title: ナドゼヤ・オスタプチュク

text: 2010年3月14日、世界室内陸上競技選手権において大会新記録となる20m85の投擲を残し優勝。室内世界大会でのタイトルを初めて手にした。3月21日、European Cup Winter Throwingでは20m16の記録を残し、同じベラルーシの選手で北京オリンピック銀メダリストであるナタリア・ミフネビッチを抑えて優勝した。


title: ナドゼヤ・オスタプチュク

text: 2008年北京オリンピックではバレリー・ビリ、ミフネビッチに次ぐ3位となり銅メダルを獲得した。また世界陸上競技選手権でも優れた成績を残した。2005年ヘルシンキ大会で優勝、パリと大阪でも表彰台に上った。その他2006、2008、2009年のベラルーシ室内選手権を制した。


title: ナドゼヤ・オスタプチュク

text: 2012年ロンドンオリンピックでは、決勝で21m36を投擲して1位となったが競技前日と競技後のドーピング検査で筋肉増強剤のメテノロンが検出されたため、失格となり金メダルを剥奪された。


title: ヘイフリック限界

text: ヘイフリック限界（ヘイフリックげんかい、Hayflick limit）とは、細胞の分裂回数の限界のこと。ここでは主に、ヒト体細胞のヘイフリック限界について記述する。


title: ヘイフリック限界

text: ヘイフリック限界は、1961年にカリフォルニア大学やスタンフォード大学で解剖学の教授を務めていたらによって初めて発見された。その後多くの研究者によって追試され、ヒトの様々な臓器から得られた細胞を培養すると由来臓器に固有な分裂回数で増殖を停止すること、年齢の高いヒトからの細胞は分裂可能回数が少ないこと、遺伝的早老症患者から提供された細胞は健常者のそれより分裂可能回数が少ないことなど、多くの発見が生まれた。なおこの発見は、アレクシス・カレルの唱えた「普通の細胞は不死である。」という説を覆すこととなった。


title: ヘイフリック限界

text:
ヘイフリック限界の発見とその後の研究により、ヒト体細胞が決められた分裂可能回数を持つことは明らかであった。そこで原因として注目されたのがテロメアである。というのもヒト体細胞の場合、生まれたばかりのときのテロメアDNAの長さは8~12Kbp（bpは１塩基対）ほどあるが、年齢が高くなるにつれその長さは短縮する傾向があり、また、テロメアDNAが5Kbpほどになるとヘイフリック限界がおとずれることが分かったからである。
しかし、現存する多くの単細胞生物は無限の増殖能を持つ上に、培養によって簡単に不死化（無限分裂能）株が得られる細胞の存在もあって、テロメア短縮とヘイフリック限界を結びつけることに対しては議論され、「ヒト体細胞を培養しても無限の分裂が得られないのは、培養条件が最適でないからだ」という反論も多くみられた。
その議論に終止符を打ったのが酵素テロメラーゼであった。テロメラーゼはテロメアDNAを修復させる酵素であり、無限分裂能をもつ細胞では強い活性をもつことがわかった。また、ほとんどのヒト体細胞ではかなり弱い活性をもつか、もしくは酵素自体が発現していないこともわかった。そして、環状DNAをもつ細胞や細胞小器官（ミトコンドリアと葉緑体）ではテロメラーゼ活性が全くないもののヘイフリック限界を持たないことも決め手となり、ヘイフリック限界とテロメアの関係は確実視されるようになった。


title: ヘイフリック限界

text: 細胞にヘイフリック限界がおとずれると、細胞周期抑制タンパク質の発現が上昇する。これにより細胞は細胞老化と呼ばれる状態となり、体細胞分裂を行わなくなる。


title: ヘイフリック限界

text:
分裂の回数が有限であるのは、ヒト体細胞に限らない。一般の動物の体細胞と繊毛虫、酵母など多くの分類群でも認められている。ただし生物細胞一般論としてはこのような分裂回数の有限性はむしろ少数派である。
また、動物体細胞以外での体細胞分裂回数の有限性は、テロメアが直接関係していないことが強く示唆されており、上記ヘイフリック限界とは異なる現象である。


title: ヘイフリック限界

text: ヒトの分裂限界（PDL:population doubling level）（＝ヘイフリック限界）は50で最大寿命は約120年、ウサギではPDL20で最大寿命は約10年、ラットではPDL15で最大寿命は約3年で、PDLと最大寿命とが直線的な関係がみられる。


title: 岩海苔

text: 岩海苔（いわのり）とは、海苔と呼ばれる食用藻類のうち、岩場に自生している天然のもの及びその加工品の総称である。日本各地や朝鮮半島やイギリスの一部地域で採取され、食用となっている。


title: 岩海苔

text: 生物の分類学的には多様な種の藻類が含まれており、進化系統に依拠した区分ではない。スサビノリやウップルイノリ、マルバアマノリなどアマノリ属の紅藻類の天然物を指すことが多い。養殖海苔はスサビノリなど限られた種類が広い地域で共通して生産されているのと比べ、岩海苔は地域性が強い。


title: 岩海苔

text: 岩海苔は天然物か否かにより定義されているため、生物学的に同じ種の藻類であっても、天然物であれば岩海苔、養殖であれば岩海苔ではないことになる。ウップルイノリのような天然物が多い種を養殖したものも、以前は「岩海苔」と称して流通することがあったが、現在の日本では、優良品と誤認させる表示として景品表示法により禁止されている。


title: 岩海苔

text: 歴史的には、海苔養殖技術が開発される以前には天然海苔しかなく、生産・消費されるすべての海苔は今で言う岩海苔であったことになる。逆にいえば、特に岩海苔という分類がされるようになったのは、海苔養殖技術が普及してからのことである。用語として確立された時期は不明であるが、江戸時代までは「十六島（うっぷるい）海苔」というように地名で呼び分けることが一般で、今のような岩海苔の語は無かった。養殖海苔が全盛となって後に対応語として生み出されたのではないかといわれる。ここでは、主に海苔養殖が始まってからの岩海苔の利用について述べる。


title: 岩海苔

text: 天然海苔の利用は古墳時代には始まっており、特に、現在でも岩海苔の主要産地である出雲国（現在の島根県）など西日本の日本海側が、早くから重要産地だった。その加工法は、明治時代後半頃までは地域ごとにまちまちであった。漁民が自ら採取した岩海苔を生海苔としてそのまま日々の食事に使ったり、素干しにして叺（カマス）などに貯蔵し、保存食や交易物資に用いた。干潮時に岩の上に露出して自然に日干しになったものを剥ぎ取ったものは、ハギノリと呼ばれ、ウップルイノリの産地でよく見られた。板や簀の子に生海苔を打ち付けて広げ、原初的な板海苔に加工する例もあったが、広げた形状や大きさ、厚みなどが地域によって多様であった。自然乾燥品には海水の塩分が多く含まれており、塩の不足しがちな山間部では歓迎されたようである。江戸時代に養殖海苔では定型的な板海苔が量産されるようになっても、長くこうした利用が続いた。


title: 岩海苔

text: 岩海苔が養殖海苔と同じような抄き仕上げの板海苔に加工されるようになったのは、大正時代頃からである。漁民の副業振興が図られる中で、養殖の浅草海苔を模倣して板海苔に加工するようになった。板海苔と言っても地域ごとに様々な形状で、一般に養殖海苔の板海苔よりも大判であった。同時期の養殖海苔の板海苔が大判のもので長辺8寸（約24cm）だったのに対し、岩海苔は1尺（約30cm）を超えることも多く、最大で5尺（約152cm）という巨大なものまであった。正方形や円形の地域もあった。養殖の板海苔と比べて基本的に粗悪品として扱われ、歴史の古い島根県の十六島海苔や艫島海苔を除くと、取引価格は安く流通範囲も狭かった。


title: 岩海苔

text: 1891年（明治24年）の農商務省の調査によると、34道府県で岩海苔の生産が行われていた。養殖海苔の生産が行われていたのは8都県（うち4県は岩海苔と併用）だったのと比べて、広い地域であった。もっとも、生産量としては、島根を除くと養殖地より段違いに少量である。


title: 岩海苔

text: 1921年（大正10年）には、最大の岩海苔産地であった島根県での生産量でも、養殖産地の神奈川県の1割程度になった。次いで多い岩海苔産地の福井県では、神奈川県のわずか2%にすぎなかった。他方で、従業者数としては島根で約1900人、福井でも約1100人で、神奈川の6倍と3倍にあたる多数であった。岩海苔は、養殖海苔に比べて生産効率で大きく劣っていたといえる。


title: 岩海苔

text: 明治末から昭和20年代にかけて、岩海苔産地の多くで、生育に適した岩場を岩石の敷設やコンクリート盛りなどで広げる試みがなされた。岩場の表面にコンクリートを盛って着生面とする造成法は、1912年（明治45年）に山形県で開発された方法である。海苔以外の雑藻を科学的に駆除する技術も研究された。雪海苔として知られる新潟県の岩海苔は、一年で生産量が9倍に伸びる年もあるほど増産された。養殖先進地からの技術指導を受けて、製品加工の改良を行い、商品価値を高める努力もされた。


title: 岩海苔

text: 1940年代後半以降、岩海苔の生産地は減少していった。これは、この頃に急激な技術進歩を遂げた海苔養殖が各地に導入され、競合したためとする見解がある。この説によれば、養殖設備が設置できる波の穏やかな内湾では養殖海苔にとって代わられ、波の激しい日本海などの外湾だけに岩海苔漁業が残ったのではないかという。


title: 岩海苔

text: その後、岩海苔は、養殖海苔に比べて生産量が少ない、希少価値のある商品として見直されている。粗悪品としての見方から一転高級品となり、養殖物の商品を「岩海苔」として表記する例も出た。そのため、1980年代から、日本では景品表示法の適用上で表示が厳密化され、岩礁に自生しているもの以外の商品については「岩海苔」と表示できなくなっている。食品のり公正取引協議会も、同様の公正競争規約を定めている。


title: 岩海苔

text: 岩海苔で作られた板海苔は、養殖海苔に比べると厚みがあり、素朴な仕上がりである。食感はやや硬く、磯の香りが強い。


title: 岩海苔

text: 板海苔以外に、洗ってそのまま乾燥させた素干し海苔も多く生産される。吸い物や味噌汁、ラーメンなどの具として利用され、「岩海苔ラーメン」というような料理名で供される例がある。生産地近辺では生海苔のまま吸い物などに仕立てることもある。佃煮原料にも用いる。


title: 岩海苔

text: 栄養面では、養殖海苔と基本的には同じである。日本食品標準成分表によると、抄き干しした素干し岩海苔は100gあたり151kcalと低カロリーで、ミネラル分に富む。養殖の抄き干し干海苔と比較した場合、岩海苔のほうがナトリウムは3倍、カリウムは1.5倍、鉄分は5倍と多く含まれている。逆にカロテンなどビタミンAは養殖海苔の方が1.5倍の量含まれ、ビタミンCも岩海苔にはほとんど無いのに対し、養殖海苔なら100gあたり160mg含まれている。


title: 岩海苔

text: 自然に生えている岩海苔を見つけて、剥ぎ取る。現在では純然たる自然の岩場には限らず、投石やコンクリートで造成した着生面もある。良い岩海苔が生えている場所は古くから採取のルールが設けられており、特定の村人の財産であったり、村の入会地になっていたりした。現在は、漁業権の設定対象になっている所が多い。


title: 岩海苔

text: 海苔の付着した波打ち際の岩が海面上に現れる干潮時に、通常は採取される。湿ったままの状態で生海苔として採る場合と、日干しになって岩に張り付いたところを削ぎ取るハギノリの方法とがある。指に巻きつけるように素手で採ったり、専用の手鉤や竹べら等の道具を使って採ることもある。ハギノリの場合、包丁で切り取っていく。摘み取った海苔は腰に結わえた竹かごに集める。


title: 岩海苔

text: 波打ち際、しかも海苔が生えて足元が滑りやすくなっているため、かなり危険な作業でもある。干潮時にだけ現れる、船で行く沖の岩場の場合、途中で海が荒れて船が出せなくなった時など、満潮前に陸地に帰れない事態もありうる。命綱を結んで作業することもある。入会地などで村中で協同作業をする際には、高波を監視する「波見」などという見張り番を置く。


title: 岩海苔

text: 現在及び過去の著名産地。


title: 錦江湾公園

text: 錦江湾公園（きんこうわんこうえん）は鹿児島県鹿児島市平川町にある都市公園（風致公園）である。平川動物公園とは敷地が隣り合っており、管理は鹿児島市公園緑化課がおこなっている。


title: 錦江湾公園

text: 標高126メートルの丘陵地の斜面に整備されており、斜面を生かした運動施設があるほか、高台の展望広場からは桜島や錦江湾を望める。


title: 錦江湾公園

text: 面積約5,200mのバラ園では約1,500株のバラが栽培されており、毎年5月中旬に「はなまつり」が開催される。


title: 錦江湾公園

text: 中腹にあるロケット広場にはH-IIロケットの実物大模型が置かれている。また園内にはかつて東京天文台で使った電波望遠鏡が移設されており、現在でも観測に使用されている。


title: アイドルみたいに歌わせて

text: 『アイドルみたいに歌わせて』（アイドルみたいにうたわせて）は、2010年4月にリリースされた矢島美容室 feat.プリンセス・セイコのシングル。または、矢島美容室と松田聖子のコラボレーションシングル（矢島美容室としては5枚目、松田聖子としては通算74枚目のシングル）。発売元はavex trax。


title: ダイアン・ウォーレン

text: ダイアン・ウォーレン（、1956年9月7日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州出身のソングライター。彼女が制作した楽曲は、次の通り様々な賞にノミネートされている。アカデミー賞ノミネートが6回、ゴールデングローブ賞ノミネートが5回（うち1回受賞）、グラミー賞ノミネートが7回（うち1回受賞）。2001年にソングライターの殿堂入りした。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 彼女はカリフォルニア州バンナイズで生まれ育ったが、よくユダヤ人の子供と誤解されたと、語っている。彼女は反抗的な子供だったため、自分の猫を誤って逃がしてしまったときにトラブルになったことを、ナショナル・パブリック・ラジオのスコット・サイモンへ語った。「音楽が私を救ってくれた」と彼女は言う。その後、彼女の母はソングライターとなる夢をあきらめて秘書の仕事をするように諭したが、彼女の父は励まし続けた。その父への想いを綴った曲が「ビコーズ・ユー・ラヴド・ミー」である。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 彼女の最初のヒットはローラ・ブラニガンの「Solitaire」で、1983年の全米シングルチャートで7位を記録した。


title: ダイアン・ウォーレン

text: ほとんどのダイアンの曲はロマンチックなテーマを扱っているが、彼女は結婚歴はない。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 彼女は、すべて異なるアーティストの7曲を同時にビルボードのシングルチャートへ登場させた初めてのソングライターである。ウォーレンは出版社「Realsongs」を所有しており、そこで作品の管理をしている。また、彼女の曲はInternet Movie Databaseに登録されている70以上の映画・テレビ番組で使用されている。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 2004年に彼女が作曲したラブソングのコンピレーション・アルバム『』を発表した。「ビコーズ・ユー・ラヴド・ミー」（アーティストはセリーヌ・ディオン）、「アン-ブレイク・マイ・ハート」（アーティストはトニ・ブラクストン）などを収録している。「ハウ・ドゥ・アイ・リヴ」についてはリアン・ライムスのヴァージョンではなく、トリーシャ・イヤウッドのヴァージョンが収録されている（リアン・ライムスの曲としては「キャント・ファイト・ザ・ムーンライト」が収録されている）。近年ではダイアンは「バラードの女王」と呼ばれている。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 2009年、ユーロビジョン・ソング・コンテスト2009のイギリス代表のため、アンドルー・ロイド・ウェバーと共同で「It's My Life」という曲を制作している 。この曲はジェイド・イーウェンが歌い、2002年以降最高となる全英シングルチャートで5位を記録した。


title: ダイアン・ウォーレン

text: 2010年、ダイアン・ウォーレンはグローバルな女性歌手や男女の作曲家を発掘するため、Avon Voices の審査員となってエイボン・プロダクツへ協力した。


title: ダイアン・ウォーレン

text: ダイアンは様々なアーティストのために1000曲以上書いている。以下に主なヒット曲を記述する。


title: アントニオ・アルサメンディ

text: アントニオ・アルサメンディ（Antonio Alzamendi、1956年6月7日 - ）は、ウルグアイ・ドゥラスノ出身の元サッカー選手。元ウルグアイ代表。ポジションはフォワード。「オルミーガ」のニックネームを持つ。


title: アントニオ・アルサメンディ

text: ウルグアイのワンダラーズ・ドゥラスノでサッカー選手としてデビュー。アルゼンチンのCAインデペンディエンテや母国のナシオナル、ペニャロールなどでプレーした後1986年にCAリーベル・プレート（アルゼンチン）に移籍。その年のコパ・リベルタドーレス、インターコンチネンタルカップ（トヨタカップ）で優勝した。トヨタカップでは決勝ゴールを挙げて大会最優秀選手に輝き、その年の南米年間最優秀選手賞にも選ばれた。


title: アントニオ・アルサメンディ

text: ウルグアイ代表としては、1978年から1990年までに31試合に出場（6得点）。1986年のワールドカップメキシコ大会と1990年のイタリア大会の2大会に出場した。メキシコ大会では、初戦の西ドイツ戦で先制点を挙げている。


title: メガミノチカラ

text: 「メガミノチカラ」は、矢島美容室の4枚目のシングル。2010年2月10日発売。DVD付き。


title: 矢島美容室

text: 矢島美容室（やじまびようしつ）は、とんねるずとDJ OZMAが扮する マーガレット・カメリア・ヤジマ、ナオミ・カメリア・ヤジマ、ストロベリー・カメリア・ヤジマの3人による日本の音楽ユニットである。プロデューサーはとんねるず、DJ OZMAであり、楽曲の全てはDJ OZMAが手掛けている。


title: 矢島美容室

text: 2008年、フジテレビ系列バラエティ番組『とんねるずのみなさんのおかげでした』発案の企画として、シングル「ニホンノミカタ -ネバダカラキマシタ-」でデビュー。プロデュースはとんねるず（石橋貴明・木梨憲武）とDJ OZMAが、作詞は脚本家の遠藤察男（エンドウサツヲ名義）が、作曲はDJ OZMAが、それぞれ全て手掛けている。


title: 矢島美容室

text: ユニットは母と姉妹の3人で構成される。DJ OZMAが米ネバダ州ラスベガスにてスカウトしたとの触れ込みの下、母・マーガレットの夫であり失踪中の日本人美容師・矢島徳次郎 を探す目的で来日したという。ユニット名は矢島が気づきやすいようにという名目で付けられた。


title: 矢島美容室

text: 2007年12月6日、DJ OZMAがフジテレビ系列『とんねるずのみなさんのおかげでした』のコーナー「新・食わず嫌い王決定戦」にゲスト出演。コーナー内のトークで、前身の番組となる『とんねるずのみなさんのおかげです』のシリーズコント「ロックンロール最高物語」に登場するロックバンド「矢島工務店」を見たのがきっかけでバンドを始めたことを告白する。ここでとんねるずとDJ OZMAが意気投合して、「矢島工務店の現代版をやろう」と話が盛り上がったのが事の発端である。


title: 矢島美容室

text: その半年後の2008年5月29日、番組内で「とんねるず×DJ OZMAプロジェクト」が始動。とんねるずがDJ OZMAをドッキリにはめ、その後ミーティングをするために六本木に繰り出したが、具体的な構想はここでは話し合われなかった。8月になりDJ OZMAが、レーベルをエイベックスと契約（同時期にDJ OZMA自身もエイベックスへ移籍している。また、エイベックスになった経緯はかつての野猿の流れを汲んでの事である）し、デビュー曲をロッテの新商品のガムのCMソングにタイアップすることを報告。しかし、この時点でプロジェクトの概要やデビュー曲自体については何も発表されなかった。


title: 矢島美容室

text: 9月25日、番組内で緊急記者会見を放送。その中で「とんねるずとDJ OZMAの3人の個性が強烈過ぎて相容れず、共に音楽をやることは不可能」との理由により結成を断念し、代わりに海外の女性3人組ユニットをプロデューサーの立場に回って手掛けるプロジェクトを発表した。ここで初めてユニット名、ユニットの概要、デビュー日とデビュー曲がそれぞれ発表された。


title: 矢島美容室

text:
各メンバーの年齢をはじめとするプロフィールは、いずれも自称である（年齢は2009年7月現在の時点の公式サイトの記載による）。メンバーはプロデューサーである木梨・石橋・DJ OZMAの3名が各自メンバーを独自にプロデュースしている。なお、マーガレット・ストロベリー・ナオミの容姿はそれぞれ木梨・石橋・DJ OZMAに酷似しているが、3人は「偶然似ている」ということになっている。ストロベリー以外は腋毛を処理している。
ほか多数


title: 激動の昭和史 沖縄決戦

text: 『激動の昭和史 沖縄決戦』（げきどうのしょうわし おきなわけっせん）は、1971年7月17日に公開された日本の戦争映画。カラー、シネマスコープ。


title: 激動の昭和史 沖縄決戦

text: 太平洋戦争末期の沖縄での戦いを描いている『東宝8・15シリーズ』の第5作。


title: 激動の昭和史 沖縄決戦

text: 陸戦の描写が中心となるため特撮はそれまでの戦記映画よりも少ないが、1/1100スケールの沖縄全島セットや1/200スケールの戦艦大和のミニチュアなどが造られた。


title: 激動の昭和史 沖縄決戦

text:
M41軽戦車は木製の実物大模型のほか、自衛隊の中古車輌も併用された。第三十二軍司令部
第二十四師団
第六十二師団
独立混成第四十四旅団
大本営
台湾第十方面軍
海上挺身隊
義烈空挺隊
武剋隊
男子師範斬込隊
対馬丸
ひめゆり部隊
健児隊
神山島斬込隊
小禄海軍陸戦隊
戦艦大和
第五航空艦隊
沖縄県庁
南風原陸軍病院
その他
ノンクレジット出演者


title: マルコ・ルビオ

text: マルコ・アントニオ・ルビオ（Marco Antonio Rubio、1971年5月28日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州マイアミ出身の政治家、フロリダ州弁護士。所属政党は共和党。両親はキューバからの移民で、宗教はカトリック。


title: マルコ・ルビオ

text: 1971年、フロリダ州マイアミで、父マリオ・ルビオ・レイナと母オリア・（旧姓ガルシア）ルビオの三男として生まれる。彼の兄と姉妹は兄にキューバ生まれのマリオ・ヴィクター、姉にバーバラ（1987年に逮捕された元麻薬密輸グループの一員でもあったオーランド・シシリアと1980年に結婚している）、妹にヴェロニカ（プエルトリコ出身の歌手・俳優のカルロス・ポンセと結婚）である。両親はフィデル・カストロがキューバ革命起こす以前の1956年5月18日に貧しい生活から抜け出し、豊かな生活を求めてキューバのハバナにあるアメリカ領事館に駆け込み、キューバから経済移民としてアメリカに移民したキューバ人であり、家庭やキューバ人社会ではスペイン語が母語のため、幼少時よりスペイン語に堪能だった。両親のキューバでの子供時代は貧しく、父親は学校を途中で辞めて仕事をしていた為、読み書きを学んでいなかった。その為アメリカに来た時、小学校教育を持つ、勤勉な人々は彼らの子供の施設、車と大学を持っている余裕があると思い、この国なら機会があると希望を持っていたと言う。両親は当初、英語が中々話せず苦労しながら子供を育て、1975年にアメリカ市民権を取得している。母オリアは1961年に一時キューバに帰国しており、この時キューバは革命によりフィデル・カストロ政権による共産主義化に進んでいて、病んでいる母の父ペドロ・ヴィクター・ガルシアを説得してアメリカに連れて行く為である。母方の祖父ペドロ・ヴィクター・ガルシアは1956年にアメリカに移民するが、1959年にキューバに帰国し、1962年にビザなしでアメリカに入国したため、入国管理局によって拘留されている。移民裁判官はペドロに強制送還を命じたが、最終的には彼がビザなしでアメリカに残れるように配慮した。


title: マルコ・ルビオ

text:
両親と幼い兄と祖父ペドロ・ヴィクター・ガルシアはアメリカに来た当初は、低所得層向けの公営団地に引っ越して住み、夫婦共働きで工場で働いていたが、後に父マリオは小学校の学童擁護員やラスベガスのカジノでバーテンダー、母オリアは小さなマーケットでのレジ打ちやウェイトレスやホテルのメイドなどで働き、両親の仕事の関係で一時ネバダ州ラスベガスに移る。ルビオ家はカトリック教徒だが、ラスベガス在住時の8歳の時、末日聖徒イエス・キリスト教会（モルモン教）の教会にも出席し洗礼も受けたが、1984年に家族全員、再びカトリックに戻っている
。フロリダに戻ったルビオは南フロリダ高校に入学し、1989年に卒業。卒業後は1年間フットボール奨学金を利用して、ミズーリ州のターキオカレッジに通った後、フロリダ大学を卒業。更に1996年にマイアミ大学で法務博士の学位を取得した。なおルビオはロースクール修了までに10万ドルの教育ローンを抱えており、2012年にようやく返済を終えたという。


title: マルコ・ルビオ

text: マイアミ大学在学中にイリアナ・ロス・レイティネン下院議員の実習生を務め、これがルビオが政界と接点を持つきっかけになり、1996年アメリカ合衆国大統領選挙ではボブ・ドール上院議員の選挙スタッフとして活動した。


title: マルコ・ルビオ

text: 1998年にウェストマイアミ市の執行委員長となる。1999年にフロリダ州下院選に立候補し、共和党予備選では64票差で候補者に選出された。2000年の本選挙では72%の得票を獲得し、民主党のアナスタシア・ガルシアを破り当選した。


title: マルコ・ルビオ

text: 当選後は2008年まで再選され、2002年12月には院内総務に就任した。、、ら共和党の有力議員が引退するとフロリダ州共和党議員の実力者となり、2007年にはキューバ系アメリカ人として初の下院議長に就任し、2008年まで務めた。


title: マルコ・ルビオ

text: 2006年に『フロリダ州の未来の為の革新的な100のアイデア（100 Innovative Ideas for Florida's Future） 』という本を出版。この本はフロリダ州内をタウンホールミーティングで意見を聞きながら旅した時の、フロリダ州民が考えた社会問題や税制改革、犯罪問題、貿易、経済、エネルギー、ヘルスケア、家族や子供、福祉と貧困、教育など100に及ぶアイデアを編集した本で、ルビオはアイデアリストを確立するために"Idearaising"と呼んだ。


