title: 徳次郎宿

text: 徳次郎（とくじら）は、奈良時代に日光の久次良氏（久次郎氏）の領地となる。日光の久次良一族によって日光二荒山神社を遷したとされる智賀都神社が建立された。平安時代末期に宇都宮氏が勃興するとその支配下に入るが、たびたび久次良氏との勢力抗争の舞台となる。戦国時代には宇都宮国綱家臣の新田徳次郎により徳次郎城が築かれるが、安土桃山時代に宇都宮氏が改易されると没落した。


title: 徳次郎宿

text: 徳次郎の地名の由来には諸説在る（以下に列記）。延喜式や倭名類聚抄には河内郡の郷名等としてその名は無く、初出が宇都宮氏時代であることから、平安時代後期以降、江戸時代までに一般化した地名と考えられている。読みに『とくじら』と『とくじろう』の二通りがある。当初は『外久次良』（とくじら）の地名だったが新田徳次郎昌言がこの地に徳次郎城を築いたことに因んで漢字を当てて『徳次郎』（とくじら）とした（地名の由来は徳次郎町を参照）。


title: 徳次郎宿

text: 徳次郎宿は、はじめは上徳治郎宿のみであったが、上徳次郎宿、中徳次郎宿、下徳次郎宿の3宿から成る宿場町で、これらに古道旧日光街道沿いの門前村、田中村、西根村を加え徳次郎六郷と呼ばれていた。「はじめ宇都宮藩であったが、嘉永四年（１８５１年）より代官領となった」。


title: 徳次郎宿

text:
人馬継立
江戸時代当初の元和3年（1617年）の時点では上徳次郎宿のみで人馬役が賄われていたが、その後中徳次郎宿および下徳次郎宿の嘆願により享保13年（1728年）より上徳次郎宿に加えて中徳次郎宿、下徳次郎宿も宿駅の役が課され合わせて徳次郎宿となった。1月を3分し上旬は中徳次郎宿、最も混雑した中旬は経験豊富な上徳次郎宿、下旬は下徳次郎宿が人馬役を当番した。


title: 徳次郎宿

text:
宿場規模
天保14年（1843年）の『日光道中宿村大概帳』によれば、徳次郎宿の本陣は2軒、仮本陣1軒、脇本陣3軒、仮脇本陣1軒が設けられ、旅籠が72軒あり、日光道中最大級規模の宿駅であった。宿内の家数は168軒、人口は653人であった。


title: 徳次郎宿

text:
江戸末期
江戸時代には日光街道の宿場町として大いに栄えたが、徳次郎宿は江戸末期に天領化されて真岡代官所の管轄となる。この時代に二宮尊徳や吉良八郎の手により西原の治水事業が進められ、田川に堰が設けられ宝木台地に引水された（宝木用水（現在の新川））。隣の宿


title: イーサ・ムスタファ

text: イーサ・ムスタファ（アルバニア語:、セルビア・クロアチア語:、1951年5月15日 - ）は、コソボの政治家。2014年12月から2017年9月まで同国首相。プリシュティナ市長などを務めた。コソボ民主連盟党首を務める。


title: イーサ・ムスタファ

text: 1951年5月15日、ユーゴスラビア社会主義連邦共和国・セルビア社会主義共和国・コソボ・メトヒヤ自治州（現・コソボ共和国）の州都・プリシュティナ市のプラパシュティツァ（）にて、アルバニア人の両親のもとに生まれた。プリシュティナで初頭・中等教育を終え、プリシュティナ大学の経済学部を卒業、修士号および博士号を取得する。1974年から、プリシュティナ大学の研究員として働き始める。


title: イーサ・ムスタファ

text: 1980年代から政治に関わるようになり、1984年から1988年までプリシュティナ市長を務める。


title: イーサ・ムスタファ

text: 1990年代のユーゴスラビア崩壊の時代、亡命政権の「コソボ共和国」の首相となっていたブヤル・ブコシ（）の内閣で経済金融大臣に就任した。この時代、スロボダン・ミロシェヴィッチ率いるセルビアはムスタファに対する逮捕状をとり、ムスタファは1999年まで、難民としてドイツをはじめスイス、アルバニア、スロベニア、クロアチアなどの外国での生活を送った。1999年にコソボ紛争が終結すると、故郷であるコソボに帰還したが、2006年にコソボ大統領・ファトミル・セイディウの高等政治顧問に就任するまで政治からは身をひいていた。


title: イーサ・ムスタファ

text: 2007年12月、地方選挙にてコソボ民主党の副党首でコソボ解放軍（）の元司令官・ファトミル・リマイ（）を下し、プリシュティナ市長の座に返り咲いた。その後2009年11月にはプリシュティナ市長に再選されている。


title: イーサ・ムスタファ

text: 2010年11月7日、現職であったファトミル・セイディウを下してコソボ民主連盟の党首に選出された。2014年12月9日にコソボ首相に就任したが、2017年5月10日に議会にて不信任決議が賛成78反対34で可決され、直後にハシム・サチ大統領によって議会は解散された。


title: イーサ・ムスタファ

text: 結婚し、2人の息子と1人の娘をもつ。


title: ルイス・デ・モリナ

text: ルイス・デ・モリナ（Luis de Molina、1535年9月 - 1600年10月12日）は、近世初期スペインの神学者・哲学者。16世紀サラマンカ学派の最末期の人物として知られる。イエズス会士。


title: ルイス・デ・モリナ

text: クエンカ生まれ。サラマンカ大学で法学・神学・哲学を学び、1553年にイエズス会に入会。1563年にコインブラ大学で哲学、その後エボラの大学で哲学を教えた。その後サラマンカ大学で貨幣理論を教授。1600年にマドリードのイエズス会学院の倫理神学教授に就任するもその年のうちに同地で死去。


title: ルイス・デ・モリナ

text: 神学者としては、神の恩寵と人間の自由意志の関係について、神の恩寵は人間の業に先行するが、人間の自由意志による同意と協働を通じて恵みが効果的なものになるとする説を唱えた。この説はモリナ主義と呼ばれてドミニコ会から非難を受けることになり、彼とドミンゴ・バニェスとの間で恩寵論争が展開された（詳細はモリナ主義を参照）。


title: ルイス・デ・モリナ

text: また経済理論においては、主著『契約論』などによりサラマンカ学派の貨幣論を集大成し世界的なものにしたとされている。また、トマス・アクィナスの自然法論を継承し、公共の福祉に反するような独占は自然法に反するとして否定した（この点をもってシュンペーターは「ピグーの厚生経済学とほぼ同じである」と評価している）。その一方で徴利（ウスラ / usura）については、「本来は不当なもの」としながらも現実には肯定する立場をとった。


title: 蒼柴神社

text: 蒼柴神社（あおしじんじゃ）は新潟県長岡市の悠久山山内にある神社。当初は祭神である越後長岡藩3代目藩主牧野忠辰の尊号の蒼柴大明神と呼称されたが、神仏分離令により現在の名称となる。創建当初は長岡城内にあったが、後に悠久山に移り、北越戦争で長岡城が落城すると一時期、栃尾に遷座するが終戦後に現在地に安置。旧社格は村社、後に県社。


title: 蒼柴神社

text: 享保7年（1722年）に既に隠居していた牧野忠辰が死去。これを通達された京都の神祇道管領の吉田家より、故人忠辰に蒼柴霊神の神号が贈られる。このために養嗣子で当時の藩主牧野忠寿が長岡城東隅に社殿を造営して忠辰の霊璽を奉安したのが始まり。


title: 蒼柴神社

text: 享保13年3月27日（1728年）の三蔵火事により、社殿が全焼したために千手町の八幡社に奉遷したが、同年11月12日に再建工事が成り、御遷座式が行われる。享保18年（1733年）には京都の吉田家により明神に昇格される。


title: 蒼柴神社

text: 明和3年（1766年）に牧野忠精が藩主となると、社殿の城内からの移転が計画され、当初遷座地を中島としたが、明和6年（1769年）には忠辰が治世中に杉の植林を行った戸左衛門新田の三官山に変更し、遷座地での入込殺生禁断の令を発布する。明和8年（1771年）には忠辰50周忌により大明神に昇格。天明元年（1781年）に三官山を開拓して社殿を造営し、7月29日に社地を三官山から悠久山と改名し、8月8日には遷宮式が行われて現在地に移転する。


title: 蒼柴神社

text: 越後長岡藩では藩職として悠久山御社御用掛を初めとする蒼柴大明神への奉仕・社殿及び境内の警備管理する役職が設置され、旧暦2月6日と旧暦8月17日の祭礼には藩主または藩主名代が参詣した。


title: 蒼柴神社

text: 北越戦争で長岡城が落城すると栃尾に奉遷されるが、明治2年（1869年）春には再び元に戻され、神仏分離令を受けて明治4年に蒼柴大明神から蒼柴神社に改名され、明治6年には村社となり「お山」の名で長岡における崇敬の対象となる。明治41年（1908年）から新潟県の幣餞料供進神社に指定され、昭和5年（1930年）に県社に昇格。


title: P.S. I LOVE YOU

text: 「P.S. I LOVE YOU」、『P.S. I LOVE YOU』（ピーエス・アイ・ラブ・ユー）はPINK SAPPHIREの1枚目のシングル及び1枚目のミニアルバム。


title: P.S. I LOVE YOU

text: フジテレビ系ドラマ『キモチいい恋したい!』主題歌。後に、1992年に発売されたゲーム『銀河お嬢様伝説ユナ』挿入歌（ゲームタイトル画面BGM）として起用された。シングル・アルバム共に最大のヒット作である。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: ヤクプ・クラスニチ（、、1951年1月1日 - :）は、コソボの政治家であり、2007年よりコソボ議会議長をつとめ、2010年9月から2011年2月までと2011年4月4日から7日までの2度コソボの大統領代行に就任した。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: クラスニチはユーゴスラビア社会主義連邦共和国・セルビア社会主義共和国・コソボ・メトヒヤ自治州（現・コソボ）のグロゴヴツ市 / グロゴヴァツ市で、アルバニア人の両親のもとに生まれた。ネグロフツ / ネグロヴァツにて初等教育を終え、1971年にプリシュティナで中等教育を終えた。その後プリシュティナ大学の言語学部に入り、1976年に卒業している。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: 1990年代のコソボ紛争の当時、コソボ解放軍（）のスポークスマンを務めた。2010年9月28日、コソボ大統領ファトミル・セイディウの辞任に伴い、大統領代行となった。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: 2011年3月31日、憲法裁判所が、ベフジェット・パッツォーリの大統領就任を違憲判決を下したことにより辞任せざるを得なくなり、クラスニチは再度大統領代行に就任する破目になった。しかし、彼は4月2日まで政務につくとは想定していなかったので、4月4日に就任式は行われなかった。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: 4月7日に漸く、アティフェテ・ヤヒヤガがコソボ共和国大統領に選出されることになり、大統領代行生活に終止符を打つこととなった。


title: ヤクプ・クラスニチ

text: 結婚し、3人の娘と1人の息子がいる。


title: RabbitMQ

text: RabbitMQ（ラビットエムキュー）は、Advanced Message Queuing Protocol (AMQP) を使用した、オープンソースのメッセージ指向ミドルウェアである。


title: RabbitMQ

text: RabbitMQ Serverは、Erlang言語で記述されており、クラスタリングとフェイルオーバーのためにOpen Telecom Platformフレームワークで構築されている。


title: RabbitMQ

text: 当初の開発元はRabbit Technologies社であったが、2010年4月にSpringSource社に買収され、その後SpringSource社がVMwareに買収された。現在は、EMCとVMware、GEの出資で設立された社がRabbitMQの開発・サポートを行っている。なお2016年にEMCがデルに買収されたため、以後Pivotal社はデル・テクノロジーズの傘下となっている。


title: RabbitMQ

text: 2017年現在、公式にクライアントライブラリを配布しているのは Erlang / Java / .NET（C#含む）となっている。しかしAMQPは言語非依存であるため、公式対応言語も含めて有志によるライブラリが多数作成されており、公式サイトでも紹介されている。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 『怪物くん』は、藤子不二雄の漫画『怪物くん』を原作としたテレビアニメ化作品の第1作にあたるモノクロ版の『怪物くん』（かいぶつくん）及びその劇場版。第2作のカラー版アニメ及びその劇場版については、『怪物くん (カラーアニメ)』を参照。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 1968年4月21日 - 1969年3月23日にTBS系列ほかにて不二家一社提供「不二家の時間」枠で放送。15分2話構成で全48回（全96話）。東京ムービーとスタジオ・ゼロが交互に製作。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 本編中の登場怪物の解説及びエンディングのナレーションは、当時NET系の『日曜洋画劇場』の解説で人気を博していた映画評論家の淀川長治が担当。時には実写スチルで登場した。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text:
シナリオを担当した山崎敬之の著書によると、山崎が書いた最終回のシナリオに対して、原作者の藤子不二雄ⒶはOKをなかなか出さず、結局は最後のタイミングというべき日の早朝に、TBSのロビーを訪れてまで打ち合わせを行い、ようやくOKが出たというエピソードが残っている。山崎は「あとから思えば、これほど手ごわい原作者もいなかった」と語っている。
1989年、藤子不二雄Aがレギュラー出演していた番組『ギミア・ぶれいく』の中で5話Bパート『フランケンの映画カントクの巻』が20年以上の時を経て放送された。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text:
長らく映像ソフト化に恵まれず、1999年にビーム・エンタテインメントから発売されたLD・VHS「東京ムービー アニメ主題歌大全集」第1巻に収録されたオープニングとエンディング以外に視聴手段が無かったが、2010年10月、12月に本編全話収録のDVD-BOX上下巻がキングレコードから発売された。下巻にはブローアップ劇場版の2作も収録されている。
TBS系アニメでありながらフジテレビジョンから『フジテレビのとびだすえほん』として本作品の絵本が放送当時に発売されていた。
※レーベル：コロムビアレコード、テイチクレコード、東芝レコード、朝日ソノラマ


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 「不二家の時間」枠で放送された他の藤子不二雄アニメ作品と同様、スポンサーの不二家のキャラクター・ペコちゃん（声・斉藤尚子）がオープニングとエンディングの最後に登場し、怪物くんと共演している。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: オープニング映像は3バージョン存在。オープニング1は漫画のコマ割り形式、オープニング2はオープニングのマイナーチェンジ版、オープニング3は夏季のみ使用されたもので、怪物くんと怪物3人組のドライブと水上スキーの映像となっている。1と2の相違点は次の通り。無印=同時ネット局（いずれもTBS系列） ※=時差ネット局（山陰放送のみTBS系列、その他は日本テレビ系列）


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 1969年3月18日公開の『東映まんがまつり』内で、「砂魔人をやっつけろの巻」と「怪物くんとハニワ怪神の巻」のブローアップ再編集版が上映された。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 併映は『長靴をはいた猫』・『ひみつのアッコちゃん』（第1作）・『ひとりぼっち』・『チャコとケンちゃん』（第1作）の4本。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: 東映系における東京ムービー作品の上映は、1965年12月25日公開の『オバケのQ太郎』以来であり、『東映まんがまつり』としては最初で最後（『オバQ』は『まんが大行進』内で上映）。この後、東京ムービー作品は『東宝チャンピオンまつり』内で上映される様になる。


title: 怪物くん (モノクロアニメ)

text: なおこの劇場版は、前述の通りDVD-BOX下巻に収録されているが、2012年8月10日にはDVD『復刻! 東映まんがまつり 1969年春』が発売され、併映全作と共に収録された。


title: From Me To You (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: 『From Me To You』（フロム・ミー・トゥ・ユー）は、PINK SAPPHIREの1枚目のアルバム。


title: From Me To You (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: 約5ヶ月ぶりにリリースしたPINK SAPPHIRE初のフル・アルバム。ほぼ全曲が土方隆行の編曲で、11曲中3曲は自作曲。


title: コンプレックスエステル

text: コンプレックスエステルは潤滑油に用いられる化学合成基油（シンセティックベースオイル）または添加剤で、複数のエステル系基油を混合、反応させたエステル基油の総称である。


title: コンプレックスエステル

text: エステル系の基油であるジエステル、ポリオールエステルなどは分子構造にマイナスの極性を持つ酸素分子（金属ソープ）を有するため、金属摺動面に付着する性質がある。それ故コールドスタート時や、高負荷運転時にも油膜が破断し難く、優れた潤滑性を持つ。また、一般的な鉱物油系基油より粘度指数が高く、PAO系合成基油より低い摩擦特性を持つ。


title: コンプレックスエステル

text: しかしエステル系基油は加水分解しやすく寿命が短い欠点があった。そのため炭素原子に分岐を持つ多価アルコール類を使い加水分解を防ぐポリオールエステルが開発された。またβ位に水素原子が無く耐熱性も改善されしたが、一方粘度指数などの性能は低下する傾向がある。また、エステル系基油の特性として特定のゴム製のオイルシールを膨張させる傾向があり、オイル漏れ・滲みを誘発する欠点があった。


title: コンプレックスエステル

text: このため多価アルコールと２価脂肪酸および１価脂肪酸からなる数種のエステルを組み合わせるコンプレックス化により、エステル系基油の欠点を減らすことを目的としたのがコンプレックスエステルである。競技自動車用エンジンオイルなどに用いられる。


title: 戦国IXA

text:
戦国IXA（せんごくいくさ）とはヤフーとスクウェア・エニックスが共同運営しているブラウザゲームである。開発会社は『ブラウザ三国志』と同じONE-UP。操作性・ゲーム性の異なる関連作品『戦国IXA 千万の覇者』については該当項目参照。
2010年8月2日〜現在


title: 戦国IXA

text:
プレイヤーが大名配下の城主となって、自分の領地の内政や、他大名配下城主との合戦などを行うシミュレーションゲームである。
基本料金は無料で、アイテム課金制度を導入している。登録に手間がかからないことが特徴で、Yahoo! JAPANのIDを持っていれば誰でも参加できる。
ゲーム内では戦国時代を再現しているが、具体的な地名や地形などは登場せず、合戦時に「○○国の合戦」と表示される程度だ。
プレーヤーは12か国（「章」という区切りによって国は異なる）の中から所属国を選ぶ。
所属国ごとに特徴や特典などは存在しない。


title: 戦国IXA

text:
2016年11月29日現在、大名として一度でも登場したことのある国（大名家）は、最上、上杉、武田、北条、織田、徳川、浅井、足利、毛利、長宗我部、大友、島津、伊達、豊臣、石田、黒田、今川、真田、明智、鈴木、福島、宇喜多、加藤、佐竹、前田、柴田、龍造寺、斎藤、三好、尼子、小早川、立花、里見、相馬、の計34か国。
一章では上記の32大名のうち最上から島津までの12か国が選択可能で、二章では浅井・大友が外れて新たに伊達と豊臣が登場、といった具合に章ごとに大殿（大名）が入れ替わる。また、同じ大名家でも、大名の世継ぎ交代や時代返り交代によって大殿が変わる場合もある（例　上杉家で上杉謙信から上杉景勝に世継ぎ交代、逆に景勝から謙信に時代返り交代）。


title: 戦国IXA

text: 2010年8月2日より、サービスが開始され、徐々にサーバー（ワールド）数が増加しており、2016年6月11日現在ワールド61まで稼働している。


title: 戦国IXA

text: 2011年6月1日より、ハンゲームでサービスが開始された。ワールドはYahoo!のものと異なる。


title: 戦国IXA

text: 2011年12月1日より、mixiにてサービス開始。ワールドはYahoo!のものと異なる。


title: 戦国IXA

text: 2016年11月29日現在、ゲームは最低でも十二章まで、一部のサーバーでは十三章まで進んでいる。十二章では、伊達、上杉、徳川、石田、長宗我部、島津、真田、福島、宇喜多、加藤、小早川、立花、の12か国から十三章では、相馬、里見、北条、武田、柴田、徳川、織田、明智、豊臣、長宗我部、毛利、島津の12か国から、それぞれ所属国を選べる。


title: 戦国IXA

text:
いわゆる箱庭ゲームのシステムで、資源タイルの隣に採取施設を設置することで資源を得ることができる。手本としたブラウザ三国志と違い、兵士が常に兵糧を消費しないためいわゆる「糧村」の意味合いが大きく変わってきていることも特徴である。施設を建設すると、その施設を維持するための「人口」が増える。施設ごとに維持に必要な人口は異なる。人口は、施設をレベルアップさせるとさらに増加する。人口の分だけ糧を消費する。人口の増加は、資源生産量の増加（＝兵生産力の上昇）を意味するので基本的にはいいことだが、城などが陥落した際に相手に与える「戦功」も増えてしまう。
また、「秘境探索」という項目も存在する。部隊編成した武将を秘境へ探索へ出し、一定時間すると資源・銅銭（ゲーム内通貨）・城主経験値・武将経験値を持ち帰る。だが失敗することもある。また、秘境兵と呼ばれるNPCの使う敵兵を獲得できる秘境もある。開始初期はこの秘境探索による資源回収・経験値取得が重要だ。
プレーヤーは秘境探索や合戦報酬などで城主経験値を取得でき、それが一定の値に達すると城主レベルが上昇する。一定の城主レベルに達すると所持できる「所領」の数が増えていき、各施設の最大建設レベルも上昇する。
プレーヤーが最初から持っている拠点を「本領」といい、2番目以降の拠点を「所領」という。プレーヤーは、最大で6つの所領を所持できる。武将（武将カード）は、兵を率いて戦闘を行う。
武将カードは、部隊編成画面で「(デッキ)」に配置（セット）されて初めて戦闘などを行うことができる。
HPが最大値になっていない武将や、兵を率いていない武将は部隊に配置できない（武将カード自体は兵士を持たない）。
新規部隊の「部隊長」として、または既存部隊の「小隊長」としてデッキに配置する。
1つの部隊には最大4人（部隊長1人と小隊長3人）の武将が配置でき、通常部隊は最大で5部隊作成できる。
ただし、「デッキコスト」という、デッキに配置されている全武将の累計コストがあり、その上限は30(便利機能を使えば上限は40)で、コスト残量が足りない場合武将を部隊に配置できない。
「加勢専用部隊」という、盟主を含む同盟員や本領or出城に近い同国他同盟城主の本領、所領、出城への加勢のみに使える部隊も1部隊あり、加勢専用部隊の武将のコストは通常部隊のデッキコストには含まれず、加勢専用部隊のデッキコストにも制限はない。
また、敵の攻撃を着弾前に迎撃する「強襲専用部隊」も1部隊あり、この部隊のコストもやはり通常のデッキコストには含まれないが、コストは10コストまでの制限があり、その代わり率いる兵士の攻撃力が1.25倍になる。


title: 戦国IXA

text:
武将カードには以下のステータス（固有能力値）がある。
2つの統率が影響する場合は、2つの統率の平均値が適用される(槍A馬Bの武将に赤備えを任せたときは(105+100)/2=102.5％となる)。


title: 戦国IXA

text:
入手手段は「戦国くじ」を引くか、「取引」（トレード）を使って他のプレイヤーが出品したカードを入札方式で落札するかの2通りである（イベントなどで武将カードが配布されることもある）。
他のゲームにおける「ガチャ」に相当する。戦国くじはゲーム内通貨である「銅銭」を使う「白くじ」、リアルマネーで購入する「金」を使う「課金くじ」（「銀くじ」「金くじ」）、合戦報酬などにより入手できる各種チケットで引ける「スペシャルくじ」（「火くじ」「炎くじ」「戦くじ」）、厳密にはスペシャルくじだが、「天下チケット」という極めて入手できる機会の少ないチケットが必要な「天下くじ」「天上くじ」があり、さらには期間限定の特別なくじもある。「天下チケット」の入手機会は、昔は「刷新報酬（リセット報酬）」のみだったが、「東西戦」の報酬でも入手できるようになり、9章からは「天下の片鱗」が導入されて（天下の片鱗1枚＝天下チケット0.1枚）、それが合戦報酬や「影武者」討伐の報酬などで手に入るようになったため、天下チケット入手のハードルは以前より低くなった。
くじごとに入手できるカードのレアリティが決まっているが、カードの入手確率はランダム設定となっている。


title: 戦国IXA

text:
兵士は、武将に率いられて戦闘を行う。「兵科」と「兵種」によって、戦闘時の得手不得手やステータスに違いがある。
兵士の4つの大きなカテゴリーのこと。槍兵科、弓兵科、騎馬兵科、兵器兵科が存在する。いわゆる「三すくみ」を形成していて、槍兵は騎兵に強く、騎兵は弓兵に強く、弓兵は槍兵に強い。かつては兵器兵科は三すくみに含まれなかったが、現在は後述する鉄砲足軽、焙烙火矢、騎馬鉄砲はそれぞれ槍、弓、馬と同じ属性を持つ。その他の兵器兵科は、防御時には相性の有利不利はないが、攻撃時は槍弓馬すべての属性にやや有利になる。
各兵科ごとの兵士の種類のこと。
初期の兵種は、足軽、弓足軽、騎馬兵の「下級兵」のみだが、学舎で研究をすることで「中級兵」の長槍足軽、長弓兵、精鋭騎馬や、「上位兵」の武士、弓騎馬、赤備え、そして兵器兵科の破城鎚、攻城櫓、穴太衆、焙烙火矢、鉄砲足軽、騎馬鉄砲、大筒兵が生産できる。
兵士は、前述した各練兵施設で資源を消費して作成でき、クエストなどの報酬や「秘境大殿」討伐時の兵補充として入手することもできる。また、特定の秘境探索を行う事で秘境兵（国人衆、海賊衆、母衣衆、雑賀衆）を獲得（参加部隊内の兵と交換）できることもある。
待機兵士数には上限があり、長屋・陣屋の建設・レベルアップで増やすことができる。クエスト等による兵士の獲得・補充の場合は上限を超えても問題ないが、上限を超えて（あるいは超えた状態で）兵士を作成することはできない。


title: 戦国IXA

text: このゲームのメインとなっているシステムで、発表期間（1日）→合戦準備期間（1日）→合戦期間（2日）→休戦期間（2日）の6日のスパンで組まれており、合戦を行うごとに開催する曜日は一つずつ手前に来ることになる。合戦中


title: 戦国IXA

text: 敵（他国のプレイヤー）の所領、出城や陣を攻撃して陥落させたり、攻撃に対して防御したりして戦功やポイントを稼ぎます。


title: 戦国IXA

text: 攻撃国は本領、所領を陥落させると、人口分の戦功を得ることができる（獲得戦功の上限あり）。


title: 戦国IXA

text: 防御側は出城を陥落させて、4000を上限として総人口と同数の戦功を得ることができる。


title: 戦国IXA

text: 合戦に勝利し、なおかつ戦功で高い順位を得れば、特殊な戦国くじのチケット(前述の戦や天下の片鱗)をより多くもらうことができる。


title: 戦国IXA

text:
同じ国に属する複数の城主が集まって、一つの集団を形成することができる。
その集団の事を同盟という。


title: 戦国IXA

text: 各国内のプレーヤーのグループ。


title: 戦国IXA

text: ゲーム開始時は1人のみの同盟で（本人が盟主）、自同盟の同盟員を募集したり他同盟に加入する事によって複数人の同盟となる。他城主と同盟を組まず「ソロ活動」をすることも可能で、銅銭稼ぎなどの理由でソロ活動をする城主もいる。


