1対1で得点感覚を磨き、FWへ転向。中学2年時に京都サンガF.C.のスカウトを務めていた高本詞史に発掘され、鴻南中の同級生だった原川力と共に京都サンガF.C.の下部組織にスカウトされた。原川はジュニアユースクラブのレオーネ山口に所属しており、チームこそ違うものの鴻南中の校庭や学校の隣にある維新百年記念公園で毎日朝練をする仲だったという。中学3年時には第39回全国中学校サッカー大会に中学第1代表として出場したほか、同年のチャレンジ! おおいた国体サッカー少年男子競技には原川と共に山口県代表の一員として出場した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2009年、鴻南中を卒業後、原川と共に京都の育成プログラムである「スカラーアスリートプロジェクト」5期生として京都サンガF.C. U-18に入団。そのときドラゴン久保と言われていた。高校は京都の立命館宇治高校に入学。1年生の春から背番号9を背負うなど将来を期待された。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2010年、高校2年生でシーズン途中に2種登録選手としてトップ登録され、トップチームに帯同。その後、登録を一旦解除され、京都サンガF.C.U-18のメンバーとしてJリーグユース選手権大会に出場した。駒井善成、伊藤優汰、下畠翔吾、山田俊毅、原川力、高橋祐治、杉本大地、三根和起、國領一平ら、のちに全員がプロ入りを果たし、「京都サンガF.C.ユース黄金世代」 と呼ばれるメンバーをエースストライカーとして牽引。ベスト4進出を果たした。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2011年、杉本大地と共に高校3年生でトップチームに再び登録された。トレーニングマッチのジュビロ磐田戦でハットトリックを挙げる など、チーム内での評価を高めると、J2リーグ開幕2試合目となった第8節のファジアーノ岡山FC戦にて3トップの中央でプロ初出場、初スタメンで初ゴールを記録。第11節の徳島ヴォルティス戦では、プロ2ゴール目となる豪快なミドルシュートを決める など、その後もゴールを量産。17歳にしてチーム最多得点となるリーグ戦30試合10得点を記録した。12月29日の天皇杯準決勝、横浜F・マリノス戦に途中出場すると、PK戦突入まで残り5分を切った延長後半11分に決勝ゴール。さらに駒井善成のゴールをアシストするなど、1ゴール1アシストの活躍でチームの決勝進出に貢献。翌年の元日、決勝のFC東京戦でも途中出場からゴールを決めた。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2012年、京都のトップチームへ昇格。昨年に続き、トレーニングマッチのジュビロ磐田戦でハットトリックを達成。2月17日には日本代表に選出されるなど、各サッカー雑誌でもJ2得点王候補として名前を挙げられるなか、J2第1節から宮吉拓実との2トップで開幕スタメン出場を果たした。序盤の試合では先発で起用され、まずまずのパフォーマンスを見せていたが、たびたびゴールポストにシュートを阻まれる不運もありゴールが生まれず、第21節の水戸ホーリーホック戦でシーズン初ゴールを挙げるも、その後はベンチやベンチ外が続いた。後に久保は、「あの年が何もかもダメだったとは考えたくないですけどね。ただ、もうそのことは忘れたいです」と語っている。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2013年、シーズン開幕のガンバ大阪戦で途中出場から逆転ゴールを決めると、第18節のロアッソ熊本戦では自身プロ初となるハットトリックを達成。移籍するまでの間、主にスーパーサブとして633分出場でチームトップの7ゴールを挙げた。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2013年6月18日、スイス・1部リーグ・BSCヤングボーイズに2013-14シーズンからの完全移籍で加入。移籍金は約40万ユーロ（日本円で約5500万円）。6月29日の栃木SC戦後、すぐにチームに合流したが、獲得を決めたのが昨年10月に辞任した元SDのイリヤ・ケンツィクだった為に、ケンツィクの後任であるSDのフレディ・ビッケルや、このシーズンから指揮を執ることになった新監督のウリ・フォルテは、久保について全く知らなかった。その為、当初は放出やU-21チーム起用なども考えられていた。しかし、練習を見たウリ・フォルテは、すぐに久保にほれ込み、トップチームでの起用を決断。7月6日のSKスラヴィア・プラハとの練習試合では、自ら得たPKを決め、さっそく欧州初ゴールを記録した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2013年-14年シーズン、開幕戦となった7月13日のFCシオン戦で後半30分から出場し、スイスリーグデビューを果たす。第3節のFCトゥーン戦でスイスリーグ初ゴールを含む2得点で逆転勝利に貢献、すると第4節のFCチューリッヒ戦でもゴールを記録。スイス紙ブリックに、スイスリーグの新しいスター選手として紹介された。第16節には昨シーズンの王者FCバーゼルを相手に貴重な同点ゴールを奪った。スタメン出場は5試合に留まったが、スーパーサブとしてリーグ戦34試合に出場、7ゴール5アシストを記録。昨年7位だったヤングボーイズはEL（UEFAヨーロッパリーグ）予選3回戦からの出場となる3位に躍進した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2014年-15年シーズン、欧州リーグでは、EL予選で3試合に出場し、チームは本戦に進出。9月18日のグループリーグ第1節ŠKスロヴァン・ブラチスラヴァ戦で久保は後半19分から途中出場。1アシストでELデビューを果たした。第3節SSCナポリ戦では、スタメン出場で1アシストを記録し勝利に貢献。第5節のŠKスロヴァン・ブラチスラヴァとの対戦では、EL初ゴールが決勝点となるなど、2得点を挙げた（EL本戦での1試合2得点は岡崎慎司に次ぐ日本人2人目の記録）。チームは決勝トーナメントに進出し、EL決勝トーナメント1回戦ではエバートンと対戦。久保は2試合共トップ下でスタメン出場したが、同世代のFWロメル・ルカクにハットトリックを決められるなど、2戦合計2対7で敗退となった。スイス国内では、7月20日のFCザンクト・ガレン戦で開幕スタメン出場を果たし、前半23分にチームのシーズン初ゴールを決めると、続く7月27日の第2節FCアーラウ戦でもゴールを決め、2試合連続ゴールを記録。しかし、その後はなかなかスタメンに定着できず、監督のフォルテからは「トップ下の選手として、ゴールよりも味方を生かすプレー」を求められるなど、ストライカーとしての葛藤もあった。途中出場した第28節の試合後には「これでは自分の良さが消えてしまう。ここからはチームプレーをしながらも自分のプレーも出していきたい」と周囲が納得する結果を出すことを宣言。7試合ぶりにスタメン起用された第29節グラスホッパーズ戦では、先制ゴールをマークするなど活躍した。リーグ戦27試合出場で5ゴールを記録し、チームは優勝を逃すも、来期のCL（UEFAチャンピオンズリーグ）予選3回戦からの出場となる2位でシーズンを終えた。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2015年-16年シーズン、欧州リーグでは、CL予選3回戦でフランスの強豪ASモナコと対戦。2試合共トップ下でスタメンフル出場も、2戦合計1対7で敗退となった。その後、ELプレーオフに周り、ELではカラバフFKと対戦。2試合共スタメン出場したが、2戦合計0対4で敗退した。 スイス国内では、8月15日スイス杯1回戦クリーンス戦にて、鮮やかなドリブル突破で3人をかわし右足ミドルでスーパーゴール。シーズン公式戦で初ゴールを挙げる。リーグ戦でも8月23日の第6節FCシオン戦で1ゴール1アシスト。続く第7節グラスホッパーズ戦、第8節FCファドゥーツ戦でもゴールを挙げ、プロ入り後初の3試合連続ゴールを記録。9月には2試合連続アシストを記録するなど、抜群のコンビネーションを見せるFW・ミラレム・スレイマニとのコンビは「クボマニ」と名付けられ、ヤングボーイズに移籍して3年目でスタメンに定着した。五輪予選後のシーズン終盤は怪我により欠場したが、リーグ戦29試合に出場して移籍後最多となる9ゴール6アシストを記録。主力としてチームの2位に貢献し、2020年まで契約を延長した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2016年-17年シーズン、欧州リーグでは予選3回戦から登場。チーム事情で2016年リオデジャネイロオリンピックを辞退し、悔しい思いをした久保だったが、8月3日に行われたシャフタール・ドネツク戦2ndレグでは2得点を決める活躍をして、合計2-2（PK:4-2）で勝利した。9月18日、スイス杯の2回戦ではFCバツェンハイトと対戦し、途中出場からハットトリックを達成した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2017年1月25日、ベルギーのKAAヘントに完全移籍で加入。移籍金はヘントのクラブ史上最高額となる350万ユーロ（日本円で約4億2000万円）。移籍から4日後の1月29日、第24節のクラブ・ブルージュ戦にて早速スタメンでデビューを飾り、フリーキックで移籍後初ゴールを記録。3月12日、第30節のKVメヘレン戦では4人抜きのドリブル突破から3試合連続となるスーパーゴールを決めた。このゴールにより「日本のマラドーナ」「日本のメッシ」と評されるなど、移籍後7試合5ゴールの大活躍でチームを上位プレーオフ進出に導いた。4月25日、優勝プレーオフ第5節のSVズルテ・ワレヘム戦で得点を決めて、日本の一部メディアで「欧州1部における日本史上最多となるシーズン20得点を決めた」と報道された。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2017-18シーズン。2017年9月19日、第7節のKVオーステンデ戦で今季初得点を決めた。2018年5月12日、プレーオフ1・第8節のKRCヘンク戦でも得点を決めてシーズン二桁得点を決めた。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2018年8月19日、ドイツ・ブンデスリーガの1.FCニュルンベルクへ2019年6月までの1年間の期限付き移籍（買取オプション付き）をした。8月25日、開幕戦のヘルタ・ベルリン戦で先発し、ブンデスリーガデビューを飾った。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2009年8月に開催された豊田国際ユースサッカー大会に出場し、2試合で2得点を記録。準優勝に貢献し、MIP賞を受賞した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2010年1月に開催されたコパ・チーバスに出場。グループリーグ最終戦では2得点を決め、逆転での決勝トーナメント進出に貢献。決勝のU-18メキシコ戦では唯一の得点を決めた。日本は1対2で敗れたものの、準優勝という過去最高の成績を残した。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2011年10月に開催されたAFC U-19選手権予選に出場。第1戦のグアム戦では1人で8得点を決めるなど活躍した。2012年11月に開催された本大会でもエースとして期待されたが、グループリーグから4試合無得点に終わり、日本も3大会連続でFIFA U-20ワールドカップへの切符を逃すことになった。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2012年6月に開催されたAFC U-22アジアカップ予選に出場。第4戦のインドネシア戦では4得点を決めるなど、本大会出場に貢献した。本大会である、2014年1月に開催されたAFC U-22アジアカップに出場するU-21日本代表にも招集を打診されたが、ヤングボーイズでのスタメン争いのため、クラブのキャンプに参加したいと断った。日本はベスト8で敗退している。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2015年3月27日からリオデジャネイロオリンピックアジア1次予選を兼ねるAFC U-23選手権2016予選を戦うU-22日本代表に招集された。ヤングボーイズの要望により、3試合中2試合の出場のみという条件付きでの招集となったが、年齢制限が始まった92年バルセロナ五輪以降、1次予選から海外組が出場するのは南野拓実と共に初めてのこととなった。第1戦のマカオ戦は出場を回避し、第2戦のベトナム戦と第3戦のマレーシア戦に出場。第3戦のマレーシア戦では、安在和樹のクロスをヘディングで叩き込み、日本の最終予選進出を決める決勝ゴールを挙げた。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2016年1月12日からリオデジャネイロオリンピックアジア最終予選を兼ねるAFC U-23選手権2016本大会に臨むU-23日本代表に招集された。海外組の久保は１次予選以来の招集となったが、久保が不在な間の練習試合でチームは結果を残せておらず、監督の手倉森誠は「この年代のストライカーが誰かと言ったら久保の名前が挙がる。他の選手も久保に期待をすると思う」と期待を寄せた。 グループリーグでは第2戦のタイ戦で途中出場から2ゴールを記録。決勝トーナメント準決勝のイラク戦では旧友である原川力とのアベック弾で「ドーハの歓喜」を起こし、五輪本選出場を決めると、決勝の韓国戦はスタメンフル出場で日本のアジア制覇に貢献。大会を通して安定したパフォーマンスを見せ、チームで唯一となる全6試合に出場。チームで最多の3ゴールを記録した。リオデジャネイロオリンピック本大会のメンバーにも選出されていた が、UEFAチャンピオンズリーグ 2016-17 予選を戦っているBSCヤングボーイズ側の事情（同僚FWであるの負傷離脱）で大会直前にクラブが招集を拒否、出場辞退となった。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2012年2月24日に行われたキリンチャレンジカップのアイスランド代表との試合に、日本代表として初選出された。試合には出場しなかったが、現役高校生がA代表に選出されるのは市川大祐以来、14年ぶり2人目の快挙となった。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 2016年11月4日、W杯アジア3次予選の日本代表メンバーに召集され、11月11日のキリンチャレンジカップ2016・オマーン代表戦で初デビューした。11月15日、W杯最終予選のサウジアラビア代表戦では、初のスタメンでの出場。2017年3月23日、W杯最終予選のUAE代表戦でA代表初ゴールを決めた。続く3月28日のタイ戦でも2試合連続ゴールを決めた。その後もスタメンの座を掴み、直前の欧州遠征まで試合に出続けていたが、ワールドカップ本戦メンバーからは落選となった。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 左右両足から放たれる強烈かつ精度の高いシュートとシュートレンジの広さ、それらを活かしたミドルシュートを得意としており、元日本代表コーチの大木武は「今まで見てきた日本人選手で一番シュートが上手い」と評している。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: パスを受けると、スピードを生かしたドリブルで勝負し、決定機を生み出そうとする。突出したトラップの精度とスピードで周りを置き去りにできるなど、日本代表の香川真司のようだと言われるが、久保はFWらしく、背中から強く当たられても意地になって踏ん張るなどパワー勝負にも拘っている。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: 元日本代表監督のアルベルト・ザッケローニは久保について「なんでも器用にこなせる近代的なFW」と評している。


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text:
京都サンガF.C.では1トップ、3トップの中央、U-19日本代表では2トップの一角でプレー。ヤングボーイズでは監督のフォルテが久保はトップ下の選手だと明言、カップ戦などで１トップ起用される事もあるが、主にトップ下、セカンドトップで起用されている。2014年の開幕戦、第2節では左のウイングでプレーして連続ゴールを記録するなど、攻撃的なポジション全般をこなしている。
66||18||colspan="2"|-||3||3||69||21
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39||12||colspan="2"|-||3||0||42||12
209||56||11||9||6||3||226||68