title: マルコ・ルビオ

text: 2007年から2008年の2年間でルビオの熱心な働き掛けにより、この100のアイデアはフロリダ州下院議会を通過し、その内57のアイデアが可決され、フロリダ州の州法として署名させることに成功した。この成功により、他の共和党議員らが本のアイデアに注目し、ニュート・ギングリッチはルビオの成功を「天才の仕事」と呼び100のアイデアを絶賛して促進する宣伝文を書いた他、フロリダ州知事ジェブ・ブッシュもこの本を購入して引用した。


title: マルコ・ルビオ

text: 下院議長在任中、下院議員と住居を共有しており、住宅ローンの支払いが数カ月間滞ったため差し押さえられた。2010年の合衆国上院議員選挙時に問題視されるが、ルビオのスポークスマンは「ローンは既に支払ってある」として問題は解決済みとコメントしている。


title: マルコ・ルビオ

text: フロリダ州下院議員を終えた2008年から、自らの法律事務所を開設するとともに、フロリダ国際大学で教鞭をとった。


title: マルコ・ルビオ

text: 2009年5月5日、ルビオと同じヒスパニックである上院議員の引退宣言により上院選への出馬を宣言し、発表に先立ちフロリダ州の支持者に対し資金調達を行った。


title: マルコ・ルビオ

text: 当初は、副大統領候補にも一時名前が挙がったフロリダ州知事のチャーリー・クリストの出馬宣言で泡沫候補と見られていたが、クリストがバラク・オバマ大統領の政策に融和的なことから、ジム・デミント上院議員やマイク・ハッカビー前アーカンソー州知事らがルビオを支持、2010年に入るとクリストを20ポイントリードした。


title: マルコ・ルビオ

text:
共和党の公認候補は8月に実施される予備選で決定されるが、形勢不利と見たクリストは4月28日、共和党を離党し無所属に転じた。クリストは離党後、8月までは選挙戦を優位に進めるものの、それ以降はクリスト寄りだった地方議員の抱きこみに成功したルビオが逆転し、選挙戦終盤には支持率を50%にまで拡大させた。
11月2日の本選挙で49%の得票を獲得、29%に止まったクリスト、20%の民主党・ケンドリック・ミークを破って当選した。


title: マルコ・ルビオ

text: 上院選での大差を付けた当選により、ルビオは周囲から次期大統領候補として期待を集めるようになった。また、財政・社会問題に対し保守的な立場をとり、ティーパーティー運動から支持を集めており、「ティーパーティー運動のプリンス」と呼ばれている。


title: マルコ・ルビオ

text: 一方で、米大統領選挙の候補者の中で他候補を圧倒して最もウォール街からの献金が多い。この事はルビオが国際金融資本の代弁者であるとも言え、ウォール街を敵視するティーパーティー運動の方針とは異なっている。2011年11月、上院議員と共同で法人減税に関する法案を提出。法案では研究開発・設備投資を行う企業への減税や、事業を始める退役軍人への税額免除を掲げた。


title: マルコ・ルビオ

text: 2012年に党として原則を維持するため、財政の崖の決議案に反対した。反対したことで批判を受けたルビオは、「未だ不況にある中小企業は、この新しい法案を受け入れるか、新しい従業員を雇うのを止めるかの選択を迫られている。この法案は、彼らにとって何の役にも立たない」と反論している。


title: マルコ・ルビオ

text: 2013年1月、ヒスパニック系有権者の共和党離れを防ぐために共和党は移民改革法（DREAM法）に妥協するべきだと主張し、移民改革の計画を提案した。これは罰金、追徴課税、履歴・経歴調査及び試験採用期間として法的地位を得るための一連のステップなど含んだ、アメリカで暮らす不法移民に市民権を企図していた。


title: マルコ・ルビオ

text: 3月14日、保守政治活動協議会(CPAC)の講演で、同性結婚に反対の立場を表明した。


title: マルコ・ルビオ

text: 4月17日、銃の購入に際し、購入者の経歴確認を厳格化する法案に反対票を投じた。


title: マルコ・ルビオ

text: 7月、上院議員と共同で外国援助に対する説明責任法案を提出した。法案では指定された指標に基き、外国への援助計画の実効性についてアメリカ政府が報告する義務を負うとした。


title: マルコ・ルビオ

text: 2015年3月4日、マイク・リー上院議員と共同で税制改革法案を公表した。法案では多国籍企業への減税、法人税の引き下げ、子供を持つ家庭への税還付額の増額などを掲げた反面、高齢者支援や医療関連の支出については、財政赤字を理由に削減するとした。ルビオの外交政策はタカ派とされ、ネオコンとのつながりがあるとされる。つまり、積極的に米国・米軍が対外政策に介入するべきであるとの立場を取っており、特にイラン・ロシア・北朝鮮の脅威に対する厳しい姿勢を主張している。実際に外交政策ではネオコン系シンクタンクであるアメリカ新世紀プロジェクト（PNAC）のメンバーがアドバイザーを務め、実際にキャンペーンスローガンはPNACの名である“A New American Century,” となっており、公式サイトでは“Are You Ready For A New American Century?との問いかけとなっている。しかしながら、2013年にはシリアへの空爆には共和党議員の中ではランド・ポール議員と共に反対する姿勢も見せているなど、米国の軍事介入には限定的であるべきだと慎重な姿勢も持つ側面もある。


title: マルコ・ルビオ

text: 2011年11月、アメリカを訪問したチベット亡命政府のロブサン・センゲ首相と会談。2012年3月15日に、上院議会で中国のチベット人弾圧を批判し、「自国の人権を無視する国は、他国の人権も尊重しない」と演説し、中国の人権問題を批判した。


title: マルコ・ルビオ

text: 2014年1月21日、日本の安倍晋三内閣総理大臣を表敬訪問し、自衛隊・安全保障体制の強化の取り組みに支持を表明した。


title: マルコ・ルビオ

text: 2月に勃発した2014年クリミア危機を契機に、ロシアのエネルギー戦略の影響力を除くため、ヨーロッパ諸国への天然ガス輸出を促進することを主張している。


title: マルコ・ルビオ

text: 7月、日中間で発生していた尖閣諸島防空識別圏問題に対し、中国を「国際協定を無視し、アジア太平洋地域を混乱させるもの」として批判。他の議員と共に中国への非難決議案を共同提出し、7月10日に全会一致で可決される。


title: マルコ・ルビオ

text: 12月、オバマ政権がキューバとの国交正常化交渉を開始したことに反対し、キューバ人スパイを釈放したことについて「危険な先例を作ることになる」と批判している。また、キューバへの禁輸措置の撤廃に向けた法改正を「あらゆる手段を行使して阻止する」としている。


title: マルコ・ルビオ

text: 2015年4月15日、オバマ政権がイランの核開発問題が合意した場合に、内容を検証する権限を議会に付与する法案の修正に合意した。修正合意に対し、イスラエルの立場を支持する内容に修正するとした。


title: マルコ・ルビオ

text: 2012年アメリカ合衆国大統領選挙の共和党予備選では中立的な立場だったが、2012年3月30日に正式にミット・ロムニー候補を支持表明した。ルビオは副大統領候補として最有力視されている内の1人であり、中南米系の支持を集められると見られていたが、6月の時点で候補から外れたと報道され、最終的にロムニーはルビオではなくポール・ライアンを副大統領候補に選んだ。


title: マルコ・ルビオ

text: 2016年アメリカ合衆国大統領選挙の出馬に向け、移民改革法を巡り対立したティーパーティー運動との関係改善を模索し、同運動の有力者デミント元上院議員との関係を修復した。


title: マルコ・ルビオ

text: 2015年1月、大統領選挙への出馬に向けて資金調達担当者を任命し、4月13日に出馬を正式に表明した。フロリダのフリーダム・タワーで開催した出馬表明演説会では、ロシア・中国に対する宥和外交の転換を訴え、民主党から立候補を表明したヒラリー・クリントンを「過去のリーダーが、過去に連れ戻すための選挙を始めた」と批判した。


title: マルコ・ルビオ

text: 5月13日、ニューヨークで開かれた外交会議で、中国・イランを念頭に南シナ海やホルムズ海峡の通商を妨害する行為に対し「私の率いる政権が必ず対抗するだろう」と述べ、国防予算を優先するべきと主張した。


title: マルコ・ルビオ

text: 8月28日、サウスカロライナ州で演説し、尖閣諸島について「我々の同盟国、日本の領土だ」と明言した。この時点でアメリカ政府は、尖閣諸島が日米安保条約適用範囲内にあることは認めているが、領有権の帰属に関しては中立の立場をとっており、ルビオの発言は一歩踏み込んだ発言となっている。


title: マルコ・ルビオ

text: 12月29日、下院共和党の有力議員トレイ・ガウディの支持を取り付けた。23日時点における支持率はベン・カーソンと並び10%を獲得し、共和党候補者内で第3位となっている。


title: マルコ・ルビオ

text: 2016年2月3日、大統領選挙から撤退するリック・サントラム元上院議員から支持を受ける。


title: マルコ・ルビオ

text: 2月5日、大統領選挙から撤退した共和党のボビー・ジンダル前ルイジアナ州知事から、共和党指名争いにおける支持を表明された。


title: マルコ・ルビオ

text: 3月16日、地元フロリダ州での共和党予備選挙においてドナルド・トランプに敗北し、選挙戦からの撤退を表明した。1998年に銀行員でマイアミ・ドルフィンズのチアリーダーをしていたジャネット・ドゥスデベスと結婚し、アマンダ・ローレン、ダニエラ、アンソニー、ドミニクの4人の子供をもうけた。


title: マルコ・ルビオ

text: 父はマリオ・ルビオ・レイナ、母はオリア・ガルシア・ルビオ。ルビオの母方の祖先にスペインからキューバに移住したカルロス・ペ・レズとラモーナ・ガルシアで、その息子でマルコ・ルビオの祖父がペドロ・ヴィクター・ガルシア。父方の祖父アントニオ・ルビオと祖母エロイーザ・レイナ・ルビオには7人の子ともがおり、父マリオはその1人だった。父方の祖父と祖母は共にキューバのハバナで亡くなっている。


title: マルコ・ルビオ

text: 兄はキューバ生まれのマリオ・ヴィクター・ルビオ、姉はバーバラ・ルビオ・シシリア、妹にヴェロニカ・ルビオ・ポンセ。


title: マルコ・ルビオ

text: キューバ生まれの兄のマリオ・ヴィクターは1956年の6歳の時に、両親に連れられてキューバからアメリカに移民した息子であった。


title: マルコ・ルビオ

text: 姉のバーバラは1980年にオーランド・シシリアと結婚するが、彼は1970年代から1980年代にコカインやマリファナをフロリダに密輸するグループのメンバーであった。結婚後、姉のバーバラは夫が薬物を密輸する仕事をしていたとは知らなかったと言う。姉の夫としてルビオの家族にも紹介されている。1987年に姉バーバラの夫が麻薬取締局に自宅で強制逮捕され家宅捜査された時、マルコ・ルビオは16歳の高校生であった。母親に姉バーバラの夫が逮捕されたと母親の苦悩を聞いたマルコ・ルビオは南フロリダ高校から急いで家に帰宅してその事を知ったと言う。姉の夫オーランド・シシリアは翌年の裁判で麻薬密輸の罪で懲役25年（後に懲役20年に軽減されている）の有罪判決を受け刑務所に入る事となる。この事件でルビオ一家は彼を拒否する様になるが、姉は離婚せず、夫が刑務所に服役後も彼を支え続け、釈放され自由になった後も結婚したままで一緒にいる。釈放され自由になった後、姉の夫は薬物の密輸業とは縁を切って、妻であるマルコ・ルビオの姉と現在でも一緒に暮らしており、彼は2002年に家族の一員としてルビオ家に認められている。弟のマルコ・ルビオはフロリダの上院議員の時、姉の夫シシリアにフロリダの不動産ライセンスを推薦する手紙を書いたが、過去の犯罪歴がある姉の夫が自分の義理の兄弟であると言う事に関しては言及する事はなかった。姉の夫シシリアはフロリダで不動産ライセンスを持つ事を許諾されている。


title: マルコ・ルビオ

text: 妹のヴェロニカは高校生の時、恋人であったプエルトリコ出身の歌手・俳優のカルロス・ポンセと結婚し、4人の子供をもうけたが、2010年に離婚した。


title: バレサ

text: バレサ（）は、エリトリア・セメナウィ・ケイバハリ地方の小規模な町。ギンダ地区に属する。マッサワ-アスマラ鉄道のバレサ駅が利用できる。北緯15度24分、東経39度12分。マアカル地方・デブブ地方との境界線に近い高地に存在する。バレサはBarresaとも綴られる。


title: クリス・スミス (投手)

text: クリストファー・マイケル・スミス（Christopher Michael "Chris" Smith, 1981年4月9日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンバーナーディーノ郡出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。MLB・オークランド・アスレチックス傘下所属。愛称はロックン・ファイアー。


title: クリス・スミス (投手)

text: のMLBドラフト4巡目（全体118位）でボストン・レッドソックスから指名され、プロ入り。


title: クリス・スミス (投手)

text: にメジャー初昇格を果たすが、12試合登板で防御率7.85と打ち込まれ、オフにFAとなった。


title: クリス・スミス (投手)

text: はミルウォーキー・ブルワーズに在籍した。同年はリリーフとして35試合に登板し、防御率4.11の成績を残した。


title: クリス・スミス (投手)

text: は開幕25人枠入りはならなかったが、6月にメジャーに昇格し、3試合に登板した。


title: クリス・スミス (投手)

text: はシアトル・マリナーズ傘下のAAA級タコマ・レイニアーズ、1年おいては独立リーグ・アメリカン・アソシエーションの、は独立リーグ・アトランティックリーグのシュガーランド・スキーターズとサンディエゴ・パドレス傘下（AA級サンアントニオ・ミッションズとAAA級エル・パソ・チワワズ）、はAAA級エル・パソでプレーした。


title: クリス・スミス (投手)

text: 2015年11月15日にオークランド・アスレチックスとマイナー契約を結んだ。


title: クリス・スミス (投手)

text: は開幕を傘下のAAA級ナッシュビル・サウンズで迎え、8月7日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。同日のシカゴ・カブス戦で6年ぶりにメジャーでの登板を果たした。10月6日に40人枠から外れた。


title: クリス・スミス (投手)

text: も開幕をAAA級ナッシュビルで迎え、7月8日にメジャー契約を結んでアクティブ・ロースター入りした。シーズン終了後の10月17日に40人枠から外れる形でAAA級ナッシュビルに降格した。


title: 1999年ハンガリーグランプリ

text: 1999年ハンガリーグランプリ(1999 Hungarian Grand Prix)は、1999年のF1世界選手権第11戦として1999年8月15日にハンガロリンクで開催された。


title: フォスタン・トゥワギラムング

text: フォスタン・トゥワギラムング（Faustin Twagiramungu、1945年チャンググ地方生まれ）はルワンダの政治家。フツ出身。


title: フォスタン・トゥワギラムング

text: 1990年代、ジュベナール・ハビャリマナ大統領による政権下において、野党の一つである民主共和運動（MDR）に所属していた。1993年に調印されたアルーシャ協定の下では、新たに設立されるべき合同暫定政府(BBTG)の首相に予定された。1994年4月に発生したハビャリマナ大統領の暗殺と続くルワンダ虐殺の勃発により、BBTGは実動せずに終わった。虐殺事件の勃発当初には暗殺されかけたが、UNAMIRの努力により難を逃れた。


title: フォスタン・トゥワギラムング

text: 1994年、ルワンダ愛国戦線がキガリを制圧してのちルワンダの首相に就任したが、1995年に辞職し、その後10年近くベルギーで暮らした。


title: フォスタン・トゥワギラムング

text: トゥワギラムングは2003年のルワンダ大統領選挙に独立候補として出馬した。完全雇用、治安改善、累進課税の導入などを訴え、政府は彼を黙らせようとしているとして批判した。開票結果としては、得票率3.62%で3名中2位となった。当初は選挙結果を認めようとせず、現職のポール・カガメはルワンダを一党制に導こうとしていると主張した。


title: フォスタン・トゥワギラムング

text: 彼は1960年代にカナダのケベック州で大学教育を受け、ルネ・レヴェークと知り合った。


title: 学力向上進学重点校

text: 学力向上進学重点校（がくりょくこうじょうしんがくじゅうてんこう）とは、神奈川県教育委員会から指定された、大学進学指導の充実を図り進学実績向上に重点を置いた公立学校。2007年に10校が指定され、2010年に新たに8校が追加された。


title: 学力向上進学重点校

text: 2013年に下記の18校が再指定され、そのうち横浜翠嵐と湘南は「アドバンス校」となり、指定校の牽引役という位置づけとなった。


title: 学力向上進学重点校

text: なお、「エントリー校」17校の中から2018年度に改めて新制度の下で学力向上進学重点校を指定するにあたって、県は湘南高校と横浜翠嵐高校を2017年10月に先行指定している。2018年3月30日、県教育委員会は新たに柏陽高校と厚木高校を学力向上進学重点校に追加指定し、2018年4月1日から上記の4校体制で新制度が発足した（平成33年3月31日まで3年間）。


title: 学力向上進学重点校

text: 2018年6月12日、県教育委員会は、2019年度入試において、学力向上進学重点校4校（横浜翠嵐高校、湘南高校、柏陽高校、厚木高校）の自己表現（特色）検査を学校独自問題ではなく、「共通問題」と「共通選択問題」を用いて実施することを発表した。


title: 〜Heartful Best Songs〜 "Thank You!!"

text: "Thank You!!"


title: 〜Heartful Best Songs〜 "Thank You!!"

text: 『〜Heartful Best Songs〜 "Thank You!!"』（ハートフル・ベスト・ソングス サンキュー）は、HOME MADE 家族が2008年2月6日にリリースしたベスト・アルバム。


title: 桑名の殿様

text: 桑名の殿様（くわなのとのさま）は現在の三重県桑名市に伝えられる民謡でお座敷唄。『桑名の殿さん』とも言われる。


title: 桑名の殿様

text:
『桑名の殿様』は神宮式年遷宮の御木曳木遣唄の一種である『松前木遣り』がお座敷唄化したものと考えられている。
歌詞の「桑名の殿様」とは、桑名藩主のことではなく、明治から大正にかけて米相場で儲けた桑名の大旦那衆（お大尽、成金）のことである。東京の料亭で盛大な酒宴を行い、芸者衆と大いに遊んだ桑名の大旦那衆が、宴会の最後に桑名名産の時雨蛤の茶漬けを食べた様を唄にしたのが『桑名の殿様』である。ただし、「桑名の殿様」を松平定信（楽翁公）とする異説も存在する。


title: 桑名の殿様

text: ちなみに、歌詞にある「～の殿様～で茶々漬け」のフレーズは、日本各地でその土地の名物、名産を読み込んだ替え唄となって楽しまれた。


title: 桑名の殿様

text: 桑名の殿さま ヤンレー ヤットコセー ヨーイヤナ 桑名の殿さん 時雨で茶々漬（ちゃちゃづけ） ヨーイトナー アーレワ アリャリャンリャン ヨイトコ ヨイトコナーあれは当麻（たいま）の あれは当麻の 中将姫だよ泣き泣き入れるは 泣き泣き入れるは 六条さんの賽銭箱源氏は白旗 平家は赤旗 天保山（てんぽうざん）は沖の旗やれ出るそれ出る やれ出るそれ出る 矢橋（やばせ）の舟だよ


title: 関帝廟 (神戸市)

text: 関帝廟（かんていびょう）は、神戸市中央区中山手通七丁目3-2にある無宗派の寺である。昭和22年（1947年）に中国人有志によって建立された。この関帝廟の前身は大阪府中河内郡布施村にあった黄檗山萬福寺の末寺長楽寺であり、1892年（明治25年）に呉錦堂らによってこの地に移された。昭和14年（1939年）関帝と天后像を祀るも、昭和20年（1945年）の空襲により長楽寺もろとも焼失した。長楽寺跡に昭和22年（1947年）中国人有志によって関帝廟が造営され、その後拡張を重ね現在の姿となった。


title: ピアノ協奏曲第2番 (スタンフォード)

text: ピアノ協奏曲第2番 ハ短調作品126は、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードが1911年に完成させたピアノ協奏曲である。初演は1915年6月、ノーフォークで開催されたアメリカ音楽祭にて、ハロルド・バウアーのピアノ独奏、アーサー・ミーズの指揮により行われた。ロンドン初演は、1919年4月29日、クイーンズホールにてベンノ・モイセイヴィチの演奏により実施された。曲はカール・ストゥッケルとロバート・マクイーンに捧げられた。


title: ピアノ協奏曲第2番 (スタンフォード)

text: 独奏ピアノ、オーボエ、クラリネット、トランペット、トロンボーン、ティンパニ、弦五部、


title: ピアノ協奏曲第2番 (スタンフォード)

text: 約40分。


title: ターボラグ

text: ターボラグ（Turbo lag）とは、ターボチャージャーによる過給エンジンにおいて、減速後に再加速した際にコンプレッサーが機能するまでの遅延時間のことである。


title: ターボラグ

text: ターボチャージャーは、エンジンから廃棄される排気ガスのエネルギー（動圧、静圧及び熱エネルギー）により排気タービンを回転させ、その回転力によりコンプレッサーを駆動することで、空気をエンジンへ圧送する。


title: ターボラグ

text:
そのため、減速時にアクセルペダルを戻すと排気エネルギーが減少しタービン回転数が徐々に下がる。同時に、スロットルバルブより上流の空気も行き場を無くすため、逆流しコンプレッサーの回転が妨げられる。
その後再加速のためにアクセルペダルを踏み込んだ時、タービン回転数が再び上昇しコンプレッサーが機能するまでの遅延時間が生じ、この間は十分な過給が行なえず、期待した機関出力を得られない。しかしこのターボラグを小さくする工夫も各メーカーで見られる。


title: ギャヴィン・ロスデイル

text: ギャヴィン・ロスデイル("Gavin McGregor Rossdale" 1965年10月30日 - )はイギリスのミュージシャン。ロックバンド「ブッシュ」のボーカルとして知られる。元妻は歌手のグウェン・ステファニー。


title: ギャヴィン・ロスデイル

text: ロンドンでスコットランド生まれの母と医師の父親の元に生まれる。父はロシア系ユダヤ人であり、元の苗字は「Rosenthal」であった。両親は11歳の時に離婚。父親の元で育ち、母は再婚してフロリダへ移住した。姉と妹がおり、ベースを姉の彼氏から教わった。しかし17歳の時にリズムギターに楽器を変える。通っていたウェストミンスター・スクールを退学しバンド活動にのめり込む様になる。学校ではテニスが得意で、かなりのレベルであった。また、アバディーンFCのファンである。


title: ギャヴィン・ロスデイル

text: 1996年にグウェン・ステファニーと出会い、2002年に結婚。しかし2004年にパール・ロウとの間に生まれた隠し子のデイジー・ロウの存在が発覚したが、和解している。


title: ギャヴィン・ロスデイル

text: 2006年5月26日には長男を、2008年8月21日には次男が誕生したが、2015年8月3日に離婚を発表。


title: ウルグアイの世界遺産

text: ウルグアイの世界遺産 （ウルグアイのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているウルグアイ国内の文化・自然遺産。


title: ウルグアイの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: ウルグアイの世界遺産

text: なし


title: 城東町 (高松市)

text: 城東町（じょうとうちょう）は、香川県高松市中心部の町丁。郵便番号は760-0036。全域が住居表示に関する法律に基づく住居表示実施地区で、一丁目〜二丁目が存在する。


title: 城東町 (高松市)

text: 高松市役所より1.2km、高松市中心部の北に位置し、北は高松港、西は市道高松港海岸線、南は県道159号高松港線及び市道東浜港多賀線、東は杣場川によって区切られている。二丁目は高松港に突き出た半島状の埋立地で、一丁目はその付け根一帯を指す。この半島状の形は埠頭の役割があり、東側は高松港の原点である東浜港、西側は杣場川港となっていて、いずれも高松港の一部として機能しているが、港湾整備が進んだ現在ではここを発着する定期便は存在せず、主に漁船などの停泊に利用されている。


title: 城東町 (高松市)

text: 二丁目は高松港に突き出た半島状になっているため、周囲の市街地から隔離された格好になっており、歓楽街八重垣新地の区域以外は工場や倉庫、民家が位置する物静か街並みを形成している。対して一丁目は瀬戸大橋通りといった大通りや、市道高松港海岸線、県道159号高松港線、市道東浜港多賀線といった幹線道路によって周辺市街地との交通が開けており、ホテルや商店、マンションや事務所が位置するなど高松市の中心市街地と一体化した街並みを形成している。


title: 城東町 (高松市)

text: 2010年国勢調査による人口は280人（男134人/女146人）、世帯数は168世帯、面積は15万1830.38m、人口密度は1844.2人/km。高松市の総人口に占める男子の割合は48.1%で女子が過半数であるが、特に八重垣新地がある城東町二丁目に限っては55.3%と男子の割合が過半数を占めている。公立小学校・中学校の校区は全域が高松第一小学校・中学校（小中一貫）に属している。


title: 城東町 (高松市)

text:
町内における都市計画法に基づく用途地域は、一丁目の全域及び二丁目のうち市道東浜8号線以南の地域が容積率400%の商業地域、二丁目は大部分が容積率200%、建ぺい率60%の準工業地域であるが、そのうち八重垣新地の部分については容積率200%の商業地域である。
二丁目に位置する八重垣新地は香川県条例で定める風俗営業等の規制及び業務の適正化等に関する法律施行条例に基づく、風俗営業等の規制及び業務の適正化等に関する法律第2条第6項第1号に定める店舗型性風俗特殊営業の許可区域であり、戸建てのソープが10軒の他、複数のヘルスが営業する雑居ビルなどが密集し四国地方最大規模の風俗店街を形成している。


title: 城東町 (高松市)

text: 地名の由来は高松城の東にある町という意。


title: 城東町 (高松市)

text: 江戸時代のこの区域は高松城下の一部として高松城の舟入港（現・東浜港）に面した商人町であり、東浜町の大部分並びに新湊町及び通町の各一部であった。それ以前の生駒氏統治時代には文禄・慶長の役などで兵船が舟入港から出陣することが多く、当地はその船頭や加子が多数居住する町を形成していた。しかし、時代が下り松平氏時代になると加子の役目は概ね参勤交代が主になり、その人数も減少し、多くは城の西側や他町に移った。その後当地に移ってきたのが商人たちであり、東浜港から入る物資の貿易港として、高松城下東部の問屋街を形成するに至った。