title: 戦国IXA

text: 同盟に資源を貢ぐ事により同盟レベルが上がり、そのレベルにそって最大加入可能人数が決まる。


title: 戦国IXA

text: 盟主1人・補佐2人(最大4人)の幹部の設定が可能。盟主は必須だが補佐の任命は任意である。役職の入れ替えが可能である。


title: 戦国IXA

text: 同盟に加入すると下記の事が出来るようになる。


title: 戦国IXA

text: また、同盟同士の合併や他同盟への移籍（一旦独立した後に他同盟に参加）も可能である。


title: 戦国IXA

text: 『戦国IXA』ではリアルマネーを払って得る「金」を使っていろいろな便利機能を使うことができる。建設や研究をすぐに終わらせたり、「課金くじ」と呼ばれる、他よりレアリティの高いカードを手に入れやすいくじ（前述の銀くじと金くじ）を引くことができたりする。


title: 戦国IXA

text: 金はYahooウォレットや電子マネーで購入できる。


title: 戦国IXA

text: 「戦国IXA」はWebMoney Awardグランプリを2011年から2年連続で受賞するなど、日本発のブラウザゲームとしては最も成功した部類に入ると言える。が、人気があることに由来するものを含め、様々な問題点も多い。戦国ixaを元にしたソーシャルゲーム。


title: 戦国IXA

text: スクウェア・エニックス刊行の漫画作品の登場人物が武将カードとして登場している。


title: 大沢宿

text:
大沢宿（おおさわじゅく）は、日光街道の19番目の宿駅（宿場町）である。現在の栃木県日光市大沢。
大沢宿は江戸時代に下野国河内郡にあった宿場町で、もともと大沢村と呼ばれていたが元和3年（1617年）に徳川家康の日光鎮座に伴って宿駅となり大沢宿となった。


title: 大沢宿

text: 元和年間には大沢御殿（おおさわごてん）が建造され徳川将軍家の日光参詣に際し宿泊所として使用された。その後一旦処分され再造営されたが、それもまた享保年間までに処分された。享保13年以降、将軍社参時等の休息所には沿道にあった竜造寺（りゅうぞうじ）が用いられた。なお竜造寺はその後明治元年に近隣別所に移転し、現在は境内で5月に咲く六尺藤で著名となっている。


title: 大沢宿

text: 天保14年（1843年）の『日光道中宿村大概帳』によれば、大沢宿の本陣は1軒、脇本陣1軒が設けられ、旅籠が41軒あり、宿内の家数は43軒、人口は278人であった。隣の宿場


title: VOICE (中村あゆみのアルバム)

text:
『VOICE』（ボイス）は、男性歌手の楽曲を集めた中村あゆみ初のカバー・アルバム。2008年7月23日発売。発売元は、ソニー・ミュージックダイレクト。
オリコン週間チャートでは1995年発売のアルバム「Cry Baby」以来、TOP30入りを記録し、ディリーチャートでは12位まで上昇するなど健闘した。
また同年11月26日には同アルバムに「翼の折れたエンジェル（ストロングバージョン）」を追加収録した「VOICE plus」が発売された。


title: Happy Together (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: 『Happy Together』（ハッピー・トゥゲザー）は、PINK SAPPHIREの2枚目のアルバム。


title: Happy Together (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: シングル表題曲のアルバム・バージョンを含んだ12曲。


title: アスコツト

text: アスコツトとは日本の競走馬である。尾形景造（尾形藤吉）が調教師と騎手を兼務し、1934年春季の目黒帝室御賞典など特殊競走（重賞競走）5勝を含む17勝を挙げた。その引退後は馬術競技馬に転身し、「バロン西」の通称で知られる西竹一と共に総合馬術競技日本代表として1936年のベルリンオリンピックに出場した。


title: アスコツト

text: 当時は促音の表記が許可されていなかったため、字はアスコツトであるが、発音は「アスコット」である。以下、同様に記述する。


title: アスコツト

text: 宮内省下総御料牧場生産。父はチヤペルブラムプトン、母は小岩井農場がイギリスより導入した牝馬プロポンチスの直仔・種秀。1歳年上の全兄には、当時最強馬の1頭であったワカクサがいた。


title: アスコツト

text:
3歳（1930年）秋に御料牧場主催のセリ市に上場され、当時尾形の雇用主であった多賀一に落札された。全体に貧弱な馬体で、脚部の状態にも不安が見られたため、高額馬には1万5000円以上の値が付く中、その落札額は8000円であった。調教が始められてからも尾形は大きな手応えを感じていなかったが、性格は「温順、素直で、教えることをよくのみこみ、口向きが軽い（騎乗者の指示に敏感で、操縦しやすい）」ことに非常に驚いたという。さらに調教が進むに連れて、尾形はアスコットの身底にある根性を観取し、当初心配されたほど脚元の状態も悪くなかったことから、兄ワカクサと同様の活躍が期待されていった。馬主の多賀は元宮内省で御召馬車の馭者を務めており、この頃の経験に基づき、脚元を丈夫にするため、尾形の知らないところで坂道を毎日引き歩かせていたという。
1931年10月11日、通常より半年遅れの中山秋季開催でデビュー。尾形が騎乗し、初戦勝利を挙げた。翌週の新呼馬優勝戦も連勝、翌月の目黒開催を4戦2勝とし、通算7戦4勝・2着3回で当年のシーズンを終えた。翌1932年1月には阪神へ遠征し、鳴尾競馬場で行われた大禮記念に優勝。以後腸の具合を悪くして、春季は8戦3勝で終えたが、秋季開催では復調し、根岸・目黒の帝室御賞典における2着2回を含む16戦6勝とした。最後のシーズンとなった1933年春季開催では中山四千米に優勝の後、目黒に転じて帝室御賞典に優勝、ほか目黒記念、引退レースとなった5月の横浜特別に優勝し、6戦4勝・2着2回、通算35戦17勝・2着13回の成績で競走生活から退いた。総獲得賞金6万8423円は、当時の最多記録であった。


title: アスコツト

text: 競走馬引退後は種牡馬入りの道もあったが、オリンピック用の馬術競技馬として転用の話が持ち上がり、同年5月25日には多賀と尾形が東久邇宮稔彦邸を訪れ、アスコットを寄贈した。東久邇宮はアスコットの訓練を陸軍騎兵学校に依頼し、ロサンゼルス五輪障害飛越競技の金メダリスト・西竹一が担当者となった。西が金メダルを獲得した時の騎乗馬・ウラヌスはフランス産馬であり、ベルリンでは国産馬でのメダル獲得が期待され、これを託されたのがアスコットであった。その後訓練が続けられ、1936年、ドイツ・ベルリンでの夏季オリンピックに臨んだ。この大会には日本から3頭が出場し、障害飛越の代表馬は前回大会の優勝馬ウラヌスであった。


title: アスコツト

text: アスコツトは総合馬術での出場で、初日は馬場馬術であった。その馬体は競技委員長グスターフ・ラウより「非常に立派な、注目に値する日本産純血馬」との評価を受けたが、肝心の競技では西との呼吸が合わず34位と出遅れた。しかし2日目の野外耐久審査では、途中で沼に填るアクシデントがありながら5位に入り、総合11位に上昇。最終日の障害飛越も、設置障害の黄木一本を落としたが無難にこなし、最終的に50頭中12位の成績でオリンピックを終えた。後に西は「綜合の順位では三着以内には入れなかったが、その功績は三等以内に入れる資格を持っていたと断言できる」「我が国産馬の能力が優秀で、堂々世界各国の駿馬に互して劣らないことを示したのが本大会の一大収穫だった」と賛辞を送った。尾形は「アスコットが数々の難関を切り抜けて野外騎乗でゴールに入ったという報告を聞いたときは、競馬で勝った時よりうれしかった」と述懐し、さらに「アスコットはもう1年も調教したら国際競技用馬として大成したと思う。何しろ素性がよく、精神がよいから、教えられたとおりによく覚える馬だった」と語っている。


title: アスコツト

text: なお、アスコットの他に五輪馬術競技で日本代表となった元競走馬には、1976年モントリオール大会の総合馬術に出場したインターニホン、1988年ソウル大会と1992年バルセロナ大会の障害飛越に出場したミルキーウェイ（競走名：シルバータイセイ）がいる。前者は野外耐久審査で途中棄権して失権（失格）、後者はそれぞれの大会で67位・39位という成績であった。


title: アスコツト

text: その後アスコットは1940年に予定されていた東京オリンピックに向けての訓練を積んでいたが、盧溝橋事件の発生・第二次世界大戦激化への過程で同大会は中止となり、アスコットの2度目の挑戦もここで途絶えた。その後アスコットは1941年頃まで全国の馬術競技会に出場した後、東京都長官に寄贈されたと伝えられているが、戦況悪化による混乱もあり、没年や最期については明らかになっていない。祖母プロポンチスは小岩井農場が1907年にイギリスより輸入した20頭の繁殖牝馬のうちの1頭。子孫からは数々の活躍馬が出ている。


title: 法経

text: 法経（ほうけい）は、戦国時代に魏の李悝が編纂したとされる法典。その実在・非実在については議論がある。


title: 法経

text: 文侯に仕えていた李悝が紀元前407年に諸国の法を参考にして盗法・賊法・囚法・捕法・雑法・具法の6篇の法典に編纂したとされている。盗法・賊法は盗賊に関する法令で、囚法・捕法は盗賊の逮捕・拘禁に関する法令、雑法は詐欺・賭博・汚職などの犯罪に関する法令、具法は刑の加重軽減に関する法令で後世の刑法総則に近い。後に商鞅が法経を持って秦に入り、一部手直しした上でほぼそのまま秦の法令（秦の『法経』）として用いて天下統一後の秦の法令となり、更に漢の蕭何が更に手直しをした上で3篇を加えて九章律にしたとされている。


title: 法経

text: ところが、李悝が『法経』を作ったことの初見は、李悝の時代から1000年経た唐の648年に編纂された『晋書』刑法志の文中であり、その内容も伝わっていない（清代に編纂された『漢学堂叢書』に収められている『法経』は偽書である）。そのため、その実在性については今日まで議論がある。1975年に睡虎地秦簡が出土し、その内容が商鞅変法を反映している部分が存在すること、更に魏の法令を引用したと思われる文章が発見されたことから、秦の法令が魏からの移入であることが証明されたとして『法経』をはじめとする『晋書』刑法志の記述が事実に基づくものであるとする見方が強まった。ところが、引用された魏の法令は古くても安釐王時代のものであることが判明し、それよりも150年ほど昔の李悝とのつながりは証明できなかったため、『法経』非実在説派も依然として多い。近年では『法経』の出典根拠である『晋書』刑法志の記述そのものが『晋書』が編纂された唐代の創作とする見解も出されている。


title: Today and Tomorrow

text: 『Today and Tomorrow』（トゥデー・アンド・トゥモロー）はPINK SAPPHIREの2枚目のアルバム。


title: Today and Tomorrow

text: 「最後にもう一度抱きしめて」「恋のダイナマイト」の作曲を除く全曲を自ら担当した。


title: Today and Tomorrow

text: 全編曲:土方隆行・PINK SAPPHIRE


title: Rainy X'mas Day

text: 『Rainy X'mas Day』（レイニークリスマスデイ）は、2010年11月にリリースした田原俊彦の62作目のシングル。


title: クレイジーズ

text: 『クレイジーズ』（原題："The Crazies"）は、2010年のアメリカのホラー映画。ジョージ・A・ロメロ監督の1973年の映画「ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖」のリメイク作品である。第23回東京国際映画祭特別招待作品。


title: クレイジーズ

text: アイオワ州の、のどかな農村オグデンマーシュ。地元の保安官デヴィッド・ダットンが野球のデーゲームを観戦中、住民のロリー・ハミルがショットガンを持ってグラウンドに侵入。退去するように説得中、銃口を向けられたデヴィッドはやむを得ずハミルを射殺した。同じころ、デヴィッドの妻で医者であるジュディは、家族からの依頼を受けて農夫のビルを診察するが、うつろな表情で「大丈夫だ」と繰り返す彼の体に異常を発見できなかった。しかしその晩、ビルは妻子をクローゼットに閉じ込め、家ごと焼き殺してしまう。


title: クレイジーズ

text:
翌日、郊外の沼からパイロットの遺体が見つかったとの通報を受けたデヴィッドは、沼の底に軍の輸送機が沈んでいるのを発見する。ハミルやビルの家の水源が沼に近かったことから、デヴィッドは彼らの異常行動の原因が水ではないかと推理する。墜落した輸送機
の積荷には、軍で開発されたラブドウイルス科のウイルス、トリクシーが積まれていたのだった。


title: クレイジーズ

text:
撮影はジョージア州の中心部とアイオワ州のレノックで行われた。また、ジョージア州ではペリーにあるジョージア ナショナル フェアグラウンズ
と Priester's Pecans、 モンテズマ地区メイコンのFountain Car Wash、フォートバレーにあるピーチ郡高等学校でのロケ地も行われた 。


title: クレイジーズ

text: 特殊効果はロバート・グリーン・ホールが担当し、トリクシー感染者の症状を表すメーキャップは『』や『フランケンフィッシュ』でのメーキャップを担当したオルモスト・ヒューマンスタジオが担当した。当初、ブレック・アイズナーが構想していた感染者のイメージはゾンビに近かったが、試作品を作り上げていくうちにそれでは面白くないと感じ、血管が浮き上がってくるようなデザインになり、動きも俊敏なものになった。メーキャップチームは、スティーブンス・ジョンソン症候群や狂犬病、破傷風などの症状を参考に感染者のメーキャップの土台を作り上げていった。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: 『ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖』（原題："The Crazies", "The Crazies/Code Name: TRIXI"）は、1973年のアメリカ合衆国のホラー映画。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: ゾンビ映画で知られるジョージ・A・ロメロが監督・脚本・編集を務めた本作は、細菌兵器の事故による混乱を描いたパニック・ホラー映画である。興行的には失敗に終わったが2010年には同タイトルでティモシー・オリファント主演で、リメイクされている。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: 本作の設定などには、監督『処刑軍団ザップ』（1970年）からの影響も指摘されている。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: 日本では劇場未公開だったが、2010年1月16日から同年2月12日まで、シアターN.渋谷にて4週間限定でレイトショー公開された。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: アメリカの田舎町、。ある日、住人の男性が突然発狂して妻を殺し、家に放火する事件が発生した。消防士のデヴィッドは現場で消火作業を行う中、同僚に町へ向かう軍の部隊を見たと告げられる。やがて町に防護服に身を包んだ兵士たちが現れ、伝染病の発生を理由に住人たちを強制的に連行し始めた。デヴィッドは詳しい説明も行わない軍の姿勢に反発し、友人のクランクと恋人のジュディを連れて数人の住人たちと共に軍の封鎖線からの脱出を試みる。実は町の付近に軍の輸送機が墜落し、搭載していた生物兵器のトリクシーが流出して飲料水の水源を汚染し、住人たちを発狂させていたのである。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: 政府は事態が明るみに出ることを恐れてペッケム大佐を派遣し、軍政を敷いて町を完全に封鎖すると同時に、封鎖失敗に備えて核爆弾による焼却を行うべく、上空に爆撃機を待機させる。デヴィットたちは軍から逃れるべく逃避行を続けるが、彼らの中にも発狂者が現れ、一行は次第に追い詰められていく。


title: ザ・クレイジーズ/細菌兵器の恐怖

text: フジテレビ「ゴールデン洋画劇場」1979年2月16日「最新パニック傑作選（「北京原人の逆襲」「キラー・ビー」に続く第3弾として）で初放送。日本語吹替は、スティングレイより発売の2枚組特別版DVDに収録。


title: 教育哲学会

text: 教育哲学会（きょういくてつがくかい、英名 "Japanese Society for the Philosophy of Education"）は、教育哲学の発展と普及を図るため1957年に設立された学会。


title: 教育哲学会

text: 事務局を東京都文京区本郷7-3-1東京大学大学院教育学研究科内に置いている。


title: From me to you

text: From me to you（フロム・ミー・トゥ・ユー）


title: トマス・デ・メルカード

text: トマス・デ・メルカード（Tomás de Mercado / 1525年頃 - 1575年頃）は近世初期スペインの神学者・哲学者。ドミニコ会士でサラマンカ学派の経世論家（）の一人に数えられる。


title: トマス・デ・メルカード

text: ヌエバ・エスパーニャ（メキシコ）に生まれ（セビリャという説もある）、若年のうちにドミニコ会に入会、メキシコの修道分院で講師を務めた。そしてスペインに渡りサラマンカ大学で学び神学・哲学の講師となった。その後、セビリャの両替商に勤務し、故郷のメキシコに戻る船中で死去したとされる（没年については1585年説もある）。


title: トマス・デ・メルカード

text: サラマンカ学派の経済理論を継承し、価値・価格論においては公正価格論、貨幣論については貨幣数量説を主張した。また「王国の繁栄」の基盤をとりあえず金・銀・貨幣の保有に求めているが、単に貨幣を富と見なしているわけではなく貨幣を保有することが事実上あらゆる富を保有することになる、と認識していた。そして貨幣の国外流出の防止にとって、いかなる禁令よりも貨幣の価格引き上げが有効である、とした。これらの点をもって彼を重商主義者（重金主義者）とする評価も存在する。


title: 散文のトリスタン

text: 散文のトリスタン"（Tristan en prose）"は、13世紀のフランスの散文作品。それまで韻文で書かれてきたトリスタンとイゾルデの説話を、長大なロマンスにまとめたものである。トリスタン伝説を初めてアーサー王物語に組み込んだ作品でもある。また、『ランスロ＝聖杯サイクル』が大きな成功を収めたあとに書き始められた最初の重要な散文作品で、『散文のトリスタン』の後半部は『ランスロ＝聖杯サイクル』に大きく影響を受けている。


title: 散文のトリスタン

text: 序文によると、本書の最初の部分（とくに聖杯探求の物語より前）の作者はリュース・ド・ガ（Luce de Gat）という謎の人物であるとされ、おそらく1230年から1235年に書かれた。1240年以降に全体を手直しされ、後半部が書き加えられた。本書の結びで、2人目の作者はエリ・ド・ボロン（Helie de Boron）と名乗り、自分は同じくアーサー王物語の著者の一人、詩人ロベール・ド・ボロン（Robert de Boron）の甥であると付け加えている。エリー・ド・ボロンの言うところでは、『薔薇物語』の著者の場合と同じく、リュースが書き残したものを見つけて収集したのだとしている。2人の著者が書き記しているそれぞれの来歴および、ラテン語の原典があってそれを翻訳した、という主張を真剣に受け取る学者はいない


title: 散文のトリスタン

text: 『散文のトリスタン』の最初の部分はベルールやブリテンのトマなどの詩人が書いたものに近いが、多くのエピソードが手直しされたり完全に変更されたりしている。トリスタンの両親に名前と背景が与えられ、韻文作品に比べ全体の雰囲気がより「リアリスティック」になっていると言われる。ただし、登場人物がまるでミュージカルのように歌う場面がある。


title: 散文のトリスタン

text: トリスタンの保護者ゴヴェルナル（Governal）は彼をフランスへ連れて行き、トリスタンはそこのファラモン（Pharamond）王のもとで育てられる。その後トリスタンは叔父のコーンウォール王マルクの宮廷にたどり着き、アイルランドの騎士モルオール（Morholt）から王国を守る。その戦いで傷ついたトリスタンはアイルランドを旅し、モルオールの姪で優れた薬師のイズーによって傷を癒される。しかし、アイルランド最高の騎士モルオールを殺したことをアイルランド人に知られ、トリスタンは逃げ出さなければならなくなる。その後、彼はもう一度アイルランドに戻り、彼の叔父の花嫁に変装してイズーを探す。二人は誤ってマルク王とイズーの為に用意されていた愛の媚薬を飲んでしまい、二人は恋に落ちる、その結果、トリスタンはブルターニュのウール王（Hoel）の宮廷に姿を隠す。そしてウール王の娘と結婚する。彼女もイズーという名前だった。


title: 散文のトリスタン

text: しかしながら、これ以降、様々な登場人物の冒険やエピソードの挿入で伝統的なストーリー展開が中断され、それによって全体の「アーサー王色」が深められていく。特にトリスタンのライバルとして登場するサラセン人のパロミデスは特筆すべき存在である。加えて、本作のトリスタンはブルターニュを去って初恋のイズーのもとへと舞い戻り、ブルターニュの妻イズーにはそれ以降二度と会わない。ただし、ブルターニュのイズーの兄カエダン（Kahedin）は彼に付いて行く。トリスタンは友人ランスロとその武勇と愛で頻繁に比較され、何度か知らず知らずのうちに彼と刃を交える。トリスタンは空いたモルオールの席を受け継いで円卓の騎士となり、聖杯探求の旅に参加する。しかし、ランスロの城でイズーと一緒に暮らしたいという想いを断ち切ることはできなかった。


title: 散文のトリスタン

text: 『散文のトリスタン』における聖杯探求のエピソードは議論の的となっている。著者は新しい要素を書き加えつつ、ランスロ＝聖杯サイクルの『聖杯の探求』をまるごと（あるいは改竄して）トリスタン物語に挿入した。その結果、『聖杯の探求』の物語が持つ神聖性は薄れてしまった 。長い方の写本では、トリスタンはイズーために竪琴を弾いているところをマルク王に殺される。イズーはトリスタンの死を見た直後に死ぬ。聖杯探求の話が含まれていない写本には、トリスタンとイズーの死の初期のバージョンが保存されている。


title: 散文のトリスタン

text: 散文のトリスタンはのちのアーサー王伝説を扱った中世文学に大きな影響を与えた。パロミデス、ディナダン、それにラモラックといった、この作品で初めて登場した人物はのちの作品できわめてポピュラーな存在となった。異教の騎士パロミデスに至っては、後に『散文のトリスタン』のエピソードを膨らませて『パロミデスのロマンス』"（Romance de Palamedes）"という独立した作品が作られたほどである。この物語はルスティケロ・ダ・ピサの集成のなかにも保存されており、様々な言語で多くの改訂版が作られた。『散文のトリスタン』は続く重要なアーサー王作品である『後期流布本サイクル』にも影響を与え、トマス・マロリーは『アーサー王の死』でトリスタンに関するエピソードの典拠にした。


title: ショーン・ベイリー

text: ショーン・ベイリー（Sean Bailey）は、アメリカ合衆国の映画プロデューサー。2010年にウォルト・ディズニー・ピクチャーズで実写映画製作を手がけるウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャー・プロダクションの社長に就任した。


title: ショーン・ベイリー

text: 2000年にベン・アフレック、マット・デイモンらと共に社を設立し、中心的役割を果たした。


title: ショーン・ベイリー

text: 2004年から2008年にかけて、社の会長を続ける一方でABCスタジオの仕事にも参加するようになる。


title: ショーン・ベイリー

text: 2008年にベイリーは社と別れる。その後ディズニーと契約し、1982年に公開された『トロン』の続編となる『』の製作に着手する。『トロン: レガシー』の楽曲はダフト・パンクが担当し、グラミー賞 映画・テレビサウンドトラック部門にノミネートされた。


title: ショーン・ベイリー

text: 2010年1月、ベイリーはウォルト・ディズニー・ピクチャーズの実写映画製作部門であるウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャー・プロダクションの社長に就任し、主に実写映画の製作を指揮することになった。『マレフィセント』、『アリス・イン・ワンダーランド』、『シンデレラ』など過去のディズニーアニメーション映画の実写化もベイリーの指揮の下で行われており、大きな成功を収めている。


title: ショーン・ベイリー

text: 現在、ベイリーはウォルト・ディズニーとタッチストーン・ピクチャーズ全ての実写映画の企画・製作を統括総指揮している。


title: ジダン

text: ジダンは、アラブ系の人物の名前。本来はザイダーン（）だが、地域によってゼイダーンやジーダーンなどと読む。


title: 日立市立久慈小学校

text:
日立市立久慈小学校（ひたちしりつくじしょうがっこう）は、茨城県日立市久慈町にある市立小学校。
校訓はつよくやさしくのぞみあれである。


title: 1980年モスクワオリンピックのボクシング競技

text: 1980年モスクワオリンピックのボクシング競技は、オリンピック・スタジアムにて1980年7月20日から8月2日までの競技日程で実施された。種目は男子のみ11階級で行われた。


title: 仏陀 (曖昧さ回避)

text: 仏陀（ブッダ）は、仏教において「仏の悟り」を開いた人のこと。詳細は仏陀を参照。釈迦牟尼仏をも意味する。


title: 日立市立久慈中学校

text: 日立市立久慈中学校（ひたちしりつくじちゅうがっこう）は、茨城県日立市久慈町にある市立中学校。創立から71年が経過している。


title: 日立市立久慈中学校

text: 2000年より、稚内市立稚内南中学校の南中ソーランを学んで、久慈中ソーランを創り上げようと取り組んでいる。2001年からは総合的な学習の時間の一部に位置づけている。


title: 日立市立久慈中学校

text: 2006年には、かつて中学で行っていた「黒潮太鼓」を地元の専門家などの協力で復活させた。


title: 日立市立久慈中学校

text: 2010年に日立情報制御ソリューションズと共に、アサガオ30株、長れいしゴーヤ15株を植栽し、グリーンカーテンを育てた。


title: 日立市立久慈中学校

text: 2011年3月11日に起きた東日本大震災で体育館が避難所となり、生徒は災害ボランティアとして活動した。


title: 日立市立久慈中学校

text: 日立市立東小沢小学校、日立市立久慈小学校、日立市立坂本小学校から生徒が進学する。


title: BYEE the ROUND

text: BYEE the ROUND（バイザラウンド）は、日本のバンド。2015年12月30日から、現在無期限活動休止中。


title: パブリッシングリンク

text: 株式会社パブリッシングリンクは、東京都千代田区に本社を置く日本の電子出版社。他全15社により出資


title: 絵のない絵本

text: 『絵のない絵本』（えのないえほん、原題 : "Billedbog uden Billeder"）は、デンマークの作家、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの連作短編集。


title: 絵のない絵本

text: 屋根裏部屋で暮らす貧しい画家は、夜に訪れる月の語る話によって寂しさを慰められていた。その話を画家が書きとめたという設定で、33夜にわたる短い物語を収める。


title: 絵のない絵本

text:
1839年の初版では第20夜までだったが、再版で31夜まで追加され、1855年の第4版で33夜が揃った。1914年の版では挿絵が入った。
本作品の第28夜をもとにヴィーチェスラフ・ノヴァークが1905年に交響詩《永久なる憧れ》を作曲している。日本では本作をもとにして樽屋雅徳が同名の吹奏楽曲を作っている。アンサンブル曲ではファゴット四重奏の『絵のない絵本 第10夜』、クラリネット八重奏の『第12夜』、フルート八重奏の『第23夜』がある。


title: 大一バス

text: 株式会社大一バス（だいいちバス）は、北海道帯広市に本社を置き、ハイヤー事業および貸切バス事業を行っていた企業である。2011年（平成23年）11月までの旧商号は大一ハイヤーであった。


title: 大一バス

text: 1930年（昭和5年）に2台の車輌で大一タクシーを開業。太平洋戦争中の1940年（昭和15年）に政府による企業統制令の発令で廃業となった。


title: 大一バス

text: 1953年（昭和28年）になり3台の車輌で大一ハイヤーを再発足。1986年（昭和61年）より一般貸切旅客自動車運送事業の認可を受けて貸切バス事業に進出した。


title: 大一バス

text: 2011年（平成23年）11月、小型タクシー事業を同業の「まりもハイヤー」に譲渡。商号をバス事業の通称であった大一バスに変更した。


title: 大一バス

text: 2012年（平成24年）4月2日、貸切バス事業の不振などにより経営が圧迫されていることから釧路地裁帯広支部に自己破産を申請した。帝国データバンク帯広支店によると、負債総額は約3億5000万円。同日破産手続開始決定を受けた。