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text: その他の試合


title: 久保裕也 (サッカー選手)

text:
!通算!!colspan="2"|UEFA
その他の国際公式戦|-
!通算


title: 一瀬直行

text:
一瀬直行（いちのせ　なおゆき、1904年2月27日-1978年11月14日）は、日本の詩人、小説家。
東京府東京市浅草区浅草吉野町一丁目（現在の東京都台東区今戸一丁目）生まれ。大正大学中退。在学中より詩作を発表。1938年「隣家の人々」で第7回芥川賞候補。


title: カポネ大いに泣く

text: 『カポネ大いに泣く』（カポネおおいになく）は、梶山季之が1971年に発表した小説。また、これを原作とした1985年公開の日本映画である。


title: カポネ大いに泣く

text: ケイエンタープライズ製作、松竹＝松竹富士配給で1985年2月16日に公開された。上映時間は130分。


title: ボルボ・V60

text: ボルボ・V60（ブイろくじゅう）はスウェーデンの自動車メーカー、ボルボ・カーズが製造・販売するステーションワゴンである。


title: ボルボ・V60

text: 2010年に登場した2代目S60のワゴンモデルとしてモンディアル・ド・ロトモビルで公開されたコンセプトカー“V60コンセプト”をルーツとしている。ボルボとしてはV70・V50に続く第3のステーションワゴンで、車格は両車の中間となる。欧州では同年秋に発売を開始した。


title: ボルボ・V60

text: 2015年10月、V60をベースにV60 Cross Country(クロスカントリー)が発表された。


title: ボルボ・V60

text: 2018年2月、SPA（Scalable Product Architecture）プラットフォームを導入した2代目がストックホルムで発表された。


title: ボルボ・V60

text: 全長4,630mmx全幅1,845mmx全高1,480mm（日本仕様の場合）で、車格を考慮すると比較的大柄である。プラットフォームはS60やXC60同様にを使用（ホイールベース2,775mmの数値はS60やXC60と同一）。


title: ボルボ・V60

text: V70やV50と同じステーションワゴンとはいえ、S60やXC60同様、クーペを髣髴とさせる流麗かつ大胆なものとなっている。尚、外観デザインはチーフデザイナーのピーター・ホールバリーによるものである。インテリアに関しては他シリーズで既におなじみの「フリーフローティングセンタースタック」などボルボならではのスカンジナビアテイストを表現したデザインと、自然素材などの採用による上質さを特徴としている。


title: ボルボ・V60

text: パワーユニットに関しては本国では1.6L・直列4気筒ならびに同直噴ターボ、1.6L・DRIVeディーゼル、2.0L・直列5気筒ディーゼルターボ(D5244T16)、2.0L直列5気筒ディーゼルターボ、FF車 3.0L・直列6気筒ターボエンジン4WD車 (B6304T2)と豊富にラインナップされるが、日本仕様はガソリンエンジン仕様のみとなる。


title: ボルボ・V60

text: 安全面ではESPやフロント&サイドエアバッグなどの安全装備に加え、ボルボ独自の「WHIPS（衝撃吸収式リクライニング付フロントシート）」、「ROPS（横転保護システム）」などが装備され、V60やXC60でも採用された市街地走行時や渋滞時などの低速走行時（時速30km/h以下）における追突事故を劇的に減少させる低速用追突回避・軽減オートブレーキシステム「シティセーフティ」を全車に、前方に備えたレーダーにより歩行者などを検知し、衝突を可能な限り回避する「ヒューマンセーフティー」を標準装備ないしはオプション設定し、ドアミラーにサイドカメラを装備して死角を減らすなど、細部にわたりボルボの真骨頂ともいえる安全性を徹底させている。


title: ボルボ・V60

text:
2011年5月9日　日本仕様が発表された。発売は6月4日開始予定。グレードはS60同様「V60 DRIVe」、「V60 T6 AWD SE」、
「V60 T6 AWD R-DESIGN、その他には、レーシングモードにチューニングされた、［ポールスター］の4種となる。なお、トランスミッションはT6系に6AT、DRIVeに6速デュアルクラッチトランスミッションを搭載。また、T6系にはプレチャージ式電子制御AWDを組み合わせている。


title: ボルボ・V60

text: 2013年、Polestar社と共同開発したV60 Polestarを発表し、日本では2014年5月に限定発売した。3.0L直列6気筒ターボエンジンに新開発のツインスクロールターボとインタークーラーを装着。最高出力350HP、最大トルク51.0kgmを発生する。


title: ボルボ・V60

text: 2015年10月6日、V60 Cross Country(クロスカントリー)が発表された。V60をベースに専用のエクステリアデザインと専用のサスペンションが採用され、V60比で全高が+60mmの1540mm、最低地上高が+65mmの200mm。


title: ボルボ・V60

text:
2017年10月27日、ファイナルモデルのV60 Polestarを限定発売した。2.0L直列4気筒インタークーラー付ターボ＋スーパーチャージャーエンジンを搭載。
最高出力367HP、最大トルク47.9kgmを発生する。


title: ボルボ・V60

text:
XC60および90シリーズ共通のSPA（Scalable Product Architecture）プラットフォームをベースとしている。
全長4,760mmx全幅1,850mmx全高1,435mm、ホイールベースは2,870mm。先代に比べ全長が125mm大きく、全幅が15mm小さくなり、全高が45mm低くなっている。


title: ボルボ・V60

text:
ボルボの共通アイコンであるトールハンマー型LEDデイタイム・ランニング・ライト及び
テールゲートに回り込んだリアライトもXC60同様の新世代ボルボのデザインである。
ミッドサイズでありながら90シリーズ譲りの優雅で上質なインテリア、室内スペースも確保されている。


title: ボルボ・V60

text:
パワートレーンは、PHEV（プラグインハイブリッド）のT6ツイン・ガソリンエンジンAWD及びT8ツイン・ガソリンエンジンAWDの2種類。
ガソリンエンジンはT5またはT6の2種類。ディーゼルエンジンはD3またはD4の2種類を用意する。


title: ボルボ・V60

text:
安全面では、90シリーズおよびXC60で採用された最新で高度なドライバーサポートシステムは、16種類以上の先進安全・運転支援機能IntelliSafe（インテリセーフ）を標準装備。
City Safety（衝突回避・軽減フルオートブレーキシステム）に新たに対向車対応機能を追加。新たにオートブレーキ機能付CTA（クロス・トラフィック・アラート）を装備し安全性を高めた。


title: ボルボ・V60

text: 生産はスウェーデンのボルボ工場(VCT)とベルギーゲントのボルボ工場()で行われる。


title: ボルボ・V60

text:
日本においては、2018年9月25日に発表、発売が開始された。
直列4気筒ガソリンターボエンジンとPHEV（プラグインハイブリッド）搭載モデルのみでディーゼル・エンジンの設定はない。


title: 隈部直光

text: 隈部 直光（くまべ なおみつ、1929年 - ）は、日本の英語教育学者、大妻女子大学名誉教授。


title: 隈部直光

text: 東京都生まれ。東京教育大学大学院博士課程満期中退。語学教育研究所長を務めた。2002年まで大妻女子大教授。


title: AWA世界女子王座

text: AWA世界女子王座（AWAせかいじょしきゅうおうざ、AWA World Women's Championship）は、アメリカン・レスリング・アソシエーション（以下「AWA」と略）が認定していた女子プロレスの王座の一つである。


title: AWA世界女子王座

text: 1996年にAWAスーパースターズ・オブ・レスリングによって同名のタイトルが復活しているが、それについては「HCW世界女子王座」を参照。


title: AWA世界女子王座

text: 1960年にAWAがNWAから脱退した際、当時のNWA女子王者ジューン・バイヤースを初代王者に認定したが、1963年に空位となる（バイヤースのNWA王座は引退する1964年まで継続）。


title: AWA世界女子王座

text: 同年、ケイ・ノーブルとキャシー・スターの間で王者決定戦を行い、ノーブルが王座に就く。以降はAWA独自のタイトルとして機能したが、1991年にAWA崩壊のため封印。


title: AWA世界女子王座

text: 日本人で戴冠を果たした選手は存在しなかったが、ジャパン女子プロレスの興行にてジャッキー佐藤や神取忍、またアメリカ遠征時の長与千種が挑戦したことがある。


title: 加古川青流戦

text: 加古川青流戦（かこがわせいりゅうせん）は、加古川市、加古川市ウェルネス協会主催で行われる将棋の棋戦。2011年創設。名称は一般公募より選考にて決定された。


title: 加古川青流戦

text: 日本将棋連盟所属の棋士四段・奨励会三段リーグ成績上位者、選考委員会で推薦選出する女流棋士2名、アマチュア3名（加古川青流戦アマチュア選抜大会の各ブロックの優勝者2名と兵庫県アマ名人）によるトーナメント戦で行われる。棋士に原則として26歳以下の年齢制限がある新人王戦と異なり、本棋戦では四段の棋士であれば何歳でも参加可能である。


title: 加古川青流戦

text: 2015年開催の第5期では、アマチュア選手の稲葉聡が、日本将棋連盟のプロ公式戦において初となる、アマチュア選手の優勝を達成した。


title: 加古川青流戦

text:
初戦から準決勝までは一番勝負、決勝は三番勝負。
持ち時間は各1時間（チェスクロック使用）で、使い切ると1手1分の秒読みとなる。


title: 加古川青流戦

text: 初戦は原則として四段対三段、四段対女流棋士、四段対アマチュアの対戦で行われる。


title: 加古川青流戦

text: 決勝は加古川市内の会場（加古川市立青少年女性センターや鶴林寺など。ただし第1期の第1局のみ関西将棋会館）で1日目を第1局、2日目を午前第2局・午後第3局のスケジュールで開催される。三番勝負が第2局で終了した場合は、第3局の予定時間は決勝進出者とファンとの交流会に充てられる。


title: 加古川青流戦

text: 開催年は三番勝負が行われた年。○●は優勝者から見た勝敗、千は千日手。段位、称号は対局当時のもの。


title: 江原道無形文化財

text: 江原道無形文化財（カンウォンド むけいぶんかざい）は、大韓民国の文化遺産保護制度で、市道指定文化財の一つ。上位の国家指定文化財に指定されていない無形文化財の中で保存価値が認められるものを対象として江原道が条例により指定する。


title: 市川又彦

text: 市川 又彦（いちかわ またひこ、1886年12月13日 - 1982年11月11日）は、英文学者、早稲田大学名誉教授。


title: 市川又彦

text: 東京市牛込に生まれる。1909年早大英文科卒。1910-1912年英国留学。1913年博文館に入り『英語世界』を編集。坪内逍遥に師事し、1926年早大講師、のち教授、1957年定年、立正大学教授、1976年退職。ジョージ・バーナード・ショーを主として研究・翻訳した。


title: ボスコリ事件

text: ボスコリ事件は、1513年2月にフィレンツェ共和国で発覚した、メディチ家の要人を殺害しようとした陰謀事件。


title: ボスコリ事件

text: メディチ家嫌いで有名という若者がポケットから1枚の紙を落としたことから始まり、その紙には20人近い人物の名前が書き連ねてあり、フィレンツェ共和国の警察にある「八人委員会」に届けられた。八人委員会はパオロ・ボスコリとその親友アガスティーノ・カッポーニを逮捕、拷問にかけ反メディチの陰謀計画を自白させ、3日後ボスコリとカッポーニを斬首、ニコロ・ヴァローリを地下牢に2年繋ぐとした。


title: ボスコリ事件

text: この20人近い人物の中には『君主論』の著者ニッコロ・マキャヴェッリも含まれ、彼も地下牢に繋がれ、拷問を受ける結果となった。


title: ボスコリ事件

text: 主犯2人は「メディチ家の男たちを殺し、暴政からフィレンツェを救う目的であった」と自白したが「紙片に列記された人名は、陰謀加担者ではなく、加担者になりうる人々の名前であるにすぎない」と語っており、マキャヴェッリが加担していなかったことはほぼ確実視されている。


title: ソウル銅雀警察署

text: ソウル銅雀警察署（ソウルトンジャクけいさつしょ）は、ソウル地方警察庁所管の警察署である。


title: 三潴軌道

text: 三潴軌道（みずまきどう）は福岡県三潴郡大川町（現在の大川市）から国鉄鹿児島本線（現在のJR九州鹿児島本線）羽犬塚駅を結んだ蒸気軌道及びその事業者である。乗合自動車の台頭により業績不振で廃止された。


title: 三潴軌道

text:
1891年に九州鉄道羽犬塚停車場が開設されたことにより鉄道輸送が注目され、また1902年には八女郡福島町から羽犬塚停車場に南筑馬車鉄道が開通しており順調な経営も伝えられていた。
1907年に大川町深川文十他十余名が発起人となり三潴馬車軌道株式会社を創立することにし、内務大臣あて三潴郡大川町若津から八女郡羽犬塚村までの軌道敷設願を提出し特許が下付された。その後動力を馬匹から蒸気機関車に変更し、名称も三潴軌道にした。1908年7月7日より工事に着手。1909年6月21日に竣工し、8月13日に開通した。続いて1914年3月には柳河まで支線が開通した。


title: 三潴軌道

text: ところが柳河への支線の投資負担が過大となっており、また1912年に上久留米 - 若津間の路線を開業した大川鉄道がさらに明治橋までの延長も計画していたので、この影響を受けて乗客収入が大幅な減収となった三潴軌道は1916年10月の臨時株主総会において大川鉄道との合併も検討される状況になった。結局合併には到らなかったが1919年には若津 - 榎津 - 柳河間の路線を大川鉄道に譲渡し、榎津 - 羽犬塚間で営業を続けていくことになった。やがて残された区間も乗合自動車との競合により1930年になり廃止された。


title: 三潴軌道

text: 路線の開廃は『私鉄史ハンドブック』による開業時には深川造船所（若津鉄工所）で蒸気機関車5両と客貨車が製作された。


title: 三潴軌道

text: 1910年度蒸気機関車6両、客車5両（定員合計175人）、貨車7両（有蓋車2、無蓋車5）1919年に下若津-柳河間を大川鉄道に譲渡した時点で蒸気機関車4両、客車4両、貨車7両


title: 三潴軌道

text: 1920年の時刻表によると榎津 - 羽犬塚間を8往復。所要時間は54分


title: 三潴軌道

text: 家具の材料や建具を貨物輸送したが、大川家具は従来通り荷車により運搬されたという。


title: 三潴軌道

text: 羽犬塚 - 長崎 - 富久 - 四ヶ所 - 蛭池 - 侍島 - 八丁牟田 - 上八 - 中木 - 大橋（→本木） - 郷原 - 酒見 - 中原 - 榎津 - 明治橋 - 上若津 - 下若津


title: 三潴軌道

text: 榎津 - 新茶屋 - 幡保 - 兼木 - 田口 - 坂井 - 高橋 - 船津口 - 柳河


title: 三潴軌道

text: 榎津 - 下若津間、榎津 - 柳河間を大川鉄道へ譲渡


title: 三潴軌道

text: 『日本鉄道旅行地図帳 12号 九州沖縄』による


title: 長岡義幸

text: 長岡 義幸（ながおか よしゆき、1962年（昭和37年） - ）は、フリーランスのジャーナリスト。


title: 長岡義幸

text: 福島県小高町（現・南相馬市）出身。国立福島工業高等専門学校、早稲田大学第二文学部3年編入後、中退（除籍）。出版業界紙『新文化』（新文化通信社）記者を経て、フリーランス（インデペンデント）記者に。執筆分野は、出版の自由、出版流通、子どもの権利、労働問題（労働者協同組合）など。雑誌『創』や『みんなの図書館』などに記事を掲載している。


title: ふりいじあ丸

text: ふりいじあ丸（ふりいじあまる）は東海汽船がかつて東京-三宅島-八丈島航路へ就航させていた旅客船である。


title: ふりいじあ丸

text: 1971年、田熊造船（現：内海造船田熊）で旅客船として竣工し、東京～八丈島航路へ投入され、11時間で結んだ。


title: ふりいじあ丸

text: 1978年、本船に代わって東京-三宅島-八丈島航路へ貨客船すとれちあ丸(21ノット、所要9時間)が就航すると、東京-伊豆大島-利島-新島-式根島-神津島航路へ転用され、後部デッキに貨物倉とデリックを設置、貨客船に改造された。一部客室も改造されている。


title: ふりいじあ丸

text:
その後、1986年に加藤汽船に売却され「はぴねす2」と改名された。同時に追加された後部デッキの貨物設備を撤去、浴室の設置、一部客室の改造が行われた。
加藤汽船では、大阪～高松航路に就航していたが1992年に引退、海外売船された。


title: 大沢ほたる

text: 大沢 ほたる（おおさわ ほたる、1989年6月1日 - ）は、日本のAV女優。撮影会モデルとしても活躍中。


title: カラマイ油田

text: カラマイ油田（－ゆでん）とは、中華人民共和国新疆ウイグル自治区に存在する油田である。


title: 怒りのグルーヴ 〜震災篇〜

text: 「怒りのグルーヴ 〜震災編〜」（いかりのグルーヴ 〜しんさいへん〜）は、嘉門タツオ（旧名・嘉門達夫）のシングル。1995年7月21日にビクターエンタテインメントから発売された。


title: 怒りのグルーヴ 〜震災篇〜

text: アルバム『NIPPONの楽しみ』に収録された原曲を起点とする「怒りのグルーヴ」シリーズの第二弾で、阪神・淡路大震災にまつわる話をテーマとしている。震災発生から約半年後にリリースしたチャリティーシングルで、ニッポン放送『泉谷しげる 俺にもやらせろ!』のテーマソングとして起用された。1番・2番は当時の村山内閣の対応およびマスコミ関係者の発言などへの批判を嘉門が歌ったものになっており、コーラスは泉谷と大江千里が参加した。嘉門自身も地震発生時、神戸市のホテルにて被災している。CDの印税は全て寄付されている(CDのジャケットにも「印税は全て寄付する」と明記されている)


title: 怒りのグルーヴ 〜震災篇〜

text: カップリングには同震災と同年の事件である地下鉄サリン事件を起こしたオウム真理教及び同宗教の関係者を批判した同曲の宗教篇、おとぎ話の無茶ぶりを批判したおとぎ話篇、団塊の世代の悲哀を描いた団塊の世代篇を収録。「団塊の世代篇」には同時期の出来事である日本新党の消滅、世界都市博覧会の中止も織り込まれている。本作に収録されている三曲はオリジナルアルバムには収録されなかったが、翌年のアルバム『伝家の宝刀』に、同曲のシリーズ第五弾となる、「怒りのグルーヴ 〜童謡篇〜」が収録された。


title: 怒りのグルーヴ 〜震災篇〜

text: 2011年の東日本大震災をきっかけに、同年の3月19日に泉谷、中村中と「ニコニコ生放送」に出演して嘉門自らが弾き語りを行った楽曲。石原慎太郎の「天罰」発言や東京電力福島第一原子力発電所事故で混乱を招いた報道を批判した内容になっている。後に、同年5月25日発売の同チャリティーシングル「希望のマーチ」のカップリングに「怒りのグルーヴ 〜震災篇2011〜」として収録した。