title: 城東町 (高松市)

text: 貿易港として栄えたこの地は同時に土地の需要も増し、高松藩によって度々埋め立てが行われ海側に新湊町といった新たな町が形成されていった。埋め立ては明治時代に入っても行われ、1871年から1872年にかけて七星勘四郎（弥兵衛）がそれまでの新湊町の北側を埋め立ててその地を新地、そのすぐ北側の海岸沿いを八重垣とするようになり、その約5年後の1877年（明治10年）ごろからそこへ遊郭が立ち並ぶようになった。四国全土への物資の集散地である高松港に位置するこの遊郭は多くの船乗りなど長距離移動客で賑わい、特に昭和初期は最盛を極め、この頃に現在へ至るソープランド街八重垣新地の原型が形作られた。また、その1877年（明治10年）までには新湊町やその地先にあたる八重垣も東浜町に編入されている。


title: 城東町 (高松市)

text: 1890年（明治23年）2月15日、市制施行による高松市成立に伴い東浜町は高松市の町丁の一つとなった。1945年（昭和20年）7月4日には高松空襲で焼失。空襲で壊滅的な被害を受けた高松市中心部では大部分で土地区画整理事業（戦災復興土地区画整理事業）が施行され、この地区もその第一工区二次区域として区画整理の対象となった。この地区での区画整理は東側を南北に貫通する市道東浜14号線が作られたほか、多くの袋小路や曲がりくねった狭隘な道路が直線化や拡幅などによって改良された。この区画整理の完工となる換地処分は1964年（昭和39年）1月25日である。


title: 城東町 (高松市)

text: この区画整理を皮切りに町名も戦後には多くの変化を経た。それまで単に「東浜町」であったこの地は、まず1958年（昭和33年）に中部（現・城東町及び東浜町一丁目の各一部）と北部（現・城東町）が東浜町二丁目及び三丁目となった。その後1964年（昭和39年）には最後まで残った単なる「東浜町」南部のうち、一部が井口町と通町に編入され、残部は井口町、新材木町、通町の各一部とともに東浜町一丁目となった。この時点で単なる「東浜町」は消滅し、そのほぼ全域が東浜町一丁目〜三丁目となっている。そして1972年（昭和47年）にそれまでの東浜町二丁目及び三丁目の全域並びに東浜町一丁目及び通町の各一部が独立して城東町が新設され、現在に至る。このような歴史的変遷を辿ったため結果的に現在東浜町は一丁目しか残っていない。


title: 城東町 (高松市)

text: かつて城東町は西側の東浜港、東側の杣場川がそれぞれ県道159号高松港線及び市道東浜港多賀線付近（＝城東町の全域）まで迫った非常に細長い半島であったが、その後それぞれ埋め立てや暗渠化によって半島としての部分は短くなり、現在では二丁目部分のみとなっている。この埋め立ては瀬戸大橋通りの建設（前身となる道路を含む）に合わせて行われており、結果的に瀬戸大橋通り以南は全て陸地化している。


title: 城東町 (高松市)

text: 掲載順は住居表示による街区符号・住居番号順


title: 大館

text: 大館、大舘（おおだて、おおだち、テグァン）


title: ペルーの世界遺産

text: ペルーの世界遺産 （ペルーのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているペルー国内の文化・自然遺産。


title: ペルーの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されています


title: パラグアイの世界遺産

text: パラグアイの世界遺産 （パラグアイのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているパラグアイ国内の文化・自然遺産。


title: パラグアイの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: パラグアイの世界遺産

text: なし


title: ブラッドソーセージ

text: ブラッドソーセージ(Blood Sausage)とは、血液を材料として加えたソーセージのこと。赤身肉で作ったソーセージと比べると色が黒ずみ、血の風味が独特の強い癖として感じられるが、家畜を無駄なく利用する食品として、ヨーロッパや東アジアの牧畜の盛んな地域で古くから作られてきた。例えばイギリスではブラックプディング(Black Pudding)、ドイツではブルートヴルスト(Blutwurst)、フランスではブーダン・ノワールなどと呼ばれ、地域ごとの様々な作り方がある。


title: ブラッドソーセージ

text: 牧畜や肉食の習慣が薄い地域ではあまり見られず、また、宗教上の理由から血を食のタブーとしている文化圏にも存在しない。


title: ブラッドソーセージ

text: 紀元前8世紀-紀元前6世紀に編まれた『オデュッセイア』のには、山羊の胃に血と脂身を詰めて焼いた料理が早くも登場している。これは文献上でソーセージが確認できる最古の例でもある。


title: ブラッドソーセージ

text: ローマ時代の食卓でもブラッドソーセージは一般的な食品であった。1世紀-3世紀に書かれたアピキウスが記した料理書にも、豚の血とゆで卵の黄身、刻んだリーキ、松の実などを豚の小腸に詰めたブラッドソーセージのレシピが載っている。アピキウスによると、ワインとリクアーメン（魚醤の一種）で煮て食べた。


title: ブラッドソーセージ

text: その後もヨーロッパ各地でブラッドソーセージは作られ続けた。14世紀にフランスで出版された『パリの作法』という料理書には、ブーダンの作り方が、屠殺の手順から解説されている。


title: ブラッドソーセージ

text: 中世ヨーロッパでは、屠殺をした日の祝祭の御馳走として作られることが多かった。フランスのオーヴェルニュでは、屠殺があった日には村で共有の大鍋で血を煮詰め、ブラッドソーセージを作る習慣があった。ペリゴールでは、屠殺日のブラッドソーセージの煮汁を、家畜に与えたり、畑にまいたりするしきたりであった。ドイツでは、（Schlachtplatte、バイエルン州ではシュラハトシュッセル）やヴェストファーレン地域の (Panhas) のように、ブラッドソーセージを使った屠殺日の祝祭料理が生まれ、現在でも伝統料理として受け継がれている。


title: ブラッドソーセージ

text: 屠殺・解体の際にとっておいた家畜の血液を、挽肉など他の材料とともに、腸などのケーシングに詰めて加熱して作る。血液以外の材料としては、内臓や舌、皮、脂肪などの赤身肉以外の部位を豊富に使うことが多い。水分が多いので、小麦粉や米などの穀物原料を「つなぎ」として混ぜることも多い。また、血液や内臓などには強い臭気があるので、臭み消しとなる香辛料を多く使う傾向がある。


title: ブラッドソーセージ

text: 加熱の方法は茹でることが一般的である。破裂しないように、沸騰しない程度の低温で茹でることが多い。これをそのまま切って食べるものと、さらに焼いて食べるものがある。


title: ブラッドソーセージ

text: なお、材料の血液や内臓は傷みやすいため、屠殺のすぐ後の新鮮なうちに作られるのが通常である。


title: ブラッドソーセージ

text: 血液を主原料とするために鉄分が豊富である。血と一緒に具として使う材料によってそのほかの栄養素は異なり、内臓を使う場合にはミネラルやビタミンは豊富となり、脂身を使う場合には脂肪分は増える。


title: ブラッドソーセージ

text: ドイツではブルートヴルスト（血のソーセージの意）と呼ばれる。豚の血と肉、脂身を使って作られ、中でもテューリンゲン州の名物となっている。血液と豚の舌、燻製にした脂身を合わせて腸詰めにしたものもあり、ツンゲンヴルスト（Zungenwurst, 舌のソーセージの意。）と呼ばれる。フォーゲルスベルク山地にもメンゲヴルストと呼ばれる血液を使った独自のソーセージがある。バイエルンでは(Presskopf)というブラッドソーセージが間食用によく供される。また、腸詰めにしない皮無しソーセージの類にも血を混ぜたものが見られ、ヴェストファーレンの（Möppkenbrot:メプケンパンの意）、オスナブリュック郡やミュンスター行政管区の（Wurstebrot:ソーセージパンの意）といった例がある。


title: ブラッドソーセージ

text:
東ヨーロッパのソーセージであるキシュカにも、血を材料に使ったものがよく見られる。豚の血を大麦やソバの実とともに豚の腸に詰めて作る。中でもポーランド産のものは (Kaszanka) と呼ばれて有名である。カシャンカは、シレジア地方ではKrupniokと呼ばれる。
フィンランドでは、（Mustamakkara:黒ソーセージの意）と呼ぶ。豚の血のほか、解体の際に出るくず肉の挽肉や大麦などで作る。タンペレの名産品。焼いてコケモモのジャムを添えて食べるのがフィンランド流である。


title: ブラッドソーセージ

text:
ラップランドのサーミ人は、トナカイの血を使ったソーセージを作る。血を小麦粉とともに塩で味付けして小腸に詰めるもので、胡椒やタマネギを加えることもある。保存性はなく、ゆでてすぐに食べる。なお、血とライ麦粉で作る団子もあり、こちらは携帯用の保存食とする。シベリア北西部ハンティ語圏のハンティ人も、トナカイの血の腸詰めを作る。
フランスには、ブーダン・ノワールと呼ばれる豚の血液入りのソーセージがある。かつて、ガリア人も牛乳と血を使ったブーダンを作っていた。
スペインでは、ブラッドソーセージをモルシージャ (Morcilla) と呼んでいる。地方によってさらに様々な作り方に分かれており、ブルゴス県の、レオン県の、アストゥリアス州のなど多様である。豚の血に玉ねぎのみじん切りや米を加えて腸詰めにし、ゆでて火を通したうえ、干して乾燥させて作る。料理の材料として使うことが多い。


title: ブラッドソーセージ

text:
イタリアではトスカーナ州で、 (Buristo) と呼ばれる豚の血や内臓を使った腸詰めが作られている。
イギリスには、ブラックプディング（またはブラッドプディング:Blood Pudding）と呼ばれる血液の腸詰めがある。豚の血に、角切りにしてゆでた豚の脂身、小麦粉、オートミール、ニンニクなどが材料で、肉は使わないのがイギリスの伝統的な作り方である。小麦粉などの穀物原料が多く使われるのは、イギリスのソーセージ一般に共通している。ケーシングには、牛の腸を使う。材料を混ぜて腸に詰めたら、摂氏80度でゆで上げる。


title: ブラッドソーセージ

text: アイスランドでは、ブロウズミョール（Blóðmör, 血と脂肪の意）と呼ばれる羊の血と脂身を使ったブラッドソーセージがある。羊のレバーソーセージのリフラルピールサとともに、アイスランドの伝統的な食品である。ソーラブロートのごちそうの一つでもある。


title: ブラッドソーセージ

text: モンゴルでは、主な食用家畜である羊を使ったザイダスというブラッドソーセージがある。ツォトガスン・ゲデス（血を注いだ腸の意味）とも呼ばれる。伝統的な羊の屠殺は、ナイフで作った小さな切り口から手を体内に入れて、動脈を指でちぎるという方法で、血液が体外にこぼれずに胸腔へと溜まるようにして行われる。開腹したら、溜まった血は器に汲み出しておき、同じ羊の小腸に詰めて煮込む。血には玉ねぎやニンニクのみじん切り、小麦粉を加えることもあり、味付けには岩塩など塩を用いる。羊1頭から採れるブラッドソーセージの量は、それだけで6-7人家族の2日分の食料になる。


title: ブラッドソーセージ

text: 中国では、東北地方を中心に見られ、血腸と呼ぶ。血と一緒に餅米を詰めることもある。


title: ブラッドソーセージ

text: 朝鮮半島にも、中国のものとよく似たスンデと呼ばれる豚の血を使った腸詰めがある。血のほかには香味野菜や餅米、あるいは麺類を具として加える。塩胡椒を添えて軽食にするほか、炒め物や鍋料理の材料にも使う。


title: ブラッドソーセージ

text: 日本では、肉食の伝統があまり無かったことから、ブラッドソーセージは一般的な食品ではないが、国産品が全く存在しないわけではない。


title: ブラッドソーセージ

text: 南アメリカには、かつて植民地だった関係から、スペインのモルシーリャの系統のブラッドソーセージが普及している。


title: チリの世界遺産

text: チリの世界遺産 （チリのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているチリ国内の文化・自然遺産。


title: チリの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: チリの世界遺産

text: なし


title: 綾部ふれあい牧場

text: 綾部ふれあい牧場（あやべふれあいぼくじょう）とは、京都府綾部市位田町にある綾部市が設置・管理する牧場。1995年（平成7年）4月1日に、畜産振興及び農業への理解と後継者の育成の場とするとともに、地域の活性化を図ることを目的に開設した。


title: 綾部ふれあい牧場

text:
綾部市の中心部を流れる由良川の北、なだらかな丘陵地帯にあるこの牧場は、3.6haの広大な敷地面積を持ち、現在は用途を変更
観光牧場として運営されている


title: 綾部ふれあい牧場

text: 舞鶴若狭自動車道綾部IC～福知山IC間で、道路沿いから牧場内にあるランドマーク的な小型風車を望むことができる。


title: 綾部ふれあい牧場

text:
バドミントン等の遊具あり
　　　ドッグランにも使用可能
　山で育てた希少な濃厚ジャージー牛のソフトクリーム
　焼き肉等販売


title: スリナムの世界遺産

text: スリナムの世界遺産 （スリナムのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているスリナム国内の文化・自然遺産。


title: スリナムの世界遺産

text:
※この項目はに準じて作成されています
なし


title: スナイパー:

text: 『スナイパー:』（）は、2009年の香港映画（日本公開は2010年）。3000万香港ドルの予算をかけ、主要撮影が2007年8月に始まった。


title: スナイパー:

text: 当初は2008年5月公開を予定していたが、出演者の一人であるエディソン・チャンのわいせつ写真流出事件の影響によって延期され、スキャンダルの1年後の2009年3月24日に香港国際映画祭で初公開された。エディソン・チェンは殺人予告の手紙のために同映画祭は現れなかったが、シンガポールでのプロモーションには参加した。


title: ブラジルの世界遺産

text: ブラジルの世界遺産 （ブラジルのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているブラジル国内の文化・自然遺産。


title: ブラジルの世界遺産

text:
※この項目はに準じて作成されています。
なし


title: アフターファイアー

text: アフタ・ファイヤ（After fire）とは、エンジンの燃焼に異常が発生し、未燃焼ガスがエンジンを出た後に、排気管内もしくは出口後で燃焼する現象である。


title: アフターファイアー

text: エンジンに供給される混合気が異常に濃すぎたり薄すぎたりした場合や、点火時期が大きくずれた場合に、燃焼室の中で燃焼が終了せず（最悪は失火に至る）、エンジンから排気管へ未燃焼ガスが流出する。その際に、排気管内に残留する酸素と未燃焼成分が、排気管の熱や他のシリンダからの排気ガスの熱により爆発を起こす。


title: アフターファイアー

text: なお、モータースポーツ車両では、コーナー進入時などで頻繁に排気管出口から火を噴いていることがある。これは減速時に十分なフューエルカットを行わず、未燃焼ガスが多量に発生し、排気管内の残留する酸素で爆発する空燃比にならないため、排気管出口で燃焼が起こるからである。


title: キューバの世界遺産

text: キューバの世界遺産 （キューバのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているキューバ国内の文化・自然遺産。


title: キューバの世界遺産

text:
※この項目はに準じて作成されています
なし


title: ハイチの世界遺産

text: ハイチの世界遺産 （ハイチのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているハイチ国内の文化・自然遺産。


title: ハイチの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: ハイチの世界遺産

text: なし


title: ドミニカ共和国の世界遺産

text: ドミニカ共和国の世界遺産 （ドミニカきょうわこくのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているドミニカ共和国国内の文化・自然遺産。


title: ドミニカ共和国の世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: ドミニカ共和国の世界遺産

text: なし


title: この暗闇の世界

text: この暗闇の世界-サタンに狙われた町、（このくらやみのせかい-サタンにねらわれたまち、This Present Darkness）は、フランク・E・ペレティによるキリスト教文学。彼の最初の作品であり、今日の御使い、悪魔、祈りについての視点が描かれた霊の戦いの本であり、御使いと堕落した御使いである悪魔が町の支配をめぐって戦う。作品の中でクリスチャンの力は祈りであると書かれている。


title: この暗闇の世界

text: ピーター・ワグナーの『霊の戦いの祈り』で霊の戦いの文学として取り上げられている本である。


title: この暗闇の世界

text: 題名は、エペソ6:12からくる。「私たちの格闘は血肉に対するものではなく、主権、力、この暗やみの世界の支配者たち、また、天にいるもろもろの悪霊に対するものです。」


title: この暗闇の世界

text: 神の命を受けた御使いが人間を守り、階級の高い悪魔から命じられた悪魔が人間を誘惑して町を支配下に置こうとするが、御使いはキリスト者の祈りによって力を増す。


title: この暗闇の世界

text: この本の中でニューエイジの背後に働く暗闇の力について語られており、日本語版の最後では尾形守の『ニューエイジムーブメントの危険』が紹介されている。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 『実況パワフルプロ野球2010』（じっきょう ぱわふるぷろやきゅう にせんじゅう JIKKYOU PAWAFURU PUROYAKYU 2010）はコナミデジタルエンタテインメントから2010年7月15日に発売されたPlayStation 3、PlayStation Portable用野球ゲームソフト。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: コナミから発売されている日本プロ野球を題材にしたゲーム『実況パワフルプロ野球』（パワプロ）シリーズの2010年版。選手のデータは2010年開幕時点のもの、球場内の看板は基本的に2009年のペナントレース中のものを再現している。『実況パワフルプロ野球10』（2003年）以降のパワプロシリーズは河路直樹が実況を担当していたが、本作から堂前英男に交代となった。パッケージイラストは炎に包まれ、燃えるパワプロ君がボールを構えているもの。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: タイトルは同じ『実況パワフルプロ野球2010』だが、据え置きゲーム機であるPlayStation 3（PS3）版と携帯ゲーム機であるPlayStation Portable（PSP）版はプラットホームの違いからゲーム内容は幾分異なる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: SCEの据え置き型ゲームハードでは2000年の『実況パワフルプロ野球7』から2009年の前作『実況パワフルプロ野球2009』までPS2で発売されていたパワプロシリーズだったが、今作は初のPS3用作品となった。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: シリーズ初のHD機ということで映像出力は1080p、音声出力はドルビーデジタル5.1ch対応になりグラフィックとサウンドは大幅に向上。これまで球場にいる観客は2Dであったのが3Dで描かれ立体的になった。新たに「ダイナミックカメラ」が搭載され、タッチプレイ、守備の時などにアップに切り替わる。ペナントレースでは新要素「ペナントカード」が追加される。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: また、従来のシリーズでの選手は全員パワプロ君の顔と同じだったが、『実況パワフルメジャーリーグ2009』同様に、似顔絵設定（通称：パワター）が搭載され、髭やメガネなどの選手ごとの顔の特徴が再現されるようになった。パワターではないが、サクセスで作成した選手の顔も選手設定でエディットできる。なお、試合設定の詳細設定にある「顔タイプ」の項目で「パワプロ」と設定すれば、従来シリーズと同様に選手全員がパワプロ君の顔になる。また、選手の身長によってストライクゾーンが異なるようになった。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PlayStation Networkを介し、オンライン対戦が可能。また、追加選手データのダウンロードサービスも2011年10月7日まで行われた。ゲームデータの一部をハードディスクドライブ（HDD）へインストールすることで、快適にプレイできる。インストールに必要な容量は2049MB。データセーブに必要なHDD容量は1889KB。トロフィーシステムにも対応している。2010年10月8日から、選手能力アップデート配信が開始された。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PSP版は『実況パワフルプロ野球ポータブル』（パワポタ）シリーズとして4まで発売されており、本作はPSPで5作目（『サクセス・レジェンズ』を含めると6作目）となる。今作は携帯ゲーム機のパワプロシリーズとしては初めて本編シリーズと同じタイトルを冠しており、「ポータブル」の名前が付いていないが、PoTaCa、段位認定、選手顔写真などパワポタシリーズの要素は継承されている。試合の演出などもPS3版より簡素化されており、前年のパワポタ4に準拠している部分が多い。PSP版は無線LAN機能のアドホックモード（近距離）での対戦に対応。インフラストラクチャモードに対応しており、インターネットを通じて選手データや段位認定問題などのダウンロードサービスも行われた。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: ゲームデータの一部をメモリースティックへデータインストールすることで、快適にプレイできる。必要容量は440MB。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 従来作同様のUMD版のパッケージ販売の他に、PlayStation Storeでのダウンロード販売が2010年7月15日から2011年6月29日までの間行われた。ダウンロード版の容量は915MB。ゲーム内容はUMD版と同じ。パッケージ版とダウンロード版が同時発売されたのはシリーズ初である。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PlayStation StoreではPlayStation Plusの会員先行で2010年7月1日から2010年7月14日の期間限定でPS3用の体験版が無料配信された。一般向けの配信はソフト発売当日の2010年7月15日から翌年2011年4月27日まで行われた。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 体験版は東京ドームでの「読売ジャイアンツ」対「北海道日本ハムファイターズ」固定の対COM対戦のみで、1イニングのみプレイ可能（同点でも1回裏の終了時に引き分けで試合終了になる）。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PS3版は「野球」「ペナント」「練習」「通信対戦」「サクセス」「アレンジ」「データあれこれ」「サウンド」の8つのモードが存在する。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PSP版は「野球」「ペナント&マイライフ」「サクセス」「段位認定」「アレンジ」「PoTaCa」「つなゲート」「マイデータ」「データ あーしたり こーしたり」の9つのモードが存在する。なお、PSP版では「練習」は「野球」のサブモードとなっている。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 「野球」は1試合のみの対戦や観戦ができるモード。オフラインでの2人対戦、対CPUの対戦ができる。「練習」では「打撃練習」「投球練習」「守備練習」「総合攻撃」「総合守備」をそれぞれ練習できる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PSP版の「野球」モードは「対戦」「パワプロ講座&練習」「ホームラン競争」「選手能力詳細」のさらに4つのサブモードに分かれており、「練習」ではさらに「走塁練習」が収録されている。PSP版は対戦に勝利すると「PoTaCa」を入手することができる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 12球団からひとつの球団を選び、ペナントレースを戦い優勝を目指すモード。オールスターゲームやクライマックスシリーズなどもある。PS3版では新たに新要素「ペナントカード」が追加されている。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: カードを使用することでさまざまな効果が発揮される。カードの所持数は最大で100枚。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 育成シミュレーションでオリジナル選手を作成するシリーズでお馴染みのサクセスモード。本作では『パワプロ7』以来のプロ野球12球団編（プロ野球編としてはパワプロ14以来）である。パワプロ7では球団によって異なるのは一部のイベントと固有チームメイトのみでシナリオは共通であったが、本作では球団ごとに1本ずつ、合計12本のシナリオが用意されており、チームメイト、物語、システムなどもそれぞれ異なる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 2軍の選手として開始し、ゲーム内時間で2年間（実際のプレイ時間は約2時間）の間に1軍のレギュラーとして定着することが目的。目的を達成すればシナリオクリアとなり選手の登録が行える。作成した選手データはPS3とPSPで移動することができる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 太文字はイベントを勧めると現れるサブタイトル名。PS3版は「PlayStation Network」を使用し、インターネットを通じて全国のプレイヤーとオンライン対戦が可能。PS3に登録されているフレンドと対戦する「友達と対戦」と、フレンド以外とも対戦できる「だれかと対戦」の2つのモードがある。USBヘッドセットを使えばボイスチャットも可能。「だれかと対戦」では試合終了後、結果に応じてポイントが与えられる（友達と対戦ではポイントはもらえない）。ポイントは集計されてランキングで発表される。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: PSP版は近距離での通信対戦（アドホックモード）に対応している。インフラストラクチャーモードでの通信対戦には対応していないが、PS3があればアドホック・パーティーを使うことで離れたユーザーとインターネットを介した対戦も可能。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: パワポタ3、4に引き続いて搭載されるPSP版のみのモード。一人の野球選手としての人生を疑似体験できる。新たに選手を作成し入団から引退までを疑似体験する「プロ野球人生編」、サクセスで作成した選手を使用する「オリジナル選手編」、実在のプロ野球選手を使用する「憧れ現役選手編」の3つのサブモードがある。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: 前述の通りオリジナル選手データのやり取りをPS3版『パワプロ2010』とPSP版『パワプロ2010』でやり取りできるほか、応援曲もやり取りできる。


title: 実況パワフルプロ野球2010

text: また、パスワードを使うことで『パワプロ サクセス・レジェンズ』（PSP）、『実況パワフルプロ野球ポータブル4』（PSP）、『実況パワフルプロ野球2009』（PS2）から選手データを受け取ることができる。これらの作品に関しては応援曲は相互に利用可能。またPS3版『パワプロ2010』に限り、『プロ野球スピリッツ2010』（PS3、PS2、PSP）とも応援曲のやり取りが可能。


title: 恋するふたり

text: 「恋するふたり」（こいするふたり）は、2003年5月21日に発売された大滝詠一通算15作目のシングル。


title: 恋するふたり

text: フジテレビ系ドラマ『東京ラブ・シネマ』の主題歌として制作された。前曲『幸せな結末』以来約6年ぶりの新曲。ワーキング・タイトルは松田聖子への提供曲「風立ちぬ」の春版として、「春立ちぬ」と名づけられていた。


title: 恋するふたり

text: ブルー・レーベル、『A LONG VACATION』と「幸せな結末」の広告カード入り。CD EXTRA仕様として音楽トラックのほかにパソコン用のプログラム「ナイアガラフォト」を収録（音声未収録）。


title: 恋するふたり

text:
本作リリース時、大滝は「1990年代に作ったのは2曲（「幸せな結末」と「Happy Endで始めよう」）、2000年代は1曲（「恋するふたり」）だから、2010年代は0曲だろう」と語っていたが、2013年12月に死去したことで現実となり、彼にとって最後の作品となった（他ミュージシャンへの参加曲を含めると、2003年10月29日にリリースされた竹内まりやのアルバム『Longtime Favorites』収録の「恋のひとこと (SOMETHING STUPID)」が最後）。
SonyMusic


title: EASY WALK

text: 「EASY WALK」（イージー・ウォーク）は、HOME MADE 家族の通算13枚目のシングル。


title: 扇町 (高松市)

text: 扇町（おうぎまち）は、香川県高松市中心部の町丁。郵便番号は760-0013。全域が住居表示に関する法律に基づく住居表示実施地区で、一丁目〜三丁目が存在する。


title: 扇町 (高松市)