title: 大一バス

text: 本社は北海道帯広市西9条南10丁目3番地に置かれていたが、旧貸切バス事業部・帯広バス営業所が設置されていた現在地に一本化されていた。


title: 大一バス

text: 北海道千歳市上長郡1057-12に貸切バス札幌営業所も置かれていた。


title: 大一バス

text: ハイヤー事業は帯広交通圏で一般のタクシー以外に介護タクシーや運転代行を行うなど、帯広市内では最大手であった。


title: 大一バス

text: 経営悪化のためジャンボタクシー3台と中型1台を残し、市内第2位のまりもハイヤーへ事業を譲渡した。


title: 大一バス

text: 縮小後は予約制で帯広市内やとかち帯広空港を発着地とした観光タクシーや空港送迎タクシーの運行にシフトしていた。


title: 大一バス

text: 貸切バス事業は帯広運輸支局、札幌運輸支局管内での発着が認められ、大型11台、小型7台、計18台の車輌を保有していた。


title: 今市宿 (下野国)

text: 今市宿（いまいちじゅく）は、日光街道の20番目の宿駅（宿場町）である。現在の栃木県日光市今市。


title: 今市宿 (下野国)

text: 今市宿は江戸時代に下野国塩谷郡にあった宿場町。もと今村と呼ばれていたが宿駅となって住民が宿に集まって活況を呈し、定市が開かれるようになったことから今市宿となったと云われている。この宿は一街道の単なる一地方宿ではなく、日光街道のほか、壬生道、会津西街道、日光北街道などが集まる交通の要衝に立地する宿駅であった。


title: 今市宿 (下野国)

text: 日光例幣使街道と日光街道の追分には地蔵堂がある。ここに安置されているのは像高2メートルの石造地蔵菩薩坐像である。もと空海（弘法大師）が大谷川含満ヶ淵の岸辺に建てた石仏と云われ、大水で流されて今市の河原に埋もれていたのをここに堂を建て安置したものと云われている。徳川吉宗が日光参詣した折、この地蔵が白幕で覆われているのを見て、後は白幕で覆わないよう命じ、この地蔵堂の後ろで朝鮮人参を育てさせたという。正確な造像時期は不明だが、室町時代頃の作と推定されている。


title: 今市宿 (下野国)

text: 天保14年（1843年）の『日光道中宿村大概帳』によれば、今市宿の本陣は1軒、脇本陣1軒が設けられ、旅籠が21軒あり、宿内の家数は236軒、人口は1,122人であった。


title: 今市宿 (下野国)

text: 今市宿には、寛永9年（1632年）までに御殿が設けられ、寛文5年（1665年）に下賜、寛保2年（1742年）に焼失した。如来寺（浄土）の寺院境内にあり、山門とは別に御殿専用の御成門が設けられていた。今市御殿は、『徳川実紀』によると徳川秀忠の元和8年（1622年）、寛永5年（1628年）、家光の寛永期から慶安元年（1648年）、家綱の慶安2年（1649年）で、日光社参の休泊地として利用された。


title: 今市宿 (下野国)

text: 今市御殿は、寛永9年（1632年）までに如来寺境内に設けた。この年は、家康の17回忌で、それまでに日光社参は数回行われていたが、まだ専用の休泊施設はなかったため、寺の建造物で休泊した。寛永9年ー寛文5年（1628年）の間、今市御殿は利用された。御殿の維持・修繕は幕府が行い、寛永11年（1634年）、13年、17年、慶安元年（1648年）、2年、5回の修復されている。寛文5年（1628年）には、御殿を如来寺に下賜。寛保2年御殿が焼失したが、御殿の再建はされなかった。寛保2年以降、日光社参が２回行われているが、如来寺で休憩したという。


title: 清藤

text: 清藤（きよふじ、せいとう）


title: 末永みゆ

text: 末永 みゆ（すえなが みゆ、1995年11月4日 - ）は、日本の女優・グラビアアイドル。


title: 末永みゆ

text: 東京都出身。トキエンタテインメント所属。


title: 末永みゆ

text: アイドルグループ「DokiDoki☆ドリームキャンパス（DDDC)」のメンバー。


title: 末永みゆ

text: 以前は上甲美優（じょうこう みゆ）という名前で、キャロットに所属していた。


title: 末永みゆ

text: 2013年、日テレジェニック2013に1位で選出。


title: 末永みゆ

text: 2015年１月より、グループ混成アイドルユニット・オーガニック（本物）に参加、6月にはロボットと着物を愛するアイドル・アイロボにも参加（元は14年11月に末永・森谷まりんでDDDCとロボットレストランとコラボした ITF台北國際旅展出演の成功がきっかけ）と、同時に2つのユニットで活動している。


title: 末永みゆ

text: 2015年9月、ミスiD2016セミファイナリストに選出され、11月、ファイナルに進出した。


title: 末永みゆ

text: 2015年9月より、スパークルシティ木更津を拠点に木更津駅西口を活性化するローカルヒーロー、超電光スパークルZのスパークルファイア（君嶋綾陽）を演じる。アクションショー出演等を経て2016年2月よりテレビ放送が開始された。


title: 末永みゆ

text:
2016年7月にはチバテレビで放送されている高校野球応援番組「高校野球全力応援TV ガチファン」のアシスタントMCをつとめた。
企画DVD


title: 末永みゆ

text: 共演


title: 齋藤芽生

text: 齋藤 芽生（さいとう めお、女性、1973年 - ）は画家。東京芸術大学美術学部絵画科准教授。


title: 齋藤芽生

text: 東京都生まれ。1996年、東京芸術大学美術学部絵画科油画専攻卒業。2001年、同大学院博士課程修了。


title: 齋藤芽生

text: 2010年、「VOCA展2010」にて佳作賞と大原美術館賞を受賞。同年、アートプロジェクト「隅田川新名所物語」（「GTS（芸大・台東・墨田観光アートプロジェクト）」の一環）を実施。


title: 青い麦

text: 『青い麦』（あおいむぎ、原題 : "Le Blé en herbe"）は、フランスの女性作家シドニー＝ガブリエル・コレットによる1922年の小説である。


title: 青い麦

text: 少年と年上の女性の関係を描いた本作は、著者コレットの夫の連れ子ベルトラン・ド・ジュヴネルの存在からインスピレーションを得ていると言われる。ベルトランによれば、彼がコレットに語ったモン＝ドールの避暑地での体験が着想の元になっている。コレット自身いわく、元来はコメディ・フランセーズのための企画で、「暗い舞台の上で繰り広げられた恋愛劇の主役が、明るくなってみたら少年少女だった」という筋書きで観客を驚かせる趣向だったらしい。


title: 青い麦

text: 1922年2月から1923年3月まで、断続的に『』紙に連載された。掲載分はフィリップがダルレー夫人の誘惑を受けるところまでであり、残る後半を書き下ろして1923年7月に刊行された。そのため一話ごとの区切りをつける必要のなくなった後半からは、よりまとまった構成になっている。


title: 青い麦

text: 本作はロズ＝ヴァンの別荘で書かれたため、その別荘への道は「青い麦の道」と呼ばれるようになった。


title: 青い麦

text: フィリップ（フィル）は16歳、ヴァンカは15歳。幼馴染のふたりは今年の夏も両家族合同で海辺の別荘を訪れていた。しかし大人に近づきつつあるフィルは、もう以前のように無邪気にヴァンカに接することができない。


title: 青い麦

text: そんな彼の前に現れた、美しいダルレー夫人。彼女の魅力に惹きこまれたフィルは、その関係を悟られまいとしてますますヴァンカとの間の溝を深める。


title: 青い麦

text: パリに帰っても密会が続くことをフィルは期待していたが、彼に対して本気になりつつあることを自覚したダルレー夫人は彼の前から姿を消してしまう。


title: 青い麦

text: ヴァンカが一連の出来事を知った上でじっと堪えていたことに気づいたフィルは、改めて彼女と結ばれる。そしてフィルは、ヴァンカに対して大きな幸福も不幸ももたらさない小さな自分を見つめるのだった。


title: HTHS粘度

text: HTHS粘度（HTHSV）とは、自動車用エンジンオイルの高温高せん断粘度（）のことである。


title: HTHS粘度

text: 10W-30、5W-50のようなSAE粘度、粘度指数に幅があるマルチグレードエンジン油には、粘度指数（VI）を向上させるために粘度指数向上剤という高分子ポリマー（VII・Viscosity Index Improver，Viscosity Modifier。代表的な化合物は，ポリメタクリレート，オレフィンコポリマー，スチレンオレフィンコポリマー，ポリイソブチレン）が添加されている。これらのポリマーはベースオイルの中で緩くからんだ糸くずのような形で溶解しており、油温が高くなるに連れて油の粘度は低下するが、「糸くず」が膨らんで流動抵抗を増してオイルの粘度低下を防ぐ。しかし、オイルが摺動部の狭い隙間でせん断を受けると、ポリマーは流れの方向に配向してオイルの粘度低下が起こる。軽度なストレス・せん断であれば、油温の低下とともに粘度も回復するが（一時的せん断）、せん断が過酷な場合は、ポリマー分子が破壊されて永久的な粘度の低下を起こす（二次的せん断）。これがいわゆる俗にいう「熱ダレ」という現象で、サーキット走行など過酷な状況に於いては焼き付きや過大摩耗、油圧の低下などの問題となる。


title: HTHS粘度

text: （潤滑油の粘度低下は他に、狭い隙間で高速でオイルが流れる際の発熱や、燃料の混入・燃料希釈も要因となる）


title: HTHS粘度

text: この事から、10W-50のような高粘度なマルチグレード油であっても、過酷なせん断を受けることによって10W-30程度までに粘度低下してしまう場合も想定され、要求する50番の高温動粘度が維持できない事もあり得る。また、劣化したポリマーはスラッジの要因となり、エンジンオイル、そしてエンジン内部を汚してしまう。そこで150℃での高熱、せん断による影響を受けた状態の実効粘度を評価する項目としてHTHS粘度規定が定められている。測定には一般的に、ローターを回転させるのにどの位のトルクが必要かを測定するTBS(Tapered Bearing Simulator)粘度計が用いられる。TBS法はASTM D4683に規定され、日本では石油学会法JPI－5S―36―91に取り入れられた。


title: HTHS粘度

text: TBS法のHTHS粘度試験機以外にオイルのせん断安定性を測定する試験として、欧州で広く使用されているRabenfield法や、毛細管式粘度計を用いたCapillary法、ASTM D4741に規定のTaperd-Plug法があり、他に超音波を用いたソニック試験、ディーゼルインジェクターを用いたボッシュ法試験などが採用されている。また、耐熱性を試験する測定する方法としては、金属板に熱したオイルをかけて色相を見るパネルコーキングテストや、試験管に入れたオイルを加熱するホットチューブテストなどがある。


title: HTHS粘度

text: HTHS粘度は高温高せん断状況下において低下した状態での粘度であり、高温高速な摺動面における実効粘度といえる。HTHS粘度が高いほど摺動面の摩耗量は少なく、高負荷にも対応できる。その反面、粘性抵抗が増え燃費が悪化する。現在では日米自動車メーカーを中心に0W-20や5W-20などの低粘度省燃費オイルが主流になってきており、それらのオイルではHTHS粘度も2.6m-2.8mPa•s前後と低粘度となっている。HTHS粘度は下げれば下げるほど省燃費に寄与するが2.6mPa•sを下回ると摩耗量が飛躍的に増加する為、現在の規格ではｘW-20の下限値は2.6mPa•sとなっている。その為、省燃費オイル開発においては150℃時のHTHS粘度を2.6mPa•s以上確保しつつ燃費への影響が大きいと言われる100℃におけるHTHS粘度(150℃ではなく100℃での計測値、動粘度ではない)を如何に低減するかも重要となっている。低減するにはベースオイルおよび粘度指数向上剤の選定が重要であり、この点は潤滑油メーカーが出している特許でも見られる。また粘度指数向上剤製造メーカーが出しているデータでも100℃におけるHTHS粘度と省燃費の関係に触れている。


title: HTHS粘度

text:
通常、日本の法定速度で巡航するにおいてはHTHS粘度はさほど重要でない。公道で法定速度の下で走行時の油温は安定時で80℃前後であるのに対し、いわゆる熱ダレが生じるような条件は油温120℃を超えてからといわれるからである。しかし、HTHS粘度が問題になる程の高負荷な条件の下で使用しないとしても、HTHS粘度が高いオイルは耐熱、耐せん断性だけでなく総合的に優れた潤滑性能を持つオイルであるといえ、耐磨耗の安全マージン、ロングライフなオイルを選ぶ上での判断基準になる。オイルの負荷と粘度の影響はストライベック曲線
に表せられるが、オイルは高温になるにつれ粘度が低く（軟らかく）なり、油膜が破断して金属表面が直接擦れる境界・混合潤滑状態の領域が増え摩耗が進みやすい。一般的に潤滑油は粘度が高く（硬く）するほど油膜は破断し難くなる。それ故耐摩耗性では粘度を高くした方が有利であるが、粘度が高くなるとフリクションロス（摺動抵抗）が大きくなり、省燃費・レスポンスが悪くなる。仮に同じような素性のベースオイルで5W-30と10W-40のオイルがあれば、当然10W-40のオイルの方が油膜が強い反面、燃費の面では不利になる。しかし、優れたベースオイル・添加剤でフォーミュレーション（ブレンド）されたオイルでは、5W-30であっても10W-40より優れた耐熱性・耐せん断性を持たせることが可能である。それをHTHS粘度の値で判断することができる。また同じような素性のベースオイルの5W-50と15W-50のオイルを比較すれば、大抵15W-50の方が40℃、100℃動粘度、HTHS粘度も高い傾向にある。しかし、エンジン始動直後（コールドスタートまたはドライスタート）は5W-50の方がオイル回りが早いので単純にどちらがエンジン摩耗対策で有利かは決められない。


title: HTHS粘度

text: 例えば、粘度指数が低い鉱物基油にポリマーを多量に添加して処方した10W-40のオイルと、高粘度指数の合成基油に少量のポリマーを加えて5W-30に処方したオイルを比較すると、SAEの高温側（100℃）粘度では10W-40の鉱物油の方が高い粘度を示すが、150℃下においては5W-30の合成基油を用いたオイルの方が、高い粘度を維持できる場合がある。これは10W-40の鉱物油のオイルはポリマーがせん断され、粘度低下を起こしたことによる。


title: HTHS粘度

text: （必要以上にHTHS粘度を上げると燃費の面で不利になることから、用途に応じての見極めが必要になる）


title: HTHS粘度

text: HTHS粘度は容器に表示されることは少ないが、情報公開が進むアメリカおいてはホームページにのプロダクトシートにて公表している。日本では前のレッドラインの正規輸入代理店（旧レッドライン西東京・現 NEOの輸入元であるアドバンテージ。現在のレッドラインの輸入元である日本レッドラインは、HPの問い合わせフォームで対応している）やFET（エフイーティー 現 エンジンオイル事業から撤退）など、ごく一部の業者がカタログ・パンフレットの代表性状の覧にHTHS粘度を記載していたが、一般的には非公表が多い。キグナス石油のエンジンオイル、バーンシリーズ（日本サンオイル製・SUNOCO）は、サイトの商品紹介ページの比較表にてHTHS粘度を公表している数少ない例である。エクソンモービルも一部グローバルに販売しているオイルに限り、サイトのプロダクトシートをPDFにて公表しているが、容器やカタログ、サイトの製品紹介のページには記載されていない。HTHS粘度の認知度が低いからであるといえる。一般的にドーナツマークを取得したAPI（Eolcs）正式認証オイルやACEA規格の認証、メーカーアプルーバル規格の表記があれば、最低でもその粘度や規格のHTHS粘度基準を満たしているといえる。


title: HTHS粘度

text: 基本SAE規格に準じる。ただし以下のディーゼル規格では別途要求される。


title: HTHS粘度

text: 欧州ではドイツのアウトバーンなどでの高速運転をも想定しているため、アメリカや日本の標準的なエンジンオイルの規格であるAPI規格や、ILSAC規格とは異なる処方である。相対的にディーゼル車の比率が高いため、ガソリン／ディーゼル兼用のユニバーサルオイルの比率が高くなる。但し、DPF付きディーゼルエンジン向けである、ACEA　C2／C3規格の低硫酸灰分、リン分、硫黄分オイル（Low SAPSオイル）や商用ディーゼル向けであるACEA E規格の一部を除き、ACEA規格ではAPIやILSACのように触媒・排ガスに悪影響を及ぼす燐・亜鉛・硫黄系添加剤の含有量は報告のみで数値による規制はない。しかしメーカーによってメーカーアプルーバルで規制値を設けている場合もある。また0W-20のような低粘度省燃費オイルは殆ど見られない。その反面ロングドレインと高負荷に対応すべく、精製度合いの低い鉱物油の使用を認めず、高度に精製された鉱油(一般的にはVHVIやグループ3基油と呼ばれるもの)が最低限要求され、その他PAOやXHVIなどの高品質基油をベースとしたオイルの指定が一般的に普及しており、HTHS粘度も高い数値を示す。


title: HTHS粘度

text: 例としてACEA及び欧州自動車メーカーのロングライフ規格の認証を得るモービル1ESP（Emission System Protection）のデーターを示す（API規格は相当規格、ILSACの仕様には準じず）。


title: HTHS粘度

text: 前述したように、欧州では過酷な使用の下での走行に備えるため、日米の様な×W-20といったオイルの低粘度化は進んでいない。また、添加剤の配合規制だけでなく、従来排気ガス中のHCの規制も緩かったため、積極的にエンジンオイルを消費（燃焼）させて、摺動部の摩耗を防ごうとするエンジンデザインを採用してきた。しかし、欧州でも高まる排ガスの浄化や省燃費の気運を受け、従来10W-40や15W-50といった高粘度なオイルがスタンダードな規格であったが、0W-30や5W-30といった低粘度オイルが主流になってきている。耐久性はトレードオフとして犠牲にできないため、耐熱耐・耐せん断に優れ、低蒸発性である化学合成油の使用に限定し、5W-30でありながらBMW LL04やMB Seet No.229.51、VW504.00などの規格はHTHS粘度を3.5mPa•s以上の規定を設けている（VW・AUDIは2002年に0W-30の粘度規定である503.00、スポーツ車用として一部0W-40の503.01規格の指定を始めたが、その後ロングドレインと直噴ターボ・TSIに対応するためVW504では5W-30に統一された。なおVW503.0×は規格廃止となりVW503.0×を認証していたオイルからも表記が消える事となった。503.00および503.01はどちらも504で代替可能である。なお504はDPF装着ディーゼル車に対応する507とセットとなっておりVW504/507表記となる。これによりVW・AUDIのほとんどの車両は一種類のエンジンオイルで済ませる事が可能となった）。


title: HTHS粘度

text:
（アプルーバル規格）
（認証規格）
（性状）
注目すべき点として5W-30にも関わらずHTHS粘度は3.58mPa•sを示し、10W-40のHTHS粘度の範疇に値する（SAE・APIの規定では＃30のオイルのHTHS粘度規定値は2.9mPa•s以上） 。SAE の高温側の100℃下粘度では12.1cstで規格内の9.3 ＜12.5cstに収まっており、通常走行での粘性抵抗は高粘度オイルのように大きくはない。


title: HTHS粘度

text:
比較のために日本で販売されているモービル1 5W-30 FPと同等であるUSA製モービル1の代表性状を示す。
（性状）


title: HTHS粘度

text: アメリカでは最新欧州規格に準じない5W-30粘度のロングライフモービル1 エクステンドパフォーマンスが併売されている。こちらは省燃費規格であるAPI EC・ILSAC GF-4の認証を得るため、HTHS粘度は3.2mPa•sで100℃動粘度も 11.2cStに収まっている。


title: HTHS粘度

text:
（認証規格）
（性状）


title: KABニュースラウンド

text: 『KABニュースラウンド』（ケイエービーニュースラウンド）は、1993年4月5日から2005年9月30日まで熊本朝日放送が放送していた熊本県向けのローカルニュース番組である。


title: KABニュースラウンド

text: 『ステーションEYEくまもと』の後番組として1993年4月5日に放送開始。番組は熊本県内のニュースと翌日の天気予報を伝えていた。


title: KABニュースラウンド

text: 1998年10月5日からは『スーパーJチャンネル』17時台のネット開始によって約2時間のコンプレックス編成になり、同時にタイトルを『5時です!くまもとスーパーJチャンネル』に変更した。ただし、この17時台は『スーパーJチャンネル』の純粋なネット受けであり、KABによるローカル編成はまったく無かった。このコンプレックス枠のタイトルは、後に『スーパーJチャンネルくまもと』に改められた。


title: KABニュースラウンド

text: 2005年10月1日にKABの本社が熊本市花畑町から同市西区二本木へ移転するのに合わせ、番組は同年9月30日放送分をもって終了し、12年半の歴史に幕を下ろした。同年10月3日からは替わって『KABニューストレイン』が放送されていた。


title: 藺牟田

text: 藺牟田（いむた）


title: 藺牟田

text: 現在の鹿児島県薩摩川内市域に2か所存在する。2004年の薩摩川内市発足後、郡部の大字には旧町村名を冠することとなったため、「藺牟田」ではなく「○○町藺牟田」が正式名称とされる。


title: 中村滋

text: 中村 滋（なかむら しげる）とは、


title: エリーザベト・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル

text: エリーザベト・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル（Elisabeth von Braunschweig-Wolfenbüttel）


title: オクタゴン・ワールドワイド

text: オクタゴン・ワールドワイド（Octagon Worldwide）は、アメリカ合衆国に本社を置く企業。スポーツ関連のマーケティング業務や、スポーツ選手のマネジメント業務、各種スポーツイベントの運営管理業務を主に手がけている。現在はアメリカの大手広告代理店であるIPG（）傘下。


title: オクタゴン・ワールドワイド

text: 全世界的にスポーツイベントの運営やスポンサー仲介業務などを手がける企業。同社が運営を手がける主なイベントとして以下のものがある。スポーツ選手の代理人業務も手広く行っており、各競技部門のトップはメディアへの露出も多い。日本では吉本興業と業務提携関係にある。


title: オクタゴン・ワールドワイド

text: 野球部門のエージェントは責任者のアラン・ニーロやジョー・アーボンら。


title: ロベール・ド・ボロン

text: ロベール・ド・ボロン（Robert de Boron, 写本によってはBourn, Beron）は12世紀後半から13世紀初期のフランスの詩人。『アリマタヤのヨセフ"（Joseph d'Arimathe）"』、『メルラン"（Merlin）"』の著者として知られる。


title: ロベール・ド・ボロン

text: ロベール・ド・ボロンは現存する二編の八行連詩『アリマタヤのヨセフの聖杯物語』と『メルラン』の著者である。後者は断片しか残っておらず、後期の写本では散文で書かれている。二編の詩は、『ペルスヴァル』とともに三部作（あるいは『アルテュ（アーサー王）の死』を加えて四部作）を構成していたと考えられている。ロベールの他の作品に文体と内容が似る『ディド・ペルスヴァル"（Didot Perceval）"』は失われた部分を散文化した作品である可能性がある。


title: ロベール・ド・ボロン

text: ボロンは聖杯伝説にキリスト教的側面を明確に与えた最初の著者である。彼によると、アリマタヤのヨセフは十字架に架かるキリストから滴り落ちる血を聖杯（最後の晩餐に使った杯）で受けたという。ヨセフの一族が聖杯を西方のアヴァロンの谷（グラストンベリー）に持ち込み、詩人たちがその地をアヴァロンに作りかえた。彼らはそこでアーサーが生まれ、パーシヴァルが来るのまで聖杯を守っていたという。また、ロベールは漁夫王をアリマタヤのヨセフの義兄弟としている。


title: P.S. I Love You

text: P.S. I Love You（ピー・エス アイ・ラヴ・ユー）とは、“追伸。愛してます”の意。またこの意味を題名に込めた以下の曲および映画。


title: 浦之名

text: 浦之名（うらのみょう）


title: 四国地方整備局

text: 四国地方整備局（しこくちほうせいびきょく）は、国土交通省の地方支分部局である地方整備局の一つ。四国地方4県（香川県・徳島県・愛媛県・高知県）を管轄する。


title: 四国地方整備局

text: 旧建設省・運輸省時代の初めには四国には地方支分部局はなく、1958年（昭和33年）6月に広島市の建設省中国四国地方建設局を分割して香川県高松市に建設省四国地方建設局が置かれたのが最初である（ただし、旧内務省時代には阿波国名東郡徳島に内務省第五区土木監督署があった時代がある）。この当時、運輸省は神戸市にあった第三港湾建設局が四国を含めて管轄していた。2001年（平成13年）1月6日に国土交通省が発足するにあたり、建設省四国地方建設局と運輸省第三港湾建設局の一部を統合して国土交通省四国地方整備局として発足した。


title: 四国地方整備局

text: 発足当初は本局（旧四国地方建設局）が高松市福岡町に、港湾空港部が高松市番町にそれぞれ置かれていたが、これらを含めた高松市内の地方支分部局の集約のためにサンポート高松に建設された高松サンポート合同庁舎が完成し、2006年（平成18年）12月11日より本局のすべての部門が同庁舎で業務を開始した。


title: アンチノック性

text: アンチノック性（アンチノックせい）とは、エンジンの燃焼室での異常燃焼（ノッキング）、自己着火性の起こし難さ（耐ノック性・耐爆性）。


title: アンチノック性

text: ガソリンはオクタン価でアンチノック性を表し、数値が高いほどアンチノック性も高い。オクタン価の表示には （リサーリオクタン価）と （モーターオクタン価）があり、日本では が用いられる。


title: アンチノック性

text: アンチノック剤として、オクタン価を高めるためにガソリンに加える添加剤としては、テトラエチル鉛などのテトラアルキル鉛が代表的であるが、鉛公害の原因となるため、現在はベンゼン、トルエンなどの芳香族炭化水素を使う。アンチノック性の高いハイオクガソリン基材の代表として、アルキレート・リフォーメート等がある。


title: ハウス・オブ・M

text: 『ハウス・オブ・M』（House of M）は、マーベル・コミックから2005年より出版された全8号のリミテッド・シリーズで、クロスオーバーストーリーである。ライターはブライアン・マイケル・ベンディス、イラストレーターはオリビア・コワペルである。『』、『』から続き、子供と力を失い精神を病んだミュータントヒーローのスカーレット・ウィッチが能力を暴走させ、世界を改変させるストーリーである。スカーレットの父のマグニートーや双子の弟のクイックシルバーも登場する。


title: ハウス・オブ・M

text: 「ハウス・オブ・M」の世界はアース58163と設定されている。(正史世界はアース616である)


title: ハウス・オブ・M

text:
2005年6月に第1号が発売されて233000部以上を売り上げ、第2号と合わせてその月で1位、2位を獲得した。11月に出た最終第8号は135462部を売り上げ、第3位の成績となった。全8号の本編に加え、『エクスカリバー』第13-14号、『アンキャニー X-メン』、 『』、『ウルヴァリン』とクロスオーバーした他、『』、『』、『』、『』、『』といったミニシリーズも制作された。
スカーレット・ウィッチことワンダ・マキシモフはチャールズ・エグゼビア教授（プロフェッサーX）と父のマグニートーと共にアフリカ東部の島国・ジェノーシャで療養生活を送っていた。プロフェッサーXは、テレパシー能力でワンダを眠らせ、現実改変能力を抑えるのには限界が来ているとマグニートーに話す。マグニートーは自分の夢と野望のために自分の子供を不幸に陥れたことで自責の念に囚われていた。