title: 怒りのグルーヴ 〜震災篇〜

text: 作詞：参勤交代・嘉門達夫、作曲・編曲：嘉門達夫


title: 極楽寺 (西条市)

text: 極楽寺（ごくらくじ）は、愛媛県西条市大保木にある石鎚山真言宗総本山の寺院。山号は九品山（くぼんざん）。本尊は阿弥陀三尊･石鎚蔵王大権現。石鎚山信仰の根本道場であり、約1300年前から山岳宗教の一大修験道場でもある。


title: 極楽寺 (西条市)

text: 本尊真言：オン・アボギヤ・バダラヤ・ソワカ


title: 極楽寺 (西条市)

text: ご詠歌：石鎚の 峰にのぼれば 極楽の 祈り祈らん 九品の浄土


title: 極楽寺 (西条市)

text: 童子名：佛守護童子 、真言：おん　あぼぎやばだらや　そわか


title: 極楽寺 (西条市)

text: 納経印：四国八十八箇所番外（南無石鎚大権現）、四国36不動霊場（波切不動）、新四国曼荼羅霊場（弥陀三尊）、石鎚山法起坊（石鎚法起坊 天狗堂）


title: 極楽寺 (西条市)

text:
寺伝によると、西暦680年頃役の行者が石鎚山を仰ぎ見ることのできる龍王山に籠り、不動ヶ滝に身を清め修行をされ、阿弥陀三尊と三体の石鎚権現を本尊とする天河寺(てんがじ)を開基し、平安時代から室町時代に至るまで隆盛をきわめた。
ところが、室町時代末期になり、戦国の兵火で1350年天河寺は炎上、その時の住職行善大徳は、その弟子宥法師に天河寺の法灯を継続する地を探すよう命じ自らは遷化した。そして、宥法師は龍王山を仰ぎ見ることのできるこの地を探し出し堂宇を建立し極楽寺と名づけ法灯を守った。その後、天河寺焼け跡から本尊であった三体の石鎚蔵王権現のうち中尊の「金剛蔵王権現」が掘り出され蔵王殿本尊として祀られた。極楽寺になって二度の火災により寺宝も多く焼失したが権現像は守られ、現在に至るまで石鎚金剛蔵王権現の御前にて護摩焚きが朝夕行われている。
2014年失われていた両脇尊である「龍王吼（りゅうおうく）蔵王権現」「無畏宝吼（むいほうく）蔵王権現」が新調され三体が揃った。
明治時代神仏分離令により、石鉄権現の別当寺であった前神寺と横峯寺が廃寺（その後復興）となった時に当山は廃寺とならず、石鎚信仰が続いてきた。
現在、管長は神野顕彰、院代は神野顕誠である。役の行者(神変大菩薩)が修行され開創されたとされている聖地である。瓶ケ森の男山頂上に蔵王権現が勧請され、登拝が盛んになってからは、天河寺が常住の役割も果たしたと云われている。


title: 極楽寺 (西条市)

text: 天河寺があったころは、麓の光昌寺から坂中寺を経て、天河寺へ参詣していたと云われる。


title: 廣澤拓

text:
廣澤 拓（ひろさわ たく、1986年9月10日 - ）は、日本のラグビー選手。2018年現在はトップリーグNECグリーンロケッツに所属する。作新学院高校でラグビーを始める。ラグビーを始めてすぐ頭角を表し、高校3年時には高校日本代表に選出される。その後、筑波大学に進学し関東大学ラグビー対抗戦グループAで活躍した。現在のNECグリーンロケッツではネマニ・ナドロなどと共に中心選手として活躍している。既婚である。
得意なプレーは大きい身体を活かしたプレー。「倒れるだけでトライできるんじゃないか」とも噂されている。大きい身体だが、「軽業」と呼ばれる小手先器用なプレーもできる。ストロングポイントは「膝」。


title: 清水義和

text: 清水 義和（しみず よしかず、1946年7月 - ）は、演劇研究・評論家、愛知学院大学教授。


title: 清水義和

text: 岐阜県大垣市生まれ。1969年東洋大学英文科卒、77年立正大学大学院英文学博士課程満期退学。愛知学院大学教養部助教授、教授。国際寺山修司学会会長。日本英語音声学会副会長。韓国音声学会終身会員。名古屋演劇ペンクラブ会員。松原英治・若尾正也記念演劇賞審査委員。88年日本英語音声学会賞受賞。98年韓国音声学会奨励賞受賞。


title: .5 (HALF) / about love

text: 「.5（HALF） / about love」（ハーフ / アバウト・ラブ）は、2001年3月14日に発売されたSURFACEの10枚目のシングル。


title: マグナムレスキューシリーズ

text:
マグナムレスキューシリーズは、2002年から2005年まで株式会社トミー（現タカラトミー）がトミカで展開していたシリーズ。
トミカを使った緊急ヒーローシリーズは1990年に発売された「未来緊急基地」にまで遡る。その後、同基地をベースに専用トミカと大型車両による「トミカ未来緊急隊アースコマンダー」シリーズが登場、90年代中盤まで商品展開されていた。


title: マグナムレスキューシリーズ

text: その後10年ほどの休止（「未来緊急基地」のリデコ品「緊急レッドレスキュー」や「未来建設シリーズ」などの単品シリーズは登場した）を経て、2002年からはマグナムレスキューαトミカシリーズとして発売された。トミカ車両にαチップという音声システムを搭載、大型変形ビークルやプラキッズとの連動、「敵」の登場等、従来とは異なる意欲的な試みが為された。


title: マグナムレスキューシリーズ

text: しかし、最大級のフラッグシップ的アイテム「緊急発進マグナムパトレーラー」の可動部分で指を挟んで怪我をする子供が続出し、遂には指を切断してしまうという事故が発生した。これを受けてマグナムパトレーラーは出荷数15万6千個全品自主回収、返金（送料もトミーが負担）という形で製造が打ち切られた。ちなみにこの回収、返金は2018年現在も継続中である。


title: マグナムレスキューシリーズ

text:
この事故によりシリーズは終了を余儀なくなされ、2006年からはトミカハイパーシリーズにバトンを渡している。
レギュラートミカをマグナムレスキュー仕様に塗装変更したもの。


title: マグナムレスキューシリーズ

text: 一般発売のトミカにマグナムレスキューシリーズのペイントを施したもの。αチップを搭載しており、αシステム連動商品にセットすると音声が再生された（音声を発するのは基地などの大型商品側）。また、各キャラクターのプラキッズが1体付属していた。


title: 泣きながら

text: 「泣きながら」（なきながら、"Llorando se fue"）は、フォルクローレの代表的な曲の一つ。


title: 泣きながら

text: 1981年発表の曲である。ボリビアのフォルクローレのグループ、ロス・カルカスのメンバーだったウリーセス・エルモーサ（Ulises Hermosa）の作詞・作曲による。原題の意味は「泣きながら、あなたは去った」である。歌詞の内容は、失恋した人の独白である。元々の歌詞はスペイン語である。ロス・カルカスの初期の代表曲であったが、後に別グループによって、世界的認知度が高まる。


title: 泣きながら

text: フランスのグループでブラジル人を中心とする楽団のカオマ（Kaoma）が、著作権者の許可もなく、アップテンポ調の編曲でポルトガル語の歌詞をつけたものが、""Chorando se foi""（泣きながら、あなたは去った）という題名でヒットし、ランバダの曲として世界的に知名度を高めた。著作権侵害問題では、ロス・カルカス側が提訴し、カオマ側が著作権料を支払うということで決着している。


title: 泣きながら

text: 日本では、麻木かおるの訳詞による日本語版を、石井明美がカヴァーした。


title: 泣きながら

text: YouTubeに、ロス・カルカスのコンサート演奏、著作権侵害の指摘のあったカオマのパフォーマンス、石井明美の歌唱などが、アップロードされている。


title: 泣きながら

text: 著作権侵害したとされるグループも含まれる。


title: 泣きながら

text: 歌詞掲載サイト


title: うた

text: うた


title: 北朝鮮映画

text: 北朝鮮映画（きたちょうせんえいが）は、朝鮮民主主義人民共和国（以下、北朝鮮）国籍を持つ者または北朝鮮の法人によって製作された映画で、ほとんどの場合、朝鮮人の映画スタッフと俳優で構成され、主に北朝鮮国内の映画館等で公開される映画を指す。ここでは日本統治が終わった後、南北分断以降に北側で制作された映画および映画をとりまく状況について記述する。


title: 北朝鮮映画

text: 日本統治時代の映画については日本映画#朝鮮を参照のこと。


title: 北朝鮮映画

text:
日本統治時代より朝鮮半島の映画会社はソウルに集中していたため、分断後の半島北部での映画製作は平壌で新たに創始された。
独立後のソウルで進歩的と言われていた多くの映画人は、次第に左派の政治勢力に取り込まれ、北へ渡った。監督の姜弘植、姜湖、俳優の文藝峰、獨銀麒、羅雄、徐光霽、崔雲峰、金兌鎮、朴学といった人物たちである。初期の映画製作は、カップ系映画人や北に渡った左派映画人が根幹となって行なわれた。1947年、共産党宣伝班内に映画班が設置された。またソ連と中国の協力によって朝鮮国立映画撮影所（現在の朝鮮芸術映画撮影所）が平壌に設立された。北朝鮮の最初の映画は記録映画であった。1949年に最初の劇映画『我が故郷』が姜弘植監督、兪源準と文藝峰主演で撮られた。
1949年、映画製作は2ヶ年人民経済計画に組み込まれた。


title: 北朝鮮映画

text: 1951年、国立映画撮影所は米軍の爆撃で全焼した。朝鮮の映画人たちは中国の東北電影に疎開し、1953年までそこで映画の製作を続行した。


title: 北朝鮮映画

text:
休戦後、ソ連、中国、チェコスロバキア、東独などの援助を得て、撮影所が再建された。戦後の建設や復興を描いた劇映画が制作された。
この時期に活躍した主な監督たちは、姜弘植、千尚仁、尹龍奎、呉秉超、朴学、田雲峰、崔益奎といった戦前からの映画人たちで、日本で映画を学んだ者も多い。また朝鮮戦争の直前や戦争中に韓国から渡ってきた映画人も少なくない。
1959年には平壌演劇映画大学ができ、全国に映画館が建設され（現在では国内全土に4500もの劇場がある）、劇場のない農村では移動映写班が上映会を重ねた。


title: 北朝鮮映画

text: 1967年、金日成の率いる満州パルチザン派に対抗していた甲山派が粛清された。この事件を契機として映画界の反党分子の清算が問題となった時、労働党宣伝扇動部の文化芸術指導課長となった金正日が映画界の改革に着手した。ソ連と西欧から現代的な映画製作設備を導入し、在日朝鮮総連の資金で撮影所の拡張を図り、優秀な人材をソ連に留学させ、文化芸術関係者の社会的処遇を大幅に高めた。金正日の指導によって『血の海』(1969)、『花を売る乙女』(1972)などの佳作が制作された。


title: 北朝鮮映画

text: 1980年代、韓国の申相玉監督と女優の崔銀姫が北朝鮮に拉致され、平壌に申フィルムを設立した。申フィルムは、日本や香港など外国の映画人との合作を推進し、そして国際映画祭への出品などの積極的改革を進めた。作品の多くは、民衆に熱狂的に受け入れられた。


title: 北朝鮮映画

text: 金日成の死去後、金正日が政治権力を継承したが、北朝鮮の経済状況は悪化し、国際的にも孤立が進んだ。核査察問題などで西側諸国から経済封鎖などの制裁を受け、旧東側諸国の友好国の援助も激減し、深刻なエネルギー不足に陥った。さらには自然災害のため深刻な食糧不足が起こった。諸問題の打開策として「先軍政治」が始まると、それは映画にも反映された。「社会主義現実主題」路線の映画と呼ばれる。


title: 北朝鮮映画

text: カン・ホンシク(1902.12.9-1971.10.9.)　平壌市中区万寿洞で商人の家庭に生まれる。1917年3月，高等普通学校２年の課程を終えると、歌手として活動．揺籃期の民族芸術映画にも俳優として参加。1920年代に日本に渡りモダンダンスの石井漠に弟子入り、日活から山本嘉一の弟子として石井輝男の芸名で俳優デビュウし、『正義の強者』、『鉄腕記者』、などの作品に出演。1925年，李慶孫とともに鶏林映画社を組織。カップの作家だった沈薫が台本を『暁の頃』(1927)に申一仙とともに主演。またこの映画の主題歌も歌い、コロンビアレコードで録音した。1930年代は歌手活動と舞台俳優を並行。1939年に全昌根とともに高麗映画社を組織。『洪吉童』(1932)、『荒蕪地』(1936)、『福地萬里』(1940)、『家なき天使』(1941)、『太陽の息子』(1943)などに出演。独立後の1947年2月、平壌に設立された国立映画撮影所（後の朝鮮芸術映画撮影所）の最初の演出家として参加し、初代副所長に就任した。全東民、閔貞植、千尚仁とともに記録映画『三十八度線』を撮る。独立後の朝鮮映画の第一作『我が故郷｣(49)を監督する。他に『警戒所を守る人々』(1950)、『飛行機狩り』(1953)、『幸福の道』(1956)、『愛情』(1959)、『幸福な街』(1959)、『赤い信号弾』(1960)、『抗争の序曲』(1960)、『青年作業班長』(1962)などを監督。また俳優として『海が呼んでいる』(1956)で主役、また『終りなき戦闘』(1957)や『崔鶴信の一家』(1967)にも出演。耀徳強制収容所で死亡。息子のカン・ヒョソンは映画監督、カン・ヒョスンは音楽家、カン・ヒョジェは俳優。


title: 北朝鮮映画

text: チョン・サンイン（1923-1969）　日本の撮影所で吉村公三郎の助監督をしながら映画を学ぶ。日本名は千葉尚仁（ちばしょうじん）。独立後、日本人妻とともに北朝鮮へ帰国。記録映画の監督となり、『南北連席会談』(1948)、『勝利の九月』(1948)、『民主建国』(1949)、『全世界に告ぐ』などを演出。休戦後、劇映画の演出に転じ、『再び前線へ』(1952)を監督。国際映画賞を受賞。1952年よりモスクワに留学。主な監督作に『二度とあのようには生きられない』(1956)、『彼が行く道』(1958)、『未来を愛せよ』(1959)、『豆満江』(1959)、『友よ、我らとともに』(1960)、『赤い花』(1963)、『祝杯』(1963)、『人民教員』(1964)、『両班伝』(1964)、『私が探した道』(1967)がある。墓地は愛国烈士陵にある。


title: 北朝鮮映画

text: ユン・リョンギュ（1912-？）　東京俳優学校出身。豊田四郎、八木保太郎のもとでシナリオ修行をし、『大日向村』(41)などの助監督につく。日本名は春山潤（はるやまじゅん）。独立後の韓国で『心の故郷』(1949)を監督。朝鮮戦争時に人民軍とともに越北。『少年遊撃隊』(1951)、『郷土を守る人々｣』(1952)などを監督した。時代劇の名手としても名高い。『パルチザンの乙女』(1954)、『新婚夫婦』(1955)、『漁郎川』(1957)、『愛国者』(1959)、『団結の歌(1)｣』(1959)、『女性英雄鉱夫』(1960)、『ある医学者の道』(1973-77)、『春香伝』(1980)、『タルメとポンタリ』(1981)、『琴に秘めた想い』(1986)。


title: 北朝鮮映画

text: オ・ビョンチョ（1924.8.30.-1993.3.13.）　咸鏡北道茂山郡ソンチョン洞の貧農に生まれる。幼くして両親と死別。1943年より茂山鉱山で働く。祖国光復組織「白衣社」の一員として活動。独立後の1947年4月、ソ連に留学。司法学校を２年で中退。モスクワ演劇大学で学ぶ。1953年７月27日、帰国。国立劇場で演出家となる。演劇『崔鶴信の一家』や『白頭山』での演技により芸術界で頭角を現す。1956年に映画撮影所に転勤し、映画『別れては暮らせない』(1957)を演出。『旋盤工』(1963)で一躍大成功をおさめる。『道はひとつだ』(1958)、『誠実な人々』(1959)、『彼の願い』(1959)、『黄昏』(1961)、『これは伝説ではない』(1962)、『解放された私の希望』(1964)、『彼らはこのように闘った』(1964)、『成長の途上にて(後編)』(1965)、『温井嶺』(1965)、『崔鶴信の一家』(1966)、『銀波山の一家』(1968)、『社会主義祖国を訪れた英洙と英玉』(1969)、『敵陣の中のツツジ』(1970)、『妻の職場』(1970)、『我ら宣伝員』(1970)、『ある看護婦の物語』(1971)、『楽しきわが職場』(1975)、『輝く世代』(1979)、『初めて行く道』(1980)、『ある党員の物語』(1981)、『妙香山の出会い』(1982)、『試練を乗り越えて』(1983)、『生命水』(1985)、『偉大な懐』(1986)。