text: 高松市役所より1.2km、高松市中心部の都心北西に位置し、北はJR予讃線・高徳線の鉄道敷、東は市道浜ノ町宮脇線（一部大学通り）、南は市道五番町西宝線、西は摺鉢谷川によって区切られた三角形の町である。町内は、周囲の幹線道路沿いはある程度交通が開けておりビルや駐車場が立地しているが、その他の多くは下町型の高密度・都市型の閑静な住宅街を形成している。また、香川大学にも隣接しているため、学生用の安価なアパートも多い。


title: 扇町 (高松市)

text: 2010年国勢調査による人口は2853人（男1400人/女1453人）、世帯数は1602世帯、面積は29万7592.77m、人口密度は9586.9人/km。公立小学校・中学校の校区は全域が新番丁小学校・紫雲中学校に属している。


title: 扇町 (高松市)

text: 町内における都市計画法に基づく用途地域は、市道五番町西宝線及び市道兵庫町西通町線沿いが容積率300%、建ぺい率80%の近隣商業地域で、市道兵庫町西通町線以北及び同市道以南のうち西部が容積率200%、建ぺい率60%の第一種住居地域、東部が容積率200%、建ぺい率60%の第二種中高層住居専用地域である。


title: 扇町 (高松市)

text: 目抜き通りである旧丸亀街道（市道兵庫町西通町線）を中心に町が形成され、町の周囲を市道五番町西宝線や市道浜ノ町宮脇線といった大通りが囲んでいる。その他の町内の道路は江戸時代からの城下町の町割がそのまま生活道路になっていることから、周囲の幹線道路や旧街道から一本入れば多くの道路が狭隘で、自動車の進入が不可能な路地もあり、加えて城下町の特徴である見通しの利かない鍵型の道路配置となっている箇所も多い。


title: 扇町 (高松市)

text: 町内を東西に通る旧丸亀街道（市道兵庫町西通町線）沿線は、高松市都心部で唯一戦災（高松空襲）を広く免れた地区であり、旧街道沿いに発達した江戸時代からの町屋が部分的あるいは一部連続的に残っている。しかし、旧丸亀街道は高松市の都市計画道路に指定されており、幅員が5mしかないため事業計画には拡幅工事が盛り込まれていた。実際に町の東端にあたる市道浜ノ町宮脇線（大学通り）から150mの区間は拡幅が完了し、以西も全区間が拡幅されれば江戸時代からの町屋建築の多くは取り壊しを余儀なくされていた。しかし、2004年6月2日に高松市が行った都市計画道路未着手路線の事業計画見直しで「計画の交通量が見込めず現状の幅員で十分」と判断され拡幅は中止となり、これにより旧街道沿いの町屋群は一応は残ることになった。ただし、これら町屋群は伝統的建造物群保存地区のような文化財の扱いを受けておらず、今後各家屋の建て替え等により取り壊される可能性は残っている。現在の町名は1966年（昭和41年）に新設された瑞祥地名であり、それ以前のこの地域は木蔵町、西浜町、浜ノ町、西通町、昭和町、幸町の各一部であった


title: 扇町 (高松市)

text: このうち江戸時代は昭和町と幸町以外は城下町の一部であり、現在の扇町一丁目が木蔵町の全域並びに浜ノ町・西通町・西浜町の各一部で扇町二丁目が昭和町と幸町の各一部に相当する。扇町三丁目は大部分が西浜町の一部であったが、扇町一丁目と扇町二丁目の境界線の延長線より南側は昭和町の一部であった。


title: 扇町 (高松市)

text: 掲載順は住居表示による街区符号・住居番号順


title: アンジェロ・マリアーニ

text: アンジェロ・マリアーニ（Angelo Mariani, 1821年9月11日 - 1873年6月13日）は、ラヴェンナに生まれ、ジェノヴァに没したイタリア人指揮者。


title: アンジェロ・マリアーニ

text: 生地の音楽院でヴァイオリンを学び、15歳のときヴァイオリニストとして音楽の道に入る。その後も和声や作曲の勉強を続け、1843年、マチェラータで正式にデビューした。作曲活動と音楽教師としての活動を続けながら、マチェラータ、ファエンツァ、ナポリで転々と指揮活動をし、やがて、ジュゼッペ・ヴェルディ、ジャコモ・マイアベーア、ジョアキーノ・ロッシーニ、リヒャルト・ワーグナーに絶賛されるなど指揮者として声価を確立した。ヴェルディ『アロルド』、フランコ・ファッチョ『アムレット』の初演、マイアベーア『アフリカの女』、ヴェルディ『ドン・カルロ』、ワーグナー『ローエングリン』のイタリア初演を手掛け、さらに1846年にミラノ・スカラ座音楽監督就任以降、ヴェルディ『二人のフォスカリ』『ナブッコ』の上演などで成功をおさめ、19世紀中葉のイタリアを代表する指揮者となる。1873年病没。スカラ座の後任にはかつてマリアーニが擁護したフランコ・ファッチョが就いた。


title: アンジェロ・マリアーニ

text: ソプラノ･ドラマティコのプリマドンナ、テレーザ･シュトルツ（1834年-1902年）はマリアーニの婚約者で、スカラ座初演のアイーダ役でもある。彼女はまもなくその利発さのためにヴェルディの心を捉え、1869年『運命の力』の準備中二人は急速に親しくなる。激昂したマリアーニはシュトルツとの婚約を破棄、以後ヴェルディならびにヴェルディ作品と訣別しワーグナーの積極的な紹介者となった。


title: ジョヴァンニ・ロヴェッタ

text: ジョヴァンニ・ロヴェッタ（Giovanni Rovetta、1596年 - 1668年10月23日）はイタリアのバロック音楽の作曲家、歌手。


title: ジョヴァンニ・ロヴェッタ

text: ヴェネツィア・サン・マルコ大聖堂ではじめボーイソプラノ歌手、ついで1615年から1617年まで器楽奏者を務める。1623年12月、17歳でバス声部指揮者となり、1626年11月、22歳で副楽長に指名される。楽長はモンテヴェルディで、ロヴェッタもモンテヴェルディから教えを受けた。「シニョール・ルエーティ」と呼ばれていたロヴェッタは、1644年にモンテヴェルディが亡くなるとその後を受け楽長となり、1668年の死まで楽長職にあった。


title: ジョヴァンニ・ロヴェッタ

text: ロヴェッタの音楽はその大多数の作品においてモンテヴェルディの影響が顕著である。1638年、ヴェネツィア駐在フランス大使からルイ14世誕生を祝う祝典音楽の作曲を委嘱される。これが重要な転機となり、そのときに得た人脈で、ミサ、12の詩編晩祷、マニフィカートを含む作品集『ミサと伴奏付き詩篇』を出版、またモテット集4巻、マドリガーレ集3巻を出版した。ほかにオペラが2つあるが散逸。


title: ゴイアニア被曝事故

text: ゴイアニア被曝事故（ゴイアニアひばくじこ、）は、1987年9月にブラジルのゴイアニア市で発生した原子力事故である。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 同市内にあった廃病院跡に放置されていた放射線療法用の医療機器から放射線源格納容器が盗難により持ち出され、その後廃品業者などの人手を通しているうちに格納容器が解体されてガンマ線源のCs（セシウム137）が露出。光る特性に興味を持った住人が接触した結果、被曝者は249人に達し、このうち20名が急性障害の症状が認められ4名が放射線障害で死亡した。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 国際原子力事象評価尺度（INES）は、レベル5（スリーマイル島原子力発電所事故やウィンズケール原子炉火災事故と同レベル）。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 以下はIAEAのまとめた報告書による。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 移転のため廃院となった放射線治療施設に放置されていた治療装置（照射装置）が盗み出されたものである。


title: ゴイアニア被曝事故

text: この施設は1971年に認可を受け、医師の団体によって運営されていたが、1985年に所有権が移転し、Co（コバルト60）を使用した照射装置も別の場所に移転した。しかしCsを使用した照射装置は所有権を巡って地元自治体とトラブルになっており、壁の崩壊した建物とともに放置されていた。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 線源は直径36.3mm×高さ47.5mmの円柱形で、さらに大型の遮蔽装置の中に入れられており、ダイヤルキーのように遮蔽物の窓に面した時のみ照射が行われるようになっている。封入されたCsは93gであり、製造当初の放射能は74TBq、事故当時では推定50.9TBqであった。


title: ゴイアニア被曝事故

text: その後、除染作業でA、B、C、C弟、セシウムを持ち帰ったCの友人の家など7棟が解体撤去され、汚染地域の表土が入れ替えられた。しかし現代の水準からすると不十分だったとの指摘もある（雨による流出対策が不十分なまま作業をした、廃棄物の最終処分場が足りなかったなど）。回収された放射能は40TBq以上で、封入されていたセシウムのほとんどが漏出していたことになる。他に重度の線量を被曝したのはA・B・C・C弟のほか、Cの妻の母（推定4.3Gy、一時重体）、線源の入ったカバンを肩にかけていたHがおり、放射線熱傷などが見られた。入院したのは計20名であった。全員が退院までプルシアンブルーを投与されたが、内部被曝から数日以上が経っていたので体外排泄量は限られていた。


title: ゴイアニア被曝事故

text: Aはその後右腕を切断、Bは右手の指何本かの切断を余儀なくされた。Cは7.0Gyもの線量を被曝しながら生き残ったが、1996年にうつ病とアルコール多飲による肝硬変で死亡した。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 前年のチェルノブイリ原子力発電所事故の記憶が世界中でさめやらぬ中、ブラジル国内では衝撃をもって報道された。風評被害によって農産物価格は（汚染が見つからなかったにもかかわらず）50％下落、工業製品も40％下落、ゴイアニア市民は公的機関の非汚染証明書がなければタクシーもホテルも拒否されるという事態が起こった。


title: ゴイアニア被曝事故

text: こうした差別や高濃度汚染地域からの強制退去に対して市民の反感も強く、モニタリング用に設置された累積線量計を取り除いたり線量測定の作業を妨害するなどの行為も見られた。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 死亡した4人の葬儀の際には、遺体が高濃度に汚染されているとして阻止しようとする暴徒を排除しながら行わなければならなかった。4人とも棺は鉛を内張りし、墓地の外れの一角に4人分の墓を分厚いコンクリートで造営して埋葬された。


title: ゴイアニア被曝事故

text: 治療施設のあった場所は汚染が見られず現在は市民センターとなっている。一方Cの自宅兼解体工場のあった敷地は、周囲の敷地にびっしり民家が立っているにもかかわらず現在も空き地である。ブラジルの各テレビ局は事故の記憶を風化させないために繰り返しドキュメンタリーや再現ドラマを放映しており、Cの弟（上述のEの父とは別人）は被害者の会代表としてそのほとんどに出演し、またEの母も繰り返しインタビューに応じている。しかし、Aは事故を起こした張本人として身の危険を感じているのか顔を隠して出演している。


title: 未来-ミライ-/もしかして

text: 「未来 -ミライ-／もしかして」（みらい／もしかして）は、2010年5月19日にソニー・ミュージックレコーズから発売された福原美穂の8枚目のシングル。


title: 未来-ミライ-/もしかして

text: タイアップ曲となった「未来-ミライ-」「もしかして」を両A面に据え、カップリング曲にインディーズ時代の楽曲である「絶え間なく」、「未来-ミライ-」のSTUDIO APARTMENTによるリミックス版を収録している。


title: 未来-ミライ-/もしかして

text: 初回生産限定盤には「未来-ミライ-」のミュージック・ビデオとレコーディングドキュメントが収録されたDVDが同梱される。


title: マナセ

text: マナセ（、）は、ユダヤ人男性の名。ヘブライ語で「忘れさせる者」の意。旧約聖書の登場人物としてのマナセは、以下の通りとなっている。


title: マナセ

text: マナセは、ヨセフの長子で、ヤコブの孫。弟はエフライム。母親はエジプトのオンの祭司ポティ・フェラの娘アセテナ（創世記 41:45、50）。


title: マナセ

text: ヨセフは「神が、わたしの苦労と父の家のことをすべて忘れさせてくださった」ので、マナセと名付けた（創世記 41:51）。ヤコブはマナセを祝福し「この子も一つの民となり、大きくなるであろう」と言った（創世記 48:13-20）。マナセはアラム人のそばめによって子孫を儲けた（歴代誌上 7:14）。ヨセフは長生きして、マナセの子マキルを見ることができた（創世記 50:23）。こうしてマナセはイスラエルの12部族の一つ、マナセ族の先祖となった。


title: マナセ

text: イスラエルの部族で、失われた10支族の1支族。ヨセフの子マナセを祖とする。ヤコブが祝福を与えた際、手を交差してエフライムを長子とし、マナセを次位に置いた（創世記 48:13-20）。これは、マナセ族がエフライム族より小さな役割を果たすことを示していると考えられる（申命記 33:17）。マナセ族は7家族から成り、イスラエル人がエジプトから出た約1年後の調査では、20歳を超えた男子は32200人であった（民数記 1:34、35）。約40年後、荒野でモーセによって数えられた人数は52700人であり、エフライム族の数を上回っていた（民数記 26:28-34、37）。荒野においては、マナセ族はペダツルの子ガムリエルの指導者によって、エフライム族とベニヤミン族と共に西側に宿営を張った（民数記 2:18-24）。


title: マナセ

text: モーセは、ヨルダン川の東側の領域のヘシュボンの王シホンとバシャンの王オグの国を滅ぼした後、その征服した土地を、ヨルダン川の西側の領地を征服する戦いにも参加するという条件付きで、ルベン族とガド族とマナセ族の各部族に与えられた（民数記 32:31-33、申命記 29:7、8）。その際、ギレアドの土地とバシャンの全土はマナセ族に与えられた（民数記 32:39、40、申命記 3:13-15）。残りの半部族は、ヨルダン川の西側の領域で、西は地中海、南はエフライムに、北はアシェルに、東はイサカルに接していた（ヨシュア17:10）。また嗣業の土地として、ベト・シェアン、イブレアム、ドル、エン・ドル、タナク、メギドと周辺都市を与えられた（ヨシュア記 16:9、17:11）。


title: マナセ

text: 士師ギデオンはマナセ族の出身であった（士師記 6:15）。ダビデがツィクラグにいた時、マナセ族の千人隊の長の幾人かが彼の味方について（歴代誌上 12:19-20）、ヨルダン川の西側から18000人が、東側から何千人ものマナセ族がやって来て、ダビデをイスラエルの王に立てた（歴代誌上 12:31）。後に偶像礼拝に傾き、東側のマナセ族はアッシリアの王ティグラト・ピレセル3世によって補囚された（歴代誌上 5:23-26）。


title: 山内壮夫

text: 山内 壮夫（やまうち たけお、1907年（明治40年）8月12日 - 1975年（昭和50年）4月11日）は、日本の彫刻家。新制作協会彫刻部創立会員。郷里である北海道をはじめ、日本各地に多くの野外彫刻が設置されている。


title: 笹戸千津子

text: 笹戸 千津子（ささど ちづこ、1948年 - ）は、日本の彫刻家。山口県出身。東京造形大学美術学科彫刻専攻卒業。同大学彫刻研究室修了。東京造形大学は彫刻家の佐藤忠良らが創設に尽力した大学であり、彼女はその一期生だった。その関係もあり、佐藤忠良のモデルを三十年あまり務めた。


title: イヴォ・マレク

text: イヴォ・マレク（Ivo Malec, 1925年3月30日 - ）は、クロアチア、ザグレブ生まれの、フランスの現代音楽、電子音響音楽の作曲家、指揮者で、音楽教育者。


title: イヴォ・マレク

text:
ザグレブでクラシック音楽を学んだ後、「唯一無二の師」であるピエール・シェフェールに出会い、現代音楽および電子音響音楽の制作に携わる。1972年から1990年までパリ国立高等音楽院の作曲科教授を務めた。
1959年に創設されたフランス音楽グランプリの1992年受賞者である。
シェフェールの影響を受けて以降は、音楽書法と記譜法の変革に心血を注ぎ、音質、テクスチャーやグランなどといった持続音の素材に興味を示した。彼の足取りはシェフェールのオブジェ・ソノールと結びつけられる。思いがけない方法で器楽と声楽を結びつけたり、時として凶暴でありつつも音楽的で生命力に溢れた音楽を電子音、器楽の響き双方において生み出し、電子音響音楽の作曲技法を楽器法にアイディアとして応用した。主な弟子にドゥニ・デュフール、松本日之春、フランソワ・パリ、ジェラール・ペッソン、フレデリック・デュリユー、フィリップ・ルルーなどがいる。
2006年、レジオンドヌールシュヴァリエ賞を受賞。


title: ホンジュラスの世界遺産

text: ホンジュラスの世界遺産 （ホンジュラスのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているホンジュラス国内の文化・自然遺産。


title: ホンジュラスの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されています


title: ベリーズの世界遺産

text: ベリーズの世界遺産 （ベリーズのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているベリーズ国内の文化・自然遺産。


title: ベリーズの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されています


title: ベリーズの世界遺産

text: なしなし


title: パナマの世界遺産

text: パナマの世界遺産 （パナマのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているパナマ国内の文化・自然遺産。


title: パナマの世界遺産

text:
※この項目はに準じて作成されています
なし


title: ニカラグアの世界遺産

text: ニカラグアの世界遺産 （ニカラグアのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているニカラグア国内の文化・自然遺産。


title: ニカラグアの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: ニカラグアの世界遺産

text: なし


title: コスタリカの世界遺産

text: コスタリカの世界遺産 （コスタリカのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているコスタリカ国内の文化・自然遺産。


title: コスタリカの世界遺産

text:
※この項目はに準じて作成されています
なし


title: グアテマラの世界遺産

text: グアテマラの世界遺産 （グアテマラのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているグアテマラ国内の文化・自然遺産。


title: グアテマラの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: エルサルバドルの世界遺産

text: エルサルバドルの世界遺産 （エルサルバドルのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているエルサルバドル国内の文化・自然遺産。


title: エルサルバドルの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: エルサルバドルの世界遺産

text: なし


title: カトルフィッシュ

text: カトルフィッシュ ()


title: ドミニカ国の世界遺産

text: ドミニカ国の世界遺産 （ドミニカこくのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているドミニカ国国内の文化・自然遺産。


title: ドミニカ国の世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されています


title: ドミニカ国の世界遺産

text: なしなし


title: セントクリストファー・ネイビスの世界遺産

text: セントクリストファー・ネイビスの世界遺産 （セントクリストファー・ネイビスのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているセントクリストファー・ネイビス国内の文化・自然遺産。


title: セントクリストファー・ネイビスの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されていますなし


title: セントクリストファー・ネイビスの世界遺産

text: なし


title: セントルシアの世界遺産

text: セントルシアの世界遺産 （セントルシアのせかいいさん）はユネスコの世界遺産に登録されているセントルシア国内の文化・自然遺産。


title: セントルシアの世界遺産

text: ※この項目はに準じて作成されています


title: セントルシアの世界遺産

text: なしなし


title: ヒルズボロ交響楽団

text: ヒルズボロ交響楽団（; HSO）は、アメリカ合衆国オレゴン州のポートランド都市圏のヒルズボロ市を本拠地とするアマチュアオーケストラである。2001年に設立され、現在はSharon Northeの指揮の下、65人の演奏家が活動している。毎年、3回の演奏会をリバティー高等学校で開いている。また、下部組織として5組のアンサンブルを構えており、地域のさまざまな行事で活動を行っている。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: ヒルズボロ交響楽団は2001年春、マイク・グレーブズ、バーバラ・ハンソン、モーガン・ブラウンらを中心として設立した。非営利団体として組織された同交響楽団は、ポートランドまで通い続けることに疲れたり、地元に音楽団体がないために演奏をやめてしまったりしたアマチュア音楽家に対して、オーケストラに参加する機会を与えることを目的とした。創設当初、演奏の練習はヒルズボロ高等学校で行われ、ヒルズボロだけでなく近隣にあるフォレストグローヴやビーバートンの愛好家を惹きつけた。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: 練習は2001年9月に始まり、当時30人のメンバーを構えていた楽団は年3回コンサートを行うことを計画した。初代指揮者には、1970年から1984年までポートランド・オペラで指揮者を務めていたStefan Mindeが就任した。演奏メンバーは地元の高校生から主婦まで多岐に及んだ。第1回の演奏会は2001年11月16日、ヒルズボロのJ. B. トーマス中学校で開かれ、500人近い観客を呼んだ。第1回コンサートは無料で開かれ（その後も初期のコンサートは無料で行われた）、リヒャルト・ワーグナー、ヨハネス・ブラームス、ジョアキーノ・ロッシーニらの作品が取り上げられた。楽団の歴史がまだ浅かった当時、ポートランドのメトロポリタン・ユース交響楽団やフォレストグローヴのパシフィック大学から楽譜を寄付されていた。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: 第2回演奏会は、ヒルズボロ高等学校の新しいオーディトリアムで行われた。2002年3月に開催されたが、この時点までに楽団のメンバー数は40人近くまで膨れ上がっていた。Mindeは2003年に楽団を去り、Sharon Northeが指揮者として後を継いだ。2004年までにコンサートは新しく建てられたリバティー高等学校のオーディトリアムに移り、アーロン・コープランドらを取り上げた2004年春季コンサート「アメリカ音楽の名曲たち "Collection of America's Favorite Music"」が開催された。同年秋季には「オーストリアの夢想 "An Austrian Reverie"」と題した演奏会が開かれ、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンらが取り上げられた。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: 2005年3月に行われた冬季演奏会では、フィンランドの作曲家ジャン・シベリウスが主に取り上げられた他、『ハリー・ポッター』のテーマ曲が取り上げられ、オレゴン動物園からオウムが呼ばれた。2006年12月までに、Sharon Northeの指揮の下、楽員数は65人に成長した。2006年12月の演奏会「ロシアン・ラプソディーズ」（"Russian Rhapsodies"）では、ロシアの諸作曲家が取り上げられた。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: 2007年11月から12月にかけて、「音楽の打ち出の小槌」（"A Musical Horn of Plenty"）と題されたコンサートが開かれた。2007年12月、ヒルズボロ交響楽団は地域芸術文化評議会（Regional Arts & Culture Council）から1,318米ドルの助成金を授与された。この助成金は、楽団が2008年5月に「海賊」を主題にする演奏会をリバティ高等学校で開催することを目的とした。2008年3月、楽団はノーマン・レイデンが手配した演奏会「レイデン・マジックの片鱗」（"A Glimpse of Leyden Magic"）を開催した。2009年3月の演奏会では、「海岸に下って」（"Down by the Sea"）と「ビッグバンドへの敬礼」（"A Salute to the Big Bands"）という2つのタイトルが取り上げられた。2010年3月の演奏会では、「古代の旋律の夜明け」（"Dawn of Ancient Melodies"）というタイトルの下、オットリーノ・レスピーギとエリオット・デル・ボーゴの作品が取り上げられた。この演奏会ではベリーダンサーによる演技も行われた。


title: ヒルズボロ交響楽団

text: ヒルズボロ交響楽団は、全てボランティアで行われている地域密着型のオーケストラである。非営利楽団であり、年に3回の演奏会を開催している（3月、5月、12月）。1シーズンは12月に始まる。楽団員は高校生から医師、教師、技師まで多岐に及ぶ。楽団員は、ポートランド都市圏西部のワシントン郡全域から集まっている。2003年からSharon Northeが指揮者を務めており、2008年からはFrank Kennyが楽団代表を務めている。


title: タリハ県

text: タリハ県（）は、ボリビアの県。ボリビア最南部に位置し、北側がチュキサカ県、西側がポトシ県と接し、南側がアルゼンチン国境、東側がパラグアイ国境になっている。行政府所在地はタリハ。6つの郡で構成されている。


title: タリハ県

text: 気温は20度から30度の温暖な気候で、適度な雨が降り作物がよく育つ。大麦、トウモロコシ、サトウキビや、多種の果物がとれる。ボリビア国内では良質のブドウの産地として有名で、ワインやシンガニ（ブドウから作る蒸留酒）の名産地である。また豊富な天然ガス資源を持つが、その国有化をめぐりボリビアガス紛争と呼ばれる国内紛争が発生している。


title: タリハ県

text: 人口は約30万人。タリハの人々は陽気であるといわれる。特に男性は「チャパコ ("chapaco")」と呼ばれるが、冗談好きな人の代名詞となっている。ボリビアのペーニャ（ショーを行なう居酒屋）では、しばしばショーの途中で「アロアロー！（おいおい！）」と叫んで冗談を話し出すチャパコが登場する。


title: タリハ県

text: クエーカという踊りはチリ、ペルー、ボリビアで広く踊られているものであるが、タリハのクエーカはラパスなどの寒冷な地方のものと較べてたいへん陽気な音楽で踊られる。観光名所のサン・ロケ（San Roque）やサン・ロレンソ（San Lorenzo）の美しさを明るく歌ったテンポの良い曲がよく用いられる。


title: タリハ県

text: 牛肉を煮込んだサイセという料理が名物料理である。


title: タリハ県

text: 2000年代に入り、サンタクルス県などと同様に地方自治権の拡大を目指している。


title: タリハ県

text: タリハ県には傘下に6の郡がある。


title: ホルバイン (小惑星)

text: ホルバイン (8122 Holbein) は、小惑星帯に位置する小惑星である。パロマー天文台のトム・ゲーレルスとライデン大学のファン・ハウテン夫妻が発見した。


title: ホルバイン (小惑星)

text: ルネサンス期のドイツの画家ハンス・ホルバインと、やはり画家だった彼の同名の父親に因んで名付けられた。


title: アルトドルファー (小惑星)

text: アルトドルファー (8121 Altdorfer) は、小惑星帯に位置する小惑星である。パロマー天文台のトム・ゲーレルスとライデン大学のファン・ハウテン夫妻が発見した。


title: アルトドルファー (小惑星)

text: 16世紀前半に活動したドイツの画家、アルブレヒト・アルトドルファー (1480-1538) に因んで名付けられた。


title: 小久保純一

text: 小久保 純一（こくぼ じゅんいち 1957年- ）三重県出身。元青森県十和田市副市長。元三重県朝日町教育委員会教育長。


title: 小久保純一

text: 立教大学経済学部経営学科卒業。三重大学大学院教育学研究科、人文社会科学研究科修了。三重県職員、会社経営等を経て、経営コンサルタント会社・精密機器メーカーに勤務し、民間企業の経営改革に取り組む。2003年9月、三重県の教育長として初めての公募であった三重県朝日町教育長に就任した。学校は教育サービスと考え「あさひ学びプラン」を策定。顧客満足度の向上を求め教育行政に民間の経営感覚を導入する教育改革を推進したが翌年教育委員再任議案が町議会で否決され再任は果たせなかった。


title: 小久保純一

text: その後は名古屋経済大学のキャリアセンター長、学務部長として大学改革に取り組み、2009年7月、公募により青森県十和田市副市長に就任。また十和田中央病院の経営改革検討委員会のメンバーも務めた。