title: ハウス・オブ・M

text: 場面は変わり、エグゼビアはアベンジャーズ・タワーにX-メンとアベンジャーズを招集し、ワンダ・マキシモフの今後の処置についての会議を開いた。エマ・フロストはワンダを処分するしかないと結論付ける一方、キャプテン・アメリカは他の方法を捜すべきだと述べる。フロストはさらに、ワンダの暴走が世間に知れ渡ったら人間とミュータントの関係は石器時代まで逆戻りしてしまうと主張する。話は平行線を辿り一向に結論が出ないため、一同は彼女と話し合うためにジェノーシャへ向かう。


title: ハウス・オブ・M

text: 同じ頃、ジェノーシャでは取り乱したクイックシルバーがマグニートーに詰め寄り、ニューヨークでX-メンとアベンジャーズがワンダを殺すことを企てていると話す。マグニートーはどうしていいかわからず、ただすすり泣く息子と眠らされている娘を見るだけだった。


title: ハウス・オブ・M

text: その後、エグゼビアと2つのグループがジェノーシャに到着するが、ワンダの姿がどこにも見当たらない。そして突如、世界が真っ白になる。


title: ハウス・オブ・M

text: 光が消えると、世界は大きく変化していた。サイクロップスとエマ・フロストは結婚し、ドクター・ストレンジは心理学者となり、アスリートで俳優のピーター・パーカー（スパイダーマン）はグウェン・ステイシーと結婚して子供をもうけ、キャロル・ダンバースはアメリカを代表するスーパーヒーローであるキャプテン・マーベルとして活動し、ガンビットは犯罪者として追われ、スティーブ・ロジャースは老人となり、そして皆改変前の世界の記憶を失っていた。しかし、これまでの生涯の記憶を全て取り戻したウルヴァリンだけが元の記憶を保持し、世界が変わったことを認知した。この世界ではホモ・スーペリアー（ミュータント）とホモ・サピエンス（人間）の立場が逆転しており、マグナス一族（ハウス・オブ・M）が王族となって支配していたのだ。


title: ハウス・オブ・M

text: ウルヴァリンはX-メンとアベンジャーズを捜し始める。まずはウェストチェスター郡にある恵まれし子供らの学園へ向かったが、プロフェッサーXは見当たらない。次にウルヴァリンはトニー・スタークを探しにスターク・タワーへ行くが、そこで元の世界では「仲間」だったレッドガード（S.H.I.E.L.D.のエリートミュータント集団）に遭遇する。逃亡したウルヴァリンは人間を守るためにレジスタンス活動をするルーク・ケイジと出会い、更に現実世界で死んだはずのホークアイ（クリント・バートン）を見て衝撃を受ける。


title: ハウス・オブ・M

text: ウルヴァリンはなぜ自分だけがこの世界がスカーレット・ウィッチによって創られたものであることを知っているのか、理由をケイジ達に説明する。彼はマグニートーが皆の望みが反映された世界を創造する為に、彼女を利用したのだと推理した。マグニートーはミュータントを支配する世界、スパイダーマンは罪悪感から自由になる生活、ウルヴァリンは失われた長年にわたる全ての記憶を取り戻したのだ。ケイジは、昨日出会いウルヴァリンと全く同じ話をするレイラ・ミラーという少女を紹介する。彼女もまた元の世界を知る者で、ヒーローたちの元の記憶を呼び覚ます能力を持っていたのだ。ヒーローたちを目覚めさせるため、ウルヴァリン達は新しい人生を送るアベンジャーズやX-メンの下を訪れるのだった。


title: ハウス・オブ・M

text: ウルヴァリンとレジスタンスたちはサイクロプス、スパイダーマン、シャドウキャット、ドクター・ストレンジ、アイアンマン、シー・ハルク、デアデビル、ローグ、ミスティーク、ナイトクローラー、トード、スパイダーウーマンを含む多くのヒーローたちの記憶を呼び起こす。元の世界で自分が死んだと知ったホークアイは姿を消した。そして一同はマグニートーと決着をつけるためにジェノーシャへと向かう。


title: ハウス・オブ・M

text: ジェノーシャではマグニートーが記念行事の為に世界各国から代表者を招待しており、そこへヒーローたちが攻撃を仕掛ける。その一方でクローク、エマ・フロスト、ドクター・ストレンジ、レイラ・ミラーがエグゼビアを捜していた。彼らは、エグゼビアの名前が彫られた墓石を見つけ、クロークがその下に潜って身体を探すが、何も見つからなかった。


title: ハウス・オブ・M

text: マグナス一族とヒーロー達が激しい戦闘を繰り広げる中、ドクター・ストレンジは離脱してワンダと子供たちが居る塔へと向かう。彼はこの狂気の原因を明らかにするためにワンダに問いかけ、そして彼女はストレンジに世界が変わる直前の光景を見せる。そこには、クイックシルバーがワンダに誰も幸せに過ごせる完璧な世界を創造することを促している姿が映っていた。この事実を知ったエマ・フロストは、ドクター・ストレンジに、さらにチャールズ・エグゼビアの居場所について質問するように指示した。だがそのとき、ワンダは背後から弓矢で射ぬかれた。


title: ハウス・オブ・M

text: 矢を放ったのはワンダに激昂するホークアイだった。ホークアイはさらにもう一度矢を向けようとするが、その瞬間彼の肉体は消滅させられる。再びワンダが暴走を始めようとしたそのとき、レイラ・ミラーによって現実の記憶を取り戻したマグニートーが現れ、世界を弄んだ上に自分の名を騙ったクイックシルバーに激怒し、絶命させてしまう。クイックシルバーの亡骸を抱えたワンダはマグニートーに「私たちはただのフリークよ！それがミュータントよ！あなたが望んだ世界は皆を不幸にしただけ！それなら…ミュータントなんていなくなればいい…」と言い、そしてまたも世界は真っ白になった。


title: ハウス・オブ・M

text: 目が眩むような閃光がおさまると世界は外観上は元通りになり、ピーター・パーカーがベッドで目覚めると側にメリー・ジェーンが居た。アベンジャーズはその夜何が起こったかを理解するために集まるが、一部の者達を除いて多くの者が再び記憶を失っていた。話し合いの最中そこにドクター・ストレンジが現れ、「世界は元に戻っていない」と言う。そこに、破壊された旧アベンジャーズマンションより侵入警報が発せられる。アベンジャーズが見た物は、壁に矢で張り付けられたホークアイのコスチュームと弓矢であった。戦死したはずのホークアイは復活したのか？


title: ハウス・オブ・M

text: 同じ頃、恵まれし子供らの学園でエマ・フロストたちが目覚め、学園のミュータントたちのほとんどがその能力を失っていることに気づく。さらに、エマがセレブラでスキャンしたところ、世界中に数百万いたはずのミュータントの大部分が同じように能力を失くしていることが判明する。すぐにX-メンはジェノーシャへ飛んだが、そこに居たのは能力を失くしたマグニートーだけで、ワンダもクイックシルバーの姿も見えなかった。


title: ハウス・オブ・M

text: この日起こったミュータント能力消失現象は、後に「M-デイ」と呼ばれることとなる。また、この日ミュータントから消え去ったパワーが原因で引き起こされた騒動がニューアベンジャーズの「コレクティブ編」で描かれることになった。


title: ハウス・オブ・M

text: 2005年末、「ハウス・オブ・M」でミュータント能力を失ったヒーロー・ヴィランたちのその後を描く『ディシメーション』が出版された。


title: ハウス・オブ・M

text:
『ハウス・オブ・M』は以下のコミックとストーリーの繋がりがある。ヴィレッジブックスより発売されている。
2005年に発売の『The Pulse: House of M Special』の表紙として当初発表されたイラスト（Mike Mayhew作画）は、スペイン王室が著作権を所有するスペイン国王フアン・カルロス1世の写真を模写してマグニートーに書き換えたものであったため、スペイン王室の法務担当者よりマーベルに抗議が入り、実際の表紙は白いスーツを着たマグニートーに差し替えられた。


title: ハウス・オブ・M

text: ただし、スペイン国王に酷似したマグニートーの礼服自体は『ハウス・オブ・M』本編でそのまま使用されており、2011年にカプコンより発売となったゲーム『ULTIMATE MARVEL VS. CAPCOM 3』ではマグニートーのアレンジコスチュームとしてスペイン国王風衣装がダウンロード販売されると発表。しかし、スペインのマスコミによって自国国王に酷似した衣装のゲーム内で使用されることが報道され問題化したため、マグニートーのアレンジコスチュームの販売は中止となった。


title: ジャンク フジヤマ

text: ジャンク フジヤマ（Junk Fujiyama, 1983年4月17日 - ）は日本のシンガーソングライターでギタリスト。血液型はA型。 作詞・作曲者名としては本名の藤木直史でクレジットしている。


title: ジャンク フジヤマ

text: 往年の山下達郎や角松敏生を彷彿とさせるシティ・ポップ・サウンドに、ロックやソウル、ジャズの要素を混ぜている。


title: ジャンク フジヤマ

text: 小学時代より音楽を親しみ、中学時代より音楽活動を始める。大学時代にバンド「ハヤオキ×」を結成し、ストリート・ライヴやライブハウスでの活動を行う。2005年に「ハヤオキ×」を解散し、ソロ活動を開始する。


title: ジャンク フジヤマ

text: 2009年4月にミニ・アルバム「"A color"」をリリース。同年にドラマーの村上“ポンタ”秀一のサポートを得てバンドを結成、目黒ブルース・アレイ・ジャパン（BAJ）等でライヴを行う。2010年7月にBAJで収録されたライヴ・アルバム「ジャンクタイム」をリリース。"Morning Kiss"（7月）と"SUMMER BREEZE"（8月）の2枚のシングルを配信のみで連続リリース、FMでオン・エアされ始める。2曲ともJ-WAVEの「TOKIO HOT 100」の上位にチャートインする。同年11月にその2曲を収録したアルバム「ジャンクスパイス」を発表。アラン・オデイ"Undercover Angel"のカバーを収録しており、アランからも賛辞を得ている。


title: ジャンク フジヤマ

text: 2011年には『遠い日の手紙』（3月）と『僕の女神』の2枚のシングルをリリースし、5月にはアルバム「ジャンクウェイヴ」を発表。12月には既に廃盤となっていたファースト・アルバムがリマスターされ、5曲のボーナストラックを収録し、「"A color +5"」として発表。


title: ジャンク フジヤマ

text: 2012年にはビクターエンタテインメントに移籍しメジャー・デビュー。シングル『あの空の向こうがわへ』は東芝製エレベーターのCM曲として起用され、6月にリリース。ジャケット・イラストは永井博によるもの。『EGAO』は、4月より放送スタートのABC朝日放送の新番組「大同生命Presents ヒットの泉〜ニッポンの夢ヂカラ!〜」に起用される。


title: ジャンク フジヤマ

text: 2013年3月にフル・アルバム『JUNK SCAPE』を発表。初回限定盤には2012年12月22日に行われたクリスマス・スペシャル・ライブ音源9曲を収録したボーナスディスクが付属され、その中に未発表曲『そっと振り向いて』を収録している。


title: 雷電池

text: 雷電池(らいでんいけ、かんだちがいけ)


title: 中村滋 (数学者)

text: 中村 滋（なかむら しげる、1943年（昭和18年） - ）は日本の数学者。専門は数論。東京海洋大学名誉教授。日本フィボナッチ協会代表。数学教育の会会員。


title: 水波メイカ

text: 水波 メイカ（みなみ めいか、1997年12月25日 - ）は、日本のグラビアアイドル。


title: 水波メイカ

text: 栃木県出身。ポセイドンエンタテインメントに所属。


title: 水波メイカ

text: 特技は、バドミントン。好きな科目は、体育。好きな食べ物は、クレープ。


title: 第1回国民体育大会

text: 第1回国民体育大会（だい1かいこくみんたいいくたいかい）は1946年（昭和21年）から翌年にかけて、夏季大会が兵庫県宝塚市、秋季大会が近畿2府3県、冬季大会が青森県八戸市で開催された。


title: 第1回国民体育大会

text: 戦後の混乱から日本のスポーツ振興を役目を立てようと初めて開催された。沖縄を除く46都道府県5,377人が全員、食糧を持参した。ちなみに第1回国体の開幕日は8月9日で、長崎市への原爆投下からちょうど1年後のことである。


title: 第1回国民体育大会

text: この第1回国体は戦前期に行われた明治神宮競技大会（明治神宮国民体育大会、明治神宮国民練成大会）からの名残りで、会計年度制（4月基点）で夏季・秋季・冬季スケート競技会に引き続けて、1947年2月10日～11日に全体の大会の締めくくりを兼ねた冬季大会スキー競技会を北海道および長野県で開催する予定であったが、選手団輸送の問題で取りやめとなった。


title: 第1回国民体育大会

text: なお第2回の石川国体からは会計年度制ではなく暦年制（1月基点）となったことから冬季大会は実施されなかった。


title: ボルテージ (曖昧さ回避)

text: ボルテージ、ヴォルテージ (voltage)


title: トミー・ウンゲラー

text: トミー・ウンゲラー（Jean-Thomas "Tomi" Ungerer,1931年11月28日 – ）は、フランス人児童文学作家、イラストレーターである。


title: トミー・ウンゲラー

text: 1931年、フランスアルザス地域圏ストラスブール生まれ。


title: トミー・ウンゲラー

text: 1956年、アメリカに移り住んだ。


title: トミー・ウンゲラー

text: 1998年に国際アンデルセン賞画家賞を受賞した。


title: 足立真梨子

text: 足立 真梨子（あだち まりこ、1983年7月21日 - ）は、日本のトライアスロン選手。


title: 足立真梨子

text: 大阪府枚方市出身。太成高校卒、同志社大学卒。


title: 足立真梨子

text: トーシンパートナーズ・ チームケンズ所属。2010年アジア競技大会金メダリスト。


title: 足立真梨子

text: 2歳のころから水泳を始め、大阪・枚方SS時代には、アテネ五輪の競泳で銅メダルを獲得した中西悠子と一緒に練習していた。


title: 足立真梨子

text: 大学2年のときにトライアスロンに転向したが、翌年のレース中、自転車の下りカーブで転倒し、フェンスに激突。左手首を骨折して体にはフェンスが突き刺さる怪我を負った。一時期は競技活動を休止していたが、家族らの励ましもあり、2006年に競技に復帰した。


title: 足立真梨子

text: 2012年ロンドンオリンピックに日本代表として出場、14位となった。


title: 東考社

text: 株式会社東考社（とうこうしゃ）は、かつて埼玉県入間郡毛呂山町川角竹ノ内に所在していた日本の出版社。


title: 東考社

text: 1961年、漫画家を廃業した桜井昌一が、佐藤まさあきから資金を借りて創業。当初は桜井の弟であった辰巳ヨシヒロの東京都文京区白山にある自宅で営業、その後は東京都国分寺市本多に移転し、最終的には桜井の自宅であった埼玉県入間郡毛呂山町川角で営業していた。


title: 東考社

text: 創立当初は貸本漫画の出版社として、劇画や怪奇漫画を主に出版していた。桜井は水木しげるの才能にほれ込み多数の作品を出版。『悪魔くん』も東考社の貸本が初出である。


title: 東考社

text: 貸本業界が廃れた後は軽印刷機を導入し、「町の印刷屋さん」としての仕事をこなすかたわら、1975年4月から桜井文庫と銘打った文庫本シリーズを出版。水木しげるの貸本時代の復刻本などを手がけた。また、アマチュア作家の自費出版の世話をすることも多かった（特に作画グループとは縁が深い）。


title: 東考社

text: 埼玉県毛呂山町へ移転後も、印刷業と桜井文庫のシリーズは継続されたが、桜井の病気で事業は縮小、2003年４月４日、桜井は他界した。


title: 東考社

text: 桜井文庫以後は全て自社で印刷・製本を行っている。


title: クロムウェル・ディクソン

text: クロムウェル・ディクソン（Cromwell Dixon、1892年7月9日 - 1911年10月2日）はアメリカ合衆国のパイロットである。1911年に、ロッキー山脈の大陸分水嶺を越える飛行に成功した。


title: クロムウェル・ディクソン

text: サンフランシスコに生まれた後、家族とオハイオ州コロンバスに移った。少年時代から工作の才能を見せ、11歳でオートバイを作った。1907年に人力飛行船でセントルイスで行われた国際気球レースで優勝した。その後自作の飛行船の展示飛行で、アメリカとカナダ各地を巡業した。1910年9月4日には、ボストンで行われた飛行大会で飛行中にエンジンが故障し、海に墜落寸前で浜辺に着陸できた。


title: クロムウェル・ディクソン

text: 1911年頃までには飛行機のパイロットに転じ、1911年8月6日にカーチス機でパイロット・ライセンス（#43）を取得した。


title: クロムウェル・ディクソン

text: 1911年9月にモンタナ州のヘレナでのフェアで、カーチス・プッシャーで飛行し、9月30日、ヘレナから海抜1800mほどのローキー山脈のムラン峠を超えて、20kmほどの西のペンシルベニア州のブロスバーグまでの26分の飛行に成功した。この飛行によって大陸分水嶺（Continental Divid）を超えた最初のパイロットとなった。ディクソンはその日の内にヘレナに戻ったが、帰還の飛行は高度がとれず難航し43分を要した。この飛行で市長から$10,000の賞金を受け取った。


title: クロムウェル・ディクソン

text: 1911年10月2日、ワシントン州のスポケーンの飛行ショーで12,000人の観衆の前で、エンジン故障と強風のために100フィートの高さから墜落し、負傷して病院に運ばれたが1時間ほどの後死亡した。


title: 加茂町齋野谷

text: 加茂町齋野谷（かもちょうさいのたに）は岡山県津山市にある地名。郵便番号は709-3904（加茂郵便局管区）。当地域の人口は109人（2010年1月1日現在。住民基本台帳、外国人登録台帳調査による。津山市調べ）。


title: 加茂町齋野谷

text: 加茂町塔中の西隣に位置する。齋野谷の表記は岡山県道336号倉見斉の谷線に見られるような簡易表記が固定されているものもあったり、斎野谷、斉野谷などの簡易な表記で代用される場合もある。道路


title: 長崎海上保安部

text: 長崎海上保安部（ながさきかいじょうほあんぶ、英称：Nagasaki Coast Guard Office）は、長崎県長崎市にある海上保安庁第七管区海上保安本部管轄下に位置する海上保安部である。


title: 長崎海上保安部

text: 韓国や中国などを結ぶ東シナ海東部を担任する。また、国際港でもある長崎港もあるため、中国や韓国などからの密輸や密航も多く発生していることもありこれらの事案にも対処している。


title: 高気圧ガール

text: 「高気圧ガール」（こうきあつガール）は、1983年4月23日に発売された山下達郎通算10作目のシングル。


title: 高気圧ガール

text: 「高気圧ガール」はアルバム『MELODIES』からの先行シングル曲で、アルバム収録のものと同内容。後にベスト・アルバム『TREASURES』とオールタイム・ベスト・アルバム『OPUS 〜ALL TIME BEST 1975-2012〜』にそれぞれ収録された。後に山下は『TREASURES』のライナーノーツで「ポリリズムやコード進行などに凝っていた時代の、典型的山下達郎サウンドです。イントロをアカペラとパーカッションでスタートするアイデアはずっと前から持っていましたが、実際に試みたのはこの曲が最初です。高気圧の溜息は竹内まりやですが、どこの誰と明かしてしまうと夢がなくなってつまらないと思い、今まで黙っていました」と書いている。また、『MELODIES』には当初、イントロをアカペラだけでスタートし、アカペラとパーカッションでフェイド・アウトする、エンディングがシングルより長いロング・ヴァージョンが収録される予定だったが、シングル・ヴァージョンのイントロの方がインパクトがあること。また、総演奏時間が伸びてディスク・カッティングに影響が出ることを考慮して見送られた。後に『』のボーナス・トラックとして収録された。2011年には、CMソングに使用されたことを受け、シングル「愛してるって言えなくたって」に、23年振りにライヴで歌ったという“PERFORMANCE 2008-2009”からのライブ・ヴァージョンが収録された。


title: 高気圧ガール

text: 「DARLIN'」はザ・ビーチ・ボーイズ1967年のアルバム『ワイルド・ハニー』収録曲のカヴァー。カヴァー曲は全てのパートを自分ひとりで演奏するというコンセプトを踏襲し、ホーン・セクション以外のパートを山下自身が演奏している。元々この曲はマイク・ラヴ作詞、ブライアン・ウィルソン作曲・プロデュースで1964年7月に発表されたシャロン・マリー（Sharon Marie）のシングル「THINKIN' 'BOUT YOU BABY」の改作。その経緯を踏まえて山下は、コーダで“THINKIN' 'BOUT YOU BABY”の一節を加えている。この曲は後にサウンドトラック・アルバム『BIG WAVE』に収録された。


title: 高気圧ガール

text: このシングル以降、全ての作品はムーン・レーベルよりリリースされることになる。


title: 高気圧ガール

text:
山下達郎 OFFICIAL SITE
Warner Music Japan


title: 加茂町倉見

text: 加茂町倉見（かもちょうくらみ）は岡山県津山市にある地名。郵便番号は709-3901（加茂郵便局管区）。当地域の人口は60人（2010年1月1日現在。住民基本台帳、外国人登録台帳調査による。津山市調べ）。


title: 加茂町倉見

text: 旧・加茂町の北端に位置し、東は阿波、西は鏡野町上齋原、越畑。南では旧・加茂町の大字と複数接する。北は鳥取県鳥取市佐治町。


title: 加茂町倉見

text: 河川


title: 加茂町倉見

text: 道路


title: 盆栽バーバー

text: 盆栽バーバー（ぼんさいバーバー）は2010年4月6日に配信が開始されたWiiウェア。


title: 盆栽バーバー

text:
プレイヤーはバーバーのマスターとなりお客さん（野菜や果物）の希望にそったヘアスタイルに仕上げる。
たくさんの道具を駆使して最高の満足度☆5つを目指す。


title: 香港のテレビ局一覧

text: 香港のテレビ局一覧（ホンコンのテレビきょくいちらん）は、香港に拠点があり、香港広播事務管理局が発行した放送免許を得ているか、免許申請中のテレビ局一覧である。


title: 香港のテレビ局一覧

text: 放送免許には、香港地域を対象に無料で放送を行う「本地免費電視節目服務」と有料放送の「本地收費電視節目服務」、香港地域を主要な放送対象としない「非本地電視節目服務」、それらのいずれにも属さない「其他須領牌電視節目服務」の4通りがあり、それぞれ取得が必要である以下は、地上波テレビ局の免許申請は却下されたものの、ワンセグ方式による無料テレビ放送の開始を準備中の局である。


title: 香港のテレビ局一覧

text:
以下は、地上波テレビ局の免許申請を却下され、放送を終了した局である。
以下は、香港で受信することはできるものの香港を主要な放送対象としない衛星放送局の一覧である。


title: 香港のテレビ局一覧

text: 以下の放送局は、有線電視などのケーブルテレビ局で視聴することが可能である。


title: 鉢石宿

text: 鉢石宿（はついしじゅく）は、日光街道の21番目の宿駅（宿場町）である。現在の栃木県日光市鉢石界隈。


title: 鉢石宿

text: 鉢石宿は江戸時代に下野国都賀郡にあった宿場町である。もともと鉢石村という村落があったが、元和3年（1617年）に徳川家康を日光山に祀り日光参詣が盛んとなると日光東照宮の門前町として大いに栄えた。現在のJR日光駅の辺りに鉢石宿の木戸があった。当時、入江本陣は御幸町、高野本陣は中鉢石町にあり、参詣者は本陣に投宿して東照宮を参詣した。


title: 鉢石宿

text: 天保14年（1843年）の『日光道中宿村大概帳』によれば、鉢石宿の本陣は2軒設けられ、旅籠が19軒、宿内の家数は223軒、人口は985人であった。


title: 萩原静子

text: 萩原 静子（はぎわら しずこ）は、江戸時代末期（幕末）から明治時代の公家女性。橋本実麗の正室。


title: 萩原静子

text: 父は正二位左馬頭萩原員維。母は吉田良連の娘・信子。父の母は家女房だが、祖父萩原従言の正室（祖母）は甘露寺規長の娘・常子である。1830年頃に橋本実麗と婚約する。橋本麗子、橋本松子を産む。2人には女児にしか恵まれず、小倉輔季の子・橋本実梁を養子にむかえる。また麗子が夫・東坊城夏長と離縁し、まだ生まれて間もない橋本夏子を連れ帰った際には養育する。後に夏子が明治天皇の側室として宮仕えする際にも父・橋本実麗、生母・萩原静子として届けられている。


title: 第2回国民体育大会

text: 第2回国民体育大会（だい2かいこくみんたいいくたいかい）は1947年（昭和22年）に石川県を中心に開催された。


title: 第2回国民体育大会

text:
第1回国体の終了後、石川県が開催の意思をしたことから、以降は各都道府県持ち回り開催となった。この時点では石川県に使用に耐えられるプールがなかったため、夏季大会は第1回同様に関西地区での開催の予定であったが1946年の年末になって松任町（現在の白山市）のプールを補修すれば競技が行えるという判断が下され水泳競技も石川県で行われることになった。
夏の大会は旧松任町にて8月22日-24日競技数1、秋の大会は県下で10月30日-11月3日競技数21であった。


title: 第2回国民体育大会

text: この年から、大会シンボルマーク・大会歌「若い力」が制定され、記念切手も初めて発行された。昭和天皇の臨席もあった。天覧の大杉参照。


title: 第2回国民体育大会

text: なお、この第2回国体以後、開催サイクルは会計年度（4月基点）から、暦年制（1月基点）となったため、第2回の冬季大会は未開催となり、明くる1948年から冬季（2大会）→夏季→秋季のサイクルが定着するようになった。


title: 大手町 (津山市)

text: 大手町（おおてまち）は岡山県津山市にある地名。郵便番号は708-0023（津山郵便局管区）。当地域の人口は42人（2010年1月1日現在。住民基本台帳、外国人登録台帳調査による。津山市調べ）。


title: 大手町 (津山市)

text:
山下の中の一画にあり、南を除き。ほぼ山下に周りを囲まれている。南は京町。道路
（上記2つは重複区間）


title: 石川国体

text: 石川国体とは石川県を主会場として開催される国民体育大会である。


title: 村上敏明

text:
村上 敏明(むらかみ としあき、1972年-)は、日本のテノール歌手である。
2004年、第40回日伊声楽コンコルソ第1位優勝、第35回イタリア声楽コンコルソでシエナ大賞受賞。
藤原歌劇団団員。


title: グーフィーのグライダー教室

text: 『グーフィーのグライダー教室』（グーフィーのグライダーきょうしつ、原題："Goofy's Glider"）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が制作した1940年11月2日公開のアニメーション短編映画作品。グーフィーの短編映画シリーズの第2作目である。グーフィーの教室シリーズの第1作目。


title: グーフィーのグライダー教室

text: グーフィーは手作りのグライダーを使って、大空を飛ぼうとしますが・・・。


title: ドン・ボルドウィン

text: ドン・ボルドウィン（, 1977年11月15日 - ）は、アメリカ合衆国出身の男性元フィギュアスケート選手(ペア)。兄はフィギュアスケート選手のジョン・ボルドウィン。パートナーは妻のティファニー・ヴァイスなど。