title: 北朝鮮映画

text: パク・ハク(1914-1982)　平壌出身。大学中退後、劇団や映画会社で俳優生活を始め、日本に渡り、島津保次郎監修・安哲永監督の『漁火』(1938)、『旧恋』などに出演し、独立後も韓国で『かもめ』(1948)などに出演していた。越北し『我が故郷』(1948)に巡査役で出演。その後『再び前線へ』(1952)、『偵察兵』(1953)、『飛行機狩り』(1953)、『二度とあのようには生きられない』(1956)、『海が呼んでいる』 (1956)、『峻嶺を越えて』(1959)、『豆満江』(1959)に出演。1954年に功勲俳優となる。演劇『偉大な力』に支配人役で出演。朝鮮芸術映画撮影所で監督となり、1970年より白頭山創作団に配属。『分界線の村で』(1961)で監督デビューし人民賞を受ける。以後の監督作に『赤い煽動員』(1962)、『禿盧江畔に咲く花』(1964)、『ある分隊長の物語』(1965)、『村人たちの中に』(1968)、『我々には祖国がある』、『金剛山の乙女』(1969)、『われら幸せ歌う』(1970)、『花を売る乙女』(1972)『金姫と銀姫の運命』(1974)、『世に燃えあがる炎』(1977)、『初めての武装隊伍にあった物語』(1978)、『未来を咲かす愛』 (1982)がある。金日成賞桂冠人、労力英雄、人民俳優。墓地は愛国烈士陵。


title: 北朝鮮映画

text:
オム・ギルソン（1934.3.15-2005.7.8.）　人民芸術家。労働英雄。金日成賞桂冠人。咸鏡北道生れ。平壌芸術学院卒。23歳より劇団に所属していたが、1959年より芸術映画撮影所に異動。1962年、平壌映画演劇大学卒。77年より監督業兼任となる。出演作は『戦友』(1958)、『赤いリボン』(1959)、『金剛山の乙女』(1959)、『カモメ号の青年たち』(1961)、『赤い煽動員』(1962)、『大地の息子(1-2)』(1963)、『共青員の歌』(1964)、『温井嶺』(1965)、『成長の途上にて』(1965)、『遊撃隊の五兄弟』(1968-69)、『ある自衛団員の運命』(1970)、『金姫と銀姫の運命』(1974)、『世に燃えあがる炎』(1977)、『初めての武装隊伍にあった物語』(1978)、『大紅湍責任秘書(1-3)』(1997)、『大紅湍責任秘書(4-6)』(192001)。1980年に人民俳優、金日成勲章。1990年、白頭山芸術団団長。主な監督作は、『安重根と伊藤博文』(1979)、『白頭山』(1980)、『永遠なる戦友』(1985)、『朝鮮の星(1、10)』(19-87)、『民族の太陽(1)』(1987)、『輝かしい朝』(1990)、『革命闘士、孔栄』(1992)がある。1992年4月に第9期代議員。1998年より平壌芸術映画撮影所総長を務める。夫人は女優の金賢淑。娘のオム･ヒョニは俳優、息子のオム・ジョンミンは監督。
死後、愛国烈士陵に安置された。


title: 北朝鮮映画

text: キム・ソンギョ(1927．2．15-1992．5．13.)　功勲芸術家。咸鏡南道プクチョン郡ヨンファ面チャンサン里出身。貧農の家に生まれる。小学校卒業後、洋服屋で働く。東京芸術大学に入学。日本名は山崎聖教(やまざきせいきょう)。同大学の日本共産党細胞の映画サークルに参加した後に入党。学費未納と思想的問題で退学。日本で亀井文夫の助監督をしていたが、60年代初めに帰国。70年代中期を代表する監督。妻の馬竹姫も映画監督。主な監督作は、『フンブとノルボ』(1963)、『限りない私の希望』(1964)、『鉄道の上で』(1966)、『山頂の鷲たち』(1975)。


title: 北朝鮮映画

text: リ・ドッキュ。江原道出身。主な監督作は、『鐘の音』(1965)、『村の保衛者』(1969)、『学父兄』(1971)、『この水の勢いを防ぐことはできない』(1972)、『クムトル少年』(1968)、『陽光に乗せていく』(1976)。


title: 北朝鮮映画

text: コ・ハンリム(1934.2.4-2009.)　功勲芸術家。人民芸術家。済州島生れ。渡日し幼年期より日本で育つ。東京朝鮮中高級学校を経て日本大学芸術学部に進学するが三年で中退。朝鮮総聯の記録映画製作にたずさわる。1960年1月に帰国第一次船で帰国。平壌演劇映画大学卒。1965年に『玉花』でデビュー。主な監督作は『玉花』(1965)、『我ら列車販売員』(1972)、『生活の道』(1977)、『名もなき英雄たち』(1979-82)、『銀のかんざし』(1985)、『春の日の雪解け』(1985)、『私が見た国』(1988)、『心に残る人』(1989)、『君のための交響詩』(1991)、『民族と運命(1、3-4)』(1992)、『民族と運命(14-16)』(1993)、『民族と運命(19-21)』(1994)、『民族と運命(22-24)』(1995)、『主人になった心』(1996)、『民族のますらお』(1999)、『生のこだま』(2000)、『鉄の鎖で縛ることはできない』(2002)、『私が見た国(2)』(2009)。息子の高一は4・25芸術映画撮影所の監督、高一赫は朝鮮芸術映画撮影所のカメラマン。


title: 北朝鮮映画

text: キム・ドッキュ。人民芸術家。主な監督作は、『ある作業班で』 (1968)、『空中舞台』(1972)、『遊園地の一日』(1975)、『大地に根を下ろす』(1976)、『鴨緑江を越えても』(1982)、『親衛戦士』(1982)、『未来を咲かす愛』(1982)、『ある分隊長についての物語』(1984)、『長山里の女たち』(1985)、『彼らの青春時代』 (1986)、『我らの代議員』(1987)、『ゆりかご』(1988)、『昨日も今日も』(1989)、『陽射しが恋しくて』 (1991)、『山犬』(2000)、『第一バイオリン手』(2001)、『九峰嶺の一家』(2002)。


title: 北朝鮮映画

text: 主な監督作は、『見えない要塞』(1965)、『川は流れる』(1967)、『永遠の戦士』(1972)、『新しい世代のために』(1974)、『再会した戦友』(75)、『初めての通話』(1978)。


title: 北朝鮮映画

text: チョン・ゴンジョ。人民芸術家。『姉の問題』(1982)、『光州は叫ぶ』(1986)、『再び始まったわが家の問題』(1987)、『叔父の家の問題』(1988)、『お元気で、私の恋人よ』(1989)、『誰も知らない』(1990)、『もう会うことのない、愛する私のカンボジアよ』(1990)、『ありがたい乙女』 (1994)、『二人の兵士』(1995)、『密林がざわめく(1-8、11-12)』(97-2000)、『民族と運命(59-60/農民編1-2)』(2002)、『瞬間を待って』(2004)、『幸福の車輪』 (2011)。*『プルガサリ』(87)のスタッフだったため、申相玉の亡命後は同作品には公式的には監督としてクレジットされている。


title: 北朝鮮映画

text: パク・チョンジュ(1944-)　脚本家。功勲芸術家。全羅南道光州出身。1967年、平壌演劇映画大学卒業後、朝鮮芸術映画撮影所に入所。朴学監督のもとで演出修行。1979年よりモスクワ映画大学に学んだ。1982年より朝鮮芸術映画撮影所。1991年、朝鮮映画祭91のゲストとして来日。主な監督作に『豊年の風』(1974)、『まっすぐな道』(1983)、『女教員』(1986)、『遥かなる木霊』(1988)、『たくましい木』(1990)、『高い山頂で』(1990)、『民族と運命(1,5-10)』(1992)、『民族と運命(14-16)』(1993)、『民族と運命(19-21)』(1994)、『民族と運命(22-24)』(1995)、『大紅湍責任秘書(1-3)』(1997)、『イム秘書』(1998)、『民族と運命(48-50)』(2001) 、『民族と運命 昨日、今日、そして明日編(第6,7部)』(2002)、『民族と運命(61-62)』(2003)。


title: 北朝鮮映画

text: リム・チャンボム(1942-) 別名:リム・フン。江原道出身。1976年、平壌演劇映画大学演出学科卒。朝鮮芸術映画撮影所所属。軽い喜劇を得意とするが、重厚なメロドラマの演出もそつなくこなす。早撮りでも知られる職人派。コメディ映画『わが家の問題』シリーズのうちで最もヒットした『嫁と姑（妻の実家の問題）』(1980)によって、その演出力を高く評価された。主な監督作品は、『太鼓は私が叩く』(1978)、『私の息子』(1980)、『愛の歌』(1982)、『二人の船長』(1982)、『十五少年物語』(1983)、『旅先で会った娘』(1983)、『夢多き乙女』(1984)、『春の日の雪解け』(1985)、『怪傑、洪吉童』(1986)*リム・フン名義／協助監督、『オモニの願い』(1987)、『魅かれる青年』(1988)、『睦まじい灯り』(1989)、『歌声響く家庭』(9190)、『三回目の金メダル』(1990)、『バード』(1992)、『春を抱いて暮らす娘たち』(1994)、『偉勲の道』(1996)、『青い絹の上で』(2001)、『夫婦支配人』(2001)、『金津江』(2002)、『愛の街』(2004)。


title: 北朝鮮映画

text:
チュ・インギュ(1901-1956.9.)　映画男優。咸鏡南道出身。日本統治時代から俳優として活躍。羅雲奎監督の『アリラン』(1926)で呉基浩を演じた。その後『風雲児』(1926)、『開拓者』(1925)などに出演。独立後、平壌の国立映画撮影所（現・朝鮮芸術映画撮影所）の初代所長を務め、映画『我が故郷』(1948)の制作を指導した。『沈清伝』(　)、『アリラン』(1926)、『楽園を探す群』(1927)、『風雲児』(26)、『夜明け前』(　)、『角のとれた牛』(1927)、『盗賊』(　)、『福地萬里』(1941)以上植民地時代の作品。『山犬』 (1956)。宗派分子と批判され、その調査中に拷問に耐えきれず自殺を遂げた。
ムン・イェボン(1917-1999.3.26) 人民俳優。功勲俳優。忠清南道出身。李奎煥監督の『主なき渡し舟』(1932)で羅雲奎の相手役でデビュー。清楚な魅力で『春香伝』(1935)など多くの映画でヒロインを演じ、日本でも映画雑誌の表紙を飾った。植民地時代は『君と僕』(1940)など日本の国策映画への出演も余儀なくされた。独立後の1948年に夫、息子とともに越北、朝鮮映画の第一作『我が故郷』(1948)に主演。以後多くの映画で活躍した。
1948年最高人民会議一期代議員選出。1952年北京平和会議に出席。1958年朝・ソ親善協会中央委員。1961年祖国平和統一委員。1967年から復古主義、宗派主義者と批判され、1970年代末までは一線から外され巡回劇団に異動となっていた。1980年代に復帰。1982年人民俳優。1985年、高鶴林監督の『銀のかんざし』のロケで来日した。1991年、祖国統一汎民族連合の北側本部中央委員に選出。国旗勲章第一級。平壌にて死去。朝鮮のリリアン・ギッシュとも称される。
主な出演作は、『主なき渡し舟』(1932)、『春香伝』(1935)、『薔薇紅蓮伝』(1936)、『人生航路』(1937)、『旅人』(1937)、『授業料』(1940)、『君と僕』(1940)、『家なき天使』(1941)、『志願兵』(1941)、『朝鮮海峡』(1943)、『愛と誓ひ』(1945)*以上植民地時代の作品。『我が故郷』(1948)、『少年パルチザン』(1951)、『パルチザンの乙女』(1954)、『新婚夫婦』(1955)、『白頭山が見える』 (1956)『金剛山の乙女』(1959)、『春香伝』 (1959)、『赤い花』(1963)、『侵略船シャーマン号』(1964)、『成長の途上にて』(1965)、『春香伝』(1980)、『二人の船長』(1982)、『我らはみな一つの家族』(1983)、『帰らざる密使』(1984)、『青い松』(1984)、『生命水』(1985)、『銀のかんざし』(1985)、『春の日の雪解け』(1985)、『光州は叫ぶ』(1986)、『偉大なる懐』(1986)、『君のための交響詩』(1991)、『バード』(1992)、『われら新世代』(1996)、『後日の私の姿』(1997)。


title: 北朝鮮映画

text:
シム・ヨン　京畿道出身。1930年代より、演劇市場、高協などの劇団で舞台俳優として活躍。国策映画『君と僕』(1940)に出演。朝鮮の独立後に越北。『我が故郷』で抗日闘志の金学準を演じた。「文化芸術人スパイ団事件」に連座させられ粛清されたと言われる。『守一と順愛』(1931)、『海よ、語れ』(1935)、『銀河に流れる情熱』(1935)、『美しき犠牲』()、『芳娥打鈴』()、『君と僕』(1940)、『福地萬里』(1941)、『望楼の決死隊』(1943)以上植民地時代の作品、『我が故郷』(1948)、『郷土を守る人々』(1952)、『偵察兵』(1953)、『パルチザンの乙女』(1954)、『見えない戦線』(1965)。「朝鮮の藤田進」とも呼ばれた。
チェ・ウンボン（1914～？）　京畿道出身。植民地時代から俳優活動をしていた。日本名は高峰昇。主な出演作に、羅雲奎監督の『五夢女』(1937)、『漢江』(1938)、『国境』(1939)、『城隍堂』(1939)、『君と僕』(1940)、『志願兵』(1941)、『豊年歌』(1942)以上植民地時代の作品。『心の故郷』(1949)*韓国映画、『郷土を守る人々』(1952)、『偵察兵』(1953)、『パルチザンの乙女』(1954)、『漁郎川』(1957)、『戦友』(1958)、『愛国者』(1959)、『カモメ号の青年たち』(1961)、『新しい世代』(1963)、『禿盧江畔に咲く花』 (1964)など。
ファン・チョル（1912.1.11-1961.6.9）　独立前、ソウルの名門劇団だった「青春座」で俳優として活躍。その後、「アラン劇団」を結成し、団長を務めた。朝鮮戦争で片腕を失った後も、舞台に立った。出演した映画に『春香伝』(1959)がある。


title: 北朝鮮映画

text: 1947年2月6日、北朝鮮臨時人民委員会決定178号「国立映画撮影所設置に関する決定書」にもとづき、国立映画撮影所の創立（平壌郊外の南兄弟面上堂洞）が決定。ソ連や中国の協力で国立映画撮影所として設立。初代所長は朱仁奎、副所長に姜弘植、事務長に秋民が就任。1949年、独立後最初の劇映画『我が故郷』を製作。1957年に朝鮮芸術映画撮影所に改称。総敷地面積が100万平方メートル、野外撮影場が70万平方メートルの規模をもつ。1982年4月に建立された野外撮影街（オープンセット街）は、外国人の観光コースにもなっている。日本との合作としては「プルガサリ」（1985、日本公開）、「高麗女人剣士」（1997、日本未公開）がここで撮影された。


title: 北朝鮮映画

text: 1959年5月に「朝鮮人民軍2.8映画撮影所」として発足。1970年1月に 「2.8芸術映画撮影所」に改称した。1995年10月に現在の名称に改称。朝鮮人民軍総政治局の管轄下にあり、俳優や監督などは人民軍の所属となる。設立当初は戦争映画を多く手がけたが、その後普通の劇映画も製作するようになった。


title: 北朝鮮映画

text:
1996年に「朝鮮記録映画撮影所」(1946年7月設立)と「朝鮮科学教育映画撮影所」(1971年5月設立)が統合。
1996年に「朝鮮科学教育映画撮影所」の統廃合の際、児童用教養映画部門が分離独立。アニメーション（セルアニメ、人形アニメ、切り紙アニメ）を制作。


title: 華西村

text: 華西村（かせい-そん）は中華人民共和国江蘇省無錫市江陰市華士鎮に位置する村。2009年には中国世界紀録協会により中国で最も豊かな農村として認定され、「世界一豊かな農村」と呼ばれている。


title: 華西村

text: 村の初代党委書記は、現在は四男の。


title: 華西村

text:
華西村の前身は1961年に設置された華西大隊である。人民公社制度が廃止された際に華西村と改称された。
かつては1人当たりの平均年収は53元という小さな農村に過ぎなかったが、今では日本の物価に換算すれば約1億6500万円はあるとされる。


title: 華西村

text: 当時の党委書記である呉仁宝は、自給自足の村運営を目指し、中国共産党本部には内緒で小さな金物工場を開設。10年間で100万元以上の利益を上げ、2万5000元あった負債を一掃したほどであった。その後も拡大路線は続き、2001年には周辺の16の村を編入。村の面積は30平方キロ・人口は約3万5000人に拡大している一方で、かつての本業である農業は、全収入の1％にまで激減している。