title: 小久保純一

text: 著書：『改革の強化書』『新渡戸三代』（文芸社）『病院再生への挑戦』『続・病院再生への挑戦』（共著、日本医学出版）等。


title: ゾス・サイラ

text: ゾス・サイラ(Zoth Syra)は、カール・ホール・トムスンの小説に登場し、今日ではクトゥルフ神話に登場するとされる架空の生物。


title: ゾス・サイラ

text:
作中で一登場人物に依り、「緑の深淵の帝国」と呼ばれる非ヒューマノイドたちの海底帝国の女王。邪悪な美しい女王とも言われる。
ギリシャ神話のセイレーネスの正体である生物たちの女王。催眠力のある歌で人間を引き寄せる。また、魔力を持ち歌で引き寄せた人間を海底での生活に適するように変えてしまう。ゾス・サイラの歌で引き寄せられた人間が海に飛び込んだ時には、咽に一対の鰓が出来ており海中で呼吸出来るよう変貌している。また、変貌した人間は鱗が生じ眼が大きくなる。
ウィアード・テイルズの1946年11月号に掲載された小説「緑の深淵の落とし子」に登場する。元はクトゥルフ神話として書かれたものではなかった。


title: ゾス・サイラ

text: ゾス・サイラの率いるセイレーネスたちは、TRPGでは緑の深淵の落とし子と呼ばれている。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 緑の深淵の落とし子（みどりのしんえんのおとしご、Spawn of the Green Abyss）は、カール・ホール・トムスンの短編小説の題名であり、クトゥルフ神話TRPGにおいて、作中に登場する海底生物たちを指す呼称でもある。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 妻を胎児もろとも殺した罪で死刑になる男の手記の形で物語は進む。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 脳外科医である主人公は、休養のため訪れたニュージャージー州北東の半島に位置する辺鄙な村ケイルズマスで、謎の老人ラザラス・ヒースと美しい娘のカッサンドラと知己を得、カッサンドラと恋に落ちる。身体の弱っているラザラスは異常な様子でゾス・サイラと言う何者かの事を口にしたり海辺を徘徊したりしていた。そしてラザラスの顔には鱗のようなものがあった。ラザラスが死んだ時、彼の咽を調べると、そこには鰓があった。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 主人公はカッサンドラと結婚するが、2人の身辺に怪異が起こり、ラザラスの手記が見つかる。貨物船マケドニア号の一等航海士だったラザラスは海底から隆起した島のために難破し唯一生き残ったものの、緑の深淵の女王ゾス・サイラと名乗る何者かの歌に引き寄せられて海中に入ってしまう。彼はいつの間にか咽に鰓を持ち、海底で生活出来る身体になっていた。ゾス・サイラの愛人となったラザラスはヨス・ザラと呼ばれる者の1人となり、女王の横で権勢をふるったが、彼と交わった女王がヒューマノイドの娘を産むと、娘を連れて陸へ逃亡した。陸へ逃れたラザラスはこの種族について調べ、彼等が黒魔術を実践したがために地上を追放されたセイレーネスであると知ったのだった。


title: 緑の深淵の落とし子

text: カッサンドラは身篭っていたが、それは主人公の子ではなかった。嵐の夜、深淵から出現した男性セイレーネスの一個体であるヨス・カラが歌でカッサンドラを引き寄せ犯したのだった。彼等の狙いは地上への復権だった。そのため地上の者の血を持った同族の誕生を望んだのだった。ヨス・カラから深淵の王女と呼ばれたカッサンドラは主人公に殺してくれと訴え、上陸したヨス・カラが彼女を歌で狂わせ連れて行こうとした時、主人公はカッサンドラを射殺する。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 作中ではセイレーネスと呼ばれており、ギリシャ神話で語られているセイレーンの正体であり、神話同様に催眠力のある歌で人間を引き寄せる事が出来る。元は地上に居た種族だったが、黒魔術を実践した事によって地上を追放され、海底からいつの日にか再び地上で覇権を握ろうと考えている。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 姿形は不定形な黒い塊。アメーバのように動きゼリー状の巻きひげじみたものを這わせて前進する。爬虫類のような網目状の外皮には小さな分泌孔があり、そこから膿のような青みがかった粘液を出す。この粘液は凄まじい腐敗臭を放っており、人間をたじろがせる程の悪臭を誇る。表面に裂けた傷にも見える口があり、口からは液体を垂らしており、またこの口から歌も聞こえる。口の上には長い触手があり、触手の先端には鱗に覆われた一つ目がついている。身体から伸びる触手が手の代わりをする。銃弾が命中すると苦痛を訴えるが、死ぬ訳ではない。


title: 緑の深淵の落とし子

text: 海底に存在している都市で、人間の感覚には耐えられないような形状の建築物から成っている。


title: 緑の深淵の落とし子

text: カール・ホール・トムスン『緑の深淵の落とし子』(「クトゥルー 13」ISBN 4-87892-308-3 所収)


title: グルタミン酸シンターゼ (フェレドキシン)

text:
グルタミン酸シンターゼ (フェレドキシン)(glutamate synthase (ferredoxin))は、窒素代謝酵素の一つで、次の化学反応を触媒する酸化還元酵素である。
反応式の通り、この酵素の基質は-グルタミン酸と酸化型フェレドキシン、生成物は-グルタミンと2-オキソグルタル酸と還元型フェレドキシンとHである。補因子としてFAD、鉄、硫黄、鉄硫黄タンパク質、フラボタンパク質を用いる。


title: グルタミン酸シンターゼ (フェレドキシン)

text: 組織名は-glutamate:ferredoxin oxidoreductase (transaminating)で、別名にferredoxin-dependent glutamate synthase, ferredoxin-glutamate synthase, glutamate synthase (ferredoxin-dependent)がある。


title: こんなクイズがあってもいいじゃないか大賞

text: 「こんなクイズがあってもいいじゃないか大賞」（こんなクイズがあってもいいじゃないかたいしょう）とは、テレビ朝日系列で1991年12月30日に放送された、クイズバラエティ特別番組である。正式タイトルは「史上最大オールスター146人総出演!こんなクイズがあってもいいじゃないか大賞」。TVでは「実現不可能」な実験的クイズのため、MCの笑瓶が「また来週!!」と締めくくっている。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアの陶芸（こだいギリシアのとうげい）では、古代ギリシアにおける陶芸について解説する。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 陶芸作品は比較的耐久性があるため、古代ギリシアの考古学的記録の重要な部分を占めている。また数が多く（ には約10万点が記録されている）、我々の古代ギリシア理解に不釣合いなほど大きな影響を及ぼしている。例えば古代ギリシア絵画は日用品である陶器の絵以外ほとんど現存していないため、この派生的な芸術形態からギリシア美術の発展を追跡する必要がある。また、紀元前1千年紀に廃棄されたり埋められたりした陶器の破片は、古代ギリシア人の普通の生活や精神を知る手がかりでもある。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 原幾何学様式 (protogeometric style) は紀元前1050年から紀元前900年ごろの様式で、ミケーネ文明崩壊とその後の暗黒時代を経て工芸生産が復活したころのものである。このころの彫刻や建築物や壁画は現存していないため、宝石類と共にその時代の芸術を知る数少ない手がかりとなっている。ギリシアにおける市民生活は紀元前1050年ごろまでに陶器の生産に改良を施せるまでに十分安定したと見られる。この様式では、円、三角形、波線、円弧といった図形が描かれるだけだが、コンパスや様々なブラシを使い分け、慎重かつ器用に図形を配置している。陶器生産はまずアッティカで再開され、その後ギリシャ全土に広がっていった。特にボイオーティア、コリントス、キクラデス諸島（特にナクソス島）、エーゲ海東岸のイオニア人入植地などである。この時代の陶芸に関する重要な場所としてエウボイア島のレフカンディ () の遺跡がある。墓の副葬品として原幾何学様式の際立った陶器が見つかっており、紀元前8世紀初期までこの様式の生産が続いたことが判明している。


title: 古代ギリシアの陶芸

text:
幾何学様式 (geometric style) は紀元前9世紀から紀元前8世紀に流行した。ミノア文明やミケーネ文明の図像とは断絶した新たなモチーフを特徴とし、雷文、三角形などの幾何学模様が多いが、従来の様式に多かった円を基本とした図形は少ない。特によい例として墓の副葬品がある。もともと副葬品としてまとめて制作されたと見られ、アッティカや他のギリシャ本土や島々の様式の違いがはっきり出ていることが多い。ただし、年代は海外に輸出された年代推定可能な形で出土した陶器に基づいている。
初期の幾何学様式（紀元前900年から紀元前850年ごろ）は抽象的模様だけの “Black Dipylon” と呼ばれる様式で、黒い上薬を多用しているのが特徴である。中期幾何学様式（紀元前850年から紀元前770年ごろ）では、人物や動物の姿と思われる装飾が見られるようになる。当初は帯状に動物（馬、鹿、山羊、ガチョウなど）が並んだ装飾で、それと幾何学的な帯とが交互に描かれていた。絵付師は何も描かれていない部分を残すのをいやがったようで、隙間を埋めるようにメアンダーや卍が描かれている。このような余白をいやがる傾向を空間畏怖と呼び、幾何学様式時代の最後までその傾向はやまなかった。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 紀元前8世紀中ごろ、人間の姿が描かれ始めた。代表例としてアテナイの古墳ケラメイコス（ディピュロン）で見つかった陶器がある。それらの陶器片には主にチャリオットや戦士の行列か葬式の行列が描かれていた。これを / prothesis（死者の陳列と悲嘆）または / ekphora（墓地への棺の輸送）と呼ぶ。若干盛り上がっているふくらはぎ以外の体の部分は幾何学的に単純に表現されている。戦士像はディアボロのような真ん中が細い盾で隠すようにしており、その特徴的な描き方から “Dipylon shield” と呼ばれている。馬や戦車も遠近などを考慮せずに横から見た形が描かれている。絵付師の署名がないため、この絵付師を「ディピュロン・マスター ()」と呼んでおり、いくつかの記念碑的アンフォラもこの絵付師のものとされている。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: この時代の末期にはギリシア神話を描いた陶器が見られるようになった。ほぼ同じころホメーロスがトロイアの叙事詩環を『イーリアス』や『オデュッセイア』にまとめたと考えられる。しかし、具体的にそれぞれがどういう場面を描いているかを現代の視点で解釈することは危険が伴う。2人の戦士が対峙している絵はホメーロス的決闘の場面と見られるが特定は難しい。故障した船はオデュッセウスの難破を表しているとも見られるが、別の不運な船員かもしれない。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: この時代の末期にはギリシャ各地方に流派ともいうべきものが形成されている。陶器生産はアテナイで特に盛んだった。原幾何学様式の時代と同様、コリントス、ボイオーティア、アルゴス、クレタ島、キクラデス諸島でも陶工や絵付師はアッティカの新様式に追随することに満足していた。しかし紀元前8世紀ごろからそれぞれの地方独自の様式が生まれた。アルゴスでは絵画的場面を描く方向に特化し、クレタ島では厳密に抽象的な図形を描くことに固執し続けた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text:
東方化様式 (orientalizing style) は、紀元前8世紀から紀元前7世紀にエーゲ海と東地中海で文化的に醸成された。小アジアの都市国家との貿易による繋がりで、東方の工芸品が高度に様式化されてはいるが写実性も認識できる芸術に影響を与えた。アナトリアのウラルトゥやフリギアと同様、北シリアのシロ・ヒッタイト国家群やフェニキアからも象牙細工や陶芸や金属細工の工芸品がギリシャにもたらされるようになったが、東地中海周辺の一大文化中心地だったエジプトやアッシリアとの交流はまだ少なかった。新たな作風はコリントスで生まれ（原コリント様式; Proto-Corinthian style）、遅れてアテナイに（原アッティカ様式として）もたらされた。東方化様式は紀元前725年から紀元前625年ごろに盛んだった。絵付けの主題が多様化したことを特徴とし、スフィンクス、グリフォン、ライオンなどが描かれ、陶器の胴の部分に帯状に神話的ではない様々な動物を並べて描くという作風が見られる。さらにこの帯状装飾にハスや唐草の模様を加えるようになっていった。人物像は比較的まれである。よく見られるのは人物のシルエットを描いて若干の細部を描いたもので、後の黒絵式の原型とされている。絵は我々が絵付師を識別できる程度の詳細さで描かれている。東方化様式の元になった原コリント様式では幾何学模様も残っており、同時期に幾何学様式の陶器も生産されていた。
コリントスの陶器はギリシャ全土に輸出され、その技法がアテナイに伝わると、そこで東方の影響がやや薄れた新たな作風が発展した。この時期の様式を原アッティカ様式 (Proto-Attic style) と呼び、東方的な主題が描かれているがそれほど写実的ではない。絵付師は戦車の行進などの幾何学様式時代の典型的な場面を好んで描いていた。しかし、単なるシルエットではなく描線を加えるようになっている。紀元前7世紀中盤には白地に黒で図像を描く様式が登場し、肌や衣服の色彩装飾を伴っていた。アテナイで使っていた粘土はコリントスよりもオレンジ色が強く、そのままで肌色を表すことは容易ではなかった。アッティカの東方化様式時代の絵付師としては、「アナラトスの画家 ()」、、 などがいる。


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text: クレタ島やキクラデス諸島では、陶器の胴や口の部分を動物や人の頭部の形状にしたものが流行した。アイギナ島ではグリフォンの頭部を模した陶器が最も多い。パロス島で作られたアンフォラはコリントスの東方化様式の影響をほとんど受けていないように見受けられる。叙事詩的な構図が好んで描かれ、空間畏怖が続いていたようで、隙間を雷文や卍で埋めている。


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text: 東方化時代の最終発展形を「野山羊式 ()」と呼ぶ。カメイロスのネクロポリスで重要な発見があったことから、ロドス島発祥とされてきた。実際、アナトリア半島に広く見られ、特にミレトスやキオスが生産の中心だったとされている。特に青銅製オイノコエ（水差し）の形状を模したものと皿（脚つきもある）が多い。様式化された動物を重ねるように描いたものが多く、帯状に野山羊の列を描いたものが目立つ（このため、野山羊式と呼ぶ）。余白は花模様や卍で埋められている。


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text:
黒絵式（くろえしき black-figure）の時代は紀元前620年から紀元前480年ごろで、アルカイク期の中期から後期にほぼ相当し、黒像式（こくぞうしき）とも呼ばれる。人物像などをシルエットで描き線刻で詳細な描写をするという技法で、紀元前7世紀のコリントスで発明された。そしてコリントスからアッティカ（アテナイ）、ラコニア（スパルタ）、ボイオーティア、エウボイア島（エレトリア）、ギリシャ東方の島々などに広まっていった。
コリントス産の黒絵式陶器については や Darrell Amyxの研究に詳しく、動物と人物が並行して主題として描かれている。動物を主題とした絵は花器や壷に多く、初期のコリントス産陶器に見られる。コリントスの絵付師らは次第に人物の描写が上達していき、帯状の動物の絵が小さくなり、人物を描写した場面が大きくなっていった。しかし、紀元前6世紀中ごろまでにコリントスの絵付師の腕はひどく低下し、一部の絵付師はアテナイの陶器を真似て地の色をスリップ（液状粘土）で赤く染めるまでになった。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 黒絵式が様式として完成したのはアテナイである。絵付師が署名し始めたのもアテナイでのことで、ソフィロスの署名したものが現存する中では最古である（紀元前580年ごろ）。これは墓の装飾など記念碑的な作品を作るようになったために絵付師が芸術家として注目されるようになってきたことを示している。例えばクレイティアスの「フランソワの壷」はエトルリア人の墓から見つかった。黒絵式の傑作とされるものは、エクセキアスの作品や「アマシスの画家（Amasis Painter）」の作品で、彼らの構図や物語性は同時代の絵付師とは一線を画している。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 紀元前520年ごろに赤絵式が生み出され、その先駆けとしてアンドキデスの画家（Andokides Painter）、オルトス ()、プシアクス () といった絵付師がバイリンガル陶器（一面が黒絵式で反対側が赤絵式の陶器）という形でこれを導入していった。その後赤絵式が主流となったが、黒絵式のアンフォラも紀元前4世紀ごろまで生産され続けた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text:
赤絵式（あかえしき red-figure）の技法は紀元前6世紀末にアテナイで生まれた。赤像式（せきぞうしき）とも呼ばれ、黒絵式のような線刻ではなく描線で詳細を直接描くことで表現の幅が広がった。赤絵式の初期の絵付師は、黒絵式の絵も描いたしシックステクニックと呼ばれる技法や白地技法も使った。白地技法は赤絵式と同時期に開発された。しかし約20年もすると、 は人物像を主題とする陶器には常に赤絵式を使うようになり、黒絵式は初期の花模様にのみ使うようになった。彼らは偉大な芸術家だったというだけでなく（特にエウフロニオスとエウテュミデス）、何らかの価値観と目標を共有して意識的に活動していたという意味でも注目に値する。ただし、彼らが作品以外に何かを書き残したというわけではない。John Boardman は「彼らの経歴、共通の目的、競争を解き明かしたことは、考古学の成果ということができる」としている。
次の世代のアルカイク期後期の絵付師（紀元前500年から480年）は、自然主義的な作風を増大させ、横顔の目の描き方にもそれが現れている。この時期には絵付師が大型陶器を専門とする者と小型陶器を専門とする者に分化していった。大型陶器の絵付師としては「ベルリンの画家 ()」と「クレオフラデスの画家 ()」がおり、小型陶器の絵付師としてはドゥーリス () やオネシモス () がいた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 紀元前480年から紀元前425年にかけて、赤絵式は様々な流派に発展していった。ミュソン () の工房と結びつけて見られるマンネリストと呼ばれる絵付師たちや「パンの画家 (Pan Painter)」などは、衣服の描き方やポーズが古風で誇張された身振りを伴っていた。対照的にベルリンの画家の後継と見られる「アキレスの画家 ()」は自然なポーズを好み、黒い背景または白地のレキュトスに人物像を1つだけ描くのが普通だった。「ニオベの子の画家 ()」の流派にはポリュグノトス () や「クレオフォンの画家 ()」が含まれ、その作品には主題や構成にパルテノン神殿の彫刻の影響が見られる。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 紀元前5世紀末にかけて、アテーナー・ニーケー神殿に見られるような彫刻の影響が陶器の絵に見られるようになり、髪の毛や宝石など細部を緻密に描くようになっていった。この作風の絵付師としては「メイディアスの画家 ()」がいる。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: アテナイでは紀元前330年から紀元前320年、アレクサンドロス3世の支配下に入ったことで陶器生産が中断し、アテナイの政治的地位の低下と共に衰退していった。しかし、南イタリアのギリシア植民地では紀元前4世紀から紀元前3世紀にかけても陶器生産が続き、地域別（アプリア、ルカニア、シチリア、カンパニア、パエストゥム）に5種類の様式が生まれ、赤絵式に多彩色を加えたものが発展した。黒海沿岸の植民地パンティカパイオンでは、ケルチ様式 () という豪華な様式が生まれた。この時代の有名な絵付師としては「ダリウスの画家 ()」や「冥界の画家」がいる。彼らは紀元前4世紀後半に活動し、それまでの絵付師には見られない感情表現を試みた複雑な多色の場面を描いた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 白地技法は紀元前6世紀末に生まれた。赤絵式や黒絵式とは異なり、その色はスリップを使った焼き方の工夫ではなく、表面に顔料または白い粘土を塗ることで白くしていた。より多彩な彩色が可能となるが、最終的な見た目はあまり目立たない。紀元前5世紀から4世紀によく見られ、特に墓への供え物としてよく使われた小さいレキュトスに多い。白地技法をよく使った絵付師としては、その発明者でもある「アキレスの画家」やプシアクス ()、「ピストクセノスの画家 ()」などがいる。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: ヘレニズム期（ここでは紀元前4世紀末から紀元前1世紀まで）になると、それまでの陶器生産の中心地が衰退した。アテナイでは紀元前4世紀末には赤絵式が見られなくなり、西斜面式陶器がそれに代わって登場する。これは、アテナイのアクロポリスの西斜面で見つかったことからこのように呼ばれている。西斜面式陶器は、黄褐色のスリップと白い顔料で像を描き、背景は黒で、線刻で詳細を描いている。主題は人物像よりも単純なリースやイルカやローゼット模様などが多い。この様式のバリエーションはギリシャ全土に広がり、特にクレタ島やアプリアが中心となり、需要に応える形で人物像も描かれ続けた。建築用のレンガやタイルの生産も行われた。古代ローマでもギリシア様式の陶器が生産されている。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアには良質な粘土（風化で生じた粘土鉱物が流されて堆積した二次粘土）が豊富にあった。アテナイ付近の粘土層は化学組成が特殊で、酸化鉄 (FeO) と酸化カルシウム (CaO) が豊富に含まれており、焼くと赤みがかったオレンジ色になる。そのため、コリントスなどのもっと白っぽく軽い陶器になる粘土とは明らかに異なる。陶器の分光法などによる科学的分析の結果、地中海沿岸地域の陶器の分布に予想されていなかった関係が見つかった。アレクサンドリア近郊のHardaで見つかったヒュドリアはエジプトで作られたものとされていたが、ロドス島の工房から輸入されたものと判明した。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 母岩の造岩鉱物の風化で生じたままの粘土鉱物そのものである一次粘土はそれよりも珍しく、装飾などに節約して使われた。例えば白地技法の陶器を作る際には、轆轤の上でカオリナイトの薄い均一な層を形成していた。粘土を練る際の柔軟性を高めるため、水簸（みずひ）を使って石英や石灰石などの不純物を取り除いていた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 轆轤は紀元前2500年ごろから使われており、粘土をひも状にしてコイルのように重ねて壁を作る技法よりも古い。古代ギリシャの陶芸でも轆轤を使ったものが多いが、リュトンのような轆轤では不可能な複雑な形状の装飾は手で成形されていた。さらに複雑な形状のものは部品毎に作って、ある程度乾燥して硬くなってからスリップ（液状粘土）を使って繋ぎ合わせ、轆轤に載せて仕上げをした。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアの陶芸の特徴でもある金属光沢のある印象的な黒のスリップ（液状粘土）は、酸化カルシウムの含有量が少なく酸化鉄や水酸化鉄を豊富に含むイライト粘土の細かい粒のコロイド溶液で、本体に使われている粘土とはカルシウム量や鉱物組成や粒度が異なる。20世紀の研究者らによれば、アッティカの黒いスリップの化学組成を安定させるため、木や植物を燃やした灰、尿、タンニン、血などを解膠材として混ぜたと言われている。このスリップを濃縮してペースト状にし、陶器表面の装飾に使った。これを塗った部分が焼いた後に黒くなる。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 黒い色は燃焼によって酸素含有量が変化することで発色する。まず窯を920から950℃程度まで加熱し、空気取り入れ口を全開にして酸素を供給すると、陶器本体もスリップを塗った部分も鉄分が酸化してヘマタイト (FeO) となって赤茶色になる。次に空気取り入れ口を閉じて生木を薪に加えると一酸化炭素が発生し、赤いヘマタイトが還元され黒いマグネタイト (FeO) になる。この段階で温度は不完全燃焼のために低下する。最終的な再酸化工程（約800から850℃）で空気取り入れ口を開いて酸素を再度供給すると、スリップを塗っていない部分の粘土の鉄分が再度酸化して黒からオレンジ系の赤い色に変化する。前の工程でスリップが塗られた部分の表面は化学組成が変化しており、それ以上酸化されることなく黒いままとなる。これを「鉄還元法」などと呼び、18世紀中ごろ以降の古典学者や化学者が解明した。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアの陶器には2種類の銘がある。陶工の銘と絵付師の銘である。陶工の銘はギリシア文字が生まれた紀元前8世紀ごろから見られる。絵付師の銘が見られるようになるのはそれから1世紀ほど後のことである。絵の描かれた陶器にはよく見られたが、ヘレニズム期になると銘が書かれなくなった。アッティカの陶器で特によく見られる。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 銘は形式からいくつかに分類できる。陶工の名の後には "epoiesen"、絵付師の名の後には "egraphsen" と書いてあることがある。商標のようなものがコリント式の陶器に紀元前6世紀初めごろから見られるが、これは工房の商標なのか輸出業者の商標なのか分かっていない。後援者の名が銘として記されていることがあり、描かれている人物や物の名前が書かれていることもある。パンアテナイア祭のアンフォラ（大英博物館、B 144）には描かれた場面を補う文として ‘Dysniketos’s horse has won’ と書かれていた。より不可解な銘としてカロス銘がある。これは当時の有名な美男子の名を書いたもので、アテナイ上流社会の求愛儀礼の一部だったという説もあり、日用品とは思えない様々な陶器で見られる。最後に、と呼ばれる銘はアルファベットを順に書いたものだが、主に黒絵式でしか見られない。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアの芸術への興味はルネサンス期の古典学の復興よりやや遅れて、1630年代のローマでニコラ・プッサンを中心とする学問的サークルにおいて復活した。イタリアの古代の墓から見つかった陶器の収集は15世紀から多少行われていたが、それらはエトルリア産とみなされていた。ロレンツォ・デ・メディチはギリシャから直接アッティカ式陶器をいくつか購入したと見られている。しかし、ギリシアの陶器とイタリア中央部で出土した陶器の関係が明らかになるのはもっと後のことである。ヴィンケルマンは『古代美術史』（1764年）の中で、エトルリアのものとされている陶器の起源について初めて疑義を提示した。しかしウィリアム・ダグラス・ハミルトンが収集していた2つの陶器（1つは海に沈み、もう1つは現在大英博物館にある）は依然として「エトルリアの陶器」とされていた。1837年、オットー・マグヌス・フォン・シュタッケルベルクの "Gräber der Hellenen" により、この議論に終止符が打たれた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 古代ギリシアの陶器の初期の研究は、まず陶器に描かれている絵の画集の制作から始まった。しかし、初期の画集は陶器の形状も詳細なデータも付記されておらず、考古学的記録としては信頼できないものだった。学問的な真剣な取り組みは、1828年ローマでの Instituto di Corrispondenza（後のドイツ考古学研究所）創設を起点として19世紀の間徐々に進展し、 の先駆的研究である "Auserlesene Griechische Vasenbilder"（1840年 - 1858年）を経て、1843年には "Archaeologische Zeitung"、1846年には "Ecole d'Athens" という専門誌が創刊された。「東方化」、「黒絵式」、「赤絵式」といった今も使われている時代区分は Gerhard が作った。そして、1854年、ミュンヘンのアルテ・ピナコテークのカタログ "Vasensammlung" を が制作した。これにより古代ギリシアの陶器についての科学的記述法の標準が確立し、形状や銘など詳細な記述をするようになった。Jahnの研究は長い間教科書的に定説として扱われていたが、Gerhardと同様、彼は赤絵式の登場年代を実際よりも1世紀遅く見積もっていた。この間違いが訂正されたのは、1885年にアテネ考古学会が行ったアクロポリスの発掘調査で紀元前480年のアケメネス朝の侵略で破壊された赤絵式陶器 () が見つかった後である。1880年代から1890年代にアドルフ・フルトヴェングラーが発掘した地層の年代からそこで見つかった陶器の年代を推定する手法を確立し、後にその手法を が絵の描かれていないエジプトの陶器に適用した。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 19世紀が発見と原理確立の時代だったとすれば、20世紀は強化と知的産業の時代だった。公にされているコレクションに含まれる陶器の網羅的な記録を作成する努力から が生まれた。 の様式分析から漏れた多数の絵付師の名前は、 の "Attic Red-Figure Vase Painters"（1942年）や "Attic Black-Figure Vase Painters"（1956年）で明らかとなった。同様に 、、 がそれまで見過ごされていたアプリアやコリントスの系統を年代順にまとめた。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: Beazleyらはまた、陶器の破片を研究してそれらに描かれている絵の断片がどの絵付師のものか推定していった。このような陶器片を "disjecta membra"（散乱した部分）と呼び、別々のコレクションに同じ陶器を構成する破片が含まれていることもよくあることがわかっている。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: 全ての古代ギリシアの陶器が純粋に実用的というわけではない。大型の幾何学様式のアンフォラは墓標として使われた。アプリアではクラテールを墓への供え物とし、パンアテナイア祭のアンフォラは芸術的オブジェとみなされていた側面がある。しかし現存するほとんどの陶器は、実用的な目的に沿ってその形状が決まっていた。古代ギリシアの陶器の形状を表す名称は、かつてそう呼ばれていたというわけではなく便宜的なもので、ごく一部はかつて使われていた名称だが、それら以外は考古学者がギリシアの文学に出てくる適当な名前を付けたものであり、常にうまく対応しているわけではない。形状と機能の関係を理解するため、古代ギリシアの陶器を大まかに次の4種類に分類することがある。それぞれの分類の中で、同程度の大きさのものはだいたい似たような形状であり、蓋の有無といった違いはあるが、1つの陶器がどういう使われ方をしたのかをだいたい推測することができる。中には純粋に儀式用のものもあり、たとえは白地のレキュトスは葬式で供え物の油を入れるのに使われ、他の用途には全く使われなかったと見られている。その多くは中が二重底になっていて、油を少し入れただけでいっぱいに入っているかのように見える仕組みになっていたため、他の用途には使えなかった。