title: ドン・ボルドウィン

text: 2010年アイスチャレンジ2位。


title: ドン・ボルドウィン

text: 2015年8月23日、パートナーのティファニー・ヴァイスと結婚した。


title: ドン・ボルドウィン

text: 1977年アメリカイリノイ州エバンストン生まれ。2歳でスケートを始める。父母はともにショースケーターで、5歳上の兄ジョンは後に2度の全米ペアチャンピオン、オリンピック選手となる。


title: ドン・ボルドウィン

text: アイスダンスや男子シングルでも競技会に出場し、2001-02年シーズンにはシングルで全米フィギュアスケート選手権本選にも進出する。


title: ドン・ボルドウィン

text: 2002-03年シーズンにジャクリーン・マストンとのペアでも全米選手権本選に進出。2004-05年シーズンからはペアに専念し、2009-10年シーズンにジェニファー・ブルンとのペアで2度目の全米選手権本選に進出を果たす。


title: ドン・ボルドウィン

text: 2009年にティファニー・ヴァイスとのペアを結成。全米8位の成績を上げ、翌2010-11年シーズンに32歳での国際競技会デビューを果たしたアイスチャレンジで2位となる。


title: ドン・ボルドウィン

text: 2013年4月、引退を発表。引退後はショースケーターやコーチとして活動していく。


title: 2010年アイスチャレンジ

text: 2010年アイスチャレンジ () または2010年アイスチャレンジ 第37回レオ・ショイ記念 () は、2010年にオーストリアで開催されたフィギュアスケートの国際競技会。


title: 2010年アイスチャレンジ

text: 2010年アイスチャレンジは2010-2011年シーズンのフィギュアスケート競技会アイスチャレンジで、国際スケート連盟の2009/2010年シーズンイベントカレンダーに掲載されたオーストリアフィギュアスケート協会主催、グラーツフィギュアスケート協会運営による国際競技会である。シニア、ジュニアクラスの男女シングル、ペア、アイスダンス競技、アドバンスドノービスクラスの男女シングル、アイスダンス競技、スプリングス、カブス、デブスなどノービス未満の年齢別クラスの男女シングル競技が、2010年11月9日から11月14日にかけて、オーストリア・グラーツのリーベナウアー・アイスホールにて開催された。


title: 2010年アイスチャレンジ

text: アイスチャレンジとしては第3回大会であり、クラス、種目、参加者数の多さから前回に続き稀に見る大規模な大会となった。今回はレオ・ショイ記念の名称はアイスチャレンジの副題として使用された。


title: 2010年アイスチャレンジ

text:
今大会に先立ち9月には2010/2011 ISUジュニアグランプリオーストリア杯も同会場にて開催されている。
主催するオーストリアフィギュアスケート協会により、国際スケート連盟加盟の各国(地域)統括団体に対し、各カテゴリーそれぞれ2名(組)まで出場招待がなされた。ただし、参加希望過多の場合は各カテゴリーあたり1名(組)までするとし、運営上の予定は男女シングルがそれぞれ30名、ペアは16組、アイスダンス20組と提示された。ベーシックノービスを含む。


title: 小笠原一規

text:
小笠原 一規（おがさわら かずき、1980年 - ）は、日本のテノール歌手。北海道帯広市出身
武蔵野音楽大学音楽学部声楽学科卒業。その後イタリアミラノ音楽学校、マルツィアーリ音楽学校にて研鑚を積む。声楽を松崎千枝子、郡司忠良、中島基晴、E.マイエロン、V.テッラノーヴァ、A.クピード、黒田安紀子の諸氏に師事。第51回瀧廉太郎記念音楽祭主催全日本高等学校声楽コンクール優秀賞受賞、第57回全日本学生声楽コンクール声楽一般の部奨励賞受賞、2005年ミラノ音楽学校国際声楽コンクール入選、第52回日伊声楽コンコルソ入選、第45回イタリア声楽コンコルソ第1位受賞（シエナ大賞）
パシフィック・ミュージック・フェスティバル（PMF）2010年に於いてはPMFシンガーズとして合格、現メトロポリタン歌劇場首席指揮者のファビオ・ルイージ指揮の《ラ・ボエーム》で主演ロドルフォ役を演じ高評を得る。その他《コジ・ファン・トゥッテ》フェランド役、《ドン・ジョヴァンニ》ドン・オッターヴィオ役、《ウィンザーの陽気な女房達》フェントン役、《椿姫》アルフレード役、《トゥーランドット》カラフ役、《蝶々夫人》ピンカートン役、《ジャンニ・スキッキ》リヌッチョ役、《カルメン》ドン・ホセ役、レメンダード役、《愛の妙薬》ネモリーノ役、《こうもり》アイゼンシュタイン役、《サムソンとデリラ》伝令役などを演じている。
コンサートに於いても、カルミナ・ブラーナ、第九、交響詩《十勝》、北国讃歌、自身のリサイタルを始めその他ミサ曲などのソリストとして数多くのコンサートに出演している。
北海道若手新人音楽家育成プロジェクト代表、特定非営利法人日本音楽生涯学習振興協会演奏研究員、藤原歌劇団準団員、兵庫県在住。・2015年-第45回イタリア声楽コンコルソ」第１位【シエナ大賞】受賞
・2016年-第52回日伊声楽コンコルソ入選


title: 吉澤裕

text: 吉澤 裕（よしざわ ゆたか、1951年2月14日 - ）は日本の外交官。内閣官房内閣審議官、中国公使、駐フィジー兼キリバス兼ツバル兼ナウル兼バヌアツ兼トンガ特命全権大使を経て、駐南アフリカ共和国特命全権大使。


title: 吉澤裕

text: 東京都出身。、1974年東京大学法学部を卒業し外務省入省。


title: 吉澤裕

text: 1975年から77年まで英語研修（オックスフォード大学）。1984年在インド日本大使館、1985年から同在アメリカ合衆国大使館。


title: 吉澤裕

text: 国連局人権難民課長のまま、1991年に内閣官房内閣審議官併任。国際連合平和維持活動等に対する協力に関する法律策定に尽力し、内閣法制局との交渉にあたった。


title: 吉澤裕

text: 1993年から在ニューヨーク日本国総領事館、1996年から在南アフリカ日本大使館。1998年に在中国日本大使館公使に就任、2004年シカゴ総領事。 2008年フィジー駐箚特命全権大使。キリバス兼ツバル兼ナウル兼バヌアツ兼トンガ駐箚大使兼任。2012年南アフリカ共和国特命全権大使兼駐ナミビア特命全権大使兼駐スワジランド特命全権大使兼駐レソト特命全権大使。


title: 劇団薔薇座

text: 劇団薔薇座（げきだんばらざ）は、かつて東京都渋谷区初台を拠点に活動していた劇団。創始者は俳優、声優の野沢那智。1963年設立、1975年に一度解散。1977年に再結成し、ブロードウェイミュージカル作品を上演する路線に変更する。1992年頃解散。


title: 田町 (津山市)

text: 田町（たまち）は岡山県津山市にある地名。郵便番号は708-0052（津山郵便局管区）。当地域の人口は825人（2010年1月1日現在。住民基本台帳、外国人登録台帳調査による。津山市調べ）。


title: 田町 (津山市)

text: 東西に広く、東は山下、西は小田中に接する。津山城下町内の各町は面積が小さいものがほとんどだが、山下や南新座、椿高下などとともに城下町内においては大きな町である。 道路


title: ザポロージエ

text: ザポロージエ（ ）は、現在のウクライナにある地名。ウクライナ語では別の単語となる、以下の二つがロシア語では同じ単語で表されている。後者と同じ名称については、ザポリージャ (曖昧さ回避)も参照のこと。


title: 第19回国民体育大会

text: 第19回国民体育大会（だい19かいこくみんたいいくたいかい）は1964年（昭和39年）に新潟県を中心に開催された。春季大会の大会スローガンは「国体へ県民一致の力こぶ」。


title: 第19回国民体育大会

text: スケート競技は神奈川県箱根町の箱根スケートセンター、スキー競技は新潟県高田市（現・上越市）で開催。


title: 第19回国民体育大会

text: 1964年は東京オリンピックがその年の10月に開催される関係から、オリンピックと開催が重ならないように秋季大会を春季大会に前倒しすることとなり、同年6月6日から6月11日にかけて開催された。しかし、同年8月に予定されていた夏季大会は新潟地震発生のため中止となった。従って、天皇杯・皇后杯争いはこの春季大会までの成績で順位が決定された。新潟県が天皇杯・皇后杯を同時に獲得した。開催県の天皇杯獲得は1957年の静岡大会以来2度目。


title: グリル

text: グリル（）は調理用の焼網、および焼網を使った料理。焼網は鉄灸（てっきゅう、鉄橋、鉄弓）ともよばれ、火の上に乗せて焼くのに用いる。


title: グリル

text: 網焼きにすると縞模様状や編み目状の焼き目が付く。グリルパンと呼ばれる複数の溝の付いたフライパンでも、焼網のような焼き目を付けられる。


title: グリル

text:
熱放射が網焼きの主要な加熱源で、熱である赤外線が光線の性質を持つことから、網焼き調理器具の中には熱を反射する仕組みを持ち、無駄なく食材へ当て高温を実現しているものが見られる。電熱器のジュール熱を熱源とするものでも直火焼きと同じように調理できるが、風味に影響する燃焼に伴う煙やガスが発生しないことから、他の加熱調理器（オーブンなど）と同様の風味となる。
日本の家庭用ではガスコンロに組み込まれていることが多い。魚焼きグリルは他のグリルやオーブンに比べると内部容積が小さいため立ち上がりが早く、例えばグラタン、ハッシュドポテトやピザのような洋食から、焼き魚（秋刀魚や干物）など和食まで幅広く対応できる。内部に付着した油を清掃せず、またグリル受け皿に水を入れずに調理すると発火・炎上することもある（水を必要としない魚焼きグリルもある）。


title: グリル

text: 赤外線は発熱体から放射される性質上、食材が受けとる熱は距離の二乗に反比例する。熱量調節機能を持たないグリル調理器具では、替わりに発熱体からの距離を調節する機構をもつ。バーベキューグリルでは、食材は畜肉が主体となり、またある程度の大きさにそろえられることから、設計の時点で適切な熱量を想定でき、概ね食材が程よく調理される距離に金網が張ってあり、この上に食材を置くことで適切な距離を取れ、美味しく調理されるよう工夫されている。


title: グリル

text: 木炭や豆炭を燃料に使用する、日本の伝統的な調理用の炉である。軽量かつコンパクトで移動が容易。形状は円筒形、四角形、長方形。大きさも様々で、用途に応じて多品種生産されている。材質は主に珪藻土で、微細な中空構造を持ち断熱性が高いため保温効果が極めて高く、本体は熱く焼けないため持ち運びに便利である。赤外線の発生量が多く熱効率が極めて高いため、燃料を節約できるという利点がある。かつては火鉢や炬燵などに使用する木炭や豆炭などに着火するための道具として、調理用の熱源である竈（かまど）がある家であっても七輪が利用された。


title: ブロンド少女は過激に美しく

text: 『ブロンド少女は過激に美しく』（）は、2009年のポルトガル映画である。エッサ・デ・ケイロスの短編小説『ある金髪女の奇行』を、100歳を超えるマノエル・デ・オリヴェイラが監督・脚本したドラマ映画である。


title: メモリーズ・オブ・ユー

text: メモリーズ・オブ・ユー


title: アントイネッテ・アマーリエ・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル

text: アントイネッテ・アマーリエ・フォン・ブランシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル（Antoinette Amalie von Braunschweig-Wolfenbüttel, 1696年4月22日、ヴォルフェンビュッテル - 1762年3月6日、ブラウンシュヴァイク）は、ドイツのブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公フェルディナント・アルブレヒト2世の妻。ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公ルートヴィヒ・ルドルフとその妻のエッティンゲン＝エッティンゲン侯女クリスティーネ・ルイーゼの間の末娘として生まれた。


text: 2人の姉、エリーザベト・クリスティーネとシャルロッテ・クリスティーネは、祖父アントン・ウルリヒの采配で、それぞれ神聖ローマ皇帝カール6世、モスクワ・ロシアの世継ぎ王子アレクセイ・ペトロヴィチに嫁いだ。末娘のアントイネッテ・アマーリエは、祖父の甥で、ヴォルフェンビュッテル侯領を相続する予定の人物に嫁ぐことが定められていた。


text: 1712年10月15日、アントイネッテ・アマーリエはブラウンシュヴァイクにおいて、分家筋で父の従弟にあたるブラウンシュヴァイク＝ベーヴェルン公フェルディナント・アルブレヒト2世と結婚した。公爵夫妻の夫婦仲は非常に良く、アントイネッテ・アマーリエは8男7女の15人の子供の母親になった。子沢山ということもあり、アントイネッテとその家族は父ルートヴィヒ・ルドルフの宮殿で比較的つましい生活を送ることを余儀なくされた。1735年に父ルートヴィヒ・ルドルフが死ぬと、夫のフェルディナント・アルブレヒト2世が義父の領地を継承した。しかしその年のうちには亡くなり、アントイネッテは残りの27年間の余生を未亡人として過ごした。


title: 斉藤隆志

text: 齋藤 隆志（さいとう たかし、1949年4月12日 - ）は、日本の外交官。セネガル駐箚特命全権大使、ミャンマー駐箚特命全権大使を歴任した。


title: 斉藤隆志

text: 東京都出身。1974年東京大学文学部卒業、外務省入省。条約局法規課課長補佐、在パプアニューギニア大使館一等書記官、在イタリア大使館一等書記官、大蔵省出向（主計局主査）。


title: 斉藤隆志

text: 1990年経済局開発途上地域課長、1992年在フランス日本国大使館参事官、1995年香港総領事館領事、1997年在ドイツ日本国大使館参事官・公使、2000年在タイ日本国大使館公使、2002年在カナダ日本国大使館公使を経て、香港総領事。2004年から2006年まで独立行政法人日本貿易振興機構理事。


title: 斉藤隆志

text: 2006年に駐セネガル特命全権大使。駐マリ共和国、駐ガンビア、ギニアビサウ兼任。2008年免駐マリ共和国。2010年にはセネガル財務大臣との間で無償資金協力29億1000万余の書簡の交換をダカールで行った。


title: 斉藤隆志

text: 2010年駐ミャンマー特命全権大使。2012年3月、ミャンマーの国家計画・経済開発大臣との間で16億円の無償資金協力に関する書簡の交換を行った。2012年10月30日退官。2013年1月29日株式会社大林組非常勤顧問。


title: 歌のフルハウス

text: 『歌のフルハウス』（うたのフルハウス）は、1964年9月13日から1965年1月まで日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作の歌謡バラエティ番組である。その後も1965年2月7日から同年2月28日まで『歌のフルコース』と題して放送されていた。いずれもハウス食品工業（現・ハウス食品）の一社提供。放送時間は毎週日曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。


title: 歌のフルハウス

text: 歌の企画だけでなく、弱小ラグビー部を舞台にしたドラマ企画も同時展開していた異色の番組である。番組に出演する歌手たちは「ひばりが丘学園」ラグビー部の部員で、歌が上手いばかりで肝心のラグビーはまったく弱いという設定で進行。部の監督とマネージャーはテレビ・ラジオ各局を奔走し、歌っている部員たちを集めてなんとか練習させようとしていた。


title: BEST FOR YOU〜Single Collection

text: 『BEST FOR YOU〜Single Collection』（ベスト・フォー・ユー シングル・コレクション）はPINK SAPPHIREのベスト・アルバム。


title: BEST FOR YOU〜Single Collection

text: これまでのシングル表題曲・カップリングを発売順に集めた初のベスト・アルバム。なお、1995年10月25日にレーベルを引き継いだワーナーミュージック・ジャパンから廉価版(Q盤)として再発売された。


title: アートコーポレーション

text: アートコーポレーション株式会社（）は、大阪府大阪市に本社を置き、引越業の「アート引越センター」を運営する総合運輸業会社である。みどり会の会員企業。寺田寿男・寺田千代乃夫妻により創業、設立時からの社長である寺田千代乃は他社との差別化を図るため作業員が新しい靴下に履き替えて引越先に入るようにするなどのサービスを展開。電話番号の「0123」や「荷造りご無用」などのキャッチフレーズで認知を広げる。


title: アートコーポレーション

text: 21世紀に入ってからも全員女性スタッフという女性向けの引越プランや60歳以上を対象とした高齢者向けのシニアパック、耐震マットの提供、食器を簡単に整理して収納できるエコ楽ボックスの貸し出しなど、新たなサービスを次々と打ち出している。同じく大阪に本社を置く、センコーやフットワークエクスプレスと並ぶ、在阪総合運送業社の一つ。TOKYUポイント加盟店。


title: アートコーポレーション

text: 引越事業を始めるに当たって社名を決める際、多くの人は運送業者を探す時に電話帳を使うため、できるだけ最初の方で見つけやすい位置に乗る社名にと考えた。電話帳では五十音順で「あ」が最初に来て、次に「ー」が来るということで名前を考えた結果、「アート」に決まった。しかし、その理由が業界で広く知られたこともあり、現在では「アーアーアーアンシン引越サービス」「アーアーアイ引越サービスセンター」「アーア引越センター」「アーク引越センター」という名称の企業もあるため、地方によっては初めから3-4番目となっている。


title: アートコーポレーション

text: 2008年からは郵便局株式会社の「郵便局のお取り次ぎ」サービス提供により、郵便局で引っ越しサービスの申し込みができるようになった。


title: アートコーポレーション

text: ラジオ関西で2015年から日曜の昼3時前のみ時報CMをOAしているが、そこではチャイムの代わりに「ゼロ、イチ、ニ、サ～ン」という女性のアナウンスが流れるという独特なものである。2トントラックを中心に全国で1500台以上を保有する。”独創的な引っ越しサービス”の一環として特別車両の開発にも力を入れていて、家財道具と家族を1台の車で輸送できる「客室付き引っ越し専用車」はそのひとつである。現在の客室付き専用車は三菱ふそう・ファイターをベースに運転席と客室を三菱ふそう・エアロクィーンI風とした「ファミリーサルーン」で、かつてはネオプラン製観光バスをベースにした「ドリームサルーン・ナイス21」、日野・レンジャーをベースにフロントを日野・レインボーRR風とした「カーゴサルーン」などが導入されている。引っ越しに伴う自家用車の輸送を家財道具と同時に輸送できる「カーゴキャリー」や自家用車積載用のトレーラー「カーキャリー21」なども開発された。2009年8月に芸能プロダクションに所属する16歳の少女にわいせつな行為をしたとして、2010年6月、警視庁が東京都青少年健全育成条例違反（淫行）の容疑で同社の会長であった寺田寿男を書類送検。寺田は容疑を認めており会長職を辞任した。


title: アートコーポレーション

text: 寺田は「昨年7月に芸能プロダクション社長から『会長の力で（女子生徒を）芸能界入りさせてほしい』と頼まれ、女子生徒を紹介された」と話し、携帯電話で女子生徒を呼び出し、わいせつ行為に及んだ後、小遣いとして女子生徒に3万円を手渡したという。なお、この芸能プロダクション事務所の社長が、「誠意を見せないとマスコミにばらす」などと示談金名目で寺田から現金800万円を脅し取ったとして、大阪府警に恐喝容疑で逮捕されている。


title: アートコーポレーション

text: 2011年12月3日、同社社員数名が、引っ越しを依頼した男性から指示を受け、大阪市浪速区内の路上に、家財道具などを不法投棄した。大阪府警は男を廃棄物処理法違反容疑で逮捕するとともに、当該の引っ越し業務に関わった男性社員及び、同社本社を書類送検した。


title: アートコーポレーション

text: 2012年3月から4月にかけて、アートコーポレーション株式会社は、千葉支店の従業員5人に対し、月45時間の時間外労働上限を定めた労使協定を無視して月101時間から179時間の残業を命じ働かせた。2013年4月18日、労働基準違反を捜査した船橋労働基準監督署は、アートコーポレーション株式会社と実行犯の千葉支店長を千葉地裁に書類送検した。。


title: アートコーポレーション

text: 2015年4月。アート引越センター西宮支店に所属するアルバイト作業員（当時45歳）が、引越作業を請け負った西宮市内の住宅で女性客の荷物から高級ブランドのバッグ4点（時価総額、約500万円相当）を盗んで神戸市内のリサイクルショップに売却し、兵庫県警西宮警察署に逮捕された。


title: アートコーポレーション

text: 元従業員ら3名が未払い残業代など計376万円の支払を求め横浜地裁に提訴した。１カ月の時間外労働が過労死ラインの100時間を超えるなど長時間労働が常態化していたのにも関わらず、残業代が全額払われていないとし、これを求めて提訴した。併せて、顧客荷物の破損時、社内規定に基づいて賠償金の一部を現場のリーダーが1件につき3万円を上限に負担することとなっていたものの、社内規定の手続きに反し本人の同意なしに賠償金相当の金銭を給与から天引きされたとしている。給料からの天引きについて、原則は禁止である。例外規定もあるが、本件では労働基準法24条1項但書の例外規定があるにしても、事例の状況から損害の公平な分担の見地から信義則の観点で天引きの適法性について認められる可能性は低いという見解がある。


title: ジョン・フォーサイス

text: ジョン・フォーサイス


title: 城田安紀夫

text: 城田 安紀夫（しろた あきお、1949年 - ）は、日本の外交官。ノルウェー駐箚特命全権大使。


title: 城田安紀夫

text: 広島県坂町出身。広島学院中学校・高等学校を経て、1974年東京大学法学部卒。同年外務省入省。


title: 城田安紀夫

text: アラビア語研修（レバノン、シリア、連合王国）を経て、在外ではイラク、クウェート、スウェーデン、エジプトなどに勤務。本省では中近東アフリカ局、調査企画部、国際連合局、中近東アフリカ局中近東第二課長、大蔵省関税局監視課長、衆議院国際部長、外務省大臣官房審議官（文化交流部担当）などを歴任。2001年カタール特命全権大使。2004年国際テロ対策・イラク復興支援担当大使。2007年イラン駐箚特命全権大使。2010年からノルウェー兼アイスランド駐箚特命全権大使。2014年（平成26年）7月4日免兼アイスランド駐箚特命全権大使。


title: 城田安紀夫

text: 1990年の在クウェート大使館参事官時代にイラク軍のクウェート侵攻に直面し、臨時代理大使として現地対応に当たる。


title: 城田安紀夫

text: イラク日本人人質事件では情報収集にあたり、イラク復興信託基金（IRFFI）に関する東京会合では議長を務めた。駐イラン大使時代は、イランの核開発問題に対応。『外交官 (仕事-発見シリーズ ; 33)』実業之日本社, 1997.4.


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 『ビッグマグナム 黒岩先生』（ビッグマグナム くろいわせんせい）は、新田たつおによる日本の漫画作品。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 『別冊漫画アクション』（双葉社）にて、1982年より連載された。単行本は全7巻。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 校内暴力の嵐が吹き荒れた当時の世相を背景としている。不良生徒たちによって荒れている学校に、突如として「私は文部省から銃の所持を許可されている」として拳銃（マグナム）を携帯した主人公・黒岩鉄夫が現れ、その拳銃の力で強引に学校を建て直して行く。そして黒岩先生が去って行った後の学校関係者が文部省に問い合わせると、そのような教師がいる訳がないと一喝される、というパターンの1話完結ストーリーが基本。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 1985年に横山やすしの主演で映画化された。原作版はバイオレンス描写が中心であるが、映画版はキャスティングを見ても分かる通りコメディ仕立てのストーリーで作られた。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 2000年にはかどたひろしの作画により「新ビッグマグナム 黒岩先生」としてリメイクされている。その当時の世相を背景に、援助交際や学級崩壊をネタとしている。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 同作者の代表作『静かなるドン』最終盤にもゲスト出演している。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 『唐獅子株式会社』（1983年）に続く横山やすし主演第二弾。企画は『唐獅子株式会社』と同じ、天尾完次プロデューサー。天尾は岡田茂東映社長に許可を取って、社外で西河克己監督と作った『スパルタの海』がお蔵入りのままになっており、うっぷん晴らしの作品であった。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 『唐獅子株式会社』同様、吉本興業の芸人が多数出演する他、木村一八がつっぱり少年役で『唐獅子株式会社』に続き、横山やすしと親子共演。撮影は1984年夏に行われたため、人気の出たTBSのテレビドラマ『毎度おさわがせします』よりこちらが前に撮影された。また『人魚伝説』（1984年）での大量殺人が話題を呼んだ白都真理が美人体育教師に扮し、美しいアクションを見せる。他にもおニャン子クラブ加入前の工藤静香、スケバン役に武田久美子、劇団東京乾電池から人気が出る直前の高田純次、ベンガル、日活ロマンポルノ出身の志麻いづみ、朝比奈順子、井上麻衣。この他、長門勇、渡辺裕之、たこ八郎、陣内孝則、伊東四朗など、多彩なキャスティング。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 監督は1970年代に東映のプログラムピクチャー、それも続編を担当させられることの多かった職人監督・山口和彦。本作は原作が過激な上、主演が横山やすしで、かなりの脱線も予想されたが、軌道修正し、小気味よい学園アクションとして楽しめる作品に仕上げたとも評される。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 1984年の夏、東映東京撮影所でのスタジオ撮影を中心に、東京都内と横浜市でロケが行われた。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 当初は横山やすし主演の前作から二年連続で1985年の正月映画を予定していた。しかし事情で1985年の4月に公開が延期された（詳細は「キン肉マン 大暴れ!正義超人」参照）。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: このため、1985年春の「ヤング番組」として『香港未公開NGカット版付五福星』『チャンピオン鷹』の香港映画、『春休み東映まんがまつり 』(『キン肉マン 正義超人vs古代超人』他)に続く「ヤング番組」のトリとして『パンツの穴 花柄畑でインプット』と二本立てで公開された。