title: 美しさと哀しみと

text: 『美しさと哀しみと』（うつくしさとかなしみと）は、川端康成の長編小説。ある中年小説家と、彼がかつて愛した少女で現在日本画家となった女、その内弟子で同性愛者の若い娘の織りなす美しさと哀しみに満ちた人生の抒情と官能のロマネスク物語。愛する師のために、レズビアンの女弟子が男の家庭の破壊を企てる復讐劇を基調にした中間小説的な粉飾のストーリー展開で、川端の野心的な代表作とは見なされてはいないが、川端という作家の主題や技法、心の翳が特徴的に示されている作品だといわれている。


title: 美しさと哀しみと

text: 1965年（昭和40年）2月28日に篠田正浩監督で映画化され、1985年（昭和60年）にはフランスのジョイ・フルーリー監督により映画化された。


title: 美しさと哀しみと

text:
1961年（昭和36年）、雑誌『婦人公論』1月号（第46巻第1号）から1963年（昭和38年）10月号（第48巻第11号）にかけて連載された。1962年（昭和37年）4月号は病気（睡眠薬の禁断症状）で休載されたため、全33回となる。各回には加山又造による挿画が掲載された。各章と回の関係詳細は以下のようになる。
以上の回と、新たに最終回末尾以後に加筆された36行分の文章を併せたものが、1964年（昭和39年）3月16日に中央公論社より刊行の『日本の文学第38巻 川端康成』に初収録された。その後、加筆訂正を施し、雑誌掲載時に好評だった加山又造の挿画のうちから27葉を挿入した『美しさと哀しみと』が1965年（昭和40年）2月20日に中央公論社より単行本刊行された。文庫版は中公文庫で刊行されている。翻訳版はハワード・ヒベット訳（英題：Beauty and Sadness）をはじめ、中国（中題：美麗的哀愁）、スペイン（西題：Lo bello y lo triste）、フランス（仏題：Tristesse et Beauté）などで行われている。


title: 美しさと哀しみと

text: 『美しさと哀しみと』の執筆中、川端康成は他に三つの作品（『眠れる美女』『古都』『片腕』）の執筆にも係わっており、京都を描きたいという思いで『古都』を構想中、毎日新聞に掲載していた随筆『古都など』の「第一回」の京都行きを、そのまま採り入れた形で『美しさと哀しみと』が書き始められた。その連載開始10ヶ月後に『古都』の方が執筆され始め、川端はその執筆終了後の1962年（昭和37年）2月には睡眠薬の禁断症状で意識不明となり入院した。自作『古都』について、〈私の異常な所産〉と川端は称したが、同時期に書かれた『美しさと哀しみと』や『眠れる美女』『片腕』も異常な事態の上に築かれた作品とみなされている。


title: 美しさと哀しみと

text: 作中の小説家・大木の出世作『十六七の少女』には、川端の初期の「千代もの」のモデルであった少女・伊藤初代が重ねられ、『伊豆の踊子』や『篝火』など一連の作品が念頭に置かれていると推測されている。伊藤初代は東京府東京市本郷区本郷元町2丁目の壱岐坂（現・文京区本郷3丁目）のカフェ・エランにいた少女で、1920年（大正9年）に川端と知り合い、翌1921年（大正10年）10月に2人は婚約したが、すぐに破談となった。川端は初代からの破談の手紙（いわゆる「非常」の手紙）を11月17日に受け取った（詳細は伊藤初代を参照）。


title: 美しさと哀しみと

text: 川端は、〈結婚の口約束だけはしたものの、しかし私はこの娘に指一本ふれたわけではなかつた〉、〈遠い稲妻のやうな一人相撲〉といったプラトニックな状態で破滅した伊藤初代への不完全燃焼の果たされなかった愛を、『美しさと哀しみと』の大木と音子の恋愛においては、現実には報いられなかった川端自身の空想と虚構が広げられ、肉体的な世界に置きかえたとされ、音子とけい子のレズビアン・ラブは、川端自身の小笠原義人少年（小説『少年』の清野）との同性愛体験が下敷きにされていると推測されている。川端は茨木中学校5年（現・大阪府立茨木高等学校）の17歳の時に、寄宿舎で同室だった下級生の2年の小笠原義人と親交を結んでいる（詳細は川端康成#初めての恋慕・小説家への野心を参照）。


title: 美しさと哀しみと

text: 年の暮、55歳の小説家・大木年雄は、24年前に愛した上野音子に急に会いたくなり、京都へ赴いた。音子は近年、名の知れた日本画家となっていたが、今も独身のままだった。大木はある美術雑誌に載った痩せ肩の音子の写真を見て、自分がこの女の生涯から妻になること、母になることを奪ってしまったという呵責がせまって来るようだった。音子は16歳で妻子ある大木を知り、17歳の時に大木の子を8か月で早産したが、その女児は生まれてすぐ死んだ。音子は自殺を企て、一命は取りとめたが鉄格子のある精神病院に入院し、その後母親に連れられて京都へ逃れるように移り、大木と疎遠になったのだった。大木は、激しい気性だった少女・音子を思い出しながら嵐山を廻り、大晦日に京都で一緒に除夜の鐘を聞きたいと、突然音子に電話をした。


title: 美しさと哀しみと

text: 翌日の夜9時に大木のホテルに迎えに来たのは若く美しい娘で、音子の女弟子の坂見けい子だった。けい子は長めの細い首に、きれいな耳の形の娘で、音子が舞子たちと待っていた知恩院の座敷にもずっと居合わせた。音子は大木と2人きりになるのを避けたわけだが、2人には通ってくるものがあり、大木は今も自分が音子のなかにいるのを感じた。元日の昼、北鎌倉へ帰る大木を駅で見送ったのは、音子の手弁当を持ってきたけい子だけだった。大木は別れ際に列車の窓から、けい子の絵を送ってほしい、今度家に寄ってくれと挨拶した。


title: 美しさと哀しみと

text: 大木の出世作は、音子との恋愛を書いた長編小説『十六七の少女』だった。主人公の情熱的な少女は読者に広く愛され、大木は名声と金を与えられたのだった。大木の妻・文子は、夫が音子と密会している時期、乳飲み子・太一郎を抱えながら嫉妬に苦しんだものだった。しかし、2年後に執筆された夫の小説原稿を文子は和文タイプした。文子は夫の原稿を清書するのが日課だったため仕事として割り切ったが、嫉妬に狂った自分が小説ではほとんど描かれてなく、音子のことばかりなのに逆に傷つけられた。時折すすり泣き、再度嫉妬の苦しみで仕上げたが、妊娠していた2人目の子は流産した。その後すぐに回復した文子は次の子・組子を産んだ。


title: 美しさと哀しみと

text: 早春となり、けい子が自分の抽象画を2作持って大木の家を訪れたが、大木が留守だったために息子の太一郎が応対し、帰りは駅までけい子を送っていった。太一郎は鎌倉や室町文学を研究し、私立大学の国文科の講師をする秀才であったが憂鬱な性質だった。しかし太一郎はけい子の妖しい魅力に誘われ、円覚寺や建長寺、江の島まで足を延ばして彼女を案内した。五月になり、鞍馬山へ「五月の満月」を見に行く前の晩、けい子は大木家に行ったことを音子に告げ、「あたしは先生の復讐をしてやりたいんです」と言った。


title: 美しさと哀しみと

text: けい子は、音子が哀しい目に遭わされたにもかかわらず、今でも大木を愛していることに悟り、嫉妬と音子への愛と献身から大木の家庭を破壊してやろうとしていた。音子は、いくら美しいけい子でも、それでは怖ろしい妖婦になってしまうと注意するが、けい子は、自分が妖婦になってしまう前に、先生の絵のモデルにしてほしいと懇願した。音子は一度も見ることのなかった死児の画稿を幾枚か描き、いつか「嬰児昇天」と題する本絵にするために秘かに温めていたが、そう懇願されてから、「稚児太子図」のようにけい子を描き、古典的な「聖処女像」の艶めかしい仏画にしようと考えはじめた。


title: 美しさと哀しみと

text: 梅雨のある日、大木の在宅中、けい子が宇治の茶畑を描いた抽象画を持って再び訪ねてきた。茶畑の緑は、少女だった音子が大木との愛が破れて母親と京都へ逃避した時に汽車の窓から見た色だった。しかしけい子にはそんな音子の内的な哀しみの色は知らないはずだった。大木は波打つ緑を、けい子の燃えあがろうとする心の抽象だと褒めた。けい子は自分を小説のモデルにしてほしいと、大木を妖しく誘惑し始めた。2人は江の島のマリンランドに行き、ホテルに泊まった。しかしベッドでの言動からけい子が処女ではないと思い込んだ大木の愛撫が本格的になると、けい子は悲しげに「上野先生、上野先生」と音子を呼んだ。大木はびっくりし、ひるんで力が抜けた。


title: 美しさと哀しみと

text: 西芳寺の石庭を見ている時、けい子は大木とホテルに泊まったことを音子に告げ、自分が先生の代りに大木の子供を産み、先生にあげると言った。音子はけい子の頬を強く平手打ちした。泣いたけい子はその晩、音子と一緒に湯に入らなかったが、2人は木屋町の思い出の店「ふさやか」に行った。そこは、音子に憧れて京都にやって来たけい子と初対面した場所だった。けい子は美少年のような妖精じみた少女だった。音子はけい子を内弟子にし、やがて自分がかつて大木にされたように愛撫をし、レズビアンの関係になったのだった。大木と別れて以来、音子の乳房に触れたのは、同性のけい子だけだった。大木は小説『十六七の少女』で、音子によって女の抱き方のあるかぎりをつくしたと書いていた。音子はそれを読んで屈辱だったが、それが鎮まると歓喜と満足が身うちに広がり、過去の盲目の熱狂の愛が現実に生きて来た。しかし年月を経るにつれ、大木と抱き合った姿は音子の中で次第に浄化され、自分であって自分でない昇華した神聖な幻の像となった。


title: 美しさと哀しみと

text: 大木の息子・太一郎は「実隆公記」の研究論文を書くため、二尊院の奥山にある三条西実隆の墓を見に行こうとしていた。出発の朝、太一郎は父親に、徳川家茂の正室・和宮の白骨調査で見つかった名刺より少し大きいくらいのガラス板の話をした。それは誰かの写真（写真乾板）だったが、発掘した時の日光で映像が一瞬で消え、ただのガラスになってしまったという挿話だった。その写真は、見た者の証言から若い男の姿だったとされ、夫の家茂ではなくて、恋人の有栖川宮だという説があった。太一郎がその挿話を知った時から、けい子に会いに行くと決めたことが母・文子には直感で分かった。大木は、けい子がなぜか左の乳を触られるのを拒んだことを思い出した。けい子の透明のような桃色の美しい乳首があざやかに浮かび、「太一郎をけい子に会わしてはならない」と大木は焦った。


title: 美しさと哀しみと

text: 伊丹空港まで太一郎を迎えに来たけい子は、木屋町の「ふさやか」に太一郎を案内し、夜中遅くに音子の元に戻って眠った。音子は「嬰児昇天」の素描をながめ、本絵の構想を考えていた。以前音子が32、3歳の時に描いた亡き母親の肖像画は音子自身に似ていた。音子は、稚児太子風の聖少女像、聖処女像の幻は自分自身の自己愛慕の表われの聖音子像の幻にすぎないのではないだろうかと少し疑った。音子の大木に対する愛、死児や母に対する愛は今も続いているが、その愛は音子の手に触れられる現実にあった時と変りなく続いているというよりも、音子は自分では気がつかないが、それはいつとはなく、音子の自己愛と変っているところもないとはいえなかった。赤ん坊と死に別れ、大木と生き別れ、母と死に別れて、その人たちは今も音子の中に生きているが、そこに生きているのは、本当はその人たちではなくて、音子ひとりであり、音子がけい子という同性の娘に溺れているのも、音子自身の自己思慕、自己憧憬がそういう形を取っていたかもしれなかった。


title: 美しさと哀しみと

text: 翌朝けい子は、制止する音子を振り切って、太一郎と一緒に二尊院の裏山に出かけた。木陰で太一郎に胸をまさぐられ、大木の時とは逆に右側を触られるのを拒みながら、けい子は巧みに太一郎を誘惑して 琵琶湖のホテルへと誘導した。太一郎がシャワーを浴びている間、けい子は北鎌倉の大木家に電話を入れ、太一郎が結婚の約束をしてくれたから許可してほしいと文子に言い、太一郎を電話口に呼んだ。太一郎は母親にすぐ帰るように強く言われたが、水着になったけい子に寝室で妖しく誘惑された。その後、プールから上がったけい子はモーターボートを借りて、太一郎と琵琶湖に行った。


title: 美しさと哀しみと

text: 3時間後、ヨットに救い出されたけい子は鎮静剤を打たれて病院のベッドにいた。ニュースを聞きつけて音子が飛んできて、大木夫妻もやって来た。文子は音子に向かって、「太一郎を殺させたのはあなたですね」と感情がないように言い、寝ているけい子を起こそうと激しく揺すぶった。再び息子を捜索するため大木夫妻が出ていくと、音子はけい子の傍らに倒れこみ、その寝顔を見つめた。けい子の目じりから涙の粒が流れ、音子が名前を呼ぶと、けい子は目を開け、涙を光らせたまま音子を見上げた。『美しさと哀しみと』は、「通俗的なロマン」と見なされるなど、戦後の中間小説的な見方をされたこともあり、川端康成の代表作とはされていないが、川端という作家の主題、技法、技術的特徴、方法論のすべてがつぶさに読み取れるようにできている作品だと言われ、同時期に書かれて定まった評価を得ている『眠れる美女』、『古都』、『片腕』を生み出す根の部分、川端の意識の有り様が読み取れ、作品としての価値も看過できないものがあり、川端の〈魔〉〈魔界〉に関しても重要な点がある作品とされている。


title: 美しさと哀しみと

text: 『美しさと哀しみと』から川端文学の秘密の多くを明瞭に学んだという三島由紀夫は、その中で典型的に提示されている川端文学の特徴として、「抒情のロマネスク」「反応のロマネスク」「突然のロマネスク」「時間のロマネスク」「色情のロマネスク」の5点を挙げている。


title: 美しさと哀しみと

text: 武田勝彦は、『美しさと哀しみと』は広義では中間小説に入れられる作品かもしれないが、主題の設定、登場人物の性格描写などの点から見ると、単に中間小説とは断定できない要素があると評している。また長谷川泉は、「『伊豆の踊子』を味読する場合の作家自身、川端に執しての作品としては、自伝的な破片のステロタイプがちりばめられていることで、重要な作品であることがわかる」とし、作品の手法の上からも注目すべき作品だと解説している。


title: 美しさと哀しみと

text: 長谷川泉、小坂部元秀、山本健吉は、大木の出世作『十六七の少女』は、川端の初期作品の『伊豆の踊子』を念頭に置いて書かれていると指摘しているが、山本は、川端が自身の処女的作品世界へ向かって生涯を賭けて帰ろうとしていたとし、「魔界から仏界へ、〈仏法のおさな歌〉の世界へ、その願望は、永久に未完の最後の小説『たんぽぽ』に現れている」と推測している。そしてその願望は『美しさと哀しみと』において、別の意味で明確だとし、「劇中劇ならぬ小説中の小説として『十六七の少女』は挿まれ、その小説が存在すること」は、音子と大木との「切っても切れない〈縁〉」を物語り、少女だった音子が大木に愛撫された時に発した言葉は、「書かれることで、不滅となり、同じ言葉を同じ場面で、けい子がつぶやく」と解説している。


title: 美しさと哀しみと

text: 今村潤子は、大木が音子の早産と、妻・文子の流産という二つの命を闇に葬った上に成立した小説『十六七の少女』によって名声と金を与えられたという〈因果〉に触れて、そこには〈自己の作品の為になら魂を悪魔へ売渡してもよい〉という芥川龍之介の芸術至上主義に通うものがあるとし、「現実のすべてを犠牲にしても作家としてひたすら生きようとする大木はまさに魔界に生きている」と解説している。そして、大木は小説の中で音子を美化し、文子には経済的なもので罪の意識を和らげているが、音子の生涯を狂わせてしまったという心の呵責が完全に拭われたわけではないのに、新たにけい子にも興味を持ち接近していくのも、いまだに〈魔界〉にいることの表われだとしている。