title: 古代ギリシアの陶芸

text: ギリシア陶器の国際的市場が紀元前8世紀以降存在し、アテナイとコリントスが紀元前4世紀末までその市場を支配した。その範囲は発見された陶器を地図にプロットすることで大まかにわかるが、それが物だけの移動なのか人間の移住を伴っていたのかはその地図だけではわからない。エトルリア人の墓でパンアテナイア祭のアンフォラがいくつも見つかっていることから、中古市場が存在したとされている。ヘレニズム期にはアテナイの政治的重要性が衰え、同時に地中海西部の陶器市場は南イタリアが支配するようになっていった。


title: 絹市

text: 絹市（きぬいち）は、絹及びその派生商品である生糸・真綿・絹織物などを取り扱う市場。


title: 絹市

text: 関東地方西部の上野国・武蔵国では、室町時代以後に絹の生産が盛んになり市場でも絹やその派生商品を取り扱うようになった。この地域の絹市に由来に関する伝承でも、上野国伊勢崎・桐生など、戦国時代・安土桃山時代に由来があるとされる場所が多い。


title: 絹市

text: 京都の西陣のような代表的な絹織物生産地は、元来明などからの輸入材料に依存してきたが、糸割符制度や鎖国体制によって制約を受けるようになり、また一方で江戸幕府も金銀の海外流出を防ぐ手段として国産生糸の生産と質の向上を促す政策を取った。


title: 絹市

text: そのため、次第に国内産の生糸や絹織物の生産が盛んになった。上野・武蔵地域でも同様であり、慶長から元禄にかけては様々な商品を扱ってきた上野国藤岡の市場は享保年間に江戸の越後屋や白木屋が生糸や絹織物買付を目的とした出店を設置するなど絹を専門に扱う市場に変化していき、西上野地域最大の絹市へと発展していった。東上野地域では桐生織で知られた桐生がその役割を果たした。


title: 絹市

text: 絹市は六斎市で開かれることが多く、せり商人やこの地を訪れた買付人を宿泊させるとともに絹買付の仲介にもあたった絹宿が活動し、彼らの中から行事が選ばれて市の運営にあたった。また、寛保年間には甲斐国上野原にも絹市が成立するなど、江戸の都市発展とそれに伴う絹需要の増大が周辺地域の絹生産地における絹市の成立に影響を与え、関東近辺の絹市は江戸の生糸・織物などの仕入機関としての役割を果たすようになった。


title: アロイランタン

text: アロイランタン(ALLOY LANTERN)はタイトーのコンピューターゲーム『ダライアスII 』に登場するボスキャラクターで、架空の宇宙戦艦


title: アロイランタン

text: 本来は『ダライアス』に登場する予定だったものの、ボツになり、『ダライアスII 』に登場することになったボスキャラクター。


title: アロイランタン

text: アンコウモチーフのベルサー巨大戦艦。横から見た生態的特徴もアンコウを捉えているが、ネーミングのように、アンコウ特有の誘因突起部分先端はチョウチンアンコウのアンコウのようには光らず、体型もチョウチンアンコウ科のアンコウには似ていない。


title: アロイランタン

text: その意味では、キャラ造形では普通のアンコウとチョウチンアンコウを混同したような節もある。腹の中にもう一体ボスを内蔵しているところは、獲物を丸呑みしてしまうアンコウの生態特性が活かされているともいえる。


title: アロイランタン

text: ダライアスII のB、Cゾーンボスとして登場。かなりの巨体を持っているが、画面端から頭部を出すのみで、ゲームプレイ中に全景を見ることは出来ない。


title: アロイランタン

text: 口の中に砲塔を備え、波動レーザー弾を連発してくる。誘因突起型砲塔の先端からは弾をばらまく。しかし、ハイパースティングのように核トーチカがボスの真下に登場するので、上手くボムやレーザーを当てると、一気に壊せる。


title: アロイランタン

text: 口の中が弱点。腹の中のもう一体との対決が控えているためか、攻撃自体はそれほど脅威ではない。頭部突起で、こちらの攻撃を防いだりもする。


title: アロイランタン

text: 倒すと、体の中に入り、Bゾーンではスチールスピン、Cゾーンではキラーヒジアと対決することになる。


title: アロイランタン

text: メガドライブ版ダライアスII でも、同じようにアロイランタンが登場する。


title: アロイランタン

text: アーケード版と同じように頭部だけが現れる。しかし、頭部砲塔先端からの弾が破裂弾となっており、撃つと、6方向に破裂して、手強くなっている。


title: アロイランタン

text:
頭部砲塔を破壊すれば、倒すのは楽になる。しかし、メガドライブ版はアーケード版のようにボス体内に入ることはない。
PCエンジン版『スーパーダライアス』と『ダライアスプラス』では、Lゾーンボスとして登場する。設定画に描かれた全景で登場し、口からレーザーと、頭部砲塔から破裂弾を集め、そこから6方向に放つという攻撃方法を持つ。しかし、先端部を破壊すれば、攻撃は弱まる。


title: アロイランタン

text: 『スーパーダライアスII 』では中ボスとなって登場し、アーケード版のような頭部だけの登場も、内部に第二のボスが巣くってる事もない。


title: アロイランタン

text: スーパーファミコン版『ダライアスツイン』では、最終ゾーンLでスーパーアロイランタンとして登場する。全景を見ることは出来るが、色は業務用の青と違い、茶色。


title: アロイランタン

text: 最初は口からナパーム弾、頭部砲塔から弾を撃つが、頭部突起を破壊すれば今度は体中の小砲塔から弾を撃ってくる。腹部へ回り込むと、腹部から破壊可能砲塔から5方向弾を下に向かって撃ち、腹部ハッチからザコキャラのアミドを放出する。


title: アロイランタン

text: 再び顔と対面すると、頭部から通常弾と、口から弾を撒き散らす破壊可能の小型ファッティグラトンを放出する。これを破壊すると、腹の中にいる真の最終ボスグレートタスクと対決する。


title: アロイランタン

text: 『ダライアス外伝』のG、Iゾーンには、アンコウ幼生体型のボスであるプリックリィアングラーが登場する。鰭の色は様々な極彩色だが、本体はGが白で、Iが紫になっている。


title: アロイランタン

text: 最初は稚魚状態で、途中から変態途中の鰭が伸びた形態となり、最終状態では表層帯を漂う時期の稚魚形態となる。


title: アロイランタン

text: 鰭からレーザーと弾を撃ち、Gでは回転式ホーミングレーザー、Iではホーミングミサイルを撃つ。Gでは回転する、Iでは開閉するサークルレーザーを撃つ。


title: アロイランタン

text: 最終状態では頭部先端から自機を狙って撃つスクリューレーザーを放ち、3WAYレーザーや拡散弾も撃つ。胸鰭、腹鰭、尾鰭、尻鰭は破壊可能。


title: アロイランタン

text: なお、中ボスとしても登場するが、キャプチャーボールがないので、キャプチャー不可能。また、Jゾーン背景にはアロイランタンがシルエットのみで登場する。


title: アロイランタン

text: ダライアス外伝にはペリカンアンコウ（セムシクロアンコウ）モデルのセムシクルアンコウも、ザコキャラで登場。炎を吐く頭部を破壊すれば、下から別な口が現れ、弾をばらまくが、この状態で破壊しないと得点にはならない。


title: アロイランタン

text: 『Gダライアス』では、後半ステージにパワーアップアイテムの疑似餌を出し、シルバーホークを焼き尽くそうと狙っているチョウチンアンコウ型の大型ザコキャラのカルヒが登場する。


title: アロイランタン

text: 敵を倒してもいない時にアイテムが漂っている場合があるが、その場合は大抵がカルヒである。キャプチャーすると、強力な火炎放射攻撃をする。


title: アロイランタン

text: PSP『ダライアスバースト』では、最終ゾーン等にチョウチンアンコウ型中ボスのレッドランタンが出現する。口から5方向弾を連射し、旋回時にホーミングミサイルを撃つ。


title: アロイランタン

text: バースト登場の中ボスの中で耐久力が最も高い。


title: 山口学

text: 山口 学(やまぐち まなぶ、1985年11月25日- )は、茨城県稲敷市出身のトランポリン競技選手である。


title: 山口学

text:
姉が習っていた影響もあり、3歳の頃から江戸崎スポーツクラブでトランポリンを習い始める。11歳の時にカナダで開催された世界年齢別大会に出場し、シンクロで銀メダルを獲得。1999年に開催された世界年齢別大会では個人で銀メダル、シンクロで金メダルを獲得し、日本体操協会が認定する2012年、2016年のオリンピック強化指定選手に選ばれる。
大学からは名門の金沢学院北國クラブに練習環境を移し、2006年全日本年齢別大会で優勝を果たす。2007年には世界選手権の日本代表に選ばれ、翌年のW杯フランス大会ではシンクロで伊藤正樹選手とペアを組み金メダルを獲得する。2013年にブルガリアで行われた世界選手権で上山容弘選手とペアを組み金メダルを獲得。翌2014年、アパホテル株式会社と初めてとなるアスリート契約を開始。全日本選手権では岸大貴選手とのペアで優勝。また、前年の世界選手権の金メダル獲得により2014年度の上月スポーツ賞を受賞。2015年の川崎市長杯争奪ジャパンオープン国際大会での銅メダル獲得を最後に現役を引退。


title: 山口学

text: 茨城県立牛久高等学校　→　金沢学院大学　経営情報学部　→　金沢学院大学　職員　→　早稲田大学大学院　修士（スポーツ科学）　→　アパホテル株式会社（アスリート）


title: VAMPS LIVE 2009

text: 『VAMPS LIVE 2009』（ヴァンプス ライブ 2009）は日本のロックユニット、VAMPSのライブビデオ。2010年5月12日発売。発売元はVAMPROSE。


title: VAMPS LIVE 2009

text: 『VAMPS LIVE 2009 U.S.A.』以来2ヶ月ぶりとなる映像作品のリリース。


title: VAMPS LIVE 2009

text: 本作は、2009年に行われたアリーナツアー「VAMPS LIVE 2009」のファイナルとなった日本武道館公演でのライヴ映像中心に構成されている。Disc2には、大阪のユニバーサル・スタジオ・ジャパンで行った、VAMPS初の野外ライヴ映像や各地のドキュメンタリーが収録されている。


title: VAMPS LIVE 2009

text: 初回限定盤と通常盤と2形態でのリリース。初回盤はデジパック仕様、通常盤はアマレー仕様。


title: モクレレ航空

text: モクレレ航空（モクレレこうくう、）はアメリカ合衆国の航空会社。同じくハワイ州を拠点としているgo!とともに、共同持ち株会社「go!モクレレ航空」の傘下にある。


title: モクレレ航空

text: 1998年に開業した。現在は共同持ち株会社の「go!モクレレ」傘下の航空会社として、ハワイ州ホノルル市にあるホノルル国際空港をハブ空港とし、ハワイ州内のハワイ島（コナ国際空港）、マウイ島（カフルイ空港）などを結ぶ「インターアイランド」路線を運航している。なお、「モクレレ」とはハワイ語で飛行機の意味である。


title: モクレレ航空

text: 1998年に、カウェイヒ・イナバにより「モクレレ・エア・サービス」として設立された。2005年にボイヤー・インダストリーズ傘下に入り、メサ航空によって運航されている格安航空会社の「go!」と提携し、「go!エキスプレス」のブランド名で、自社のセスナ・グランドキャラバン機によりカパルアとモロカイ島、ラナイ、ホノルルを結ぶ便を開設した。


title: モクレレ航空

text: 2008年3月31日におきたアロハ航空の全便運航中止と解体を受けて、ジェット機による高頻度運航への参入を模索し、同年10月にはリパブリック航空と提携し、同社傘下の「リパブリック・シャトル・アメリカ」のエンブラエル170型機により「インターアイランド」路線の運航を開始した。


title: モクレレ航空

text: 2008年10月には、シアトルを本拠に運行するアラスカ航空と、カナダのウェストジェット航空とパートナーシップ契約を結ぶことを発表し、両社とコードシェア運航を行うとともに、マイレージ付与などのサービスも行っている。


title: モクレレ航空

text: 2009年10月には、リパブリック航空とメサ航空が協議を行った結果、両社の傘下のモクレレ航空とgo!が共同持ち株会社「go!モクレレ」を設立し、同社の傘下に入ることが発表された。現在は両社のウェブサイト上で「go!モクレレ」のブランドで展開している。


title: チャールズ・キャメロン

text: チャールズ・キャメロン（Charles Cameron、1743年-1812年）は、スコットランド出身のロシアの建築家。


title: チャールズ・キャメロン

text: クラシシズム様式の代表的な建築家で、個性的な表現力にあふれる作品を残している。また、一方でインテリアの設計にも長けていた他、優秀な画家としても著名であった。


title: チャールズ・キャメロン

text: 代表作として、キャメロン・ギャラリー、パヴロフスクの宮殿、友好の聖堂、などがある。


チャールズ・キャメロン


title: モイセイ・ギンズブルグ

text: モイセイ・ヤコヴレヴィチ・ギンズブルグ（Moisei Yakovlevich Ginzburg、1892年6月4日（ユリウス暦5月23日） - 1946年1月7日）は、ロシアの建築家。ロシア構成主義の理論的指導者として、また機能重視主義の指導者の一人として知られる。現代建築家協会「現代建築」誌創立者の一人。ニコライ・アレクサンドロヴィッチ・ミリューチンなどとも親しく、ヴェスニン兄弟らとも協働した。ベラルーシのミンスク出身。


title: モイセイ・ギンズブルグ

text: ミラノ芸術アカデミー、リガ綜合技術大学を卒業。当時の最新技術を活用して新たなタイプの住居建設の開発にかかわり、居住区分や生活基盤の新コンセプトを生み出した。


title: モイセイ・ギンズブルグ

text: 代表作は、国民財政委員会ナルコムフィン官舎、財務省保健総局官舎、軍事アカデミー食堂、ミリニスとの共作でトゥルクシブ管理局と、カザフスタン政府ビル、コテルニチェスカヤ及びゴンチャルナヤ堤計画（1934年）などがある。


title: イリア・ゴーロソフ

text: イリア・ゴーロソフ（Ilya Golosov、1883年7月31日 - 1945年1月29日）は、ロシアの建築家。


title: イリア・ゴーロソフ

text: モスクワ絵画彫刻建築専門学校と、芸術アカデミー出身。国立自由芸術工房とヴフテマス・モスクワ建築大学で教鞭をとるかたわら、イワン・ジョルトーフスキーの指導のもとで、新モスクワ復興計画にも関わる。


title: イリア・ゴーロソフ

text: 1920年代初頭から、建築的フォルムの構造理論の開発を始める。1920年から4年間、象徴的ロマン主義の潮流のリーダーを務める。現代建築家協会にも会員として、また構成主義建築の中心的存在であった。


title: イリア・ゴーロソフ

text: 代表作として、ズーエフ労働者クラブ、内務人民委員部局官舎、州議会議事堂、高等労務組合学校、ニージュニー・ノヴゴロド自動車工場社宅、などがある。


title: パンテレイモン・ゴーロソフ

text: パンテレイモン・ゴーロソフ（Panteleimon Golosov、1882年 - 1945年）は、ロシアの建築家。イリア・ゴーロソフの兄。現代建築家協会会員。機能主義の代表的建築家である。


title: パンテレイモン・ゴーロソフ

text: モスクワ絵画彫刻建築専門学校を卒業。1918年から亡くなるまで、国立自由芸術工房とヴフテマス・モスクワ建築大学で教鞭をとる。


title: パンテレイモン・ゴーロソフ

text: 代表作として、日刊紙プラウダ本社、鉱物資源研究所、モスクワ市内の大プロンナヤ通り集合住宅、などがある。


title: レフ・ケークシェフ

text: レフ・ニコライエヴィチ・ケークシェフ（Lev Nikolayevich Kekushev、1862年2月19日 - 不詳（1916年から1919年の間））は、ロシアの建築家。モスクワ・モダン様式の第一人者。


title: レフ・ケークシェフ

text: リトアニアのヴィリニュス美術専門学校と、民間技術大学を卒業。


title: レフ・ケークシェフ

text: 代表作として、エジプト大使館軍事部（旧ケークシェフ第二の家）、モスクワ賃貸住宅、レストラン・プラハ、ノーゾフ邸、ニコーリスキエ商店、などがある。


title: ローマン・クレイン

text: ローマン・クレイン（Roman Klein、1858年3月31日 - 1924年5月3日）は、ロシアの建築家。


title: ローマン・クレイン

text: 社会主義革命前夜の時代を代表する建築家。作品は技術的な完成度の高さに特徴がある。


title: ローマン・クレイン

text: モスクワ絵画彫刻建築専門学校と、芸術アカデミーを卒業。ヴェスニン兄弟の長兄レオニード・ヴェスニンやG.パールヒンに師事した。


title: ローマン・クレイン

text: 代表作にプーシキン美術館、ミュール・アンド・メリリス百貨店（現ツム中央百貨店）、トリョフゴールヌィ・ビール工場、などがある。


title: アレクサンドル・ココリーノフ

text: アレクサンドル・ココリーノフ（、英：Alexander Kokorinov、1726年7月10日 - 1772年3月21日）は、ロシアの建築家。トボリスクにて役人の子として生まれた。ロシアの芸術アカデミーの創始者であり、ロシア・クラシシズム様式の開祖でもある。


title: アレクサンドル・ココリーノフ

text: 1761年より、芸術アカデミー理事長。1768年からは学長を務める。


title: アレクサンドル・ココリーノフ

text: 代表作に、国立レービン絵画彫刻建築大学・旧芸術アカデミーなどがある。


title: 堺誠一郎

text: 堺 誠一郎（さかい せいいちろう、1905年9月11日 - 1993年6月3日）は、日本の作家。


title: 堺誠一郎

text: 長崎市生まれ。早稲田大学文学部中退。昭和初期にプロレタリア演劇の作家として活動。1933年中央公論社に入社、1941年マレーシア、ボルネオ島に陸軍報道班員として徴用・派遣されたのち、1942年『曠野の記録』で池谷信三郎賞受賞。1943年中央公論社出版部長、1944年応召し広東で敗戦を迎え、1946年帰国。戦後は世界評論社勤務ののち、1955年から1975年まで日本文芸家協会の書記局長を務めた。戦後、作家としては沈黙したが、1993年に88歳で『菩提樹への道』を上梓した。


title: レジーム論

text: レジーム論（レジームろん、"Regime theory"）は、国際制度あるいは国際レジームが国家（やほかの国際的アクター）の行動に影響を与えると論じる国際関係論（国際政治経済学）のリベラリズムの理論である。アナーキーな国家間システムにおいて協調が可能であり、レジームが国際協調の事例であると仮定する。国際レジーム論とも。


title: レジーム論

text: 現実主義が対立が国際関係の規範であると予測するのに対して、レジーム論は、アナーキーにもかかわらず協調があるという。貿易、人権、集団的安全保障などの争点における協調を引用する。これらの協調の事例がレジームである。もっとも頻繁に引用されるレジームの定義は、スティーヴン・クラズナーによるものである。クラズナーは、レジームを「期待の収斂を整える規範、決定、ルール、手続きを持つ制度」と定義する。


title: レジーム論

text: しかし、レジーム論のアプローチすべてがリベラリズムもしくはネオリベラリズムというわけではない。この基本的にリベラリズムの理論にリアリスト的なアプローチを採用する理論を展開するジョセフ・グリエコのようなリアリズムの研究者もいる（リアリズムは、協調が「決して」生じないと言っておらず、単に規範となっていないとみる）。


title: レジーム論

text: 上述のように、レジームは、「特定の争点領域においてアクターの期待が収斂するところの」一連の明示的あるいは黙示的な「原則、規範、ルール、意思決定手続き」と、クラズナーによって定義される。この定義は、意図的に広いものであり、公的な組織から非公式の集団にいたるまでの人間の相互作用をカバーしている。レジームは国家から構成される必要はないことに注意するべきである。


title: レジーム論

text:
IPEでは、レジーム論への主要な三つのアプローチがある。支配的な、リベラリズム的で利益重視のアプローチ、利益重視のアプローチを批判するリアリズム、認知主義的学派に出自を持つ知識重視アプローチである。リベラリズムとリアリズムは合理主義アプローチで、認知主義は社会学的アプローチである。
リアリズムは国際関係論一般で支配的な学派であるけれども、（伝統的にリベラリズムの概念である）国際協調を説明する理論であることから、レジーム論では、リベラリズムのアプローチが優勢である。


title: レジーム論

text:
レジーム論のリベラリズム的な利益重視アプローチは、「期待の収斂」が存在するので、アナーキー下の協調が覇権国なしに可能であると述べる。個別の国家が実際に協調していることをほかのすべての成員に示す行動の基準を確立することによってレジームは協調を整える。すべての国家が他国の協調を期待するとき、強調を持続させる蓋然性は劇的に高まる。
ネオリベラリズムは、リアリズムが諸国が利益を共有する程度と国家関係の反復的性格を軽視しているという。裏切りが支配的な戦略となっている古典的な囚人のジレンマを使う世界を暗黙のうちにモデル化することで、リアリズムは間違いを起こしている。このモデルと現実の違いは、国家が囚人と違って、囚人同士は二度と出会わないのに対して、国家同士は継続的に協力しなくてならない。今日のある決定は、将来の帰結とつながっているのである。相互協力はしたがって合理的である。繰り返される相対的に小さな協力行動の総計は、終わりのない相互裏切りによって相手から利益を得ようとして一回の行為で受け取る取り分よりも大きい。


title: レジーム論

text: 繰り返し囚人のジレンマでは、アクターの行動は次の前提で決定される。（1）国家は合理的で、単一で、取り分を最大化するアクターであり、アナーキー状況で、安全保障のジレンマに直面している、（2）現在の行動が将来の帰結と関連している。囚人のジレンマは一回限りではない、（3）将来において、他国が「目には目を戦略」で裏切るかも知れないので、現時点で協力するのは国家の利益である、（4）国家は絶対利得に関心を持つ、つまり効用分析において他国の損得を考えないと理論は仮定する。対照的に、リアリズムは、国家が相対利得に関心を持つと論じる。


title: レジーム論

text: おそらくもっとも有名なネオリベラリズムの国際関係論者であるロバート・コヘインは、国際レジームが以下の点で協調の蓋然性を高めると論じる。（1）メンバーの行動を監視し、遵守を報告することによる他国の行動に関する情報の提供、レジームは裏切りの用件を規定し、裏切りに対する処罰規定を明確にしている、このことは、レジームのほかのメンバーに悪用される恐怖を低下させ、誤解の機会を最小限にする、制裁の明文化は秘密裏の裏切りの誘惑を低める。（2）取引費用の低下、協調を制度化することによって、レジームは、将来の合意のコストを低くすることができる。合意に達するコストを低くすることによって、レジームは、将来の協調の可能性を高める。GATTの各ラウンドは、続くラウンドで再び議論する必要のない多くの手続き上の問題を解決し、協調を容易にした。（3）メンバー間の協力の期待を一般化する、相互作用が予見できる将来の間継続するという反復と信条を作ることによって、レジームは、評判の重要性を高め、複雑な戦略の活用を許容する。レジームが協調する誘因と裏切りへの抑止を提供できると主張する研究者もいる。


title: レジーム論

text: ジョセフ・グリエコのようなリアリストは、覇権安定論を使ったパワー重視のレジーム理論を提案している。覇権安定論の対抗理論としてレジーム論は機能するけれども、リアリズムは、レジームがどのように変化するのかを説明するためにレジーム論自体のなかで覇権安定論を利用する。リアリズムは、強力な覇権国の存在がレジームを成功させると論じる。