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: 『パンツの穴 花柄畑でインプット』


title: ビッグマグナム 黒岩先生

text: ※映画『パンツの穴』第二弾。


title: 葉月めぐ

text: 葉月 めぐ（はづき めぐ、1995年8月14日 - ）は奈良県出身のグラビアアイドルである。ポセイドンエンタテインメントに所属。


title: ヨーヨーダイン

text: ヨーヨーダイン（）とは、フィクションの世界と現実におけるいくつかの企業の名称である。


title: ヨーヨーダイン

text: ヨーヨーダインは作家トマス・ピンチョンの作品『V.』で登場し、『競売ナンバー49の叫び』においてスポットをあてられた軍需企業である。 後者の作品中において「航空宇宙産業における最大手」とされる。第二次世界大戦を経験した退役軍人であるクレイトン・「ブラッディー」・チクリッツによって創業された。カリフォルニアの架空の都市であるサン・ナルシソに巨大な製造工場を持つ。


title: ヨーヨーダイン

text: 1940年代の終わりごろ、チクリッツ玩具会社を操業するチクリッツは、子供向けのジャイロスコープ玩具に進出しようとしていたが、ジャイロコンパス等の用途に応用することで、政府向けの新たな需要を見出せることに気付いた。そこで、チクリッツは政府向けのジャイロスコープの製造を開始したが、やがては測遠器、通信設備を手掛けるまでに事業を拡大させた。さらに、チクリッツは事業の拡張、買占め、合併を推し進め、10年もしないうちにシステム管理、航空機機体、推進機、制御システム、地上設備を手掛ける関連企業の帝国を築くまでに至った。


title: ヨーヨーダイン

text: 「ダイン」（dyne）とは、「力」を意味する語であり、CGS単位系においては力の標準単位である。この語は「強さ」や「力」を表すギリシャ語の"dynamis"に由来する。新採用の技術者にダインが力の単位であることを聞かされたチクリッツは、ヨーヨー玩具を手掛けた会社の慎ましいスタートを象徴させるともに、力、企業心、工学技術、徹底した個人主義を盛り込むことを願って、社名を「ヨーヨーダイン」と名付けた。


title: ヨーヨーダイン

text: この名称はピンチョンが『競売ナンバー49の叫び』を書く数年前に創業されたハイテク企業であるテレダイン社、テラダイン社、主に推進システムなどを製造する航空宇宙会社であるロケットダイン社などを連想させるものとなっている。


title: 大坪賢次

text: 大坪 賢次（おおつぼ けんじ、1944年（昭和19年）5月25日 - ）は、新潟県南魚沼市出身のニューヨーク在住の実業家。


title: トゥー・フォー・ザ・マネー

text: 『トゥー・フォー・ザ・マネー』（原題: "Two for the Money"）は、2005年に製作されたアメリカ映画。


title: トゥー・フォー・ザ・マネー

text: ブランドン・ラングは、プロのアメリカンフットボール選手になることを夢見ていたが、膝の故障によってその夢は絶たれてしまった。だが、彼は自らの経験と天才的な勘によって、フットボールの勝敗を的確に予想するという新たな才能を開花させていた。そんな彼の才能に、ウォルター・エイブラムスという男が目をつける。ウォルターはニューヨークの大手スポーツ情報会社を経営しており、会社にブランドンをスカウトしたいと申し出る。その申し出を受け入れたブランドンは、ウォルターの下“ジョン・アンソニー”の名で次々と試合の予想を的中させていく。その予想を顧客に売り付けていくことで、二人は巨額の富を手に入れたのだった。しかし、お互いを信頼していた二人の間には、いつしか亀裂が走ってしまう。


title: トゥー・フォー・ザ・マネー

text: ※括弧内は日本語吹替


title: グーフィーのカメラマン

text: 『グーフィーのカメラマン』または『グーフィーの写真屋』（グーフィーのしゃしんや、原題："Hold That Pose"）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が製作した1950年11月3日公開のアニメーション短編映画作品である。グーフィーの短編映画シリーズの第28作品。グーフィーの教室シリーズの第16作目。


title: グーフィーのカメラマン

text: 仕事帰りのストレス解消の為の趣味として、写真撮影を始めたグーフィーを中心にナレーターが解説をする。


title: Birthday (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: 『Birthday』（バースデー）はPINK SAPPHIREのアルバム。


title: Birthday (PINK SAPPHIREのアルバム)

text: 「For the Earth」のカップリング「Begin」を収録したラスト・アルバム。


title: よければ一緒に

text: よければ一緒に（よければいっしょに）は、日本のシンガーソングライター・KANの楽曲。2010年2月10日にZetima（アップフロントワークス）からリリースされた。全作詞・作曲・編曲：KAN


title: モロッコにおける植民地戦争の一覧

text: モロッコにおけるスペインの植民的進出に伴う戦争と論争のリスト。


title: 南部諸州

text: 南部諸州もしくはモロッコ領サハラ はモロッコがリオ・デ・オロとサギア・エル・ハムラに関して、西サハラに対して使用している名称。1975年のスペインとのマドリード協定の後で、モロッコはサギア・エル・ハルマとリオ・デ・オロの北部の支配権を握り、モーリタニアはリオ・デ・オロの残りの部分、の支配権をもった。サハラ人の政治的運動であるポリサリオ戦線が、アルジェリア政府の支援の下、独立を勝ち取るためにゲリラ活動を開始した。これによりフランスの支援にもかかわらず、1979年にモーリタニアはこの地域を手放した。モロッコは同様にサギア・エル・ハムラの残りの部分の支配権を奪った。


title: 南部諸州

text: 国際連合によって発起された1991年の停戦合意から、この地域のほとんどの部分はモロッコに統治されている。ポリサリオ戦線は人がほとんど住まない残りの大半の支配を主張している。 停戦ラインは砂の壁と一致している。どちらも完全な形の領土を主張している。サハラ・アラブ民主共和国は53の国から承認されており、アフリカ連合の完全なメンバーである。モロッコの領土保全は明確にアラブ連盟から認められている。


title: 南部諸州

text: 管理上、モロッコは行政単位("wilayas")へと支配下の地域を分けた。3つの行政単位、、スマラ、アイウンのために旗と紋章が作られた。これらはさらに変更され、ダクラを加えた4つとなった。1990年、al-Dhahab (リオ・デ・オロ)が加えられた。


title: スペイン・モロッコ戦争

text: スペイン・モロッコ戦争、スペインではアフリカ戦争()と知られている。1859年から1860年にかけて起こった戦争である。 北アフリカのスペイン領の都市セウタの境界上で始まり、モロッコ北部で戦われた。


title: スペイン・モロッコ戦争

text:
1860年1月、、。3月、。
モロッコは停戦を申し入れ、4月26日にを結んだ。


title: リオ・デ・オロ

text: リオ・デ・オロ（、"金の河"の意, 、"wādī-að-ðahab"、Oued Edhahabと転写される）は、サギア・エル・ハムラとともに、1969年からスペイン領サハラの州を形成した2つの地域のうちの一つである。19世紀後期はスペインの植民地とされていた。


title: リオ・デ・オロ

text: 西サハラの南を占め、北緯26度から21度の間にある。面積は71,042 mi.（184,000 km²）で、全体の3分の2を形成している。


title: リオ・デ・オロ

text:
リオ・デ・オロ（「黄金の川」の意）の名称は、昔この地域を東西に流れていた川に由来しているが、その川はいわゆる涸れワジもしくは地中に消えたと考えられている。
リオ・デ・オロの州都の名称は、以前はスペイン人植民者の名をとって"Villa Cisneros"とされたが、モロッコ行政下で町の名はダフラと改称された。


title: リオ・デ・オロ

text: この地域に黄金の川の名称が付いたのは15世紀で、既に12世紀には北アフリカとの交易で金を受け取っていたイタリアやスペインの商人が西アフリカ奥地（ギニア）で採れる金を求めて大西洋に注ぐ川を目指したためである。この行動はやがてアフリカを南下する大航海時代の幕開けにつながる。


title: リオ・デ・オロ

text: 1975年にスペインが撤退すると、激しくポリサリオ戦線によって争われたものの、西サハラはマドリード協定によりモーリタニアとモロッコに分割統治された。分割線はリオ・デ・オロの真ん中を走り、モロッコはサギア・エル・ハムラと北の部分を、モーリタニアはと呼ばれる北部州のように、下の3つの部分を併合した。その州都がすでにダフラと呼ばれていた。 4年間のポリサリオ戦線との戦いの後、モーリタニアはTiris al-Gharbiyyaを放棄し、西サハラから撤退した。その後モロッコとポリサリオ戦線の間で紛争がおこり、未だ解決していない。1991年より停戦が発効している。


title: リオ・デ・オロ

text: この地域は今日、モロッコの砂の壁によって西側を分断されており、ポリサリオ戦線は東にサハラ・アラブ民主共和国支配下のを持っている。これらの地域は、MINURSOによって交渉中である。


title: 沼 (漫画)

text: 『沼』（ぬま）は、つげ義春による日本の短編漫画作品。全28頁からなる。1966年2月に、『ガロ』（青林堂）にて発表された。


title: 沼 (漫画)

text: つげのその後の表現上の転換となる画期的な作品。それまでの漫画界にはなかった表現主義的な作風が、さまざまな議論を巻き起こした。つげ自身、発表の翌年に初めて会った権藤晋（高野慎三）に対し「完璧に仕上がった」と自負している。ギャグ漫画の「ノンコ&甚六シリーズ」の『兄貴は芸術家』と同月に発表されたが、作風は全く異なる。


title: 沼 (漫画)

text: それまでの作品とは絵柄も突然変って硬質なものへと変化し、説明としてのコマを一切排除し、丁寧なコマ割りとなり、非常に凝縮された構成をとる。内容的には成熟する手前の少女特有の神秘性、エロティシズム、少女の性的な存在感などがテーマとなっているが、つげ自身は具体的に何を描こうとしたのか説明できないと述べている。作中では少女と義理の兄との怪しい関係を匂わせているものの、ついにその実態は明かされず、唐突なラストシーンで終わる。


title: 沼 (漫画)

text: この終わりのないラストシーンの描き方は『李さん一家』、『ねじ式』、『ゲンセンカン主人』などに受け継がれるが、読者が受けるその不思議な感覚やあいまいさこそが、つげが意図したものであった。


title: 沼 (漫画)

text:
発表当時、つげは白土三平やガロ編集長の長井勝一などよりも、読者であり仲間である深井国、辰巳ヨシヒロなど身近な者の反応を心配した。
この作品は、白土三平との千葉県大多喜への旅行で寿恵比楼旅館に宿泊した際に、旅館の当時17-18歳の少女の、千葉の方言丸出しの言葉遣いがヒントとなり生まれた。つげはこの美しい少女の外観と言葉遣いとのギャップにエロスを感じたものの、作品にする際には千葉の方言では身近すぎてイメージが膨らまず、井伏鱒二の「言葉について」という作品に使われた山陰地方の方言を真似て使用した。実際は、つげが引用したのは井伏の造語であったが、後に井伏は「井伏鱒二全集」発刊時に正しい山陰弁に修正してしまう。つげが読んだのは、文庫本の古い版であった。


title: 沼 (漫画)

text: 作中に登場するおかっぱ頭の少女は、それ以降たびたび、つげの作品に登場することになる。以前より少女を描くのが苦手であったつげは、作品での少女のイメージがどうしても思い浮かばず、永島慎二の貸本時代のキャラクターを見て真似た。この作品が評論に取り上げられたり後世に残ることを全く予想すらせず、明日の保証のない世界で盗作や模倣に関しては全く罪悪感はなかったとつげは述懐する。ただし、つげは永島の描く少女は自身の描いたキャラクターに比し、少し癖があり、好まないとも述べている。ストーリーに関しては永島の影響は全く受けておらず、つげ独自の世界を余すことなく開陳した。


title: 沼 (漫画)

text: 当時のつげは生活苦に加え、精神的にも混乱し閉ざされており、虚無的であった。


title: 沼 (漫画)

text: ハンチング帽を被り森に狩りにやってきた主人公の青年は、沼のほとりで、おかっぱ頭の無表情な少女に出会う。撃ち落としたはずの雁を探す青年に少女は、雁の胴体から切り離した頭を差し出す。少女は青年を自宅へ案内し、2人きりにすると扉を閉め切って身の上話をする。少女は部屋の中でヘビを飼っている。少女は、このヘビは少女が眠っているときに首をしめにくると語り、「夢うつつなれど 蛇にしめられると いっそ死んでしまいたいほどいい気持ちや」との言葉を残して眠りに就く。その夜、眠れない主人公は、そっと少女の首を絞める。翌朝、少女の義兄は、見知らぬ男を家に泊めたことで少女を責めるが、少女はヘビが逃げたことをしきりに訴える。主人公は1人、沼のほとりに立ち、対岸に向けて猟銃の引き金を引く。


title: ハイやりました!

text: 『ハイやりました!』（ハイやりました）は、1970年10月1日から同年12月3日までNET系列局で放送されていたバラエティ番組である。NETテレビ（現・テレビ朝日）と渡辺プロダクションの共同製作。全8回。放送時間は毎週木曜 20:00 - 20:56 （日本標準時）。


title: ハイやりました!

text: 川口市民会館、調布市民会館、江東公会堂などからの生放送を行っていた公開番組で、ハナ肇とクレージーキャッツと江崎英子がレギュラーを務めていた。構成担当は佐々木守ほか。赤塚不二夫がデザインしたTシャツを衣装にしていた。


title: ハイやりました!

text: 当初は2クール放送の予定だったが10週しか続かず、途中に2回の休止があったため、番組は8回の放送で終了した。


title: 峡谷から星たちへ…

text: 『峡谷から星たちへ…』（きょうこくからほしたちへ、）は、フランスの作曲家オリヴィエ・メシアンが、アリス・タリー（）の委嘱により1971年から1974年にかけて作曲した管弦楽曲。メシアンがアメリカ合衆国のユタ州を旅行した際に目にした風景や、鳥の鳴き声が着想の源となっている。


title: 峡谷から星たちへ…

text: 1974年11月20日にニューヨークのリンカーン・センターのアリス・タリー・ホール（Alice Tully Hall）において、フレデリック・ウォルドマン（Frédéric Waldman）指揮、ムジカ・エテルナ管弦楽団（Musica Aerterna Orchestra）、ピアノ独奏イヴォンヌ・ロリオによって世界初演が行われた。その後、翌1975年にはフランス初演（10月29日、テアトル・ド・ラ・ヴィル）、イギリス初演（11月12日、ロイヤル・フェスティバル・ホール）が行われ、メシアン70歳の誕生日にあたる1978年12月10日にパリ・オペラ座で行われた記念演奏会では、中心プログラムに据えられた。


title: 峡谷から星たちへ…

text:
木管楽器
金管楽器
鍵盤楽器
弦楽器（全てソリスト扱い）
打楽器（5名）


title: 峡谷から星たちへ…

text: 約1時間40分


title: 峡谷から星たちへ…

text:
12の楽章があり、3部構成になっている。
各楽章のテーマは、自然や風景、鳥の声、星の3種類にカテゴライズされる。


title: イーチニャ連隊

text: イーチニャ連隊（ウクライナ語：'）は、17世紀半ばに左岸ウクライナに位置したコサックの連隊の一つ。コサック国家の軍事・行政単位。イーチニャ連隊区とも。連隊庁所在地はイーチニャ町（1648年－1649年）。連隊名はイーチニャに由来する。2つの百人隊で構成された。連隊長はクリミア・タタール系のコサック、ボフダン・フメリニツキーの側近フィローン・ジャラリーイであった。1649年に廃止され、プルィルークィ連隊に併合された。


title: 長谷川にか

text: 長谷川 にか（はせがわ にか、1994年12月29日 - ）は千葉県出身のグラビアアイドルである。ポセイドンエンターテイメントに所属。SJCメンバーのメンバーである。


title: 唐獅子株式会社

text: 『唐獅子株式会社』（からじしかぶしきがいしゃ）は、小林信彦が『別冊文藝春秋』1977年春号に発表した短編小説。またその号から同誌に続けて10号連載された連作短編シリーズ名。また、これを原作とした日本映画である。


title: 唐獅子株式会社

text: 1978年文藝春秋刊行の同名の単行本『唐獅子株式会社』（第79回直木賞候補）にはシリーズ4作を他の短編とあわせた形で収録。同年同社から刊行の単行本『唐獅子惑星戦争』に同様にシリーズ3作を収録。1979年同社から刊行された単行本『唐獅子超人伝説』には、同様にシリーズ3作収録。1981年刊行の同名の新潮文庫版には全10作を収録し、初めてシリーズ作品だけで構成された書籍が刊行された。


title: 唐獅子株式会社

text: なお、上記のシリーズの続編として新潮社から1982年に『唐獅子源氏物語』として刊行されたシリーズは、1980年から1982年にかけて『週刊サンケイ』及び『小説新潮』に7作の短編が掲載されたものであり、そのまま新潮文庫となっている。


title: 唐獅子株式会社

text:
2016年にフリースタイルから刊行予定の『唐獅子株式会社（全）』にはシリーズ全作が収録される予定である。
ニッポン放送の番組「沢田研二劇場・夜はいいやつ」内で、1982年3月（全4回）、ニッポン放送の番組「ヤングパラダイス」内で、1983年12月14日に沢田研二・横山やすし・世良公則・藤岡琢也が出演したラジオドラマ『ドラマやでワレ!唐獅子株式会社』が放送された。
小説の発表当時から熱狂的なファンがおり、早くから映画化が望まれていたが、映画化までは紆余曲折を経た。1978年に文藝春秋から単行本が出た後、まず、前田陽一が映画化を希望。小林信彦に直接打診し、小林は前田の知り合いでもあり、小林から「どうぞ」と承諾をもらった。前田は高田純、荒井晴彦の三人でシナリオを作成。小林原作の持ち味を活かした日本映画ではかなり本格的なスラップスティック・コメディにしたつもりで、三人の相当の自信作であったが、松竹が反対し頓挫した。この経緯を高田純が『月刊イメージフォーラム』からの「日本の喜劇映画について原稿を書いてくれないか」という依頼に『唐獅子株式会社』が何故中止になったかを書いた方がより喜劇であるという非常にひねくれた原稿を書き、小林を激怒させた。この高田と小林のケンカに監督の前田陽一は「映画が出来なくなったのは高田のせいだ、余計なことを書いた」と高田を見捨てようとした。荒井晴彦は「シナリオライターの力で原作者のクレームを押し返せるかどうかは監督によると思う。一緒に組んでケンカしてくれる監督か、逃げる監督か。ほとんどの監督が逃げる。一番弱いライターに全部責任が来る。映画になるまでに何人のライターが馘になってるか、世間では分からないから。死屍累々と闇から闇へ死んでいく」などと話している。荒井は後に「パロディとしてなら書けるけど、ヤクザ映画のシナリオは、もうあの時代には駄目でした。それはやはり『仁義なき戦い』のせいでしょう。笠原和夫さんが自分でやって自分で墓を掘ったんだと思います」なと話している。


title: 唐獅子株式会社

text: その後小林は忙しく映画化は版元の文藝春秋に任せていた。1978年の秋までに別に八社(八口)から映画化の申込みが文藝春秋にあり、岡本喜八や山本晋也からの申込みがあった。同年秋の終わりに東映セントラルフィルムの黒澤満プロデューサーが長谷川和彦と文春本社を訪れ小林と面談し、小林も文春サイドもその場で映画化を了承した。長谷川は『青春の殺人者』で賞を独占し勢いがあったし、小林は作品も東映向きと考えていたため安心して東映に預けた。ところが東映セントラルからの連絡は一向になく、1979年の2月に小林の方から長谷川に電話したら、長谷川から「自分で脚本を書いている」といわれた。小林は脚本は笠原和夫が適任と考えていたが、笠原から「もう自分はヤクザのヤの字も見たくない、ヤクザ映画は一切やりたくない」といわれた。長谷川が脚本に煮詰まってるんじゃないかと予想した通り、そのうち、長谷川が沢田研二主演で映画(『太陽を盗んだ男』)を作るという話が小林に聞こえ、小林が腹を立てキャンセルした。日本では小説の映像化を制作会社と交渉するようなエージェントはおらず、作家がそれをやっていては大変だし、出版社の担当も別の仕事もあって忙しいし、迷惑もかけられないと文春と相談し、熱心だった岡本喜八と他とはもう交渉しないという紳士協定を結び原作を二年間預けた。岡本はシナリオを書いていたが、そのうち『英霊たちの応援歌 最後の早慶戦』（1979年）に取り掛かり、キャンペーンでアメリカへ行ったりし、あっという間に二年が過ぎ、1981年春に白紙の状態に戻った。


title: 唐獅子株式会社

text: 白紙に戻る直前にキネマ旬報ベスト・テンのパーティで小林と会った渡瀬恒彦が「是非やりたい」と言うので、小林は渡瀬に預けたつもりで渡瀬の自宅で、小林とまた前田陽一と松竹関係者が集まり相談したが、これもなかなか進行せず。事情を聞いた笠原が「お困りなら力になりましょう」と言ってくれたので、小林が「全面的に脚本を書いてもらえないか」と頼み、笠原に下駄を預けた状態になった。すると今度は渡瀬のマネージャーが身を退きたいと言い出した。小林は日本の映画界のいい加減さに嫌になって映画化の意欲を無くし、打診は全て断ろうと決意していたが、原作が新潮文庫に行き、新潮社の担当から「来た話は聞けばいいじゃないですか」となだめられ、大阪に仕事に行ったとき、『プレイガイドジャーナル』の編集長で『ガキ帝国』（1981年）のプロデューサーでもあった林信夫から「協力します」と言われ、再び映画化の情熱が湧いた。それなら東京側のプロデューサーとして『キネマ旬報』の黒井和男編集長に頼もうと笠原と会いにいったが、黒井がさほどノッてくれないので諦め、小林、笠原、林の三人で進めることにした。先述のラジオドラマが1982年3月に放送され、小林が笠原に収録したテープを送っていて1982年の5月か6月頃、やるかやらないか、はっきりケジメをつけようと集まったとき、そのラジオドラマの話が出て、小林が「黒田役には若いけど沢田研二に話してみるのはどうかな」と言ったら笠原が「横山やすしを中心に考えよう」と言い、「横山やすしが行動するごとに"何かが起きる"というのが話題を作っていく。メジャーの昔の映画づくりは、そういうものだ」と話し、小林は笠原の先見の明に感心した。しかし当時漫才ブームは沈静化に向かっていたとはいえ、横山やすし・西川きよしは超売れっ子でスクジュールはビッシリ。単純に横山やすし一人だけで頼むことが可能なのかという問題があり、断られるだろうと予想し、林が段取りをして小林が横山に会おうとホテルの部屋を予約していたら、横山から「家に来てくれ」と言われ、「まだ下話だからホテルへ来て欲しい」と言ったら「ワシのうちへ来られんのか」と言うので、横山宅へ行き「映画化が本決まりなったら、あなたは乗ってくれるか」と聞いたら「乗る」と確約をもらった。また笠原からの情報で、東映の天尾完次プロデューサーが興味を持っているという話になり、まもなく横山が東京に出てきたとき、フジテレビで小林と笠原、林、横山、天尾と木村政雄の六人で会い、天尾が企画を通すと話した。しかし意外にすぐに企画にOKが出ず、横山もイライラしていたが『久米宏のTVスクランブル』が1982年10月から始まり、横山の人気がさらに高まったところで1983年4月、ようやく正式に東映本体(東映東京撮影所)での製作が決まった。


title: 唐獅子株式会社

text: しかし岡田茂東映社長は、1984年2月号の『映画ジャーナル』（現・月刊文化通信ジャーナル）のインタビューで「いま、すべてぼくが映画を製作するかどうかを決めているわけだが、いち早く企画の良否を決めることがポイントなんですね。そうしないと冗費があっという間に増えちゃう。ちょっとほっておけば、シナリオつくりましたとか、すぐ500万～600万のカネが飛ぶんですよ。そこで、これはやる、これはやらんと、戸口でパッパッと決めちゃいますから、プロデューサーも年に一本もやらんのが出て来ますが、それでいいんですよ。このジャッジというのはぼくの長い間の製作経験と感性でやるものですからゴチャゴチャ言わせない。企画見ただけで大体どういう作品になるか分かりますよ。『唐獅子株式会社』...よし、分かった、やれと即断ですよ。横山やすしが条件で、製作費はこれまで...という形ですね。いま、来年の夏ぐらいまでの作品は決めました」と述べている。天尾完次は岡田の懐刀ともいわれた人なので、直接、天尾から岡田社長に企画が提出されものと見られるが、天尾が企画を通すと言ったのは1982年の6月か7月と見られ、そこから1983年4月の映画化決定まで10ヶ月近くかかっており、企画をまとめるにしても製作の決定までが遅すぎる。天尾は『スパルタの海』（1983年）を西河克己監督と作る前に、同じく西河と作ろうとした『生きてんかあちゃん』という企画を岡田に蹴られており、岡田への信頼が低下していたのかもしれない。また東映は1980年代に入って正統的なヤクザ映画は全然作らなくなっていて、1982年10月30日公開の『制覇』が三年ぶりぐらいのヤクザ映画で、荒井晴彦の言うように正統的なヤクザ映画と見なされ企画が通らなかったのか、『制覇』は岡田社長が「乾坤一擲の勝負作」と話すほど力が入っていたため、『制覇』の成績を見て判断しようとなったのか、この間の事情は分からない。小林は「最初の単行本が出て五年半、文庫が出て二年半、いろいろあったけれど、一番いい形になったんじゃないかと思います。笠原さんのアイデアから始める連繁プレーが非常にうまくいった珍しいケースじゃないですか」「ヒットして、とにかく続編が作れるといいな、とういうのが関係者みんなの希望なんです」と話した。


title: 唐獅子株式会社

text: 好評だったラジオドラマ同様、主演には原作の小林も太鼓判を押した横山やすし。横山は映画初主演。小説での主役は黒田哲夫だが、映画はダーク荒牧が主役になった。イメージキャストは、ダーク荒牧・横山やすし、黒田・田中邦衛、原田・風間杜夫で、撮影は1983年9月末から11月初めまでを予定した(1983年9月半ばから撮影)。小説が発表された後、作家の間でイメージキャストは誰がいいかのような遊びがあり、筒井康隆が小林の本の推薦文に黒田・高倉健、原田・松方弘樹、ダーク荒牧・菅原文太を、『バラエティ』は黒田に成田三樹夫を推し、栗本薫は、黒田・鶴田浩二、原田・待田京介、ダーク荒牧・梅宮辰夫、栗林警部補は天知茂を推し、最初からほぼ皆んな、東映ヤクザ映画をイメージしていた。小林が小説を書き始めたとき、何となく主人公の"柄として"考えていたのは、室田日出男であったという。理由は「仁義なき戦いの舞台版」で、主人公の広能昌三役を演った室田の復員服姿の大きく淋しげな後姿が、いつまでも忘れられなかったからという。


title: 唐獅子株式会社

text: 横山は『バラエティ』のインタビューで、映画初主演に関して「そら、テレビと違おて、映画は大変や。おまけに正月映画の主役やろ。こら、緊張せん方がおかしいで。まあ芸人としては最高のチャンスやし、勝負は賭けてまんねん。漫才はもう25年もやっとるけど、こっちは初めてみたいなもんやから、度胸とカンとキャリアだけでやったる、いう心境やね」、やくざ屋さんとも実際に多少お付き合いもあると聞きましたが、の質問に対しては「多少なんてもんやない。大分や。友だちぎょーさんおるで。みんな、映画出来たら見に行くで、というとるわ(笑)」、そういうお付き合いは、映画の中で役立っていますか、の質問には「そら、あるで。この映画ほどやなくても、だいたいどこの組織も"企業化"っちゅうのをやってる時代やさかい。いろいろアドバイスもしてくれる。"放免迎え"というのは、こういう風なんや、とか花会はこんなやでとか、環境的には、ワシは恵まれてると思うでえ(笑)」、ダーク荒巻役は原作者の小林さんのリクエストとか？、の質問には「小林さんに"あんたが出てくれたら映画がでけるのやけれども"と言われてな。ワシは、漫才には自信あるけど、他の芝居はようでけんとビビったんやけど、まあ以前ラジオでこの原作やったことあったんや。それで気に入ってくれたらしくて」、この映画で、こういう"やすし"を見て欲しいというのはありますか？、の質問には「ワシは来年40歳やけど、今のワシらと同世代の人間は、ようけストレスたまってると思うんや。ところが、ワシみたいにいまだに中年暴走族みたいにやたら元気がっとるのもおるわけや。そやから、そういう連中に、カツを入れるいうか、元気出さんかい、という気持ちで演っとるわけや」などと答えた。またボートの選手権でアメリカに行った際に、日本で買うと1億円はする飛行機を5200万円で購入し(月光号と命名)、代金の一部を映画のギャラで補うと話した。『ロードショー』の取材では「大阪じゃ、極道もんの友達がぎょーさんおってな。"姉ちゃんビール5本"って注文すると大ビンが4本に小ビンが1本出て来てしまうやつがおるんや。つまり本数を示した手でな。小指が半分しかないのや」などと話した。