title: 美しさと哀しみと

text: 小坂部元秀は、音子とけい子のレズビアン・ラブは、川端自身の小笠原義人少年（小説『少年』の清野）との同性愛が下敷きにされているとし、川端の実体験『少年』ではそれが「温められ、清められ、救われる」ものであったのに対し、『美しさと哀しみと』の音子とけい子の愛執は「破滅させるものとしてはたらいている」と解説している。今村潤子はそれを敷衍しながら、音子が「自分が大木から〈妻となること、母となること〉を奪われたのと同じ罪をけい子に犯していること」を意識し、それは〈言ひやうのない羞恥〉でありながら反面、〈病的な悪徳の魅惑〉が胸にふくらんでくるという背反の意識を持っているところに着目し、その〈魔〉の苦悩の中に一つの方向を見出す音子は、けい子との〈嘔吐をもよほしさうになる〉愛を、「〈体の姿から心の姿〉になった過去の大木との愛」によって浄化しようと、「嫌悪の底」にちらつく炎を〈色情のゆらめき〉でなく、〈静かで清らかな〉ものを見出していると解説している。


title: 美しさと哀しみと

text: そして今村潤子は、音子が〈稚児太子〉風な古典的な〈聖処女像〉のけい子の仏画を描くことを決意するのは、音子の中の「浄罪意識」だとし、今まで生きてきた自分も、大木との愛の美しさと哀しみも、その絵に込めて書こうとしていると分析し、その画想にひそむ〈稚児太子〉の持つ美少女的な美少年の艶めかしい美しさは、かつての音子自身であり、現在のけい子でもあるとしている。そして現在は表面的には「静」の音子の内なる激しさは、けい子が受け継いで行動しており、けい子は完全に音子の分身であると解説している。また、けい子のような〈美少年のやうな少女〉といった〈美少年的〉〈妖精〉の属性を持った人物は、〈魔界〉を意識した川端作品にしばしば登場するとし、『舞姫』の松坂は〈魔界〉への誘引者として現れ、『たんぽぽ』の少年・少女は、「異常な状況の中にいる者を正常へ引き戻す力を与えられた存在として造形されている」と指摘し、これは川端にとって、「女になる前の少女の純粋さと艶めかしさ、そういう女性への永遠の憧憬の変容」であると解説している。そしてそれは、川端の心の中に沈着しているプラトニックなままで破滅した伊藤初代への不完全燃焼の愛が、ある時には「奔放な煩悩の世界」に誘い、ある時には「正常な世界」への引き戻しになっていると論考している。


title: 美しさと哀しみと

text: 山折哲雄は、川端は『美しさと哀しみと』を書くにあたり、『源氏物語』を念頭に置いていたのではないかとし、六条御息所の「もののけ」（生き霊）が葵の上にとり憑いたように、音子の嫉妬心がけい子にとり憑いて、その「もののけ」が大木を脅かしてたり、息子の太一郎の命を奪ってしまうとのだと論考している。


title: 美しさと哀しみと

text: 鈴木晴夫は、『雪国』の葉子を駒子のドッペルゲンガーだと分析した川崎寿彦の論から、この関係が『美しさと哀しみと』では、あらわな形で音子とけい子の設定に応用されていると述べ、音子がけい子を〈人間とはちがふ生きもの〉と言っている箇所にそれが具現されているとしている。今村潤子はそれを敷衍し、『雪国』の葉子は存在としては「生き霊」（ドッペルゲンガー）であるが行動はしてなく、けい子は音子の怨霊として、大木の息子・太一郎を殺すという行動で完全に「生き霊」として本領に生き抜いているとしている。


title: 美しさと哀しみと

text: また、復讐するつもりのけい子が一瞬、普通の少女らしい愛を太一郎に感じるが、「魔の奔流」に押し流され、愛の歓喜の唯中にあって太一郎を溺死させて自分は生き残るところに、けい子の〈魔〉の凄まじさがあると今村は述べ、もしもけい子が太一郎との愛に生きれば、「大木と音子の分身」という型での〈魔界〉の展開となり平凡であったが、けい子の〈魔〉を、「愛ゆえの復讐」に生き切らせ、破滅への道を歩ませたところに音子への「愛の一途さ」、「魔の勝利」があり、そこには一途な純粋さを美とみる川端の美意識が見られ、『舞姫』、『みづうみ』、『たんぽぽ』では未完で終わった〈魔〉が、『美しさと哀しみと』では書き上げられていると解説している。


title: 美しさと哀しみと

text:
『美しさと哀しみと』（松竹）1965年（昭和40年）2月28日封切。106分。公開時の惹句は、「背徳の少女の妖しい挑戦に男も女も燃えつきる！」である。1965年度のキネマ旬報ベストテンでは圏外の第16位となった。
『Tristesse et beauté』（パシフィック＝GPFI＝FR3フィルム、パルコ＝俳優座シネマテン） 100分。1985年（昭和60年）8月28日封切（フランス）。1987年（昭和62年）4月封切（日本）。


title: クリント・マンセル

text: クリント・マンセル（Clinton Darryl "Clint" Mansell, 1963年1月7日 - ）は、イングランド出身の音楽家、作曲家である。ポップ・ウィル・イート・イットセルフの元ボーカルでもある。


title: クリント・マンセル

text: ポップ・ウィル・イート・イットセルフ後は映画音楽を作曲しており、特にダーレン・アロノフスキー監督作品は長編デビュー作の『π』を含めてすべてを手掛けている。


title: クリント・マンセル

text: イギリスのバンドであるポップ・ウィル・イート・イットセルフ（PWEI）の元メンバーであり、リード・シンガーとギタリストを担当していた。PWEIがナッシング・レコードと契約していたときにマンセルはトレント・レズナーと親しくなり、ナイン・インチ・ネイルズの1999年のアルバム『ザ・フラジャイル』ではバックアップ・ボーカルとして参加した。


title: クリント・マンセル

text: ダーレン・アロノフスキー監督の『π』、『レクイエム・フォー・ドリーム』の音楽を手掛けた。1996年に初めてコラボレーションして以来、マンセルはすべてのアロノフスキー映画の音楽を作曲している。


title: クリント・マンセル

text: その他に『穴』のテーマ曲や『』のパイロット版の音楽、アロノフスキーの『ファウンテン 永遠につづく愛』、『レスラー』、『ブラック・スワン』の音楽を作曲した。特に『ファウンテン 永遠につづく愛』では第64回ゴールデングローブ賞で作曲賞にノミネートされた。


title: クリント・マンセル

text: 『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』の予告編では "" の編曲版で、フルオーケストラと合唱によるものが使われた。他に、 "" の一部も予告編で流された。


title: 村越向栄

text: 村越 向栄（むらこし こうえい、天保11年11月2日（1840年11月25日） - 大正3年（1914年）4月18日）は、江戸時代末期から明治にかけての教育者、江戸琳派の日本画家。江戸出身。通称、撲。不必庵、欣々と号す。


title: 村越向栄

text: 父・村越其栄より絵を習う。慶応3年（1867年）其栄が亡くなると、すぐに「東耕堂」を引き継ぎその堂主となった。明治6年（1873年）学制頒布により「私立村越小学校」（通称「村越学校」）と改称する。明治15、17年（1882年、84年）第一回、第二回内国絵画共進会に「光琳派」の画家として出品する。明治28年（1895年）向栄は村越学校の経営を手放す。学校は明治43年（1910年）大洪水被害によって廃校になるまで地域の教育を担った。


title: 村越向栄

text: 向栄はその後絵に本腰を入れ、地域の商家や地主など旦那衆と交わり、その経済力や教養、人的交流を背景に活発な文化活動を行った。明治31年（1898年）に起工された清亮寺（足立区日ノ出町）の本堂修繕の寄進者名を記した扁額を揮毫。明治39年には酒井道一（酒井抱一の孫弟子で雨華庵四世）、稲垣其達（父其栄の師・鈴木其一の門人）、野沢堤雨（抱一高弟・池田孤邨の弟子）と共に四皓会を結成する。同年、帝室技芸員の岸光景が入門。大正3年75歳で没。戒名は不必庵向栄日欣居士。墓所は谷中本通寺だったが、その後谷中霊園を経て、現在は東京都立八柱霊園に移っている。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 香山 リカ（かやま りか、1960年7月1日 - ）は、日本の精神科医、臨床心理士、評論家、リベラル活動家、ピースボート水先案内人。立教大学現代心理学部映像身体学科教授。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 「香山リカ」はペンネーム。本名非公開としている。黒縁眼鏡がトレード・マーク。ミュージシャンの中塚圭骸は実弟である。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 1960年（昭和35年）、北海道札幌市生まれ。小樽市で育つ。東京学芸大学附属高等学校を経て、東京医科大学卒業。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 父親は、北海道大学出身の医師であった。地元の中学校を卒業してから単身上京し、女子学生専用の賄いつき下宿から高校に通学した。1978年（昭和53年）、高校3年生のとき親に買ってもらった三軒茶屋のマンションで独り暮らしを始める。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 1970年代後半に、松岡正剛率いる工作舎に出入りしていたが、やがて工作舎で知り合った山崎春美（バンド「ガセネタ」「TACO」のボーカリスト）の誘いにより、高杉弾が創刊した伝説的自販機本『Jam』の後継誌『HEAVEN』のライター及び編集者となり、TACOのライブ「自殺未遂ギグ」では山崎のドクターストップ役をつとめ、山崎が失踪した後の『HEAVEN』末期は代理で編集長役をつとめた。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 大学卒業後、市立小樽第二病院への勤務、神戸芸術工科大学助教授、専修大学教授、帝塚山学院大学教授を経て、現在は立教大学教授を務めている。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 肩書きに「精神科医」を用いているが、。一方、立教大学教授としてはペンネームの香山リカ名義を用いている。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 評論家・文筆家・社会運動家でもあり、エッセイなど数多くの著書を執筆。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 「九条の会・医療者の会」に参加しており、「マガジン9条」発起人である。また靖国神社に代わる新たな追悼施設に関しては、戦争責任がうやむやにされるため反対と発言した。また2007年（平成19年）の参議院議員選挙の際、福島瑞穂とともに社会民主党の政見放送に出演し、過去には党議員である辻元清美が早稲田大学在学中に設立した民間国際交流団体であるピースボートに水先案内人として乗船する。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 2011年3月の原発事故の当初は、「ネットで原発にのめり込むのは引きこもりやニートが多く見える」と主張していた。2012年7月の反原発集会では、原発維持派や原発推進派を「心の病気」と批判している。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 日本革命的共産主義者同盟の機関紙によれば、朝日新聞の慰安婦や原発報道の誤報によって朝日批判の世論が起こったことにつき、香山は「社会の病」と呼び、「日本社会を救うため、発言を続なければならない」と述べている。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 2011年大阪市長選挙では、山口二郎らと平松邦夫体制の維持を訴え、自治体改革や教育行政に「政治主導」を打ち出す橋下徹の姿勢をファシズム（独裁主義）をもじったハシズムという造語で非難した。


title: 香山リカ (精神科医)

text:
その後は、2015年7月24日に「安倍政権NO！ ☆ 0724 首相官邸包囲 －民主主義を取り戻せ！戦争させるな！－」でスピーチを行ったり、安倍政権NO! 実行委員会に寄稿するなどの活動をしている。
2016年1月、銀座で行われた「慰安婦問題 日韓合意を糾弾する国民大行進」に対して抗議の姿勢を示した。また、植村裁判を支える市民の会共同代表に就任し、その活動を支えている。


title: 香山リカ (精神科医)

text:
民族差別に反対している。
プロレスの大ファンで、ジャイアント馬場を崇拝している。香山は少女時代、馬場に抱き上げてもらったことがある。2006年（平成18年）8月には、NHK教育テレビ『知るを楽しむ』（私のこだわり人物伝）で、4週にわたりジャイアント馬場について語った。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 現在


title: 香山リカ (精神科医)

text: 過去2011年7月1日、ダイヤモンド社書籍オンラインにおいて連載しているコラム「香山リカの『こころの復興』で大切なこと」で「ネットで原発にのめり込むのは引きこもりやニートが多く見える」「（反原発派は）病名をつけなければならないとしたら適応障害」「ファンタジーへの逃避で平穏を保ってきた彼らがいま原発問題にこころの平穏を見出している」などとした。強い批判を受け、誤解を与える結果となってしまったことについて謝罪した。


title: 香山リカ (精神科医)

text: しかし、2012年7月、香山は代々木公園での反原発集会で「原発維持や推進をしようとする人たちは、私、精神科医からみると、心の病気に罹っている人たちに思えます」と再び発言。ジャーナリストの江川紹子は、香山が精神科医である以上、病気を比喩に使うことには慎重であるべきと指摘するとともに、許し難いものを感じると批判した。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 2016年1月10日に元在特会会長の桜井誠主催で行われた「慰安婦問題での日韓合意を糾弾する国民大行進」と題したデモに対し、香山が中指を立てた"Fuck you"（くたばれ、くそくらえ）を意味するジェスチャーをしながら「バカヤロー！」「豚ヤロー死ね！」などと奇声を上げている様子を映した動画がネットで拡散された。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 漫画家の小林よしのりは、香山の様子はもはや鬼女であるとし、「わしは一見して、ぞっとしたのだが、『やっぱりか』という妙な納得もある。精神科医が精神のバランスが取れているとは限らない。精神を病んだ精神科医だって、存在するのだ」として、左右問わずSEALDsも含めた「運動団体」の狂気についての分析をしてみる必要があると述べた。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 2007年（平成19年）2月8日にKKベストセラーズから出版した『知らずに他人を傷つける人たち ― モラル・ハラスメントという「大人のいじめ」』の一部文章がウェブサイト『職場のモラル・ハラスメント対策室』からの無断転載であったことが判明し、3刷以降は当該部分に出典が追加された。


title: 香山リカ (精神科医)

text:
2009年に出版した「しがみつかない生き方」では、普通の幸せを手に入れるためには“勝間和代を目指さない”など、勝間和代に触れた内容であったが、承諾を得ていなかったため勝間より批判された。香山は「私も勝間さんの言うように、“売る努力”をしないといけないと思ったんで。それを便乗商法とするなら、それはいいんじゃないですか」「勝間さん、BIGだったし、こんな小物（私）の言うことなんか気にしないでほしい」などの反論を行っている。勝間は香山が勝間和代を論じることについて「イラつくというよりは、面倒くさいなあ」としている。
この問題を受け、勝間が反論のために出版したことについては、「それも便乗ではないか」と反対に指摘をした。


title: 香山リカ (精神科医)

text:
2015年4月24日、DHCシアター制作『虎ノ門ニュース!8時入り』（現・DHCテレビジョン制作『真相深入り!虎ノ門ニュース』）の放送中に青山繁晴のファンを「信者」と表現。共演者の須田慎一郎が「宗教だから」と返し、MCのサンキュータツオは「（ファンには）ネトウヨもついている」と述べたほか、番組を公開放送している局のサテライトスタジオまで観覧しにくる熱心な視聴者に対しても「仕事しろよ」と揶揄した。
これを受けて4月30日の放送では、冒頭、プロデューサーの山田晃が経緯説明と謝罪を行い、香山の釈明文と共演者の謝罪文を読み上げた。しかし、J-CASTニュースの記事によると、同日の香山のTwitterアカウントにおいて、番組とスポンサーであるDHCへの不満をあらわにしたツイートや青山と視聴者を再度中傷する内容のツイートが投稿され、ほどなくして削除されていたという。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 5月1日放送分の番組冒頭において、再度の検証と謝罪が山田と香山を含む共演者全員で行われた際、山田より上記ツイートについて説明を求められた香山は「これは私が書いたものではない」と明言し、アカウント乗っ取りの可能性も示唆した。山田は「番組関係者しか知りえない情報がある」「香山さんがお書きになられたものでなければ、誰か内部の者の仕業と断定せざるをえない」「香山さんがお書きになられたものではない、ということですので、名誉回復もしなければいけない」「また池田信夫氏にも誹謗中傷が繰り返されており、放置できない事態である」とし、この件について引き続き調査報告を行うとした。香山は番組終了後、「"楽しくツイッターを利用してきましたが、アカウント乗っ取りなどに対応できなくなり、いったんこのアカウントを閉じさせていただき、再スタートを検討します"」とツイッターの休止を発表した。


title: 香山リカ (精神科医)

text: 5月8日放送分の番組冒頭にて、山田が説明した内容によると、前回の放送後に香山を含む番組関係者全員と話し合いを行った際、「アカウントの乗っ取りなら、警察に届けるべきでは？」と提案したところ、香山は「"問題の内容は、ファンに向けて書いたダイレクトメールの下書きだった。その下書きがいつの間にかツイートされてしまった"」「"乗っ取りではなく、ツイッターアプリの誤作動かもしれない。過去にも同じ誤作動が起きた"」と説明を一転させた。これを受け、原因を究明した上で該当機関に問い合わせ、報告を行うことを全員で約束したが、香山はその後、文書にて、約束した調査報告については触れることもなく番組スタッフへの不満と番組降板を申し入れ、番組側はこれを了承したと報告を行った。山田は文書の内容には確認された事実と異なるものがあるとして、引き続き香山への反論を含むやり取りを行っていくとした。


title: 香山リカ (精神科医)