title: レジーム論

text: レジーム論では、リアリズムとリベラリズムは、国際協調の性質、および国際制度がどれほどの役割を果たすのかをめぐって異なる。リベラリズムは、レジームが国家利益の収斂を通じて出現し、国際制度が利益の統合を作り出すことを助けると論じる一方で、リアリズムは、レジームが国際システムにおけるパワーの配分を単に反映しているだけだという。強力な国家が自分たちの安全保障や経済利益に沿うようなレジームを創設するのである。レジームは、国家、とくに大国に対して独立したパワーを持っていない。こうして、レジームは、現実の独立変数（パワー）と観測された結果（協調）の単なる媒介変数に過ぎないのである。スーザン・ストレンジは、第二次大戦後の世界銀行やGATT・IMFなどの国際機関は、アメリカの大戦略の道具に過ぎないと論じている。


title: レジーム論

text: 上記の合理主義アプローチとは対照的に、認知主義は、リベラリズムとリアリズムの双方が誤った仮定を使っている点で合理主義理論を批判する。つまり、国家がいつも、また永遠に合理的なアクターである、利益は静態的である、利益とパワーの異なる解釈は不可能である、といった仮定である。認知主義は、合理主義理論が、将来の帰結が現在の決定に影響する繰り返しゲーム理論を活用するときでも、そのような反復の重要な含意、すなわち学習を無視していると批判する。繰り返しゲームの帰結は、将来に向かってだけでなく、過去に向かっても影響を及ぼす。アクターが将来を考慮に入れるためだけでなく、過去を考慮しているから、ある人の今日の決定は、明日の決定と同じではない。最後に、認知主義は、分析目的のため社会制度あるいはアクターがそれらを取り巻く社会政治的文脈から分離できると信じないポスト実証主義的方法論を利用する。認知主義のアプローチは、合理主義の代わりに、社会学的もしくはポスト実証主義的である。認知主義によれば、利益やパワーだけでなく、「認識」や「環境」も重要なのである。


title: ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー

text: ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー（Vyacheslav Oltarzhevsky、、1880年－1966年）は、ロシアの建築家。ソ連邦名誉建設家、工学博士。


title: ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー

text: モスクワ芸術絵画建築専門学校卒業後の1905年にウィーン芸術アカデミーに留学し、オットー・ワーグナーに師事した。1923年から24年までは、ニューヨークにも留学し建築を学ぶ。当初は、イヴァノフ＝シッツやイワン・レルベルクの下で働き、キエフ駅、商人クラブ（現レンコム劇場）の設計に関わる。1935年から38年には、全日手工業博覧会会場設計の主任建築家として活躍する。


title: ヴャチェスラフ・オルタルジェーフスキー

text: その他の代表作として、ホテル・ウクライナ、全ロシア博覧センター、「モストルク」デパートなどがある。


title: マトヴェイ・カザコフ

text: マフェイ・カザコーフ（Matvei Kazakov、1738年 - 1812年11月7日）は、ロシアの建築家。


title: マトヴェイ・カザコフ

text: ロシアにおけるクラシシズム様式の開祖のひとり。モスクワのクラシシズム建築の初期の作品の大半が彼の手によるものである。また、ロシア初の巨大ドーム構造を考案している。


title: マトヴェイ・カザコフ

text: ウフトムスキー建築学校を卒業し、V．バジエノフの大クレムリン宮殿設計のアシスタントを務めた。1792年よりパジェーノフを継いでクレムリン建設隊建築学校を総括した。


title: マトヴェイ・カザコフ

text: 代表作として、モスクワ・クレムリン内の元老院、コリツインスカヤ病院（モスクワ）、貴族会館などがある。


title: イワン・ジョルトーフスキー

text: イワン・ジョルトーフスキー（Ivan Zholtovsky、1867年11月27日 - 1959年7月16日）は、ロシアの建築家。また、古典建築の研究家でもあった。


title: イワン・ジョルトーフスキー

text: 建築において、クラシシズムの伝統をいかに生かすかをテーマに建築を思考し、独自の建築理論を探求し作品において具現化した。1900年より、ストロガノフ芸術産業専門学校にて教鞭を執る。代表作として、国際親光委員会「インツーリスト」（旧モホヴヤヤ通りの集合住宅）、タラーソフ邸、中央火力発育所、ロシア国立銀行、などがある。


title: アンドレヤン・ザハーロフ

text: アンドレヤン・ドミートリエヴィチ・ザハーロフ（Андреян Дмитриевич Захаров、Andreyan Zakharov、1761年8月19日 - 1811年9月8日）は、ロシアの建築家。また、建築批評家。建築評論家。


title: アンドレヤン・ザハーロフ

text: 芸術アカデミー出身。1782年から1786年までパリで研修し、ニコラ・ルドゥーの作品に影響を受ける。帰国後は芸術アカデミーで終身まで教鞭をとる。そのかたわらで、数多くサンクトペテルブルク市街の都市計画に関与している。


title: アンドレヤン・ザハーロフ

text: 代表作は海軍省庁舎、シベリア幼年学校・現在のフルンゼ総合兵科専門学校、クロンシュタット・アンドレーエフスキー聖堂、海洋群病院周辺の建造物群、などがある。


title: ドミトリー・ウフトムスキー

text: ドミトリー・ウフトムスキー（Dmitry Ukhtomsky、1719年 - 1774年10月15日）は、ロシアの建築家。


title: ドミトリー・ウフトムスキー

text: 18世紀中頃のパロック建築の巨匠。25年間モスクワ市の主任建築士をつとめた。ロシアにおいてシスデマティツクな建築家育成を始めた人物として知られる。アレクサンドル・ココリーノフ、M・カサコープ、L・スタロープらが彼に師事した。代表作としてトウエルスキエ凱旋門、赤の凱旋門、クスネッキー橋、至聖三者聖セルギイ大修道院なとがある。


title: アンドレイ・ヴォロニーヒン

text: アンドレイ・ヴォロニーヒン（Andrey Voronikhin、1759年10月28日 - 1814年3月5日）は、ロシアの建築家。クラシシズムの巨匠。教育人としても優れ、コンスタンチン・トーンらを育てた。


title: アンドレイ・ヴォロニーヒン

text:
コンペティションでかち取ったカザン聖堂は、ロシアでは例のない優美さと規模を誇る教会建築として知られる。
その他の作品はベテルフルグ鉱山大学、桃色のバウィリオン（バーヴロフスク）などがある。


title: アンドレイ・シュタケンシュナイダー

text: アンドレイ・シュタケンシュナイダー（Andrei Stackenschneider、1802年3月6日 - 1865年8月20日）は、ロシアの建築家。19世紀の早期折衷様式期を代表する建築家のひとり。


title: アンドレイ・シュタケンシュナイダー

text: ペテルブルク芸術アカデミー卒業。自邸はサンクトペテルブルクの民主派インテリゲンツィアの社交場となっていた。シュタケンシュナイダーは、ペテルブルク芸術アカデミーの建築学の教授として長く教鞭を執った。


title: アンドレイ・シュタケンシュナイダー

text: 代表作としてマリインスキー宮殿、ベロセーリスキー＝ベロジョールスキー宮殿、ニコラエフスキー宮殿、ノヴオ・ミハイロフスキー宮殿、ノウコロド華族会館などがある。


title: バム県

text: バム県（）は、ブルキナファソの中北部地方に位置する県。面積4,084 km、2006年の人口は277,092人で、県都はコングシ (Kongoussi) である。


title: バム県

text: 総人口の27万人余のうち25万人が地方に住んでおり、都市部と地方の間で人口の差が際立っている。また、総人口のうち男性は132,086人、女性は145,006人いる。


title: バム県

text: 県内には9つの郡がある。


title: D-アルギニンデヒドロゲナーゼ

text:
-アルギニンデヒドロゲナーゼ(D-arginine dehydrogenase)または
-アミノ酸デヒドロゲナーゼ(D-amino-acid dehydrogenase)は、-アミノ酸をそれぞれ対応するケト酸に酸化するバクテリア酵素である。補因子としてフラビンと非ヘム鉄を含む。この酵素は広範囲の特異性を持ち、ほとんどの-アミノ酸に作用する。


title: D-アルギニンデヒドロゲナーゼ

text: この反応は、第二基質に酸素を用いるD-アミノ酸オキシダーゼによる酵素反応とは異なり、このデヒドロゲナーゼはいくつかの電子受容体を用いることが可能で、補酵素Qのような生理学的基質を用いる。


title: 入江美樹

text: 入江 美樹（いりえ みき、1944年8月13日 - ）は日本のモデル、女優、ファッションデザイナー。


title: 入江美樹

text: 本名ヴェラ・ヴィタリエヴナ・イリーナとして神奈川県横浜市中区鷺山に生まれる。父親が白系ロシア人（本名ヴィタリー・ペトロヴィチ・イリーンは大連育ちで不動産業者）で母親が日本人（茨城県出身の料理研究家の入江麻木、ロシア語名エカテリーナ・ゲオルギーナ・イリーナ）のハーフ。家庭では母が日本語を話さなかったため、ロシア語で育てられる。サンモール・インターナショナルスクール在学中の1958年、母とメイドが冗談半分で『装苑』のモデル募集にヴェラの写真を送ったところ2000人の中から1位に選ばれモデルとしてデビュー、同校を中退。1964年、第1回国際ファッション大会で1位入賞。日本テレビ系『シャボン玉ホリデー』にマスコットガールとして出演。1965年、第16回NHK紅白歌合戦の審査委員を務める。1966年、勅使河原宏監督の映画『他人の顔』に出演。


title: 入江美樹

text: 1968年9月、指揮者の小澤征爾と結婚。小澤ヴェラとなる。結婚後はファッションデザイナーとして活動。レディスブランド「ザ・ギンザ・バイ・ミズ・ヴェラ」などを手がける。


title: 入江美樹

text: 征爾との間に生まれた長女の小澤征良はエッセイスト、長男の小澤征悦は俳優となった。


title: 入江美樹

text: 歌手の吉田拓郎は入江美樹のファンだったことから「入江剣」という別名を名乗っている。


title: 黒ボク土

text: 黒ボク土（くろボクど）は、日本でよく見られる土壌の一つである。


title: 黒ボク土

text: 黒ボクとは、土の色と乾燥した土を触った場合のボクボクした感触に由来し、古来からの農民による呼び名であった。また、黒土と呼ばれることも多いが、日本国外の黒土（チェルノーゼム）と性質は異なる。


title: 黒ボク土

text: 黒ボク土は日本の国土の31%程度に分布し、国内の畑の約47％を覆っているが、国外ではほとんど見られない。北海道・東北・関東・九州に多く見られる。


title: 黒ボク土

text: 母材である火山灰土と腐植で構成されている。表層は腐植が多いため色は黒色又は黒褐色、下層は褐色となる。火山山麓の台地や平地でよく見られ、一部火山灰に由来しない黒ボク土も存在し、この場合は火山より遠く離れた地でも見られる。


title: 黒ボク土

text: 火山噴火により地上に火山灰が積もり、その上に植物が茂る。枯れた植物は分解されて腐植となり、長い時間をかけて黒ボク土を形成する。ローム層も火山灰を由来とするが、ローム層が形成された時代は気候が冷涼だったため植物が分解されず、黒ボク土とは異なる土壌となった。


title: 黒ボク土

text: 火山灰に含まれる活性アルミナと有機物が結合するため、日本国内の他の土壌と比べると有機物の含有量が非常に多いうえ、有機物の効力で植物に適した団粒構造をなす。保水性や透水性が良く、緻密度（土の硬さ）が低く、耕起が容易であることから他の土壌に比べて物理性は良好である。


title: 黒ボク土

text: 一方で、アルミナの影響でリン酸分の吸着力が高いため、リン酸分が不足しやすく、施肥をおこなわないとやせた土壌となる。


title: 黒ボク土

text:
黒ボク土は、土壌の発達程度・生成環境（水分、母材等）に応じて、以下の6つの土壌群に分類される。
未熟黒ボク土はリン酸吸収係数は低い。グライ黒ボク土は全層または下層がグライ化している。


title: 黒ボク土

text: 多湿黒ボク土は主に排水の悪い地域にあり下層に地下水等の影響による斑紋がみられる。


title: 黒ボク土

text: 褐色黒ボク土は森林植生下において発達し、土壌有機炭素含量は高いものの土色は黒くない。


title: 黒ボク土

text: 非アロフェン質黒ボク土は、強酸性で、岩手県南部・宮城県北部・東海・山陰に多く見られる。


title: 黒ボク土

text: アロフェン質黒ボク土は北海道、青森県東部・岩手県北部・関東・九州に多く見られ、非アロフェン質よりリン酸の保持能力が高い。


title: 黒ボク土

text: FAO土壌分類では"Andosols"（アンドソル）、USDA土壌分類では"Andisols"（アンディソル）とされる。


title: 黒ボク土

text: これらの名称は、戦後にGHQが日本に派遣したアメリカの土壌学者James Thorpらが、特徴的な不良土として黒ボク土を「Ando（暗土） soil」として紹介したことに由来する。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟（しほうのありかたをけんしょう・ていげんするぎいんれんめい）は、民主党会派の国会議員が結成した議員連盟。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 初会合は2010年（平成22年）4月28日に開かれた。その前日の4月27日には陸山会事件で不起訴処分とした小沢一郎に対し東京第5検察審査会が審査員11人の全会一致で「起訴相当」を議決をし、仮に検察が不起訴としても再度検察審査会が「起訴相当」議決をした場合は、強制起訴制度によって小沢一郎が強制的に起訴されることが報道される中で結成された。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 議員連盟の会長は、衆議院法務委員長である滝実。事務局長は弁護士資格をもつ辻恵衆議院議員。参加者は20名で、小沢一郎に近いとされる石井一民主党選挙対策委員長、松木謙公衆議院議員、山尾志桜里衆議院議員らのほか、北教組事件で労組幹部が逮捕起訴となった小林千代美衆議院議員、賄賂罪で一二審有罪判決を受けている鈴木宗男新党大地代表らが参加している


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 初会合では、検察審査会制度の見直しを求めていくことで一致した。滝実会長は、「司法制度改革は権力が独走する仕組みを変えるものだったのに、そうではない実態が出ている」とあいさつした。辻恵事務局長は、「国民感情で司法制度が大きく揺さぶられている。国民の感情で（不起訴となった人物を）被告席に簡単につけていいのか」と述べ、検察審査会制度制度の見直しを訴えた。民主党から参議院選出馬を打診されていた元東京地検特捜部検事で総務省顧問の郷原信郎も初会合に参加した。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 検察審査会の強制起訴制度は、民意を司法に反映させる目的で誕生し、しかも民主党は検察審査会法改正に賛成した経緯がある。民主党に不利な議決が出た翌日に、制度を変えようという動きを起こしたことには、審査会への圧力になる恐れもあり、党内、閣僚、識者等から「見識を疑う」「場当たり的」などの批判が出ている。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 2010年（平成22年）5月26日、小沢一郎幹事長を不起訴とした東京地検の判断の是非を審査している東京第一検察審査会事務局に対し、「審査補助員の選任方法や標準的な審査期間について聞きたい」という名目で、辻本人と秘書が電話を入れ、衆院議員会館の事務所に来るよう呼びつけた。審査会側は要請に応じなかったが、政権与党の幹部が、政治的な中立が要求される検察審査会側に接触を図るのは極めて異例である。読売新聞が5月27日に行った取材に対し、辻は電話をかけたこと自体を否定した。しかし30日になってその事実を認め、さらに「制度論について問い合わせることは当然だ」「不適切とは思わない。事務局に電話することで、審理に影響があるはずがない。（電話を入れたことが）漏れることが問題だ」とも語った。


title: 司法のあり方を検証・提言する議員連盟

text: 読売新聞は6月1日の社説「検察審への接触　民主党は政治介入を厳に慎め」で、この問題を取り上げ、辻個人の話ではなく、民主党の問題として厳しく批判した。産経新聞も6月1日の社説「【主張】検審への説明要求　圧力以外の何物でもない」で、「『圧力とは違う』という言い訳は通らない。審査会の独立性、中立性を侵害する行為であり、断じて認められない」と糾弾した。


title: ルイス・ガラビート

text: ルイス・アルフレード・ガラビート・クビージョス（Luis Alfredo Garavito Cubillos、1957年1月25日-）はコロンビアのシリアルキラーである。1999年に逮捕されるまでに、140人の少年をレイプ・殺害したことが確認されており、彼が刑務所内で地図上に書いた死体の隠し場所リストではその数は300を超える。犠牲者数から地元のメディアではガラビートを「世界最悪の殺人鬼」と呼んでいる。


title: ルイス・ガラビート

text: 逮捕時は懲役30年（コロンビアにおける最大の刑）が課せられるとみられたが自らの罪を反省し、当局の遺体の発見にも協力したことからコロンビアの法律上刑期は22年まで軽減された。服役中の態度次第でさらに早期の釈放が予想される。


title: ルイス・ガラビート

text: 1957年、コロンビアのキンディーオ県ヘノバに生まれる。7人兄弟の長男だった。家庭では父親による虐待があり、彼もその被害者であったと証言している。16歳で家を飛び出し、販売員として働く。その後アルコール使用障害となる。


title: ルイス・ガラビート

text: 標的となったのは6歳から16歳の児童である。行商人として南米各地を放浪し、障害者のフリをしたり、教育機関の名を騙り、各地方の学校に出入りしていたという。子供たちに小銭やプレゼントを与えて信用させて人気のない場所まで誘い出し、性的暴行を加えた後に喉を切り裂いて殺害、ほとんどの死体はバラバラに解体された。多くの遺体に拷問された跡が残っている。


title: ルイス・ガラビート

text: 1997年、ペレイラ西部コーヒー園の近くの湿地から36体の遺体が発見され事件が明らかとなる。その他11箇所以上で遺体が確認されたが、当初はカルト教団の仕業と思われていた。


title: ルイス・ガラビート

text: ガラビートは1999年に12歳の少年に対する暴行未遂で逮捕される。その後の追及で140人の殺害を自供した。しかし彼はコロンビアの各地方で172人の児童を殺害した疑いがもたれている。


title: ルイス・ガラビート

text: 暴力が半ば日常的となっているコロンビアにおいても、ガラビートの事件は民衆に衝撃を与えた。事件の凶悪性から考えて刑が軽すぎる、終身刑や死刑を適用するべきだと声が上がった。


title: ルイス・ガラビート

text: 2011年5月27日、コロンビアの刑務所統括機関Instituto Penitenciario y Carcelario (Inpec)は、ガラビートが数日中に釈放される可能性を否定し、最高警備刑務所バジェドゥパールから出ることはないと言明した。


title: ルイス・ガラビート

text: Inpec長官グスタボ・アドルフォ・リカウルテ将軍は、これまでに111件の裁判が終了し、さらに第2段階の拘束の必要性があるとした。「この先、25年、30年、40年後に自由になることはない」と話し、新たな殺人での起訴で刑期を上積みし、事実上の終身刑にする可能性がある。


title: ルイス・ガラビート

text: また、隣国エクアドル政府は、コロンビア政府に対し、ガラビートの自国への身柄引き渡しを要請した。ガラビートはエクアドルでの殺人についても関与が疑われており、4月29日にエクアドル外務省からボゴタのエクアドル大使館に要請状が発送され、5月17日に正式にコロンビア外務省に渡された。


title: ルイス・ガラビート

text: エクアドル大使ラウル・バジェホからコロンビア外相マリア・アンヘラ・オルギンに手渡され、要請書にはガラビートがエクアドルで犯した犯行の証拠が添付されている。


title: アレクセイ・シューセフ

text: アレクセイ・シューセフ（シチューセフ、Alexey Viktorovich Shchusev、1873年10月8日 - 1949年5月24日）は、ロシア・ソビエト連邦の建築家。キシナウ出身。


title: アレクセイ・シューセフ

text:
芸術アカデミーの出身。アカデミーではレオン・ベノワに師事した。ロシア革命前は一貫してネオロシア様式の作品を残しているが、作風はスラブの風土を生かした折衷スタイルとソ連全土の建築家の指導的立場から、当時の構成主義的な作品も手がけている。
建築家としてのおもな経歴はソビエト建築においてのものである。


title: アレクセイ・シューセフ

text: ストロガノフ芸術産業専門学校（1913年-1918年）、ヴフテマス（1918年-1924年）、モスクワ建築大学（1948年）にて教鞭を執る。1919年から1929年まで、モスクワ建築家協会会長を務める。


title: アレクセイ・シューセフ

text: 1926－1929年トレチャコフ美術館長。ロシア建築博物館（現シューセフ建築博物館）初代館長。彼の言及は1930年から1950年代のモスクワ建築に多大な影響を及ぼしている。


title: アレクセイ・シューセフ

text: ソビエトパレス建築設計競技では審査員を務めた。


title: アレクセイ・シューセフ

text: モスソビエトアトリエにて、1918年から1923年まで、モスクワ再建都市計画にも携わる。コルシュノフ、コンスタンチン・メーリニコフ、イリア・ゴーロソフ、ニコライ・ラドフスキーらを自宅に寄宿させて計画を取りまとめた。


title: アレクセイ・シューセフ

text: 、などがある。


title: ウラジミール・シューコ

text: ウラジーミル・アレクセーエヴィチ・シューコ（, 1878年7月5日 - 1939年1月19日）は、ロシアの建築家。画家、舞台装飾家、彫刻家。タンボフ出身。


title: ウラジミール・シューコ

text: 芸術アカデミーを卒業し、革命前はネオクラシシズムに傾倒。ソ連時代は、構成主義の可能性を模索した作品を多く残している。


title: ウラジミール・シューコ

text: 代表作として、ロシア国立図書館（旧国立レーニン図書館）、国民経済達成博覧会外国部（ウラジーミル・ゲリフレイフと共作）、地下鉄駅エレクトロザヴォツカヤ駅地上ホール、などがある。


title: ヒョードル・シェーフテリ

text: ヒョードル・シェーフテリ（Fyodor Schechtel、1859年8月7日 - 1926年7月7日）は、ロシアの建築家。ロシアのモダン様式期を代表する人物で、ロシア・モダン様式のほとんどの流派に属する作品を残している。


title: ヒョードル・シェーフテリ

text: モスクワ絵画彫刻建築専門学校で1年間だけ聴講したのみで、学歴はない。建築家の下でアシスタントとして実務経験を積んでいる。後の1900年からは、ストロガノフ芸術産業専門学校で教鞭を執る。1908年から1921年まで、モスクワ建築家協会会長を務める。


title: ヒョードル・シェーフテリ

text: 代表作として、チェーホフ・モスクワ芸術座、ゴーリキー文学博物館（旧リャブシンスキー邸）、ヤロスラーヴリ駅、シヴェンソン印刷所、スミルノフ邸、ロシア外務省迎賓館（旧モローゾヴァ邸）、シェーフテリ第3邸宅、グラスゴー国際博覧会でのロシア・パビリオン、などがある。


title: 益田

text: 益田（ますだ、ました）


title: アンソニー・サンプソン

text: アンソニー・サンプソン（Anthony Terrell Seward Sampson、1926年8月3日 - 2004年12月18日）は、イギリスの主に経済系のジャーナリスト・作家。


title: アンソニー・サンプソン

text: イギリスのウェストミンスター・スクールやオックスフォード大学クライストチャーチで学び、1944年から1947年に、イギリス海軍に従軍する。


title: アンソニー・サンプソン

text: 1950年代に、南アフリカのヨハネスブルグの『ドラム』()誌の編集にたずさわる。その当時、後に南アフリカの大統領に就任するネルソン・マンデラとも会っている。1955年に、イギリスに戻り、『オブザーバー』()紙の論説委員になる。


title: アンソニー・サンプソン

text: 1962年より出版されたシリーズ『英国の解剖』()の著者となり、一世を風靡することとなる。1964年、処刑の危機に瀕しているマンデラを助けるため、南アフリカに行き、弁護活動を手助けする。1966年、オブザーバー社を退社する。2年間ほど、ヴィンセンヌ大学で助教授として活躍する。1973年から1974年にかけて、オブザーバー社に、アメリカ特派員として復帰する。その後、国際経済に関する本を多数著作している。1975年には石油利権について取り上げた『セブン・シスターズ』(The Seven Sisters)、1977年には武器輸出問題を扱った『兵器市場』(The Arms Bazaar)が出版される。日本でも和訳本が売れている。1977年、ニューズウィーク社の編集者となる。1981年創設のイギリスの社会民主党の創立メンバーの一人となる。1980年代、南アフリカ政府高官と、亡命していたアフリカ民族会議幹部との対話を仲介し、アパルトヘイト問題が平和的に解決し南アフリカの自由主義経済が発展する手助けをする。1990年より、サンプソンの著作がベースとなったBBC製作のテレビドキュメントが実現となり、本人も出演する。サンプソンの著作は、20冊以上を超えて出版され、かなりの本が日本でも訳されている。


title: アンソニー・サンプソン

text: 2004年12月18日に、心臓麻痺で死去する。78歳であった。


title: 小澤幹雄

text: 小澤 幹雄（おざわ みきお、1937年10月24日 - ）は、日本の俳優、エッセイスト。小澤征爾の実弟であり、兄･征爾に関する仕事が多い。


title: 小澤幹雄

text: 関東州の大連に生まれる。成城学園中学校から東京都立戸山高等学校を経て早稲田大学仏文科に学ぶ。1959年、劇団東宝現代劇第二期生として東宝演劇部に入社し、約10年間舞台俳優として「がめつい奴」「放浪記」「王様と私」などに出演。1971年に独立し、NHK大河ドラマ「勝海舟」「風と雲と虹と」などに出演。テレビ朝日系「モーニングセンサー」の司会に「やじうまワイド」のレポーター、ワイドショーでの生コマーシャル、FM東京「小澤幹雄のやわらかクラシック」のDJ、ニッポン放送「小澤征爾の世界」の司会者として活動。また、タレント仲間による落語会「落狂寄席」ではおさわり家ポン助の亭号で活動。


title: 神戸市交通局900形電車

text: 神戸市交通局900形電車（こうべしこうつうきょく900がたでんしゃ）は、神戸市交通局がかつて所有していた神戸市電の路面電車車両である。


title: 神戸市交通局900形電車

text: 900形は、先に登場していた800形の増備車として、1947年から1949年にかけて製造された。当初は、戦前からの伝統を受け継ぎ局工場での製造を検討していたが、戦災復興がまだ完全ではなかったことから見送られ、木南車輌などで合計46両（901 - 946）が製造された。


title: 神戸市交通局900形電車

text: 800形との違いは、乗降用扉が自動化された程度で、ほとんど同じ車体である。


title: 神戸市交通局900形電車

text: やがて中扉は使用されなくなり、922 - 946については、1960年から1962年にかけて、中扉を撤去して窓を新設し、車内の座席も延長するなどの工事を受け、前後2扉車となった。但し残りの車両には実施されず、特徴ある4枚折り戸をそのまま残した車両や、扉に似た板を車体にはめ込んだだけで、車内座席も延長せずにした車両など様々であった。なお、のちに911のみ、事故復旧の際に922 - 946と同様の改造が行われた。