title: 唐獅子株式会社

text: 横山の相棒・桑名正博と丹波哲郎は、小林が天尾プロデューサーに希望したキャスティング。横山と桑名のコンビでブルース・ブラザースを目指すとしていた。新人歌手・伊吹ひとみ役に直前に公開された『逃がれの街』で女優開眼と評された甲斐智枝美が、丹波扮する親分の娘役にセブンイレブンのCMで人気があった斉藤ゆう子が扮する。他に吉本興業の芸人も大挙出演している。


title: 唐獅子株式会社

text: 天尾プロデューサーが岡田東映社長に、東映の主だった監督の名前を挙げたが、どの監督の名前を出しても首を縦に振らないから、ヤケになって「曽根中生はどうだ」と言ったら「よしそれで行こう」と日活の曽根の監督起用が決まった。天尾は曽根の『“BLOW THE NIGHT!”夜をぶっとばせ』（1983年）を評価していた。天尾が曽根にオファーを出したときは、横山やすし主演の他、キャスティングは全部決まっていたという。曽根は原作について「本はやっぱり小林さんのものですよね。その須磨義輝という親分の存在が"小林信彦"の世界そのものですから...(笑)、それだけで充分じゃないですかと、僕は思うんですね。親分の存在そのものが、日本映画における"ギャグ"なんです。映画全体が、親分の恐怖政治で、それが最後に出し抜かれる...非常によくできた構成だと思いましたね、ホンをもらったとき」と述べている。


title: 唐獅子株式会社

text: 映画化が正式決定後、小林、天尾、笠原、木村で東映の脚本家の常宿である西荻窪の旅館「木村館」に集まり打ち合わせ。曽根は「構成に笠原が入っているのは、話を無茶苦茶にすると評判の悪い自分に"直してくれるなよ"と天尾が曽根を牽制するため」と話しているが、小林は「笠原さんは時間的に忙しくて無理と言われ、後に桂千穂と内藤誠が脚本に決まったが、どんな話にするかというストーリーを決めるところまでは笠原さんが噛んでいて、基本ラインが決まったところで笠原さんの手を離れた」と述べている。曽根、桂、内藤が参加したのは1983年4月の終わりで、小林と笠原が曽根に初めて会ったのは1983年6月という。4月の終わりから脚本に取り掛かり、桂がフランク・タシュリン監督のアメリカ映画『女はそれを我慢できない』 （1956年）をベースに話をまとめようと提案。『女はそれを我慢できない』は『唐獅子株式会社』に似ていた。また東映から「ドタバタ喜劇にするな」と要請があり、シチュエーション・コメディの線で脚本が作られた。プロデューサーの天尾が「ここで女を泣かせて、愁嘆場を押して押して押しまくれ。そうすればお客も泣くんだ」のような東映流の古い作劇術を持っていて、桂は「それが東映の力が落ちた原因だと思う」と述べている。内藤誠は天尾と合わず、途中でいなくなったという。その後の準備稿、決定稿（撮影台本）に対しても小林は意見を述べ、かなり手直しがあった。


title: 唐獅子株式会社

text: 横山やすしは台本はまったく読まなかったと話している。「自分が勝手に考えて芝居を作って、中身をこわすよりも、全く白紙の状態で入ってきて、監督さんにその都度聞いてその場で芝居を作ってやってる方がええ。肌で覚えた方がええ。2本目、3本目に出る時には、そのやり方だけではダメやろうけど」などと話していた。横山はケンカのシーンはたいてい一発OKが出ても、セリフが入るとNGを連発し、何度も演技指導を受けた。横山の長男・木村一八が本作で映画デビューしたが、一八が可愛くて仕方がないやすしは、自身の演技は棚に上げて、一八がトチるとスタッフに迷惑をかけたらいけない、と監督より先に叱り、熱心な演技指導を行った。一八は「将来芸人になる」と言っていたという。曽根は横山について「いやもう、希有なキャラクターなんじゃないですかね。とにかく、出ずっぱりなんですよ。ふつう、そんなことはありえない。主役というのは、いいとか悪いとか、お膳立てができたところへ悠々と現れるものだから...のべつ出ていたら観客がいいかげん飽きちゃうんです。ところが、うまいのかヘタなのか分からないけど(笑)、とにかく、持つんですこれが、あるときはちょっと面白ろがらせ、あるときはちょっと感動させ、一時間四十三分"持つ"という...これは、すさまじいことなんじゃないですかねえ」などと評し、「横山が持っている瞬間湯沸かし器みたいな、瞬間的な演技を生かす、流れを作らない演出をした」と述べている。アドリブは一切ないという。


title: 唐獅子株式会社

text: 1983年9月中旬～11月中旬の3ヵ月までの大半が東映東京撮影所でのスタジオ撮影。横山は劇場は勿論、テレビのレギュラー番組だけで9本あるため、撮影は週3日で、トータル30日。それも午前中だけとか夜だけも多かった。期間中、ボートのレースには3日出た。撮影の中盤、1983年10月に数日、大阪と神戸でロケ。大阪はミナミの法善寺横丁、高島屋、新大阪駅前、天満警察署前。ミナミは横山が19歳のとき、練り歩いた街で「凱旋みたいな気分や。やっぱりオレの街という気がして気持ちええわ」とゴキゲンだった。神戸ロケは異人館通り、トアロード、神戸ポートピアランドなど。他に撮影終盤に半日、よみうりランドでもロケがあった。


title: 唐獅子株式会社

text: 当初は1984年の正月第二週の公開を予定したが、1983年12月17日に封切りされ、1984年の1月13日まで上映された1984年の正月第一週映画となった。天尾プロデューサーは「トラック野郎」の再来を期してシリーズ化したいと構想していたといわれ、横山も真剣に取り組んでいたという。


title: 唐獅子株式会社

text: クレジットにチャンバラトリオの名前があり、脚本に横山やすしと刑務所で絡む長い件があったが、くだらないと曽根が全部オミットし撮影もしなかったと後年自身で語っている。ただし、原作者の「天才伝説。横山やすし」には、週刊誌依頼の撮影見学でこの場面に遭遇したとあり、檻ごしに見えるフィルターが装着されたカメラ、横山と結城哲也が撮影の合間にかわす雑談など、かなり細かく記述されている。


title: 唐獅子株式会社

text: 横山の評判は悪くはなかったが、配給収入で8億円はいくと思われていた数字には若干及ばず、7.8億円に留まった。このためシリーズ化はなくなったという。


title: 唐獅子株式会社

text: 小林は笠原から「脚本も悪いが演出もメリハリがなくて悪いねと言われた」と話している。笠原は「横山やすしはいい。スターの要素が大いにある」と評価し、「続編の脚本は俺が書く」と言っていたといい、横山やすしも試写で感激して泣き、「第二弾、第三弾とやりたい」と意欲を燃やしていたといわれる。曽根は「これ言うと身も蓋もないけど桂千穂の脚本が悪いね。私がそれを直す時間がなかったんですよ。横山やすしのスケジュールがびっしり詰まっていましたし、丹波哲郎、伊東四朗、みんな分刻みのスケジュールでね」などと話している。桂は「天尾プロデューサーとしては、曽根さんには日活でやった『嗚呼!!花の応援団』（1976年）のタッチを望んでいたんですね。でも上手くやれなかった。畑が違うと、こうも違うのかって感じでした。僕は曽根さんとは四本一緒にやってるんだけど、結局最初の『熟れすぎた乳房 人妻』（1973年）だけですね、ちゃんとやれたのは」、「小沼勝監督の『金曜日の寝室』（1978年）なんかは200枚ぐらいを3日ぐらいで書かされて、これじゃつまんない映画になると諦めていると監督の手腕で面白くなったりする。逆に『唐獅子株式会社』なんか4ヵ月もかけて、しまいには旅館で寝ないで5枚、10枚っていうふうに渡しても、皆さんの評判は悪かったし、自分は要求されたものを書いた。これで文句があるかっていう感じのシナリオなんですけどね。だからシナリオっていうのは分からないですよ、本当に。みんなプロデューサーとライターの合作ですから。だんだん貯金も失くなってきてね。いいサゼッションをたくさんしてくれるプロデューサーと仕事をしたいです」などと話している。


title: 唐獅子株式会社

text: 岡田東映社長は「最終配収は8億円に届くんじゃない。9千万円ぐらい儲かりますよ、完全に及第点だな。みると、関西、九州のローカル（映画館）がよく稼いだ。意外な数字を出して来てますよ。劇場の諸君も頑張ったんだな。（本作の併映は『ドラゴン特攻隊』だったが）関西はダメだと思ったら併映作品を知らん顔して平気で差し替えるんですよ。最初から準備してます。この妙味ですよ。それやってくれた方がいいんですよ。劇場で手残りなきゃ仕様がないですからねえ。客が来なかったら、配給がバカだと批判してりゃ済むというのじゃ、何のために劇場を預かっているのか意味ないですよ」などと話している。


title: 唐獅子株式会社

text: 横山やすしと曽根中生はウマが合い、1988年に『フライング飛翔』を製作した。


title: 唐獅子株式会社

text: 『ドラゴン特攻隊』


title: 唐獅子株式会社

text: ※当初は同じジャッキー・チェン主演の『成龍拳』を予定していたが、テーマが仇討ちということなどから正月に合わないという理由で『ドラゴン特攻隊』に変更された。


title: 唐獅子株式会社

text: 『新唐獅子株式会社』として公開。監督の前田陽一の遺作である。


title: 唐獅子株式会社

text: 前田の久々の劇場映画であったが、クランクイン1週間後になって入院し死去した。その後の現場は、前田に師事していた南部英夫・長濱英孝両監督が引継ぎ、無事完成・公開された。


title: ザポリージャ (曖昧さ回避)

text: ザポリージャ（ ）は、現在のウクライナにある地名。日本語文献ではしばしばロシア語名のザポロージエ（  ）で表記されるが、その場合はウクライナ語の別の単語 のロシア語名と表記が同じになる。現存する地名としては、ザポリージャ市が最も有名。


title: 志登支石墓群

text: 志登支石墓群（しとしせきぼぐん）は、福岡県糸島市大字志登字坂本に所在する弥生時代の外来墓制である。1954年（昭和29年）3月20日、国の史跡に指定される。


title: 志登支石墓群

text:
本支石墓群は、糸島半島の付け根に広がる糸島平野を流れる瑞梅寺川左岸の沖積平野の微高地にある。
本支石墓群は、弥生時代前期～中期と推定されている。


title: 志登支石墓群

text: 糸島市内には、新町遺跡、志登神社遺跡、小田支石墓、曲り田遺跡、三雲加賀石遺跡、井田御子守支石墓、石ヶ崎支石墓、千里支石墓などが分布している。


title: 志登支石墓群

text:
糸島平野は、『魏志』倭人伝の百余国の一国と想定されている「伊都国」の所在地とする説が有力で、その王墓と推定されている三雲遺跡の甕棺墓から重圏「精白」銘鏡、重圏斜角雷文帯「精白」銘鏡、連弧文「精白」、銘鏡などの前漢鏡35面とともにガラス壁、金銅四葉座飾金具、ガラス勾玉、管玉、細形銅戈、中細銅戈などが出土している。また、弥生時代終末期の平原遺跡、九隈山古墳があり、さらに、稲作開始期の遺跡として最近調査された石崎曲り田遺跡がある。
糸島市は、古くから支石墓の上石らしい大石が、水田や畑地に散在して露出しているところである。


title: 志登支石墓群

text:
志登地域でも、耕地整理事業に関連して、1953年（昭和28年）に短期間発掘調査が行われ、10基の支石墓と8基の甕棺が確認され、そのうち支石墓4基、甕棺墓8基が調査された。
支石墓の石材は、上石に花崗岩や玄武岩を使い、内部は石敷き、石囲い、土壙の三種があり、それぞれ1～3石の支石で南方式（碁盤形）である。また、甕棺墓は単式棺と合口式である。


title: 志登支石墓群

text: 副葬品は、6・8号支石墓から、打製・磨製石鏃がそれぞれ4・6本が出土したのみで、貧弱な内容であった。


title: 葉山尻支石墓群

text: 葉山尻支石墓群（はやまじりしせきぼぐん）は、佐賀県唐津市大字半田字葉山尻に所在する弥生時代の支石墓群である。1966年（昭和41年）12月19日、国の史跡に指定された。


title: 葉山尻支石墓群

text: 本支石墓群は、鏡山の南方に所在する飯盛山の北側裾部の微高地に立地している。1951年（昭和26年）の開墾中に発見され、1952年（昭和27年）と翌年に発掘調査が行われた。


title: 葉山尻支石墓群

text: 調査では、支石墓4基、甕棺墓26基が検出され、弥生時代前期～中期の支石墓であることが確認された。さらに1基が、1955年（昭和30年）に検出されている。甕棺墓は弥生時代前期～中期のもので、いくつかの小郡に分かれている。


title: 葉山尻支石墓群

text: これら支石墓の上石の石材は、花崗岩であり、平面が隅丸長方形もしくは楕円形で、長さ1.3～2.0メートル、幅1.15～1.4メートル、厚さ0.2～0.5メートル、4～6個の支石で支えられている。


title: 葉山尻支石墓群

text: 2基から管玉の7個が副葬品として出土している。


title: 林田 (津山市)

text: 林田（はいだ）は、岡山県津山市にある地名。郵便番号は708-0822（津山郵便局管区） 。当地域の人口は2896人（2010年1月1日現在、住民基本台帳、外国人登録台帳調査による、津山市調べ）。


title: 林田 (津山市)

text: 西境は宮川が流れ地内を後川が流れ宮川に合流する。東津山地区に分けられる場合と単独で林田地区として、残りの東津山地区と別扱いされる場合がある。


title: 林田 (津山市)

text: 西南には上之町があり、上之町の西南には林田町が位置するため紛らわしい。また、林田町は旧・東南条郡津山東町（津山町との合併時に郡も合併して苫田郡となる。）、林田は旧・苫田郡津山東町（旧・東南条郡林田村、前者が津山町と合併したのより後に町制・改称）であり、現在前者は城東地区（津山城、城下町の東）、後者は、東津山地区（東の津山）と言い、紛らわしく複雑な関係にある。


title: 林田 (津山市)

text: 河川


title: 林田 (津山市)

text: 道路住所上は林田にも関わらず、一部境界付近で、隣接する志戸部を名乗る店が複数存在する。


title: 林田町 (津山市)

text: 林田町（はいだまち）は岡山県津山市にある地名。郵便番号は708-0836（津山郵便局管区）。当地域の人口は124人（2010年1月1日現在。住民基本台帳、外国人登録台帳調査による。津山市調べ）。


title: 林田町 (津山市)

text: 吉井川の北、橋本町と勝間田町に挟まれ、北は上之町に接する。上之町のすぐ北には林田が位置するため紛らわしい。また、林田町は旧・東南条郡津山東町（津山町との合併時に郡も合併して苫田郡となる。）、林田は旧・苫田郡津山東町（旧・東南条郡林田村、前者が津山町と合併したのより後に町制・改称）であり、現在前者は城東地区（津山城、城下町の東）、後者は、東津山地区（東の津山）と言い、紛らわしく複雑な関係にある。道路


title: 大橋優花

text: 大橋 優花（おおはし ゆうか、1997年7月13日 - ）は神奈川県出身のグラビアアイドルである。ポセイドンエンターテイメントに所属。


title: 高嶺巌

text: 高嶺 巌（たかみね いわお、8月9日 - ）は、日本の男性俳優、声優。広島県福山市出身。盈進高等学校を卒業後、俳協養成所16期生、日本ナレーション演技研究所、銀プロダクションを経てE-sprinG所属。身長170cm。体重59kg。


title: 高嶺巌

text:
1991年
1992年
2010年


高嶺巌


title: マルクス主義批判

text: マルクス主義批判（マルクスしゅぎひはん）とは、マルクス主義に対する批判である。マルクス主義は、歴史、経済、政治、哲学の分野に及ぶ思想体系であり、さまざまな角度からの批判がある。また、カール・マルクス自身もフランス労働党に対して「私はマルクス主義者ではない」とのべたことがある。


title: マルクス主義批判

text: 共産主義は資本主義の止揚された姿なので、マルクスは先進国で共産主義革命が起こると主張したが、実際に起こったのは発展途上国のロシアであった。


title: マルクス主義批判

text: マルクスは上部構造は下部構造に規定されるという下部構造決定論を説いたが、現実には政治体制と経済体制にはズレが生じる場合がある。吉本隆明は上部構造は下部構造から幽霊のように疎外された共同幻想であり、宗教・法・国家はその本質の内部において、社会の生産様式の発展史とは関係がないと主張している。また、ルイ・アルチュセールは、政治体制は下部構造だけでなく、もっと重層的な要素で決定されるという重層的決定を説いている。フランシス・フクヤマも、購買力平価ベースの一人当たりGDPが8,000-10,000ドルあたりまで経済発展すれば民主化するという共通点を経験的に指摘できるが、経済体制と政治体制の相関関係は十分解明されていないと述べている。ジークムント・フロイトは政治的儀式が経済性とは関係のない性的要素を含んでいることを指摘している。


title: マルクス主義批判

text: 社会学者のマックス・ヴェーバーは、共産党宣言を「第一級の科学的業績」であると評価しながら、ヴェーバーは歴史を仮説的な性格をもつものであって、永遠の真理とはみなさなかったため、マルクスらの唯物論哲学を原理上ことごとく拒否し、歴史の客観的な法則を発見したと称するのは詐欺であると痛烈に批判した。『社会科学と社会政策にかかわる認識の「客観性」』では、「世界観としての唯物史観」とは「手を切るべきである」と主張した。またヴェーバーは、禁欲や勤勉を推奨するプロテスタンティズムの倫理が資本主義を成立させた要因のひとつではないかと『プロテスタンティズムの倫理と資本主義の精神』で考察したが、1918年のウィーン大学講義では「マルクス主義的歴史把握のポジティブな批判」と題されていた。ヴォルフガング・モムゼンは「ヴェーバーは、理論の平面でカール・マルクスの最大の敵役を演じた」と評した。


title: マルクス主義批判

text: マルクスは、資本家階級を革命により没落させようと主張しているが、資本家はリスク管理や市場調査などの重要な社会的分業を担っているのであり、その役割を不当に過小評価している。オイゲン・フォン・ベーム＝バヴェルクは『資本利子理論の歴史と批判』（1884年)でマルクスの搾取論を批判し、1896年には『マルクス体系の終結』を発表し、批判した。1884年にはルロワ・ボーリューが『集産主義－新しい社会主義の批判的検討』を発表した。


title: マルクス主義批判

text: レオン・ワルラスも1896年に『社会経済学研究』第5章「所有の理論」でマルクス経済学の労働価値説を希少性価値説から批判し、マルクス主義的な集産主義は、「その基礎の欠陥のためにつまずく実践的な不可能性」を持っていると指摘された。ワルラスによれば、マルクスは労働にのみ価値を認め、土地用役の価値を認めないため、土地用役を必要とする生産物が需給不一致する場合は生産を停止するしか方法がなく、効用面で大きな犠牲を払う。また、マルクスは国家を唯一の企業者とみなすが、その生産計画において消費者の需要を知る必要があるのに、消費者の必要性は絶えず変化するため、消費者から国家に伝えることができない。他方市場では価格変動に任せられる。マルクスは正義の実現のために経済的有利性を犠牲にしているとワルラスはマルクスを批判した。ワルラスは、資本家と企業者、両者の受け取る利子と利潤も区別するべきだが、「資本家兼企業者による搾取を排除するために、マルクス主義はすべての企業を国家の手にゆだねる」と批判した。ただし、ワルラスも企業者が異常な利潤を手中におさめないように、国家が役割を担うべきだと考えていた。


title: マルクス主義批判

text: V.K.ドミトリエフは1898年の著作で、ミハイル・トゥガン＝バラノフスキーは1905年の『マルクス主義の理論的基礎』で、ラディスラウス・フォン・ボルトキエヴィチは1906-07年の著作でマルクスの労働価値説や利潤率低下の法則は矛盾していると批判した。マルクスの理論的前提が過誤であれば、剰余価値や、労働者の搾取が利潤の唯一の源泉であるという主張は疑問視されることになる。


title: マルクス主義批判

text: 高田保馬も「マルクス価値論の価値論」(1930年)や『マルクス経済学論評』(改造社，1934年)などでマルクスの経済学を批判した。


title: マルクス主義批判

text: マルクスは「資本論」の中で、商品過剰と労働者過剰による資本主義の没落を説いた。しかし、小泉信三はこれはただの景気循環の問題に過ぎず、資本主義の本質的な没落を招く欠陥ではないと批判、ケインズが主張したように、財政出動による公共事業の失業対策で対処可能で、あくまでも商品価格は需給関係によって成立するのであり、労働価値説は誤りだと批判した。


title: マルクス主義批判

text: マルクス経済学者のポール・スウィージーは『資本主義発展の理論』(1942年)でマルクスが商品価値を生産価値に変換させたのは不満足なものであったと結論づけた


title: マルクス主義批判

text: 置塩信雄が1961年に発表した置塩の定理では、資本家がコストカットの技術を追求したり、実際の賃金が上がらなければ、利潤率は低下しない（必ず上がる)ことを証明した。


title: マルクス主義批判

text: 1970年代以降はマルクス経済学内部でも意見は不一致となることが顕著になった。イアン・スティードマンは、物量が利潤率（したがって生産価値）を決定し、価値の水準はせいぜい利潤率（と生産価値）の決定において余剰なので、マルクスの価値理論は放棄されるべきだと論じた。


title: マルクス主義批判

text: 市村真一によると、マルクス主義はイデオロギーとして巧妙に無謬性を守るようにできているという。それはマルクス経済学・唯物史観・唯物弁証法の三面からなり、経済の議論で破綻をきたすと、歴史の流れを無視していると反論し、歴史の実証で弱みを暴露すると、哲学を知らぬと反駁し、哲学論争で敗れれば、経済の現実を知らぬと反駁する。いつも論破されたと思わず、次の聖域に逃げ込める構造になっているという。これをオックスフォード大学のシートン教授は重曹防御構造と表現した。


title: マルクス主義批判

text: 池田信夫によると、マルクス経済学は改革を批判する場合「リストラしたら景気が悪くなる」だけで終わってしまい、「市場の失敗」を非難する一方で「政府の失敗」をいわない介入主義もマルクス経済学の弊害だという。


title: マルクス主義批判

text: 分析的マルクス主義のジョン・ローマーは企業の革新によって利潤率は上昇し、利潤率低下の法則に希望はないと批判した。また、分析的マルクス主義について青木孝平はリベラリズムの倫理的個人主義と同じであると批判した。


title: マルクス主義批判

text: ゲーリー・モンジオヴィもマルクスの価値と利潤率についての説には矛盾があると批判した。デビッド・ライブマンもマルクスにおける理論の展開には矛盾があると批判し、 マルクスが資本論で述べたオリジナルの政治経済批判は修正されるべきだと論じた。


title: マルクス主義批判

text: 時間的単一体系解釈(TSSI)の提唱者は、マルクスの矛盾は時間的単一体系とみなされた誤解による結果だったとしている。アンドリュー・クリマンは、マルクスの価値説の内部矛盾は必然的にその説の過誤を意味する、過誤は修正すべきであるし、または棄却すべきであるとした。


title: マルクス主義批判

text: 発展途上国は先進国に搾取されているから経済的に貧しいのであり、この国家間の格差はますます広がっていくと言う従属理論も展開されたが、日本、韓国、台湾、シンガポールは積極的に先進国と交流し、奇跡とも言われる高度経済成長を達成した。発展途上国が発展途上国のままでいるのは、先進国に搾取されているからではなく、むしろ積極的に先進国と貿易や技術交流、相互投資を行わないからであるとの見解がある。


title: マルクス主義批判

text: マルクスの『資本論』はあくまでも資本主義社会の分析を行っているに過ぎず、共産主義社会の分析を行っているわけではない。共産主義が資本主義よりも優れているという考察や証明は行われていない。


title: マルクス主義批判

text: マルクスの理論に基づいてレーニンやスターリンが作ったソビエト連邦の共産主義体制は、共産主義を科学だと自称し、他のイデオロギーを非科学的、反革命的だと弾圧した。レーニンは秘密警察チェーカーを作り、反革命と認定された者を逮捕処刑した。スターリンの大粛清では反革命分子として異端とされた党員が数十万から700万が処刑されたといわれる。そのため、労働者階級の解放どころか、結局は人民の自由を抑圧するポスト全体主義体制でしかなかったという批判がある。階級廃絶を主張していたが、党官僚という偽善的な新階級を生み出してしまい、富は公平どころか特権階級に集中したと批判された。自由主義経済学者のミーゼスやハイエクは社会主義、共産主義、ナチズム、ファシズムは同根的な集産主義(collectivism)であり、計画経済や社会主義・共産主義が『独裁制の全体主義』に陥るのは必然的なことだったとの指摘をした。ハンナ・アーレントも『全体主義の起源』(1951年)や『革命について』(1963年)のなかで、ナチズムとソ連共産主義の大粛清の起源をフランス革命に見いだして批判した。吉本隆明も「マチウ書試論」(1954年)のなかで、「人間は、狡猾に秩序をぬってあるきながら、革命思想を信ずることもできるし、貧困と不合理な立法をまもることを強いられながら、革命思想を嫌悪することも出来る。自由な意志は選択するからだ。」と述べ、階級性に関係のない人間の自由意志の存在を指摘している。クロード・ルフォールもソ連の体制は、ナチスや東欧諸国とならんで全体主義であると批判した。


title: マルクス主義批判

text: ミシェル・フーコーはマルクス主義によって政治的な想像力が貧困化し、枯渇したと批判し、その理由として、マルクス主義が権力の一様態にほかならないからであるとした。


title: マルクス主義批判

text: ズビグネフ・ブレジンスキーは「共産主義とファシズム、ナチズムは歴史的に関連があり，政治的にも類似している。いずれも，工業化時代の深刻な問題―何百万という根無し草のような労働者の出現，初期資産主義がもたらす不公平，そこから生じた階級対立など―への答えとして生まれたものである。」「社会的憎しみを社会正義という理念で包み，社会を救済する手段として国家の組織された暴力を正当化するにいたるのである。ヒトラーのナチス・ドイツとスターリンのソビエト・ロシアはのちに大規模な戦争を展開する」が、これは「共通の信念を持つ者同士の兄弟殺しの戦争であった」「スターリンがナチであったと同様，ヒトラーはレーニン主義者であったといっても過言ではない」とのべている。


title: マルクス主義批判

text: ソ連から西ドイツに亡命したミハイル・Ｓ．ヴォスレンスキーは、ソ連の「現存社会主義社会には、生産手段の『国有』ないし『社会有』以外に法的な所有形態は存在しないから、生産手段の所有を通じての支配・被支配の関係は生まれない」という主張はフィクションにすぎず、実際のソ連では共産党員1700万人中４パーセントの70万人が指導者層のノーメンクラトゥーラを形成し、それが生産手段を超独占的に管理することによって、労働者階級を支配し搾取し、一党独裁による官僚制国家であると西側社会に報告した。