text:
2018年11月24日に、京都府南丹市で市主催の香山の後援会が開催される予定だったが、同市は突如中止を決めた。市役所に男性が押し掛けて妨害を示唆したり、同趣旨の電話が多数寄せられたりしたことを理由としている。香山は「妨害に屈して引き下がったのは残念」として、市の対応を批判している。
 夫は、スポーツライターの斎藤文彦 （事実婚関係）。
弟は、「ミスター80年代」と自称して、音楽活動を行っている中塚圭骸。


title: 愛がなくちゃね。

text: 『愛がなくちゃね。』（あいがなくちゃね）は、矢野顕子の6枚目のスタジオアルバム。1982年6月25日発売。発売元は徳間ジャパン。CDはミディ。


title: 愛がなくちゃね。

text: イエロー・マジック・オーケストラの高橋幸宏、細野晴臣、坂本龍一、またジャパンのデヴィッド・シルヴィアン、ミック・カーンらを迎えてのアルバム。他に大村憲司、浜口茂外也も参加。


title: 愛がなくちゃね。

text: LP盤の発売時には、アルバム価格の高騰対策として、ジャケット冊子とLP盤を分けて販売する販売形態がとられた。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: カリフォルニア州の北部海岸（、またはレッドウッド・エンパイア、、あるいはレッドウッド海岸、）は、サンフランシスコ・ベイエリアから北のオレゴン州との州境までの太平洋岸地域である。ここには通常南からマリン郡、ソノマ郡、メンドシーノ郡、ハンボルト郡、およびデルノルト郡が含まれる。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: この地域の大半は田園部であり、人口10万人を超える都市といえば、ソノマ郡のサンタローザ市のみである。地域の都市や町は小さいながらもカリフォルニア州や地域にとって歴史的に重要な役割を果たしてきた。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: この地域の太平洋岸はサンフランシスコ・ベイエリアから北にハンボルト湾を通り、オレゴン州との州境にまで伸びている。この海岸線は近づけない場所も多く、岩がちな崖や丘、水流やタイドプール潮溜まりがある。内陸に進むと岩だらけの険しい山脈となり、川や狭いものの多い谷や峡谷に区切られ、セコイア（レッドウッド）、ベイマツおよびオークの深い森がある。気候は、霧に閉ざされ、温暖な冬と夏がある海岸部から、長い夏の陽射しで焼けるような内陸部、標高の高い場所では冬の雪に覆われるなど、変化がある。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: 北部海岸の南部は都市化されているが、他の部分は大半が田園部である。最北の地域は「セコイアのカーテンの背後」にあると言われることも多い。南部のマリンヘッドランズやポイントレイズ国立海岸には著名な海浜があるように、サンフランシスコ・ベイエリアから北には無数の遠隔でほとんど使われていない海浜がある。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text:
セコイアの木の壮大さは、南部のミューア森林国立保護区や北部のハンボルト・レッドウッズ州立公園およびジャイアンツのアベニューで体験できる。セコイアの木は他にも多くの州立公園や地方公園で見ることができ、その大半は北部海岸を抜けるアメリカ国道101号線沿いにある。この地域にあるアームストロング・レッドウッズ州立保護区、プレーリークリーク・レッドウッズ州立公園、デルノルト海岸レッドウッズ州立公園、ジェデディア・スミス・レッドウッズ州立公園およびセコイア国立公園と州立公園を合わせれば、現存する原生セコイアの45％以上が含まれている。
以下の地域は一部が北部海岸に入っている。


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: 北部海岸に完全に包含される地域


title: 北部海岸 (カリフォルニア州)

text: 北部海岸の全体が含まれる地域


title: ニュー・キッド・イン・タウン

text: 「ニュー・キッド・イン・タウン」（"New Kid in Town"）は、イーグルスの楽曲。アルバム『ホテル・カリフォルニア』からの先行シングルとしてリリースされた。


title: ニュー・キッド・イン・タウン

text: リード・ボーカルはグレン・フライが担当。フライはソロ・ライヴでも披露し、1980年発表のライヴ・アルバム『ライヴ』にも収録されている。エレクトリックピアノとオルガンの演奏は、ジョー・ウォルシュによる。


title: ニュー・キッド・イン・タウン

text: イーグルスにとって3作目の全米1位獲得シングルとなり、ビルボードのアダルト・コンテンポラリー・チャートでは2位、カントリー・シングル・チャートでは43位に達した。また、本作はグラミー賞最優秀ボーカル・アレンジメント賞を受賞した。


title: レモンハート

text: レモンハート（英語：Lemon Hart）


title: 狗留孫山 (下関市)

text: 狗留孫山（くるそんざん）は、山口県下関市にある標高616.3mの山である。八合目には真言宗の古刹修禅寺があり、多くの参拝者を集めている。


title: デイゴヒメコバチ

text: デイゴヒメコバチ ("Quadrastichus erythrinae") はヒメコバチ科のハチの一種。


title: デイゴヒメコバチ

text:
2004年に、シンガポールで発見された。タイプ標本（ホロタイプ）はシンガポールで上で発見されたメスである。その他のタイプ標本（パラタイプ）は、モーリシャスやレユニオンから採集されている。
デイゴ属植物に寄生する。


title: デイゴヒメコバチ

text: ヒメコバチ科の昆虫は世界中に約3900種分布しているが、そのほとんどは他の昆虫類に寄生する。デイゴヒメコバチが属する"Quadrastichus"属も同様にタマバエ科、ハモグリバエ科、ミバエ科、タマバチ科、タマムシ科、ゾウムシ科など多種多様な昆虫類に寄生するが、デイゴヒメコバチは現在確認されている中ではこの属で唯一、自身で植物に寄生し虫こぶを形成するヒメコバチである。


title: デイゴヒメコバチ

text: 本来の分布地は何処であるかはまだ知られていないが、アフリカ南部のデイゴ類上で同様の虫こぶが確認されていることや、この種に特異的に寄生する寄生蜂がアフリカで採集されていることなどから、アフリカであると考えられている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 日本（南西諸島）、シンガポール、タイ、フィリピン、ベトナム、台湾、中国（香港）、インド、サモア、モーリシャス、フランス（レユニオン）、アメリカ合衆国（フロリダ州、ハワイ州、グアム）などの世界各国の熱帯・亜熱帯地域に侵入し、デイゴ属()植物に被害を与えている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 体長はオスで1.0-1.15ミリメートル、メスで1.45-1.6ミリメートル。メスはほぼ全身が濃褐色で、目を除く頭部、胸部などが黄色。オスはメスの濃褐色の部分がより淡く、特にメスの黄色の部分は白色から淡い黄色をしている。性比はオス対メスが7対1程度である。


title: デイゴヒメコバチ

text: デイゴヒメコバチのメスは、羽化1日目ですでに約60個の卵を保有しており、生涯では約320個の卵を保有し、デイゴ属の若い葉や茎に卵を産卵する。孵化した幼虫は虫こぶを形成し、その中で成長し約20日で成虫となる。多数のデイゴヒメコバチに寄生された寄主は葉や枝の成長が遅くなり、場合によっては枯死に至る。成虫の寿命は3-10日である。


title: デイゴヒメコバチ

text: 発見されて以降、世界中の熱帯、亜熱帯地域において移入が確認され、デイゴ属植物に深刻な被害を与えている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 2004年に行われたデイゴ類に発生するメイガ類の調査時には、デイゴヒメコバチの被害は確認されなかった。しかし、2005年5月に沖縄県石垣島でデイゴに多数の虫こぶが確認された。その後、沖縄本島などでも同様の症状が確認され、これらの虫こぶの解剖や飼育を行った結果、これらの虫こぶからデイゴヒメコバチが発生するのが確認された。石垣島や沖縄本島以外でも、これに続いた調査で波照間島、西表島、宮古島、久米島、竹富島などでデイゴヒメコバチが確認され、2006年には前年には確認されなかった鹿児島県奄美大島、徳之島で確認された。徳之島では街路樹として使われているアメリカデイゴでもデイゴヒメコバチの寄生が確認され、同様に街路樹として使用している鹿児島県の本土や宮崎県などにおいても、移入による被害が懸念されている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 沖縄県那覇市や石垣市などで、樹木に注入することで害虫の発生を抑える農薬、アトラック液剤を使用した防除が試みられている。デイゴ類にアトラック液剤を使用すると、デイゴヒメコバチの産卵は防ぐことはできないが孵化した幼虫を駆除し、予防的な効果を発し、デイゴ類への新しい虫こぶの発生が最小限に抑えられる。しかし、このような樹木注入薬は、薬剤1本につき2000円前後かかるとされ、1本のデイゴ類の成木に対して10数本使用することから多大な費用が掛かり、各島内での全デイゴ類への対処には至っていない。一方で薬剤の注入が完了したデイゴ類では、薬剤未注入のデイゴ類よりも高い開花率となっており、効果が表れている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 2005年4月にハワイ州オアフ島で、2006年10月にフロリダ州で侵入が確認された。


title: デイゴヒメコバチ

text: ハワイ州では2005年4月にオアフ島のデイゴで確認され、7月にはハワイ島、カウアイ島、マウイ島で、8月にはモロカイ島、10月にはカホオラウェ島で確認された。ハワイには固有種であるが分布しており、影響が懸念されている。一方で、ハワイ州農務局やハワイ大学熱帯農業人的資源学が2005年から2007年にかけてアフリカで調査を行い、天敵となると思われるカタビロコバチ科の一種 を採集した。試験の結果、"E. erythrinae" は、デイゴヒメコバチに特異的に寄生し、他の昆虫種や植物には影響が見られなかったため、2008年11月に自然界に放たれ、生物的防除が試みられている。2009年にはヒメコバチ科の一種 を用いた防除試験も開始されている。


title: デイゴヒメコバチ

text: 北アメリカ大陸で確認されたのはフロリダ州が最初であり、2006年10月に州南部マイアミ・デイド郡にあるのデイゴで確認された。その後、アメリカデイゴ、ハワイデイゴ、デイゴ属の一種("E. stricta")に寄生しているのが確認され、さらに何種のデイゴ属に被害を与えているのか、明確になっていない。


title: カオマ

text: カオマ（Kaoma）は、フランスで結成されたポップスバンド。


title: カオマ

text: 1989年に結成された、セネガル人・フランス人・ブラジル人のポップスバンドである。


title: カオマ

text: 同年、ポルトガル語の歌詞で"Chorando se foi"（泣きながら）をヒットさせ、ランバダの曲として、世界中の一般大衆の認知度を高める。この曲がロス・カルカスのウリーセス・エルモーサ（Ulises Hermosa）作曲のフォルクローレ"Llorando se fue"（泣きながら）であり、かつ著作権侵害という指摘を受ける。ロス・カルカス側は、提訴するが、カオマ側で著作権料を支払うことで決着となる。


title: カオマ

text: 著作権侵害をしたこととされたが、知名度を上げて、演奏活動やレコード録音などを進める。


title: カオマ

text: 1998年に活動を休止するが、2006年に活動を再開する。


title: 第5回アジア・フィルム・アワード

text: 第5回アジア・フィルム・アワードは、2011年3月21日に発表・授賞式が行われた。


title: 第5回アジア・フィルム・アワード

text: 作品賞はアピチャッポン・ウィーラセタクン監督のタイ映画『ブンミおじさんの森』。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text: ウィリアムズ・インターナショナルはアメリカのを拠点とする小型のガスタービンエンジンを生産する企業である。同社はジェットエンジンを巡航ミサイルや小型のジェット機向けに販売する。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text:
クライスラー社で自動車向けのタービンシステムの業務に携わっていた博士だったが、小型のガスタービンを幅広く普及させたいという構想を抱いていた。1954年に彼はクライスラー社を離れでウィリアムズ・リサーチ・コーポレーションを設立した
1981年、同社はウィリアムズ・インターナショナルになった。同社は1950年代から巡航ミサイル用と同様に標的機用の小型のガスタービンエンジンを生産する。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text:
1969年にウィリアムズはミサイル用のエンジンを使用してジェット動力ベルトや1970年代には"flying pulpit" として知られるウィリアムズ・エリアル・システムズ・プラットホーム(WASP)や1980年代にアメリカ陸軍に評価されたX-ジェットを含む個人用垂直離着陸機を開発した。
WASPプラットホームは1970年代初頭のアメリカ海兵隊のSTAMP (Small Tactical Aerial Mobility Platform)計画においての唯一の競合相手だった。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text: 同様に1980年代初頭にウィリアムズはゼネラルアビエーション市場における出力費用対効果に優れた個人用と社用のジェット機向けの小型軽量のジェットエンジンの需要を認識した。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text: 1992年にNASAは(AGATE)計画を開始し、協力企業と技術開発の支援によりゼネラルアビエーション産業の活性化を目論んだ。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text:
1996年にウィリアムズはFJ44よりも小型で燃費の優れたターボファンエンジンの開発する為にAGATEのゼネラルアビエーション推進計画に加わった。
その結果がFJX-2だった。ウィリアムズはバート・ルータンのスケールド・コンポジッツと共に超軽量ジェット機であるウィリアムズ V-Jet IIを設計、製造し、新型エンジンの試験機と技術実証機として使用した。


title: ウィリアムズ・インターナショナル

text: 航空機とエンジンは1997年のオシュコシュ・航空ショーで披露された。このときのエンジンの量産型であるEJ22は(V-Jet IIから改良された)エクリプス 500試作機に搭載されて飛行したが、その後プラット・アンド・ホイットニーのエンジンに換装された。


title: 檀嘯

text: 檀嘯（だん しょう、檀啸、タン・シャオ、1993年3月10日 - ）は中華人民共和国の囲碁棋士。吉林省長春市出身、中国囲棋協会所属、聶衛平九段門下、九段。名人戦優勝、春蘭杯世界囲碁選手権戦優勝など。


title: 檀嘯

text: 5歳で囲碁を学び、東光、姜凱などの師に学ぶ。2000年に天津市の呉肇毅囲碁道場に入り、2002年に北京市の聶衛平囲碁道場に移って聶衛平の弟子となる。2004年入段、全国少年選手権大会男子児童組1位。2005年二段、貴州衛視チームで甲級リーグ出場。2007年、リコー杯新秀戦ベスト4、三段、四段。2008年富士通杯U15少年囲棋戦3位。2009年天元戦ベスト8、新人王戦ベスト4、五段。


title: 檀嘯

text: 2011年、BCカード杯で孔傑らを破ってベスト16進出。同年リコー杯囲棋戦に優勝し初タイトル獲得、続いて全国囲棋個人戦、棋王戦にも優勝。2012年江維傑を破って名人戦優勝し、七段昇段。


title: 檀嘯

text: 2017年八段。同年第11期春蘭杯世界囲碁選手権戦決勝で朴永訓九段を2-1で破り、世界戦初優勝。これにより九段昇段。また2017年に女流囲碁棋士の賈罡璐二段と結婚。


title: 檀嘯

text: 中国棋士ランキングでは2010年23位、2011年同率1位。甲級リーグでは2011年に主将勝数2位（13勝）、2014年に主将最多勝（13勝）。農心辛ラーメン杯では2011年に4人抜き。国際棋戦


title: 檀嘯

text: 国内棋戦


title: 恋はチーズバーガー

text: 恋はチーズバーガーとは、2002年9月19日にサイトロン・デジタルコンテンツより発売されたアメリカザリガニのシングルである。


title: 天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!

text: 「天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!」（てんまでとどけっ!/みんなあつまリーヨ!）は、2011年7月6日にFRAMEから発売された T-Pistonz+KMC の8枚目のシングル。


天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!


title: 天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!

text: なお、通常盤の初回生産分にはイナズマイレブンGOカードゲームプロモカード（松風天馬）が封入される。


title: 天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!

text: イナズマイレブンより10年後の世界を描いたイナズマイレブンGOのオープニングテーマのため、音楽の世界観も進化させようということになり、これまでは70年代ブラックミュージックを土台としていたが、今作は80年代ディスコミュージックを意識した楽曲となっている。


title: 天までとどけっ!/みんなあつまリーヨ!