title: 神戸市交通局900形電車

text: 800形同様、1969年から廃車が始まり、1970年3月の山手・上沢・須磨の各線の廃止時に、944のみを残して廃車された。944は1971年3月の市電全廃まで残され、他の車両とともに廃車された。


title: 神戸市交通局900形電車

text: 945の車体のみ、現在も自治会施設として使用されている。


title: ビデオサービス

text: 株式会社 ビデオサービス、は、東京都港区にある国内最大手の映像機器・音響機器等のレンタル会社。


title: We wanna R&R SHOW

text: 「We wanna R&R SHOW」（ウィー ワナ ロックンロール ショー）は、2010年4月28日にGloryHeavenより発売されたKISHOWとe-ZUKAによるロックユニットGRANRODEOの13枚目のシングルである。


title: We wanna R&R SHOW

text: 2曲共に発売後に開催された武道館ライブを意識して製作されたものである。特に『We wanna R&R SHOW』に関しては武道館公演やライブタイトルに「ROCK☆SHOW」のつく公演のみの演奏の上、どのアルバムにも収録されていなかったが、2013年に発売されたベストアルバム『GRANRODEO GREATEST HITS 〜GIFT REGISTRY〜』に初めて収録された。


title: We wanna R&R SHOW

text: （全作詞：谷山紀章、作曲・編曲：飯塚昌明）


title: 文化放送日曜朝11時枠

text: 文化放送日曜朝11時枠とはかつて、または現在文化放送が日曜日の午前11時から正午（=昼12時）にかけて放送されている番組枠の総称である。


title: 文化放送日曜朝11時枠

text:
2017年4月現在、この時間は『A&Gリクエストアワー 阿澄佳奈のキミまち!』という文化放送日曜午前ワイド番組が生放送されている。
など。


title: 文化放送日曜朝11時枠

text:
11:00-11:30
11:30-12:00


title: 文化放送日曜朝11時枠

text: など


title: 藤岡

text: 藤岡（ふじおか）


title: 神戸市交通局800形電車

text: 神戸市交通局800形電車（こうべしこうつうきょく800がたでんしゃ）は、神戸市交通局がかつて所有していた神戸市電の路面電車車両である。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 800形は、700形に続いて1937年に801 - 810の10両が局工場で製造された。当初は、500形のJ・L車の更新による700形の増備が予定されていたが、軍需産業の活発化により利用客も増加した結果、更新を取り止めて完全な新車として製造されることとなり、車体も大型化されて3扉車となり、車内もロングシート化された。中央扉は、戸袋窓を作らないために4枚折り戸が採用されたが、ドアエンジンは取り付けられなかったため、全て手動扉であった。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 1945年の神戸大空襲では、804 - 806・808の4両が被災して廃車された。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 1947年、神戸市電として戦後初の新車を増備することとなり、本形式の増備を行うこととなった。その際、戦災廃車された4両と同一番号の代替分4両と、811 - 818の増備分8両の合計12両分の車体が東芝網干工場で製造され、床下機器や台車は廃車された車両から流用して局工場で組み立てた上で登場した。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 1962年、802と815が衝突事故を起こし、大阪車輌工業にて復旧工事を受けたが、その際乗降扉の配置を1100形や1150形同様の左右非対称の2扉車に変更され、また815（初代）は801（2代）に、801（初代）を 808（3代）に、さらに808（2代）を815（2代）に改番して、801・802が前中扉車にまとめられた。また1963年に事故に遭った813は、復旧の際に中扉を埋められ、1000形と同様の車体となった。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 3扉車として残った車両の中扉は使用されなくなり、扉に似た板を車体にはめ込み、車内座席はそのまま延長せず2扉車として使用されるようになった。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 1968年には、801・802が大阪車輌工業にてワンマンカーに改造されたが、後に再びツーマンカーとして使用された。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 本形式の廃車は1969年から実施され、3月23日付で803・807・809 - 811・818の6両が廃車、続く11月1日付で804 - 806・808・812・814 - 817が、8月1日付で 813が廃車され、残るは801・802の元ワンマンカー2両のみとなった。この2両は1971年3月13日の市電全廃の日まで使用され、翌日、他の車両とともに廃車された。


title: 神戸市交通局800形電車

text: 初代801である808（3代）は、交通局より永久保存車に指定され、名谷工場で保存されている。


title: 三上知久

text: 三上 知久（みかみ ともひさ、1965年8月7日 - ）は、日本の元俳優。


title: 三上知久

text: 東京都出身。血液型はA型。


title: ファブリカコミュニケーションズ

text:
株式会社ファブリカコミュニケーションズ（）は、愛知県名古屋市中区に本社を置く企業。
板金塗装修理を行う「ファブリカ」を東海地方中心に展開するほか、中古車検索サイト「車選び.com」の運営や自動車販売・整備等を行っている。


title: ファブリカコミュニケーションズ

text: 「ファブリカ」は、ラテン語で「ワークショップ」の意味。


title: 安部三史

text: 安部 三史（あべ さんし、1907年 - 1993年）は、日本の医学者。専門は公衆衛生学。元北海道医療大学学長。


title: 安部三史

text: 北海道出身。1933年（昭和8年）北海道帝國大學医学部卒業後、同医学部助手。1941年（昭和16年）帯広高等獣医学校講師に就任。帯広獣医畜産専門学校講師を経て1946年（昭和21年）北海道大学医学部講師。その後、同医学部助教授。1956年同教授。1963年同医学部長。1967年北海道大学歯学部教授となり、同歯学部長。1970年北海道大学停年退官。同名誉教授。北星学園大学文学部社会福祉学科教授。1974年東日本学園大学薬学部教授。1977年東日本学園大学2代学長に就任。1991年東日本学園大学退職。


title: 安部三史

text: 勲二等瑞宝章（1978年）


title: サムライ・ニッポン

text: 「サムライ・ニッポン」は、シブがき隊の楽曲で、8枚目のシングル。1984年1月15日に発売。


title: サムライ・ニッポン

text: 表題曲は、シブがき隊が主演を務めたTBS系ドラマ『噂のポテトボーイ』の主題歌。


title: 危険な斜面

text: 『危険な斜面』（きけんなしゃめん）は、松本清張の短編小説。『オール讀物』1959年2月号に掲載され、同年2月に短編集『危険な斜面』収録の表題作として、東京創元社から刊行された。


title: 危険な斜面

text: これまで8度テレビドラマ化されている。


title: 危険な斜面

text: 歌舞伎座で会社の得意先の接待に参加していた秋場文作は、ロビーで自社の会長・西島卓平の愛人を目にするが、呼び止められて、10年前の自分が何度か交渉を持った女・野関利江であると気づく。野関利江は秋場文作に電話番号を教え、交渉が復活する。秋場文作は、出世したい男であった。重役、部長、課長、平社員といった順序が、人生の階段として、絶えず意識にハシゴ型の影を落としていた。今の野関利江は西島会長の妾だから利用価値があるのだ、と秋場文作は考えた。しかし、野関利江は秋場文作を恋人と考えた。自分が老いて西島会長から捨てられる前に、秋場文作をつないでおきたいのだった。感情を沸騰させはじめた女を前に、秋場文作は黒い計画をめぐらす。


title: 危険な斜面

text: 1959年11月7日と11月14日、フジテレビ系列の「スリラー劇場」枠（22:00-22:30）にて2回にわたり放映。


title: 危険な斜面

text: 1961年2月20日・2月27日・3月6日、TBS系列の「ナショナル ゴールデン・アワー」枠（20:30-21:00）、「松本清張シリーズ・黒い断層」の1作として3回にわたり放映。


title: 危険な斜面

text: 1962年4月19日と4月20日（22:15-22:45）、NHKの「松本清張シリーズ・黒の組曲」の1作として2回にわたり放映。


title: 危険な斜面

text: 1966年2月15日、関西テレビ制作・フジテレビ系列(FNS)の「松本清張シリーズ」枠（21:00-21:30）にて放映。


title: 危険な斜面

text: 「松本清張の危険な斜面」。1982年11月6日、テレビ朝日系列の「土曜ワイド劇場」枠（21:02-22:51）にて放映。視聴率18.9％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。


title: 危険な斜面

text: 「松本清張スペシャル・危険な斜面」。1990年10月16日、日本テレビ系列の「火曜サスペンス劇場」枠（21:03-22:52）にて放映。視聴率19.2％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）。


title: 危険な斜面

text: 「松本清張特別企画・危険な斜面」。2000年9月24日21:00-22:54、TBS系列にて放映。現在はDVD化されている。


title: 危険な斜面

text: 「松本清張没後20年特別企画・危険な斜面」。2012年9月30日21:00-23:09、フジテレビ系列にて放映。平均視聴率7.4%(ビデオリサーチ調べ、関東地区)。


title: キャッツ&ドッグ

text: 「キャッツ&ドッグ」は、シブがき隊が1984年6月1日にリリースした10枚目のシングル。


title: キャッツ&ドッグ

text: NHK連続人形劇『ひげよさらば』のオープニング曲とエンディング曲のカップリング。なお、同作品ではメンバーの3人も声の出演を行っており、配役キャラクター名もそれぞれの愛称と同じだった。


title: アッパレ! フジヤマ

text: 『アッパレ! フジヤマ』は、シブがき隊が1984年7月7日にリリースした11枚目のシングル。


title: べらんめぇ! 伊達男

text: 『べらんめぇ! 伊達男』（べらんめぇ! ダンディ）は、シブがき隊が1984年10月3日にリリースした12枚目のシングル。


title: 問註所政連

text: 問註所 政連（もんちゅうじょ まさつら）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。豊後国の大友氏被官の国人衆である筑後十五城の一人問註所統景の嫡子。小早川氏や熊本藩主加藤氏に仕え、最終的に石高500石・客将待遇で柳河藩立花氏に仕えて物頭を勤めた。柳河藩再仕官時の所属は組外、後に六組（大組）の一つ矢島采女組。


title: 問註所政連

text: 小早川氏の家臣となっていた父統景が朝鮮出兵中に朝鮮半島にて戦死すると幼少故に流浪する。慶長3年（1598年）に柳河藩に入り、母の従兄弟にあたる立花宗茂に仕官し、翌慶長4年（1599年）には高1000石を拝領した。


title: 問註所政連

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは宗茂に御供して大津城攻めに参加し、後に感状を貰う。しかし、宗茂の属する西軍が徳川家康率いる東軍に敗れたために宗茂は改易となり、その家臣である政連の1000石も没収となる。


title: 問註所政連

text: その後、加藤清正の招きに応じた宗茂に同伴して肥後国に入る。慶長7年（1602年）に宗茂が肥後を立つがこれに同行せずにそのまま清正に仕官した。元和7年（1621年）に肥後から柳河に戻って再封された宗茂に客分待遇で仕官した。ただし、柳河藩自体が13万2000石から10万9000石に縮小していたこともあり、500石での仕官であった。また、これとは別に部屋住みの長男の康辰（小兵衛）に150石拝領されている。


title: 問註所政連

text: 寛永14年（1637年）に病死すると、家督は康辰が相続し、石高500石は康辰と分家して町野氏を称した次男の茂成に分割相続された。


title: 男意ッ気

text: 『男意ッ気』（おとこイッキ）は、シブがき隊が1985年1月11日にリリースした13枚目のシングル。


title: 富田喜内

text: 富田 喜内（とみた きない、1926年2月23日 - ）は、日本の医学者・歯学者・医師・歯科医師。医学博士。専門は口腔外科学。元北海道医療大学学長。現在、北海道大学及び北海道医療大学名誉教授。


title: 富田喜内

text:
埼玉県浦和市出身。1947年東京医学歯学専門学校卒業後、北海道大学医学部に編入学。北海道大学医学部卒業後、同大学院医学研究科博士課程修了。1955年東京大学より医学博士　論文の題は　「豚における唇溝堤の発生とその発育 」。
1967年北海道大学医学部助教授。同医学部教授。さらに、北海道大学歯学部教授となり、同歯学部長。1985年北海道大学退官。東日本学園大学歯学部教授・副学長。1991年東日本学園大学3代学長に就任。1999年東日本学園大学退職。同名誉教授。北海道大学名誉教授も授与された。


title: 富田喜内

text: 結晶化ガラスの口腔外科的応用や凍結外科の免疫学的研究


title: DJ in My Life

text: 『DJ in My Life』（ディージェー・イン・マイ・ライフ、ジャケット表記は『DJ イン マイ ライフ』）は、アニーが1985年4月1日にリリースしたシングル曲。


title: DJ in My Life

text:
ジョーイ・カーボーン(Joey Carbone)、リッチー・ズィトー(Ritchie Zito)のコンビによるホンダ・DJ・1のイメージソング。
同年にシブがき隊、1986年にジョセフ・ウィリアムズ、2001年にマイリーンがカバーしている。


title: DJ in My Life

text: 『DJ in My Life』（ディージェー・イン・マイ・ライフ）は、シブがき隊が1985年4月3日にリリースした14枚目のシングル。


title: DJ in My Life

text:
ホンダ・DJ・1イメージソングのカバー曲。
同年公開された主演映画『バロー・ギャングBC』の主題歌として使用。


title: 月光淑女!

text: 『月光淑女!』（ムーン・ビーナス）は、シブがき隊が1985年6月29日にリリースした15枚目のシングル。


title: 神戸市交通局750形電車

text: 神戸市交通局750形電車（こうべしこうつうきょく750がたでんしゃ）は、神戸市交通局がかつて所有していた神戸市電の路面電車車両である。


title: 神戸市交通局750形電車

text: 750形は、戦前にロマンスカーとして名を馳せた700形の言わば後継車的な存在として、1949年から1953年にかけて 751 -760 の10両が製造された。漸く復興なった神戸市交通局長田車両工場で、戦前の様な設備は整わないまでも、何とか車輌製造が可能な環境が整ったので、まずは車両を製造してみようという事で作られたのである。


title: 神戸市交通局750形電車

text: 車体は、既に登場していた900形から中扉部分の車体を縮めた形で、700形よりも短くなった。電装機器類も新たに製造されたものである。まず 751, 752 の2両が1949年に登場し、1951年に 753 - 755 の3両が増備された。集電装置は 751, 752 がトロリーポールなのに対し、753 - 755 はビューゲルとなった。


title: 神戸市交通局750形電車

text: やや間が空いて1953年に増備された 756 - 760 は、市民からの要望に応える形で待望のロマンスカーとして製造された。室内の座席には、出入台付近には1人掛けの転換クロスシートが前後あわせて8脚、中央部には2人掛けの転換クロスシートが16脚並ぶび、室内灯は窓上に蛍光灯を並べて装備するという、従来車とは一線を画する出来栄えで、市民から大変歓迎されたという。


title: 神戸市交通局750形電車

text: しかし、乗客増が続いた当時の神戸市電においては、クロスシート車は乗客収容力に欠けるため、ラッシュ時には使用する事が出来ず、昼間においてもあまり使用されなくなるなど、やや宝の持ち腐れ的な状態になってしまった。そこで交通局では、クロスシートのロングシート化に踏み切る事となり、1963年に改造を実施、ロマンスカーとしての750形は10年で消滅した。なお同時に、窓枠下段のアルミサッシ化が実施されている。


title: 神戸市交通局750形電車

text: その後は10両ともに揃って使用され、この間事故に遭った 760 は、側面窓全てがアルミサッシ化されている。


title: 神戸市交通局750形電車

text: 750形は、1970年3月の山手・上沢・須磨の各線が廃止された際にも廃車を免れたが、結局同年8月1日付で廃車された。このうち 760 は解体を免れて局工場で保管されたが、結局片側の運転台部を除いて解体された。現在、神戸市営地下鉄名谷車両基地に保管されており、車庫の一般公開日に同じく保存されている700形705や800形808ともども公開展示される。また、705の車内に設置されているクロスシートは、本形式からの流用品である。


title: 反逆のアジテイション

text: 『反逆のアジテイション』（はんぎゃく - ）は、シブがき隊が1987年7月22日にリリースした24枚目のシングル。


title: 反逆のアジテイション

text: 発売当時、歌番組で布川敏和はギターの形をした「シンセスティック」というパーカッションを叩いていた。これは布川が腰骨を骨折して通常の振り付けが出来なかったためである。また、この時の布川の立ち位置でセンター（但し両サイドの薬丸裕英、本木雅弘より奥）で、インカムを装着していた。


title: 松田一郎

text: 松田 一郎（まつだ いちろう、1933年（昭和8年）1月1日 - ）は、日本の医学者・医師。医学博士（北海道大学）。専門は人類遺伝学・小児科学 医療倫理。現在、元北海道医療大学学長。熊本大学名誉教授


title: 松田一郎

text: 東京都出身。1957年（昭和32年）北海道大学医学部卒業。1962年（昭和37年）同大大学院医学研究科博士課程修了。論文の題「体液酸塩基平衡に関する研究 」。1963年（昭和38年）マギル大学医学部研究員。1966年（昭和41年）北海道大学医学部助手。1969年（昭和44年）北海道大学医学部講師。1972年（昭和47年）ジョンズホプキンス大学医学部文部省在外研究員。1976年熊本大学医学部教授。1989-1992年、1995-1997年熊本大学医学部附属病院長。1998年（平成10年）熊本大学停年退官。同名誉教授。くまもと江津湖療育医療センター長。その後、北海道医療大学大学院看護福祉学研究科教授・同心理科学部特任教授。2005年同副学長、2006年北海道医療大学5代学長に就任。2010年退任。 2011年、北海道療育園理事・医療顧問。


title: 松田一郎

text: この他、1990-2002年日本マススクリーニング学会理事長、2000-2004年日本人類遺伝学会理事長。


title: 松田一郎

text: 単一遺伝子病の分子遺伝や、遺伝病の遺伝子治療、遺伝医学の生命倫理及び医療倫理


title: GO!GO!侍ニッポン〜私も輝きます〜

text: 『GO!GO!侍ニッポン〜私も輝きます〜』（ゴーゴーさむらいにっぽんわたしもかがやきます）は、2010年4月7日に発売された瀬川瑛子の84枚目のシングルである。


title: 星屑番外地

text: 『星屑番外地』（ほしくずばんがいち）は、イダタツヒコによる日本の漫画作品。『月刊サンデージェネックス』（小学館）にて2009年7月号から2010年9月号まで連載されていた。全3巻。実質的に打ち切られたため未完。


title: 星屑番外地

text: 本作は、人間と異星人と魔が共存する架空の街『巳楢木県（みならぎけん）怖巻市（おぞまきし）』を舞台に、巫女である紗乙女烈香が街で起こる様々な事件を解決していく日常を描いた物語である。ほぼ一話完結式で進行する。


title: 星屑番外地

text: 連載が開始された月刊サンデージェネックス2009年7月号で、『鋼の錬金術師』の作者荒川弘より激励のメッセージが寄せられた。また、単行本第一集発売の際にもコメントとイラストを寄せられている。


title: 星屑番外地

text: 本作は2010年9月号をもって打ち切りのため連載終了となった。そのため物語は完結しておらず、未完のままになっている。その旨については、作者のイダタツヒコが自身のホームページ『道楽者の泉』や第3集の表紙の袖で「怖巻の世界を完全に閉じる勇気がなかった」とコメントしている。


title: 星屑番外地

text: 単行本のカバーの下には、漫画家を目指して怖巻市にやって来た異星人（ケルメル星人）、響田一太郎の日記（裏表紙に記載）と、その日記に書かれたと思われる場面の写真（表紙）が掲載されている。


title: 星屑番外地

text: 人間、宇宙人、魔が同居する巳楢木県怖巻市。人呼んで『星屑番外地』。


title: 星屑番外地

text: 街のトラブルバスターとして一目置かれていた巫女の紗乙女烈香は、ある日、一人の少女から、とある少年を探してほしいと依頼を受ける。


title: 星屑番外地

text: 10年前に外宇宙から「船」が墜落し、旧怖巻市を消滅させ、直径30kmのクレーターが出現。しかし、その自然環境はわずか一週間で回復し、その後も非常な勢いで緑が拡がっていった。落下したものは、惑星改造用のプラントだったためであり、地球の自然環境が上書きされようとしていた。


title: 星屑番外地

text: そこで、静観を決めこんでいた異星人の連盟はやむなく日本政府とコンタクトする。プラントの影響を最小限にとどめるために、クレーター内を特別区域とし、日本政府のみと制限つきの外交を開始する。


title: 星屑番外地

text: 外宇宙からやってくる異星人のために実験的に街が築かれたのが8年前。また、地球人も、この地の税金の安さ、現代社会の閉塞感からの脱出、新たな市場などさまざまなものを求め、この街へやってきた。その結果、異星人と地球人がそれぞれの治外法権で守られた宇宙でも稀有な街として、誕生した。また、異星人たちがこの街に入る際には、入国管理室により、外見と能力を地球人同様に調整される。


title: 星屑番外地

text: 10年前に、怖巻の中心であるこの場所に惑星改造用プラントを積んだ宇宙船が墜落した。そこから大量の植物細胞があふれ出したことがきっかけで、この地に眠っていたCクラス超越体『龍神』組織細胞と融合増殖し、怖巻全体に根を張り巡らせた。この神社の樹は、そのすべての根の元に生えている。また、眠る龍神の本体である中心核『龍頭』は、宇宙の衛星軌道上にある『本殿』に隔離され、完全に目覚めることはない。


title: 星屑番外地

text: そして5年前に、入国管理室の人間矢端のもとで家族同然に暮らしていた紗乙女烈香、花園刳女、そして岳史の三人で新しい虚壺神社がスタートした。


title: 星屑番外地

text: しかし2年前、刳女が裏社会とつながりをもち、烈香と対立する。追い詰められた刳女は、樹の細胞を暴走させ、龍神を復活させることで、怖巻を消滅させようとする。烈香は彼女をたたき出すことに成功するが、樹の細胞の暴走は止まらず、岳史が自らの体と樹を一体化させることにより暴走を食い止めた。岳史は、今もなお樹の中に存在し、烈香と刳女の因縁は続いたまま、現在に至る。


title: 神戸市交通局600形電車

text: 神戸市交通局600形電車（こうべしこうつうきょく600がたでんしゃ）は、神戸市交通局がかつて所有していた神戸市電の路面電車車両である。


title: 神戸市交通局600形電車

text: 600形は、1937年に木造車のC車 (501 - 510) の鋼体化改造車として、神戸市電気局長田車両工場で製造された。車体は単車の300形をボギー車にしたもので、のちに製造された700形と比べると武骨な印象があった。また 601 - 605 については、運転台右側の乗降用扉にドアエンジンを設置して自動扉となっており、当時としては画期的なものであった。


title: 神戸市交通局600形電車

text: 足回りは旧C車の履くマキシマムトラクション台車を含めて流用されたが、台車の向きは、C車とは逆に小径の車輪を外側に出す様に変更されている。


title: 神戸市交通局600形電車

text: 戦災によって 602 が廃車になり、610を602（2代）に改番して欠番を埋めて 601 - 609 の9両となった。


title: 神戸市交通局600形電車

text: 晩年は石屋川車庫で使用されていたが、1969年に相次いで廃車されて形式消滅した。609 のみ保存対象となり、700形708とともに王子動物園に保存された。後に神戸市営地下鉄名谷車両基地に移送され、カバーを被せられて側線で留置保管されていたが、1999年に解体され、台車・床下機器はアメリカの保存団体に寄贈された。


title: 2007年のドイツグランプリ (ロードレース)

text: 2007年のドイツグランプリは、ロードレース世界選手権の2007年シーズン第10戦として、7月13日から15日までドイツのザクセンリンクで開催された。


title: 2007年のドイツグランプリ (ロードレース)

text: 125ccクラス決勝では、ポールポジションからスタートしたガボール・タルマクシが一度もトップを譲ることなく、シーズン2勝目を挙げた。2位には小山知良、3位にエクトル・ファウベルと続き、ポイントランキングではタルマクシがファウベルから2ポイント差でトップの座を奪還した。


title: 2007年のドイツグランプリ (ロードレース)

text: 250ccクラスでは、KTMの青山博一がアレックス・デ・アンジェリスとのバトルを制し、シーズン初の優勝を果たした。青山のチームメイトのミカ・カリオもファイナルラップにデ・アンジェリスをオーバーテイクし、KTMはグランプリ初の1-2フィニッシュを達成した。またカリオはこれが250ccクラス初の表彰台となった。


title: 2007年のドイツグランプリ (ロードレース)

text: MotoGPクラスではレプソル・ホンダのダニ・ペドロサが独走でシーズン初優勝を挙げ、800ccマシンのホンダ・RC212Vに初の勝利をもたらした。ポイントリーダーのケーシー・ストーナーは5位に終わったが、ランキング2位のバレンティーノ・ロッシが転倒リタイヤを喫したため、両者のポイント差は32に広がった。


title: Dodge The Bullet

text: 『Dodge The Bullet』（ダッジ・ザ・ブレット）は、B'zのギタリスト松本孝弘を中心に結成されたバンド「TMG」の映像作品である。2004年12月15日に発売された。


title: Dodge The Bullet

text: アルバム『TMG I』リリース後、2004年7月30日～9月7日の期間に行われた『TMG LIVE “Dodge The Bullet”Tour』（全国9ヶ所17公演）を映像化したものである。


title: VP8

text: VP8（ブイピーエイト）はGoogleに買収されたOn2テクノロジー社が開発した、ビデオコーデックの一つである。


title: VP8

text: 2010年5月19日、Google I/OにてBSDライセンススタイルの、特許対応を計った修正ライセンスでオープンソースソフトウェアとなることが発表され、その後Matroskaベースの独自フォーマットWebMと共にオープンソース化された。このライセンスはGPLとの互換性の問題が指摘されていたが、その後のライセンス変更によって特許条項を削除したために問題は解消している。開発においてはXiph.Orgが協力している。


title: VP8

text: GoogleはYouTubeにおいて、全ての動画をWebMに変換すると表明した。また、ブラウザを開発するMozillaはFirefoxをWebMに対応させ、Operaもまた同様の対応をとった。Adobeは将来Adobe Flash PlayerでVP8コーデックを再生できるようにするという計画を2010年に出したが、結局、その後も対応させることはなかった。同等の品質を持つH.264が広く普及したこと、またGoogleも後継のVP9に移行しているため、2017年現在VP8で新たにエンコードする利点は少ない。


title: VP8

text: GoogleはVP8の技術を利用した静止画フォーマットWebPも開発している。