title: マルクス主義批判

text: マックス・ヴェーバーは近代産業社会において官僚制化の過程が浸透すれば、新たな隷従をうむと診断しており、これはマルクスとも共通していたとも指摘されているが、生産手段の国有化は労働者の状態を悪化させるし、資本主義には欠陥もあるが社会主義的な国家統制型の経済秩序よりもましであって、計画経済よりも交換経済の方がよいと、マルクス主義を批判した。1918年講演「社会主義」では、生産手段の社会化によって階級闘争が終止符を打つことは決してない、と批判した。


title: マルクス主義批判

text: レーニンは著書「国家と革命」の中で、共産社会が実現した暁には国家経済の運営は極めて単純になり、郵便事業をモデルとした読み書きと四則演算ができる程度の人材であれば誰でもその運営に携われるとしたが、実際には計画経済を立案・実施するためには極めて専門的な知識と技能をもったエリート集団が必要となり、庶民とはかけ離れた特権的官僚組織を生み出した。また治安維持についても「泣いている子がいれば近所の人間が黙っていないように」社会が自発的に秩序を保つと予言したが、実際にソ連国家が生み出したのは秘密警察や強制収容所(ラーゲリ）での強制労働・組織的拷問などの歴史上まれに見る権力による暴力組織であった。ソ連の経済政策の結果、ウクライナ人1450万人が犠牲となった人工的な大飢饉ホロドモールが1932年-33年に発生した。また中華人民共和国でも1958年から大躍進政策が実施され、人工的な大飢饉によって推計5000万人が犠牲になった。アマルティア・センはこうした人工的な飢饉は政策によって回避できるとして批判した。


title: マルクス主義批判

text: また、需給に関する全ての情報が効率的に集められない以上、効果的な計画経済は不可能であるとの指摘（経済計算論争）もある。現実に、道路建設、住宅建設、軍事産業、宇宙事業などの大規模な重厚長大産業では大きな効果を発揮したが、スピードと多様性が要求される情報産業やサービス産業には対応できず、民需品の品質は低いものが多かった。1960年代後半には宇宙事業でもアメリカの後塵を拝した。ソビエト共産党自身もその不合理性を認め、政治・経済の自由化を推し進め、1991年に解散した。


title: マルクス主義批判

text: マルクスは「哲学者は世界をさまざまに解釈してきた。しかし重要なのは世界を変革することだ」と主張し、理論革命家が革命を先導すべきだと主張した。これをレーニンは前衛主義として受け継ぎ、前衛党組織をつくった。しかし、もしマルクスの言うように革命が「歴史の必然」ならば、知識人インテリ(ロシア語でインテリゲンツィア)が信念を持って革命を遂行する必要などないはずである。


title: マルクス主義批判

text: 笠井潔は、インテリゲンツィアを知的無用者だと述べ、彼らが革命の理想にとりつかれたのは、本来は無用者であるのもかかわらず、自分をひとかどの人間だと思い込んだエリート意識であり、過剰な自己観念であり、にもかかわらず自分を評価しない社会に対するルサンチマン、劣等感であると指摘している。無目的で鬱屈としたインテリにとって、マルクスの革命理論は絶好の受け皿となった。これらのコンプレックスと自意識の強い田舎インテリの姿は、ドストエフスキーの文学などに多種多様に描写されている。前衛主義とは大衆を愚衆と考えた傲慢なエリート主義であり、排他的で硬直化した独善性である。それはレーニンの「マルクス主義は真理であるがゆえに全能である」という言葉に象徴されている。人民を解放しようという献身的な利他性どころか、世界を意のままに動かそうとする肥大化したエゴであり、ソ連が収容所群島と化したり、連合赤軍が観念的なテロリズムに走るのは、その独善性と傲慢さゆえに必然であると指摘している。


title: マルクス主義批判

text: 吉本隆明は、知識人階級は非現実的で抽象的な理想に走るのではなく、＜大衆の原像＞を自分の理論の中に組み込むことが、世界を正しく認識する上で重要だと主張している。


title: マルクス主義批判

text: 科学哲学者のカール・ポパーは、マルクス主義は科学を自称しているが反証可能性がないため科学ではない、と指摘している。共産主義社会の到来を予言したが、時期を明確にしていないので、永遠に「いつか共産主義社会が到来する」と言い続けていたらその予言は外れることはない。これは歴史上言い続けられてきた「いつか最後の審判が訪れる」「千年王国は近づいた」といった宗教的予言と同種の構造であり、科学として正誤を確認しようがないのである。


title: マルクス主義批判

text: 矢内原忠雄は「マルクス主義と基督教」(一粒社 1932)においてキリスト教とマルクス主義は類似しているが、マルクス主義はキリスト教に匹敵するところではないと批判している。


title: マルクス主義批判

text: 小泉信三や小室直樹もマルクス主義を宗教として批判している。小泉信三によれば、社会主義の、まず原始共産制から階級分化が起こり、やがて共産主義社会の到来で階級対立がなくなるという考えは、キリスト教的な千年王国待望論で、宗教的信仰であったと批判され、また、階級が消滅した後の世界についてマルクス主義は具体的なことをほとんど何も語っていないが、闘争のない一切が平和と幸福に満ちた停止した社会とすれば、それは皮肉にもマルクスが否定したユートピアのように聞こえる。未開社会やサルのような動物の社会でも、順位制という身分制度があり、原始共産制は見られない。小泉信三は、社会主義は科学ではなく、労働者の資本家に対する体系化された嫉妬の情であると指摘している。


title: マルクス主義批判

text: マルクス主義の理論体系は倫理的指令によって決定づけられ、世界の隅々まで解明しつくすカトリック神学体系に匹敵するものだったともいわれ、神によって強者の富者が否定され，弱者の貧者が救済され、恩寵として両者が逆転するという「マリアの賛歌」や、ヨハネの默示録などの思想を継承した「破局的な恐慌」をマルクスが述べるなど、マルクス主義はキリスト教的革命論の継承者とも指摘されている。


title: マルクス主義批判

text: 1948年、上智大学教授だったヨゼフ・ロゲンドルフはマルクス主義について「その見せかけの厳密な論理性の背後には、経済史の恐しい展開につれて一歩一歩近づいてくる最後の審判の黙示的な幻影の火が燃えている。実際、今世紀に於ける全体主義哲学はすべて、キリスト教会を追放した結果近代社会に出来た大穴を埋めるべく、反教会の旗印も鮮かに乗りこんできた異教なのである。宗教のみがそそり立てることのできる忠誠と献身と雄々しさの感情は悉く彼等の手中に帰した。彼等もまた、キリスト教と同じように殉教者も、祭式も行列も、そしてドストエフスキーがすでに予言しているように、大審問官の宗教裁判まで、取りそろえている」と書いた。


title: マルクス主義批判

text: 猪木正道は『共産主義の系譜』（1949年）において「マルクスは教祖とし、資本論を聖典とする一大教会の形態をとり、法王、枢機官、僧正、司祭といった大小の聖職者を生み出し、僧侶の差別さえあらわれる。マルクス主義が負のキリスト教(Negative Christianity)と呼ばれるのはこのためである」とのべている


title: マルクス主義批判

text: 1966年に清水幾太郎はマルクス主義などの19世紀の「大思想の分解を正面から認め，それに堪えて行かなければならない」と指摘した。当時のアカデミズムはマルクス主義に制圧された時代であったため、清水は転向者とみなされた。


title: マルクス主義批判

text: 哲学者の梅本克己は1967年『唯物史観と現代』(岩波新書)において、マルクスは資本主義の崩壊を予測したが、20世紀に資本主義は発展する一方、革命によって成立した共産主義が前近代的独裁国家となっていることを背景に、厳密な意味でマルクスの予測は外れたので、崩壊しているのはマルクス主義の方だと指摘し、こうした梅本の指摘は「神の死」に匹敵する「マルクスの死」とされた。


title: マルクス主義批判

text: ズビグネフ・ブレジンスキーは『大いなる失敗――20世紀における共産主義の誕生と終焉』において「共産主義が20世紀の歴史にこれほど大きな位置を占めてきたのは教義の極度の単純化が時代に合っていたからだといえよう。あらゆる悪の根源が私有財産制度にあるとした共産主義は、財産を共有することで真に公正な社会が、したがって人間性の完成が達成できると仮定した。」「インテリにとって贖罪のための革命を推進する政治活動や合理的な計画によって公正な社会を実現しようとする国家統制は魅力的であった」とし、マルクス主義を宗教思想としみなし、「共産主義は理性の力を信じ，完全な社会を建設しようとした。高いモラルによって動かされる社会を作るために，人間へのもっとも大きな愛と，抑圧への怒りを結集したのである。それによって最高の頭脳，最良の理想主義的精神を持った人々の心をとらえた。にもかかわらず，共産主義は，今世紀はもちろん他の世紀にも類を見ないほどの害悪を生んだ」と批判した。


title: マルクス主義批判

text: フランソワ・フュレは『幻想の過去―20世紀の全体主義』において、共産主義は、フランス革命の記憶を利用して、進歩の先導者を自称し、世界を革命と反革命に分けたことで、共産主義への批判は困難になり、普遍主義は独善の論理に転化したと指摘した。山下範久も同書書評において「世界の改造や社会の改革を叫ぶ普遍主義者が、「味方でなければ敵」というレトリックを振り回す状況が、決して過去ではない」と指摘した。


title: マルクス主義批判

text: マルクスは歴史上の全ての闘争は階級闘争であると主張する。レーニンは共産主義が普及したら階級闘争はなくなり、世界から戦争もなくなると主張したが、戦争原因は経済的合理性には還元できない。もしそうなら、世界大戦のように戦勝国も敗戦国も大被害を受けるほど戦争が拡大することはなかったはずである。首都が瓦礫になるまで徹底抗戦するなどということは、どう考えても不合理である。また、もし国民が餓死寸前であり、貧困にあえいでいたら、近代的な軍備を整えて戦争を起こすことすら不可能なはずである。逆説的な言い方だが、戦争は経済的な余裕があるからこそ実行することができるのである。


title: マルクス主義批判

text: フランシス・フクヤマは戦争は精神的な気概、優越願望の衝突によって起こると主張する。例えば、動物の世界では同種同士では住み分けを行い、争いは回避されるようなシステムになっている。ナワバリ争いで闘うこともあるが、負けた方は致命傷を受ける前にすごすごと退散し、勝った方はナワバリを維持できたことに満足し、わざわざ追い討ちをかけたりはしない。同種同士で殺し合いまでエスカレートすることはめったになく、戦争は気概を持った人間に特有の行為である。侵略的な国王が自国で自給自足できるだけの生産力があるのにもかかわらず、巨費を投じて他国を武力侵略するのは、彼が自分の力を誇示したいという名誉欲、野心に駆られたからだと考えたほうが合理的である。また、動物に自己防衛という概念はあるが、報復や復讐と言う概念はない。生存効率や経済的合理性を無視して、仇討ちや復讐を実行するのは人間だけである。


title: マルクス主義批判

text: ジョルジュ・バタイユは、人間には経済的合理性では説明できない破壊衝動が存在することを指摘し、それを蕩尽、あるいは過剰なる太陽エネルギーと呼んでいる。


title: マルクス主義批判

text: レーニンは、認識は人間による自然（物質）の反映であるという反映論を説き、意識は大脳の機能に過ぎないと述べた。


title: マルクス主義批判

text: しかし、意識と物質には弁証法的には統一できない差異がある。例えば、日本語の文字は、それを知らない外国人にとってはただのインクの染みに過ぎない。日本語、日本文字を理解する人物が主観的に見るからこそ、文字として読まれるのである。文字の本質とは、規則的なパターンと日本人(日本語話者)の持つ＜共同主観性＞であり、物質（インク）そのものではない。現象学では、人間はただ無差別に対象をカメラのように認識しているのではなく、志向性をもって、対象を主観的に＜了解＞（観察ではなく）して、意味付与していると指摘している。ゲシュタルト知覚説がいうように、生物は対象をありのままにではなく、抽象化し、単純化し、象徴化して認識、記憶しているのである。


title: マルクス主義批判

text: また、人間の身体は新陳代謝を繰り返し、物質的には数年で全身すべてが入れ替わると言われている。しかし、人間は同一の人格を維持している。清野清は、生命現象の本質とはタンパク質などの物質ではなく、あくまでもDNAの配列パターンであり、設計図であり、情報であると主張している。


title: マルクス主義批判

text: レーニン的な弁証法的唯物論は、つきつめれば人文・社会科学領域も自然科学によって説明できるとする自然科学至上主義であり、自然科学万能論である。しかし、医学的な大脳生理学や神経学がどれだけ発達しても、知覚の問題は説明できても、解釈や感想、評価という人間の行う意味付けや価値付け、審美眼の部分は説明できない。吉本隆明はいくら人体を医学的に解剖しても、その人の性格や哲学、思想は分からないように、精神は肉体から派生するが還元はできないとして、自然科学ではアプローチ（観察）できない人間の解釈、感想、審美眼を「幻想」と呼んでいる。


title: マルクス主義批判

text: 生物も高度で複雑な機械に過ぎない（機械論）と言う指摘もあるが、生物と機械は違う。機械は任意に分解し、組み立てなおすことができるが、生物は一度分解したら死んでしまい、もう二度と活動を再開することはない。生命活動は身体的な全体性があって初めて成立するものであり、各要素や各部分、各器官に分解することはできないのである。外的な損傷がなくても、生物とその死体は魂が抜けたとしか表現しようのない、不可逆で質的な断絶がある。無機的な物質には存在しないが、生物には存在する根源的なエネルギーを、人々は昔から霊魂（ゴースト）、精神分析学のジークムント・フロイトは（エス無意識の本能衝動）、吉本隆明は原生的疎外と呼んでいる。


title: 労働解放団

text: 労働解放団（ろうどうかいほうだん）とは1883年にスイスのジュネーヴで、プレハーノフやザスーリチらによって結成されたロシア最初のマルクス主義団体である。1889年には第2インターナショナルに加盟している。


title: 清木場俊介 LIVE TOUR 2008-2009 "ROCK & SOUL II"

text: "ROCK & SOUL II"


text: 清木場俊介 LIVE TOUR 2008-2009 "ROCK & SOUL II"（きよきばしゅんすけ・ライブ・ツアー・ニセンハチ・ニセンキュウ・ロック・アンド・ソウル・ツー）は、清木場俊介の映像作品である。


title: ロージー・ルイーズ

text: ロージー・ルイーズ（Rosie Ruiz Vivas、1953年 - ）は、アメリカ合衆国の元陸上競技選手である。彼女は1980年に開催されたボストンマラソン女子の部で1位でゴールインしたが、後に不正行為があったとして優勝を取り消された。


title: ロージー・ルイーズ

text: 1953年にハバナで生まれ、1962年に家族とともにマイアミに移住した。若いころには、女優を志望していたという。1970年代初めにニューヨークに引っ越して、金属取引のトレーダーとして働いた。1979年10月21日には、初マラソンとしてニューヨークシティマラソンに出場し、女子選手の部で11位となる2時間56分29秒の記録を出して、翌年のボストンマラソンへの参加資格を得ている。


title: ロージー・ルイーズ

text: 1980年4月21日、ルイーズは2時間31分56秒の記録でボストンマラソン女子の部のゴールテープを切った。この記録は、前年にジョーン・ベノイトが出していたボストンマラソン女子記録（2時間35分15秒）を大きく上回るもので、しかも当時の女子マラソン史上で歴代3位に入るものであった。


title: ロージー・ルイーズ

text: しかし、ルイーズの「優勝」には当初から疑惑がつきまとっていた。同じボストンマラソンで1978年から3年連続男子の部で優勝し、通算では4回の優勝を果たしているビル・ロジャーズ（）は、ルイーズの姿をレース中にどの場面でも見かけた記憶がないと述べた。ロジャーズによると、レース終了後に彼が「君のスプリットタイムは?」と尋ねたのに対して「スプリットタイムって?｣と逆に質問が返ってきたという。他の証言者も、ゴール時の彼女の様子について、マラソンレースの長い距離を走り抜いたにしては息切れもせず汗まみれになってもいなかったし、このような世界レベルの記録を出すマラソン競技者としては大腿部の筋肉に締まりがなさ過ぎると指摘した。ルイーズは後に心拍数の検査を受けた。その結果、安静時の心拍数は76で、殆どの女子マラソン選手が示す安静時心拍数50台からそれ以下の数値とは大きく隔たっていた。


title: ロージー・ルイーズ

text: それに、18ヶ月前にマラソンを始めたばかりのルイーズが、初マラソンだったニューヨークシティマラソンからわずか半年の期間で、25分近い記録の短縮を見せたのも異例のことだった。厳しいレースの後だったのに、ルイーズには疲れた様子が見えなかった。記者の質問に対しては、「今朝起きるのに、一杯気力を使ったわ」と答えた。


title: ロージー・ルイーズ

text: 何より重大なことに、レースを走るルイーズを見かけた覚えのある人間はいなかった。ルイーズの失格後に真の優勝者として認められたカナダのジャクリーヌ・ガローは、自分がずっと女子選手の1位で走っていると考えていた。マラソンコースの全チェックポイントにいた監視員たちも、ルイーズが女子1位の選手として通過したのを記憶しておらず、その上、レース中のルイーズの姿は、写真やビデオ映像にも、コース最後の半マイル部分を除いて一切記録されていなかった。


title: ロージー・ルイーズ

text: ルイーズにとって決定的な証拠になったのは、ゴールまで残り800mの地点で沿道にいた大観衆の中から彼女が飛び出して走り出したのを目撃したという、ハーバード大学の学生2名の証言だった。その後間もなく、ルイーズが最初に参加したニューヨークシティマラソンにおいても、地下鉄に乗っているルイーズ本人と乗り合わせた女性写真家スーザン・モロー（Susan Morrow）の証言が得られた。モローはニューヨークシティマラソンの終了後にルイーズとの接触ができなくなっていたが、ボストンマラソンでにかかわる疑惑と優勝剥奪のニュースを知って証言を決意したのだった。モローによると、負傷してリタイアした参加者だと名乗るルイーズと地下鉄の車内で出会った後に、2人で一緒にマラソンのゴール地点付近まで歩いたとのことだった。ルイーズは救護所まで送られた後、レースの運営ボランティアが彼女を完走者と誤認したためにボストンマラソンへの参加資格を得てしまったのだった。ニューヨークシティマラソンの実行委員会はこの事態について独自に調査を始めたが、ルイーズがゴール地点近くに辿りついた証拠は発見できなかった。このことや他の証拠に基づいて、ニューヨークシティマラソンの創設者で当時も実行委員長を務めていたは、ルイーズが1979年のレースで完走しなかったものとして失格を宣言した。


title: ロージー・ルイーズ

text: 同じ週に、ボストンの陸上競技協会もルイーズを失格扱いにした。その結果、ジャクリーヌ・ガローが当時のボストンマラソンで女子の部最高記録となる2時間34分28秒で優勝者と認められ、アメリカのパティ・カタラーノ（）が2時間35分8秒の当時のアメリカ女子マラソン選手の最高記録で2位に繰り上がることになった。


title: ロージー・ルイーズ

text: 真の優勝者となったガローの表彰式は、ボストンマラソンが終了した後、1週間以上経ってから行われた。ガローは20ヤードの距離をジョギングした後、ゴールテープを切った。ガローに授与された優勝メダルは、ルイーズに与えられたメダルよりも一回り大きく、男子選手に授与されるメダルと同じサイズであった。なお、ガローは2005年に実施されたボストンマラソンにおいてレースの名誉勝者にあたる「グランド・マーシャル」に選ばれ、記念式典でゴールテープを切ることを許可されている。


title: ロージー・ルイーズ

text: この不祥事の結果、ボストンマラソンや他のマラソン大会は不正行為の防止策をいくつか制定して現在に至っている。この防止策の中には、ビデオ映像による大規模な監視や、RFIDを導入してランナーがさまざまなチェックポイントを通過するのを電子的に確認するシステムが含まれている。


title: ロージー・ルイーズ

text: 最近の報道によると、ルイーズはフロリダ州のウェストパームビーチで会計担当者として働いていた。その時点においても、2つのマラソンを完走したと依然主張し続けている上、ボストンマラソン優勝メダルの返還も拒否している。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 『ヘラクレスの青年時代』（ヘラクレスのせいねんじだい、仏: "La jeunesse d'Hercule"）作品50は、カミーユ・サン＝サーンスが作曲した4作の交響詩のうち最後の作品である。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 詳細な作曲の動機については不明だが、古代ギリシャ神話におけるヘラクレスをテーマとして1877年に作曲され、1月のごく短期間で完成させている。初演は同年1月28日に、シャトレ座においてエドゥアール・コロンヌの指揮で行われた。サン＝サーンスの交響詩の中でも特に大きな規模を持つ。


title: ヘラクレスの青年時代

text: サン＝サーンスは出版社に宛てた手紙の中で、それまでに作曲した交響詩について論評しており、『死の舞踏』は「死の恐怖とアイロニー」、『オンファールの糸車』は「誘惑」、『ファエトン』は「誇り」、『ヘラクレスの青年時代』は「英雄主義と性的な快楽との煩悩」が表現されていると自ら評している。また、オペラ『サムソンとデリラ』と並行して作曲しており、両作品には共通性が見られる。


title: ヘラクレスの青年時代

text: サン＝サーンスは後に2台ピアノ用に自ら編曲している。


title: ヘラクレスの青年時代

text: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、ビューグル、コルネット2、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、トライアングル、タンブリン、シンバル、バスドラム、ハープ、弦五部


title: ヘラクレスの青年時代

text: 演奏時間は約17分。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 変ホ長調、4/4拍子。大きく3部に分かれ、リヒャルト・ワーグナーの『タンホイザー』序曲などと似た構成をとる。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 主題を予示するアンダンテ・ソスヌートの静かな序奏で始まり、主部であるアレグロ・モデラートに入ると、ヘラクレスの英雄的な性格を表わす主要主題が提示される。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 主題が一通り提示された後、第2部に入る。アンダンティーノ、9/8拍子でニンフによる誘惑が描かれ、これはアレグロ、2/2拍子の熱狂的なバッカナールへと発展していく。


title: ヘラクレスの青年時代

text: 盛り上がりが頂点に達したところで、ヘラクレスは誘惑を力強く拒絶する。そこで第1部の主題が再現されると第3部が始まる。フガートも交えて主題が展開されていき、英雄としての自覚を取り戻したヘラクレスが試練と戦いの中で成長していく姿が描かれる。コーダはテンポを落としてマエストーソとなり、壮麗な終結を迎える。


title: メリディアン (人工衛星)

text: メリディアン（ロシア語：Меридиан、ラテン文字表記の例：Meridian、子午線、経線の意味）は、ロシア連邦の通信衛星である。 GRAUコードは、14F112である。衛星の軌道は、モルニヤ軌道をとる(近地点高度約1,000km、遠地点高度約39,800km、傾斜角62.8度)。開発は、ISSレシェトニェフ 社が担当。メリディアンの運用はロシア宇宙軍が行っており、軍用通信あるいは民間通信の両方で使われる。旧型の通信衛星モルニヤ1T, 3の代替衛星であり、軍事通信衛星パルスの通信機能も代替するかもしれない。衛星の設計寿命は7年を予定している。衛星バスはウラガンMのバスを基にしており、本体は与圧構造を取っている。


title: メリディアン (人工衛星)

text: シリーズ最初の衛星メリディアン1は、2006年12月24日にソユーズ2-1a/フレガートで、プレセツク宇宙基地から打ち上げられた。約2トンの衛星は、打ち上げ3時間後にフレガート上段ロケットにより1,012 × 39,816 km の楕円軌道に乗せられた。その後衛星は順調に動作を続けたが2009年5月に機能を停止した。製造会社の報告ではデブリとの衝突が原因と推測された。次の衛星メリディアン2は、2009年5月21日に同様にソユーズ2-1a/フレガートで、プレセツク宇宙基地から打ち上げられたが、フレガート上段ロケットの第2回目の終了時に不調となり、第3回目の噴射は実行されなかった。このため予定した軌道に乗ることができず、打ち上げは失敗に終わった 。3番目の衛星メリディアン3は、2010年11月2日に、同様にソユーズ2-1a/フレガートで、プレセツク宇宙基地から打ち上げられた。打ち上げは無事成功した。


title: メリディアン (人工衛星)

text: 7番目の衛星は2014年10月30日に打ち上げられた。メリディアンの打ち上げはこの7号機が最後となり、2016年からは後継機の打ち上げが開始される予定とされている。


title: フィローン・ジャラリーイ

text: フィローン・ジャラリーイ（, ? - 1659年）は、ウクライナ・コサックの司令官である。フメリヌィーツィクィイの乱に参加、ボフダン・フメリニツキーの側近、コサック国家の外交官として活動した。当国のイーチニャ連隊（1648年 - 1649年）、チェルカースィ連隊（? - 1659年）の連隊長、任命ヘーチマン（1651年）を務めた。名字はジェラリーイ（）、ジェジャリーイ（）、ジュラーイ（）とも書くことがある。


title: フィローン・ジャラリーイ

text: フィローン・ジャラリーイは、キリスト教に改宗してポーランド・リトアニア共和国の貴族となったクリミア・タタール人の子孫であった。フメリヌィーツィクィイの乱が勃発する前に、登録コサックのペレヤースラウ連隊で百人隊長を務めていた。


title: フィローン・ジャラリーイ

text: 1648年4月にジャラリーイは、フメリヌィーツィクィイの乱の最初の合戦となったジョーウチ・ヴォーディの戦いの際に、チェルカースィ連隊の百人隊長のボフダン・トウプィーハと共に、登録コサックを反乱軍に寝返らせ、フメリニツキーの側近となった。その後、コールスニの戦い（1648年）、プィリャーウツィの戦い（1648年）、ズボーリウの戦い（1649年）などに参陣した。


title: フィローン・ジャラリーイ

text: 1648年10月にはフメリニツキーの使者としてオスマン帝国へ赴き、ポーランド・リトアニア共和国からの離脱、ならびにスルタンによるコサックの保護についての交渉を行った。11月に帝国側はコサックの要求に受け、コサックの国を帝国の保護下に置かれるような準備を進めた。1650年9月にコサックの大使としてモルダヴィアの君主ヴァシーレ・ルプの下も訪れ、ウクライナとモルダヴィアとの同盟と、ルクサンドラ・ルプとティモフィーイ・フメリヌィーツィクィイの結婚を成立させた。


title: フィローン・ジャラリーイ

text: 1651年、ベレステーチコの戦いの時にジャラリーイは任命ヘーチマンを務め、大オサヴールとなった。1659年にコサック国家へのロシア・ツァーリ国の侵略を防いだが、コノトプの戦いで討ち死にした。


title: 吉良持家

text: 吉良 持家（きら もちいえ）は、南北朝時代の武将。


title: 吉良持家

text: 2代奥州管領・吉良満家の子として誕生。


title: 吉良持家

text: 奥州（武蔵）吉良氏（前期東条吉良氏）は、観応の擾乱及びその混乱に乗じた南朝の攻勢に打ち勝ち、奥州の大半を平定したが、その直後の正平9年/文和3年（1354年）春頃に吉良貞家、正平11年/延文元年（1356年）頃に吉良満家と、相次いで惣領を喪った。満家の嫡男・持家は満家死亡時にはまだ幼かったと思われ、吉良氏内部の主導権を巡り、持家の叔父・治家と大叔父・貞経の間で対立が起こった。両者はそれぞれ鎌倉府、室町幕府の支援を取り付け、相手より優位に立とうとしたと考えられている。