text:
全曲ブラスアレンジ：竹上良成
シングル発売を記念し、各地で発売記念イベントが行われた。


title: ホームビルト機

text: ホームビルト機 (Homebuilt aircraft) とは、航空機メーカーではなくアマチュアが自作した航空機である。


title: ホームビルト機

text: 大きく分けてメーカーが販売するキットを組み立てるキットカーのような形態（組み立て式航空機とも呼ばれる）、図面を基に部品の製作から行うものなど様々なタイプがある。特にキットは敷居が低いため多数販売されている。キットであってもエンジンは含まれないことも多い。このためホームビルト機向けにエンジンを少量製作する小規模なメーカーが存在する。また費用を抑えるため中古のエンジンを選ぶ者もいる。価格は安いもので10000ドル（）で、高いものでも64000ドル（）とメーカーの完成機（セスナ 172Sが約290000ドル）と比べ遙かに安価である。特に木製機は部品加工が容易なため低価格機が多く、木製複葉機のは、図面のみなら100ドルという超低価格で販売されていた。なお特殊な構造や高性能な機体は安価な完成機より高価になることもある。


title: ホームビルト機

text: 一般的に製作者は構造の50%以上を自らの手で製作しなければならず、「クイック・ビルド」と銘打って販売しているキットでも、800～1,000時間の作業が必要となる。このためヴァンズ・エアクラフトのように購入者を対象とした講習会を開くメーカーもある。


title: ホームビルト機

text: 通常の航空機と同様、耐空証明が必要であるため完成後に検査を行い合格して機体が登録された後に、飛行が可能となる。ただし多くの国では書類申請が煩雑で空域に制限があるなど、メーカーが製造した航空機とは同等の扱いとはならない。例外的にアメリカではに登録されメーカー品と遜色ない飛行が可能となる。これを利用しアメリカ国内で組み立てと登録申請を代行する業者も存在する。


title: ホームビルト機

text: 機体の種類はモーターグライダーや超軽量動力機、軽飛行機が中心だが、ターボプロップ機や超軽量ジェット機、ヘリコプターも存在し、近年では複合材やグラスコックピットを採用し高度な曲技飛行も可能であるなど大手メーカーの機体に匹敵する高性能機も存在する。またタンデム翼機のプー・ド・シェルやリフティング・ボディを採用したファセットモービルなど特殊な構造を持つ機体も多い。


title: ホームビルト機

text: 現代ではシーラス・エアクラフトのようにホームビルト機の販売からスタートし、後に完成機へ参入する小規模メーカーもある。オリジナル機だけでなくウォー・エアクラフト・レプリカズ・インターナショナルのように、往年の名機の縮小レプリカを販売するメーカーもある。また日本飛行機のようにホームビルト機（プー・ド・シェル）の組み立てで製造技術を習得した航空関連会社も多い。


title: ホームビルト機

text: アマチュアの手で製作された軽飛行機は、世界中で少なくとも30,000機が運航されているとされる。欧米ではホームビルト機の団体も活発に活動しており、アメリカのが主催するEAA エアベンチャー・オシュコシュでは、毎年各地から軽飛行機やホームビルト機が集まる。


title: ホームビルト機

text: 軍隊でも使用されることがあり、創設後間もない中華民国空軍やベトナム共和国空軍、スリランカ空軍、インドネシア空軍では自国の航空機産業を育成するために、練習機としてが採用された。近年でもナイジェリア空軍でヴァンズ・エアクラフト の採用事例がある。


title: ピエトロ・チマーラ

text: ピエトロ・チマーラ（伊語：Pietro Cimara、1887年 - 1967年）は、イタリアの作曲家。ピアニスト。指揮者。


title: ピエトロ・チマーラ

text: ローマのサンタチェリーリア音楽院でオットリーノ・レスピーギに作曲を学び、1916年にローマのコンスタンツィ劇場で指揮者としてデビューを果たす。その後は、イタリア各地の劇場で活躍した。


title: ピエトロ・チマーラ

text: 1927年から1958年の約30年間はニューヨークのメトロポリタン劇場で活躍。メトロポリタンでは本番よりも副指揮者を務めることの方が多かった。指揮者としてのメトロポリタンでのデビューは1932年3月、ガエターノ・ドニゼッティのオペラ『ランメルモールのルチア』によってであった。


title: ピエトロ・チマーラ

text: また、特別演奏会や学生による演奏会による演奏会を積極的に指揮した。このようなことから生前は作曲家としてよりも、指導者として評価されていたと考えられる。現在では、弦楽四重奏曲が2曲、そして20曲以上の歌曲が知られている。


title: ピエトロ・チマーラ

text: 彼の生涯については、あまり詳しく伝えられていない。


title: ピエトロ・チマーラ

text: 等


title: 兎の角

text: 『兎の角』（うさぎのつの）は、睦月のぞみによる日本の漫画作品。隔月誌『Fellows!』（エンターブレイン）にてvolume6からvolume26にかけて連載された。単行本は全3巻。


title: 兎の角

text: 雇われ除霊師「真白アヤ」と、金髪碧眼の美少女「天沢イズミ」の2人の主人公を中心とした物語。気鋭作家が伸びやかな線で描く、妖かしアクションとして紹介される。


title: 兎の角

text: エンターブレイン（ビームコミックス発行）


title: ハッチ・エンタテインメント

text: ハッチ・エンタテインメント株式会社（"Hatch Entertainment Inc."）は、かつて存在した日本のレコード会社。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: エイベックス・グループのエイベックス・マーケティング株式会社と西日本電信電話（NTT西日本）グループのNTTスマートコネクト株式会社（NTTSMC）の合弁で2007年8月23日に設立されたインディーズレーベルであり、無論販売もAMIが行っていた（現に規格品番は「HATCH」もしくは「XNHT」から始まる）。略称はHEI。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: 2010年4月より有限会社ミュージーからmuzieを引き継いで運営していたが、同年6月には債務超過に陥ったためエイベックス・グループの経営合理化を図りAMIがNTTSMCの保有するHEIの全株式を取得しAMIの完全子会社となる（設立当初の出資比率は、AMIが66%、NTTSMCが34%）。その後、2011年2月1日にAMIに吸収合併され、解散。その際、後述のLOiDレーベルもAMIないし同じエイベックス・グループのエイベックス・エンタテインメント株式会社（AEI）へ引き継がれずに廃止され、これまでに発売された作品は2011年3月末で全て廃盤となり、1月31日付でダウンロード販売も停止した。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: LOiD（ロイド）は、HEIのレコードレーベルの1つ。レーベルマネージャーの村田裕作によると、LOiDはHEIの中でも際立って黒字だったというが、前述の通りAMIとAEIのいずれにも引き継がれず廃止された。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: この節では、LOiDに関係する人物を挙げる（順不同）。このうち、☆のついた人物は後述の「ピコ萌え！Future8bitシリーズ」にも参加している。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: 等。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: なお2012年3月28日にはLOiDを冠した「しんがー・そんぐ・らいてぃんぐ（LOiD-03）」がビクターエンタテインメントから発売された。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: ピコ萌え！Future8bitシリーズは、HEIがリリースしていたCDシリーズ。2008年に以下の作品がリリースされた。以下、参加したアレンジャーやアーティストを挙げる（LOiDにも参加している人物は前述の☆参照、順不同）。


title: ハッチ・エンタテインメント

text: 等。企業サイトは閉鎖され、LOiD関係のホームページのみ引き続き稼動中。


title: トニー上原

text: トニー上原（トニーうえはら、1969年（昭和44年）7月27日 - 本名　上原智杉　）


title: トニー上原

text: 身長168cm、体重60kg、血液型B型。


title: トニー上原

text: 趣味は音楽鑑賞・読書・カラオケ。


title: トニー上原

text: 特技は、バレエ・ジャズダンス・アクション・アクロバット・テニス。


title: トニー上原

text: 日本映画監督新人協会の外部役員でも有り。新人監督映画祭の実行委員、公式のトレーラーの撮影、編集を手掛ける。最近では東京MXテレビドラマ「えにしの記憶」シーズン3の2017年2月1〜4話.3月1〜4話の連名監督、撮影監督である。


title: トニー上原

text: 映画


title: トニー上原

text: ・劇場公開映画「歌舞伎町はいすく〜る」アクション監督


title: トニー上原

text:
・東京〜ここは、硝子の街〜助監督プロデュース　　短編映画「透明色に気が触れて」「大きなお世話」「扉の向こう」「オンステージ」
「ホットサンド」「最高の贈り物」「美ジョガー」


title: トニー上原

text: 制作協力　キャスティングプロデューサー「THE・LIFT」


title: ミラレパ修行洞

text: ミラレパ修行洞（-しゅぎょうどう、Milarepa's Cave）は中華人民共和国チベット自治区シガツェ市のニャラム県にある洞窟。


title: ミラレパ修行洞

text: ニャラムの町から北に11キロほど行ったところにある洞窟で、チベットを代表する僧ミラレパが修行した場所でもある。近くには巨大なカギュ派の僧院が建立されていたものの、文化大革命により破壊されたため現在はゲルク派の小さな寺院が再建されている。


title: ライセンスの氾濫

text: ライセンスの氾濫（ライセンスのはんらん、License proliferation）とは、ソフトウェアパッケージ毎にライセンスを改めて作成することによる弊害を指す。ライセンスの拡散、ライセンスの増殖とも訳される。この問題はフリーソフトウェアコミュニティに対し多大なる影響を与えている。


title: ライセンスの氾濫

text: ソフトウェア開発者は異なるソフトウェアプログラムを部分的に組み合わせようと考えることが多いが、しばしば不可能な場合がある。その理由はライセンスが同時に両立しないからである。2つの異なるライセンスで許諾されているソフトウェアを組み合わせ、一つのより大きな著作物とすることが可能な場合、そのライセンスは互換性がある（もしくは、ライセンスは両立する）という。ライセンスの数が増加するにつれて、FLOSS開発者が組み合わせたいと考えているソフトウェアが利用可能であっても、互いに両立しないライセンス下での許諾となっている可能性が高まる。また、利用するソフトウェアパッケージの各FLOSSライセンスを評価しようと考える組織にとって、これはより大きな負担となる。厳密に述べると、ライセンスの氾濫に賛同している人物や組織などない。むしろこの問題は、ソフトウェアのリリースのために新たなライセンスを作成するという現実的なニーズやそのようなニーズがあると認識したがゆえに、それらニーズに対処しようと新たなライセンスを作成する各組織の傾向に、問題の根幹があるといえる。


title: ライセンスの氾濫

text: GNU General Public License（GPL）を管理するフリーソフトウェア財団（Free Software Foundation, FSF）は、GPLと互換性のあるライセンスのリストもまとめている。別の有名なFLOSSライセンスとしてApache Licenseが存在する。Apacheソフトウェア財団は各団体との議論を経たのち、ウェブサイトにて次のような事実を述べている。Apache LicenseはGPLv3と両立する。ただしそれは「一方的に」である。すなわち"GPLv3ソフトウェアはApache Licenseのソフトウェアを含む"ことのみできる。しかしその逆はできない。


title: ライセンスの氾濫

text: "空虚なライセンス"（"Vanity licenses"）とは、ある企業や人物が特段の理由もなく作成したライセンスを揶揄する用語である。FLOSSでより広く知られるライセンスと比べ明白な改善点または相違点がないライセンスを作成した場合、そのライセンスが空虚であると批判されることはしばしばある。


title: ライセンスの氾濫

text: FLOSSライセンスとしての要求を満たさず、またその要求自体も知らず、かつ標準的ではないライセンスを利用することがプログラムを第三者にとってほとんど意味のないものとすることに気付かず、新規にリリースしたプログラム向けに新しいライセンスを作成する者が、2008年時点でも多くいた。


title: ライセンスの氾濫

text:
2006年から2010年にかけて、Googleはライセンスの氾濫に対して独自の立場に位置した。とりわけ2006年には、Googleは自身のコード・ホスティングサイト、Google Codeにて次のライセンスで許諾されるソフトウェアプロジェクトのみ受け入れる方針を発表した。
2008年、GoogleはホスティングするプロジェクトにApache LicenseまたはGPLv3を強く推奨するとの追加の発表を行った。しかし、2010年、これらの厳格な運用に逆行するかのごとく、結果として今後はOSIの立場と単に同じになり、OSI承認済みのライセンスによるプロジェクトが全てGoogle Codeでホストできるようになった。このことによりAGPL等のライセンスによるプロジェクトもホストできるようになった。


title: ライセンスの氾濫

text: Open Source Initiative（OSI）はあらゆるオープンソースライセンスを管理する立場であると自身を見なしている。彼らはOSI認証済みライセンスの一覧を管理している。初期の頃は、空虚なライセンスの作成や承認を助長するような動きがあった。事実、マーク・シャトルワースをはじめとする幾人かは、OSIが新しいライセンスを受諾し続けることによりライセンスの氾濫が問題となっていることについて、OSIはその問題に対し重大な責任を負っていると主張する。このことに対応するためOSIは「ライセンス氾濫問題プロジェクト」（"License Proliferation Project"）を立ち上げ、「ライセンスの氾濫についての報告書」を準備した。


title: ライセンスの氾濫

text: FSF代表リチャード・ストールマンと元"執行役員"（"Executive Director"）ブラッドリー・M・クーンは2000年頃からライセンスの氾濫に対する主張を行ってきた。彼らはFSF "license list"を策定し、ソフトウェア開発者が作成したソフトウェアのライセンスとしてGPLと両立するフリーソフトウェアライセンスを採用するよう開発者に勧めている。しかしながら、GPLと両立しない（互換性のない）複数のフリーソフトウェアライセンスもこのリストにコメント付きで掲載されており、そこでのコメントで彼らは次のように述べている。当該ライセンスの下、既に許諾しているソフトウェアの利用もしくは動作、またはその双方に関しては全く問題はない。しかし一方、このリスト読者が作成するソフトウェアにはそれら件のライセンスを利用しないよう勧める。


title: ライセンスの氾濫

text: キーラン・オリオーダン（Ciarán O'Riordan）は、 "How GPLv3 tackles license proliferation"と名付けられた論説において、FSFがライセンスの氾濫を阻止する主な動機は、まずは新しいライセンスを作成する理由を減らすことであると主張している。概してFSFEは、可能ならばGNU GPLのみを利用するよう一貫して推奨している。もしそれが不可能ならば、GPLと互換性のあるライセンスを採用するべきだと述べている。


title: ライセンスの氾濫

text: 不要なライセンスを作り、コードの再利用性を低下させないようにするためには、既存のライセンスと互換性のあるライセンスを作成するか、既存のライセンスから、そのソフトウェア、ドキュメントの性質、規模や利用形態により適切なものを選択する必要がある。FSFは相互に両立しないライセンスを誤って選択しないための一つの指針を提示している。例えば、既にプロプライエタリな実装が存在するソフトウェアでは（とりわけそのようなものはライブラリに多い）二次的著作物を同一のライセンス下に置くのは制限が強過ぎて組み合わせて頒布できなくなるので、弱いコピーレフトを持つライセンスである、LGPLが適切だと述べている。またウェブアプリケーションでは"Remote Network Interaction"条項という、頒布されなくともコピーレフトを発揮するGNU AGPL（バージョン3）が適切であり、プロプライエタリなフォーマットの置き換えを目標とするもの（例: MP3に対するOgg+Vorbis）や小規模なソフトウェアでコピーレフトが必要ないと考えられる場合はApache Licenseバージョン2が適切であるとも述べている。その他のプログラムやライブラリはGPLが適切であると述べている。Apache Licenseバージョン2はBSDライセンスと同じくパーミッシブ・ライセンスであり、二次的著作物を同一の許諾条件に置く必要はない。よってプロプライエタリ・ソフトウェアと組み合わせることができるが、BSDライセンスとは異なり特許に対するある程度の防御策が施されているため、単なるBSDライセンスを採用するよりも不当な特許権主張の訴訟攻撃を緩和できると期待される。


title: ライセンスの氾濫

text: オープンコンテント、フリーコンテントといった、ライセンスで自由利用を可能としている創作物に関しても、ソフトウェアと同じくライセンスの互換性を考慮する必要があるが、クリエイティブ・コモンズ・ジャパンが行った講演によると、自由利用可能なコンテンツに関しても広範に利用されている標準化されたライセンスを使うべきであり、（先述した「空虚なライセンス」のように）独自ライセンスを策定することで自由利用可能なコンテンツの組み合わせを狭めてしまう場合があり、コンテンツを自由利用可能とした利点が失われると述べている。


title: ライセンスの互換性

text: ライセンスの互換性（ライセンスのごかんせい、ライセンスの共存可能性、License compatibility）とは、著作権に基づく著作物に適用されるライセンス、とりわけソフトウェアパッケージのライセンスについて、異なるライセンスを持つ著作物を組み合わせることが可能であるか否かの判断を指す。新しい著作物を作成する目的で複数のパッケージのソースコードや複数の著作物のコンテンツを組み合わせ、著作権法に則り合法的に頒布することができなくなるような、矛盾した要求を含むライセンスについての問題が、本稿の主題である。


title: ライセンスの互換性

text: 例えば、一方のライセンスが「"改変バージョンは任意の広告事項において、開発者を言及しなければならない"」（オリジナルBSDライセンスの宣伝条項）と主張するものの、他方のライセンスでは「"改変バージョンには追加的な一切の告知要求を含めることはできない"」と主張していたと仮定する。もし一方のライセンスで許諾されたソフトウェアパッケージを他方のライセンスを採用したものと組み合わせると、同時に満たすことは不可能であるから、この「結合した著作物」は法に則って頒布できなくなるだろう。このようなとき、2つのパッケージのライセンスは非互換（互いに両立しない "incompatible"）である。ただし、両ソフトウェアの著作権者から直接両ソフトウェアの頒布を許可されれば可能となるが、著作権者（著作者だけではないことに注意）は各ソフトウェア（とりわけ大規模なFLOSS）において多数存在する場合がある。